Барре-аккорд - Barre chord

Барре-аккорд («форма ми мажор») с указательным пальцем для перемычки струнных.
Откройте аккорд ми мажор, барре-аккорд ми мажор, затем откройте аккорд ми мажор. Об этом звукеСыграйте арпеджио с открытым аккордом ми-мажор,
затем barre, затем open (помощь ·Информация )

В Музыка, а барре-аккорд (также пишется тактовый аккорд или, редко, барр аккорд) является разновидностью аккорд на гитара или другой струнный инструмент, на котором музыкант играет с помощью одного или нескольких пальцы нажать несколько струны через единственный лад гриф (как бар нажатие на струны).

Игроки часто используют эту технику аккорда, чтобы сыграть аккорд, не ограниченный тона гитары открытые струны. Например, если гитара настроена на обычную концертная площадка с открытыми струнами E, A, D, G, B, E (от низких до высоких), открытые аккорды должны быть основаны на одной или нескольких из этих нот. Чтобы сыграть F♯ аккорд гитарист может обрезать струны так, чтобы основной тон аккорда был F♯.

Большинство аккордов барре - это "подвижные" аккорды,[1] так как игрок может перемещать всю форму аккорда вверх и вниз по шее.[2] Обычно используемые как в популярной, так и в классической музыке, аккорды Barre часто используются в сочетании с «открытыми» аккордами, когда открытые (не натянутые) струны гитары образуют аккорд. Игра аккорда в технике барре незначительно влияет качество звука. Закрытая, или ладовая, нота звучит немного иначе, чем открытая струна без нот. Аккорды Barre - отличительная часть звучания поп-музыка и рок музыка.

Используя технику барре, гитарист может беспокойство знакомая форма открытого аккорда, а затем транспонировать, или поднять, аккорд на число полушаги выше, аналогично использованию капо. Например, текущий аккорд - ми мажор, следующий - фа.♯ мажор, гитарист закрывает открытую ми-мажор на два лада (два полутона) от открытой позиции, чтобы получить барную фа.♯ мажорный аккорд. Такие аккорды трудно играть новичкам из-за нажатия нескольких струн одним пальцем.

Этимология

Термин «барре» происходит от метода использования указательного пальца для образования жесткой «перемычки» на струнах. Первоначальное написание «barré» - французское, что переводится как «запрещено».

Техника и применение

Указательный палец определяет корневую ноту в форме аккорда.
  • Примечание: ноты каждого аккорда перечислены снизу вверх, с самой толстой струны (с самой низкой высотой тона) до верхней (стандартная шестиструнная настройка EADGBE, от самой низкой до самой высокой струны).
D♭/ C♯ барре-аккорд (слева), труднодоступный в открытом положении (справа).

Гитаристы обычно используют аккорды barre для озвучивания аккордов на более высоких позициях. Ключи, в которых мало открытых заметок стандартный тюнинг (следовательно, мало или нет открытый аккорд аппликатуры) требуют много барре-аккордов. Две наиболее часто встречающиеся ноты - это вариации формы аппликатуры A и E в первой (открытой) позиции. Барре-аккорд E-типа представляет собой аккорд E (022100) с перемычкой вверх и вниз по ладам, транспонируя аккорд. Например, аккорд E, лишенный одного лада вверх, становится аккордом F (133211). Следующая проблема - F♯, а затем G, A♭, А, Б♭, B, C, C♯, D, E♭, а затем обратно к E (1 октава вверх) на двенадцатом ладу.

              E AE ------------- 0 --------------- 5 --- B ------------- 0 --------------- 5 --- G ------------- 1 --------------- 6 --- D ------------- 2 --------------- 7 --- A ------------ -2 --------------- 7 --- E ------------- 0 -------------- -5 --- Гитара табулатура открытого аккорда ми и барре-аккорда ля мажор.

Барре-аккорд типа «А», иногда называемый двойной ствол, это форма аккорда A (X02220), перемещаемая вверх и вниз по ладам. Чтобы избавиться от формы аккорда A, гитара кладет указательный палец на пять верхних струн, обычно касаясь 6-й струны (E), чтобы приглушить ее. Затем они запрещают звенеть или же мизинец через 2-ю (B), 3-ю (G) и 4-ю (D) струну на два лада вниз или на каждую струну лада одним пальцем. Например, для аккорда A на втором ладу аккорд A становится B (X24442). С первого по двенадцатый лад перемычка A становится B♭, B, C, C♯, D, E♭, E, F, F♯, G, A♭, а на двенадцатом ладу (то есть на октаву выше) это снова ля.

              A DE ------------- 0 --------------- 5 --- B ------------- 2 --------------- 7 --- G ------------- 2 --------------- 7 --- D ------------- 2 --------------- 7 --- A ------------ -0 --------------- 5 --- E ---------------------------- ----- Гитарная табулатура открытого аккорда A и аккорда D barre в форме буквы A.

Иногда гитарист пропускает самую высокую ноту в двойном барре-аккорде. Можно запретить большинство вариаций этих двух аккордов: доминантные 7-е, минорные, минорные 7-е и т. Д.

