Случайное (музыка) - Accidental (music)

Самые частые случайности. Слева направо: плоский, естественный, и острый.

В Музыка, случайный это Примечание из подача (или же класс поля ), который не является членом шкала или же Режим указано последний примененный подпись ключа. В нотная запись, то острый (♯), плоский (♭), и естественный (♮) символы, среди прочего, отмечают такие примечания - и эти символы также называются случайными.

В такте (такте), где он появляется, случайный знак поднимает или опускает следующую за ним ноту (и любое ее повторение в такте) от ее нормальной высоты, перекрывая ключевую подпись. Нота обычно поднимается или опускается полутон, и есть двойные диезы или бемоль, которые повышают или понижают указанную ноту на два полутона. Случайности обычно относятся ко всем повторениям в пределах мера в котором они появляются, если они не отменены другим случайным знаком, или связанный в следующую меру. Если в ноте есть случайность, и нота повторяется в другой октаве в одном такте, обычно повторяется случайность, хотя это соглашение далеко не универсально.

Современные случайные знаки происходят от двух форм строчной буквыб используется в Григорианский напев рукописи, чтобы обозначить два шага B, единственное примечание, которое можно было изменить. "Круглый" б стал плоским знаком, а «квадрат» б разошлись на резкие и естественные знаки.

Иногда черные клавиши на музыкальная клавиатура называются "случайными" (чаще острые предметы), а белые клавиши называются натуралы.^[1]

Стандартное использование случайностей

Типовая система

В большинстве случаев острый повышает высоту ноты на один полутон в то время как плоский понижает его на один полутон. А естественный используется для отмены эффекта бемоля или резкости. Эта система случайностей действует совместно с подпись ключа, действие которого продолжается на протяжении всей пьесы, если не отменено другой ключевой подписью. Случайность также может быть использована для отмены предыдущей случайности или восстановления плоских или острых деталей ключевой подписи.

Случайности относятся к последующим заметкам на том же должность персонала для оставшейся части меры, где они происходят, если явно не изменено другим случайным образом. Когда барлайн После того, как был передан случайный результат, действие случайного прекращается, за исключением случая, когда нота, затронутая случайностью, привязана к той же ноте на полосе. Последующие ноты в той же позиции нотоносца во втором или последующих тактах не подвержены случайному исполнению связанной ноты.

В рамках этой системы примечания в приведенном выше примере:

• м. 1: ГРАММ♮, ГРАММ♯, ГРАММ♯ (острый переносится)
• м. 2: ГРАММ♮ (с любезность случайный ), ГРАММ♭, ГРАММ♭ (квартира переносится)
• м. 3: ГРАММ♭ (который связан с предыдущим примечанием), G♯, ГРАММ♮ (натуральный знак отменяет острый)

Система заметок для заметок

Хотя это соглашение до сих пор используется, особенно в тональная музыка, он может быть громоздким в музыке с частыми случайностями, как это часто бывает в атональная музыка. В результате была принята альтернативная система случайных происшествий с пометкой на заметку с целью уменьшения количества случайностей, необходимых для записи нотной записи. бар. По словам Курта Стоуна, система выглядит следующим образом:^[2]

1. Случайности влияют только на те ноты, которым они непосредственно предшествуют.
2. Случайности не повторяются в связанных заметках, если связь не переходит от строки к строке или страницы к странице.
3. Случайности не повторяются для повторяющихся нот, если не вмешиваются одна или несколько различных нот (или пауз).
4. Если за острым или плоским шагом следует его естественная форма, используется натуральный.
5. Вежливость случайные или естественные (в скобках) могут быть использованы для прояснения двусмысленности, но сведены к минимуму

Поскольку семь из двенадцати нот хроматической гаммы с равным темпом являются естественными («белые ноты», A; B; C; D; E; F; и G на клавиатуре фортепиано), эта система может значительно уменьшить количество натуральных нот. требуется в отмеченном отрывке.

Иногда случайная нота может измениться более чем на полтона: например, если G♯ в той же мере следует G♭, плоский знак на последней ноте означает, что она на два полутона ниже, чем если бы не было случайности. Таким образом, влияние случайности следует понимать по отношению к «естественному» значению ноты. должность персонала.

В некоторых атональных партитурах (особенно композиторов Вторая венская школа ), случайность отмечается на каждой ноте, включая естественные ноты и повторяющиеся ноты. Эта система была принята "по той особой интеллектуальной причине, что случайная нота не была просто склонен версия естественной ноты, но высота звука равного статуса ".^[3]

Двойные случайности

Две двойные случайности. Слева направо: двойная квартира и двойной диез.

Двойные случайности повышают или понижают высоту ноты на два полутона,^[4] нововведение появилось еще в 1615 году.^{[нужна цитата ]} Это касается письменной записки, игнорируя подпись ключа. Фа с двойным диезом поднимает его на весь шаг так что, это энгармонично эквивалент G.

Использование различается в зависимости от того, как обозначить ситуацию, в которой за нотой с двойным диезом (или бемолью) в том же такте следует нота с одинарным диезом (или бемоль). В некоторых публикациях для последней ноты просто используется единственное случайное, в то время как в других используется комбинация естественного и диезного (показано ниже), причем естественное значение применяется только ко второму диезу.

Двойная случайность по отношению к определенной тональности повышает или понижает ноты, содержащие диез или бемоль, на полутон. Например, когда в тональности C♯ минор или ми мажор, фа, до, соль и ре содержат диез. Добавление двойного случайного (дабл-диез) к F в этом случае только повышает F.♯ еще на один полутон, создавая G естественный. И наоборот, добавление двойного диеза к любой другой ноте, не имеющей резкости или сглаживания в ключевой сигнатуре, поднимает ноту на два полутона по отношению к хроматической шкале. Например, в вышеупомянутой ключевой сигнатуре любая нота, отличная от F, C, G и D, повышается на два полутона вместо одного, поэтому двойной диез поднимает ноту A, естественную для энгармонического эквивалента B natural.

Пример использования двойного случайного

Вежливость случайности

А♭ за которым следует A♮ в следующей мере. А♮ дается любезность случайно, чтобы напомнить игроку, что плоский знак к нему не относится.

В современной партитуре штриховая линия отменяет случайное, за исключением связанных нот. Вежливость случайности, также называемый предостерегающие случайности или же случайное напоминание используются, чтобы напомнить музыканту о правильной высоте звука, если та же нота встречается в следующем такте. Правила применения случайных знаков вежливости (иногда заключаемых в круглые скобки) различаются между издателями, хотя в некоторых случаях они являются обычными:

• Когда первая нота такта случайно попала в предыдущий такт.
• После того, как галстук переносит случайную черту на полосу, и то же примечание появляется в следующем такте
• Когда аккорд содержит уменьшенную или увеличенную октаву
• Когда есть перекрестная связь с другой частью

Издатели бесплатный джаз музыка и некоторые атональный музыка иногда избегает любых случайностей любезности.^[5]

Микротональное обозначение

Обычное обозначение четверти тона. Слева направо: полуплоский, полуторный, полуострый, полуторный.

Композиторы микротональная музыка разработали ряд обозначений для обозначения различных шагов вне стандартных обозначений. Одна из таких систем записи четверть тона, используется чешским Алоис Хаба и других композиторов, показан справа.

В 19-м и начале 20-го веков, когда турецкие музыканты перешли от своих традиционных систем нотной записи, которые не основывались на нотном стане, к европейской системе нотной записи, они усовершенствовали европейскую систему случайностей, чтобы они могли записывать турецкую гамму с интервалами меньше умеренный полутон. Существует несколько таких систем, которые различаются по способу разделения предполагаемой октавы или графической форме случайностей. Самая распространенная система (создана Рауф Йекта бей ) использует систему из четырех диезов (примерно +25 центы, +75 центов, +125 центов и +175 центов) и четыре квартиры (примерно -25 центов, -75 центов, -125 центов и -175 центов)^{[нужна цитата ]}, ни один из которых не соответствует закаленному острому и плоскому. Они предполагают пифагорейское деление октавы с учетом Пифагорейская запятая (примерно восьмая часть темперированного тона, фактически ближе к 24 центам, определяемым как разница между семью октавами и 12 квинтами только интонации) в качестве основного интервала. Турецкие системы также были приняты некоторыми арабскими музыкантами.

Бен Джонстон создал систему обозначение для частей в просто интонация где немаркированные мажорные аккорды C, F и G - это просто мажорные аккорды (4: 5: 6), а случайные совпадения создают просто настройку в других тональностях. Между 2000 и 2003 годами Вольфганг фон Швайниц и Марк Сабат разработал расширенную нотацию высоты звука Гельмгольца-Эллиса (JI), современную адаптацию и расширение принципов нотации, впервые использованных Герман фон Гельмгольц, Артур фон Эттинген, и Александр Джон Эллис что некоторые другие музыканты используют для обозначения расширенной простой интонации.^[6]

История записи случайностей

Три основных символа, указывающих, следует ли повышать или понижать высоту ноты, взяты из вариаций строчной буквы.б:^[7] то острый (♯) и естественный (♮) знаки с площади »b quadratum ", а плоский знак (♭) с раунда "b rotundum " б.

В конечном итоге различные виды си были написаны по-разному, чтобы различать их в трактатах по теории музыки и в нотной записи. Плоский знак ♭ происходит из раунда б что означало мягкий шестигранник, hexachordum molle, особенно присутствие B♭. Название плоской вывески на французском языке: бемоль из средневекового французского bé mol, что в современном французском языке bé mou («мягкое б»). Естественный знак ♮ и острый знак ♯ происходить из вариаций квадрата б что означало твердый шестигранник, hexachordum durum, где речь идет о банкноте B♮. Название естественного знака на французском языке: Bécarre из средневекового французского Bé Qurere, что в современном французском языке бэ карре («квадрат б»). В немецкой нотной записи буква B или же б всегда обозначает B♭ пока письмо ЧАС или же час - деформация квадрата б - обозначает B♮.

Рано Средний возраст, широко распространенная музыкальная традиция базировалась на гексахорд система, определенная Гвидо Ареццо.^[8] Базовая система, называемая прямая музыка, имел три перекрывающихся шестиугольника. Возможна замена одного гексахорда на другой, что называется мутация. Основная проблема системы заключалась в том, что при переходе от одного гексахорда к другому могли появиться интервалы, подобные тритон что музыканты того времени считали нежелательными. Чтобы избежать диссонанса, практика называлась musica ficta возникла с конца 12 века и далее. Это внесло изменения в гексахорд, чтобы можно было петь «ложные» или «притворные» ноты, частично во избежание диссонанса. Сначала можно было сплющить только B, двигаясь от hexachordum durum (в твердый шестигранник) G – A – B – C – D – E, где B натуральное число, в hexachordum molle (в мягкий гексахорд) F – G – A – B♭–C – D, где он плоский. Нота B отсутствует в третьем гексахорде hexachordum naturale (в натуральный гексахорд) C – D – E – F – G – A.^{[нужна цитата ]}

Строго говоря средневековые приметы ♮ и ♭ указывает, что мелодия развивается внутри (фиктивной) гексахорд из которых подписанная нота является ми или фа соответственно. Это означает, что они относятся к группе заметок. вокруг отмеченное примечание, а не указание на то, что само примечание обязательно случайно. Например, если между F и G указывается полутоновое соотношение, либо помещением знака mi (♮) на F или знаке fa (♭) на G, только контекст может определить, означает ли это, говоря современным языком, F♯-G или F-G♭, или даже F♭-ГРАММ. Использование знака mi на F или fa на G означает только то, что «какая-то F переходит в какую-то G с полутоном».^[9]

По мере того, как полифония становилась более сложной, ноты, отличные от B, требовали изменения, чтобы избежать нежелательных гармонических или мелодических интервалов (особенно усиленной четверти или тритон, что авторы теории музыки называли дьявол в музыке, т.е. «дьявол в музыке»). В настоящее время термин «фикта» используется в широком смысле для описания любых таких непредсказуемых случайностей. Подразумеваемые изменения могут иметь более одного решения, но иногда предполагаемые высоты можно найти в лютне. табулатуры где указан лад.^[10]

Условие случайного сохранения силы посредством меры постепенно развивалось в течение 18 века. Раньше случайность применялась только к немедленно повторяющимся нотам или коротким группам, когда композитор чувствовал очевидность того, что случайность должна продолжаться.^[11] Старая практика продолжалась и в 18 веке многими композиторами, в частности Иоганн Себастьян Бах.^[12] Новая конвенция не получила всеобщего обращения до начала 19 века.^[13]

Смотрите также

• Просто интонация # Персональные обозначения
• Обозначение Maneri-Sims

Примечания

1. Пальмиери, Роберт и Маргарет В. Пальмиери. "Эбони", Фортепиано: Энциклопедия, с.118. Нью-Йорк: Рутледж, 2003. ISBN  0-415-93796-5.
   «Эбони - это черные клавиши пианино, которые по-разному называются острыми или случайными…»
   «Слоновая кость - это белые клавиши пианино (также называемые натуральными), ...»
2. Стоун, Курт. Нотация в двадцатом веке: практическое руководство, п. 56. Нью-Йорк: W. W. Norton & Co., 1980.
3. Гулд, Элейн (2011). За решеткой: полное руководство по нотной записи. Лондон. п. 86. ISBN  978-0571514564. OCLC  701032248.
4. Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер, Музыка в теории и практике, седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2003): том 1, стр. 6.
   "Двойная резкость () - увеличивает высоту на два полутона. Двойная квартира () - понижает высоту звука на два полутона ".
5. Маршалл, Вольф (2008). Вещи! Хорошие гитаристы должны знать: руководство от А до Я, как стать лучше, стр.59. ISBN  9781423430087.
6. Гловер, Ричард; Харрисон, Брин; Готтшалк, Дженни (27.12.2018). Быть временем: примеры из музыкальной темпоральности. Блумсбери Паблишинг США. ISBN  978-1-62892-272-1.
7. Никс, Фредерик. Плоский, резкий и естественный. Исторический очерк. Труды Музыкального общества, 16-я сессия, (1889–1890), стр. 79–100.(JSTOR)
8. Гвидо д'Ареццо, «Epistola de ignotu cantu [ок. 1030]», сокращенный перевод Оливера Стринка в «Источниках по истории музыки», отобранный и аннотированный Оливером Странком, 5 томов. (Нью-Йорк: W. W. Norton, 1965): 1: 121–25. Латинский тест у Мартина Герберта, Scriptores ecclesistici de musica sacra potissimum, 3 тома. (St. Blasien, 1784), 2: 43–46, 50. См. Также статью V. Палиска, «Введение» в Micrologus Гвидо, в Hucbald, Guido и John о музыке: три средневековых трактата, перевод Уоррена Бабба, под редакцией , с введением Клода В. Палиска, указатель песнопений Алехандро Энрике Планчарт, 49–56, Серия переводов теории музыки 3 (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1978): особенно. 49–50. ISBN  0-300-02040-6.
9. Маргарет Бент, "Диатоника" Ficta", История старинной музыки 4 (1984): стр. 1–48. Цитирование на стр. 14–15.
10. Gangwere, Бланш (2004). История музыки в период Возрождения, 1520-1550 гг .: документальная хронология. Издательская группа "Гринвуд". ISBN  978-0-313-29248-4.
11. «Случайности». Гарвардский музыкальный словарь (2-е изд.). Издательство Гарвардского университета. 1972 г.
12. Энтони Прайер, «Случайный», Оксфордский компаньон музыкипод редакцией Элисон Лэтэм (Oxford University Press, 2002).
13. Дон Майкл Рэндел, "Случайный", Гарвардский музыкальный словарь, четвертое издание (Издательство Гарвардского университета, 2003). ISBN  978-0-674-01163-2; Ян Д. Бент, Дэвид В. Хьюз, Роберт К. Провайн, Ричард Растолл, Энн Килмер, Дэвид Хили, Янка Сендрей, Томас Б. Пейн, Маргарет Бент и Джеффри Чу, «Нотация», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001): §III, 4 (vi).