Второстепенные барре-аккорды включают минорную треть в аккорде, а не мажорную треть (в барр-аккордах в форме «E» и «A» эта нота оказывается самой высокой «без перемычки»). Пример:

         F Fm C CmE -------- 1 -------- 1 -------- 3 ------- 3 ------- B --- ----- 1 -------- 1 -------- 5 ------- 4 ------- G -------- 2- ------- 1 -------- 5 ------- 5 ------- D -------- 3 -------- 3 -------- 5 ------- 5 ------- A -------- 3 -------- 3 ------ --3 ------- 3 ------- E -------- 1 -------- 1 ------------- -----------

В дополнение к двум обычным формам, описанным выше, тактовые / подвижные аккорды также могут быть построены на любой аппликатуре аккорда, при условии, что форма оставляет первый палец свободным для создания такта, и что аккорд не требует, чтобы пальцы выходили за пределы четырех диапазон ладов. Примеры:

         D AE -------- 2 -------- 5 ----- B -------- 3 -------- 2 ----- G -------- 2 -------- 2 ----- D -------- 4 -------- 2 ----- A-- ------ 5 -------- 4 ----- E ----------------- 5 -----

Выше показано ре мажор в форме открытой буквы «C» и ля мажор в форме открытой буквы «G». В приведенном выше примере форма «C» предлагает альтернативное звучание открытой ре-мажор и ре-мажор в форме «A» в пятой позиции. Вариации основных мажорных и минорных аккордов трезвучия также могут быть сформированы с использованием аккорда с перемычкой в ​​качестве основы. Например, открытая форма Cadd9 может быть использована в форме C-образного ствола на грифе гитары по желанию.

Система CAGED

Система CAGED - это акроним для аккордов C, A, G, E и D. Этот акроним является сокращением для использования аккордов barre, которые можно играть в любом месте на грифе, как описано выше. Некоторые инструкторы по игре на гитаре используют его, чтобы обучать студентов открытым аккордам, которые могут работать как барре-аккорды на грифе. Заменив гайку полным тактом, игрок может использовать формы аккордов для C, A, G, E и D в любом месте ладовой доски, чтобы сыграть любой мажорный аккорд в любой тональности. Эта система также позволяет запоминать формы чешуек, хотя некоторые спорят о полезности этого метода обучения из-за потенциальных технических проблем.[3]

Использование в популярной музыке

VII-I каденция до мажор. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Использование несовершенная аутентичная каденция ведущего тона (VII-I) в популярной музыке часто приписывается легкости скольжения барре-аккорда на два лада вверх.[4] В контексте классической музыки Фернандо Сор рекомендует использовать запрет и смена скудно. Его основная причина избегать аккордов barre состоит в том, что они требуют больших усилий, но он признает, что они часто являются лучшим или единственным решением для исполнения некоторых пассажей.[5]

Парциальные барре-аккорды

              F FE ------------- 1 --------------- 1 --- B ------------- 1 --------------- 1 --- G ------------- 2 --------------- 2 --- D ------------- 3 --------------- 3 --- A ------------ -3 ------------------- E ------------- 1 -------------- ----- Аккорд «большой такт» в форме F и аккорд «такта» в форме F.

Гитаристы[1][6] различать аккорды «большой такт» / «большой такт» или полный барр и неполные аккорды или аккорды «малого такта», такие как полубарре.[7][8][9] Малый такт или обычный аккорд F легко получить, но «способность играть аккордовые образования Малого такта мало способствует развитию техники, необходимой для игры на аккордовых формациях Великого такта».[7]

       Gm Gm Gm Gm7E ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ 3 ------ B ------ 3 ---- --3 ------ 3 ------ 3 ------ G ------ 3 ------ 3 ------ 3 ----- -3 ------ D ------ 5 ------ 5 ------------- 3 ------ A ------ 5 --------------------------- R ------ 3 -------------- ------------- E-shape Gm 'большой', 'маленький',[9] "упрощенная версия",[1]и Em7-shape Gm7 'small'[6] аккорды.

«Упрощенная версия» на трех верхних струнах «полезна при игре соло», и ее можно играть любым из первых трех пальцев.[6] В минорный септаккорд чей корень расположен на первом месте, может считаться добавлен шестой аккорд корень которого находится на третьей строке, и в этом случае можно рассматривать Gm7 a B♭добавить6.[6]

Диагональный барре-аккорд

Диагональный барре-аккорд: мажорный септаккорд на G.[10] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ) Первый палец ладит и второй лад на первых четырех струнах, и третий лад на шестой струне.

А диагональный барре-аккорд это «очень редкий аккорд», включающий «перерыв пары струн с указательным пальцем [по диагонали] на разных ладах».[10]

Обозначение

Стандарт нотная запись обозначает технику барре одной из двух букв, «B» или «C», за которыми следует позиционное обозначение с помощью арабского числа или римской цифры. Примеры: BIII, CVII, B2, C7.

Две аббревиатуры «B», «C» представляют собой термины barre или bar, cejillo или capotasto, последние из которых являются испанскими и итальянскими терминами для капо. Выбор буквы - это редакционное решение, которое отражает принятый стиль. Римские цифры более распространены, чем арабские, чтобы избежать путаницы с другими обозначениями аппликатуры и обычными символами аккордов (но не с фигурной гармонией). Римские цифры без «B» или «C» указывают только на положение грифа.

Редакционный стиль также влияет на частичные показания ствола. Вертикальное зачеркивание буквы «С» обычно указывает на частичный барр - количество струн для барре зависит от контекста и выбора исполнителя. В других редакционных стилях используются надстрочные дроби (например, 4/6, 1/2), указывающие количество строк, которые нужно исключить в дополнение к буквам B или C. В некоторых стилях обозначений (в частности, классический обозначение персонала ) буквы «B» или «C» опускаются полностью, а количество курсы to barre (от самого высокого настроенного вниз), записанный как индекс (верхний индекс). Например: на гитаре, VII4 обозначает барр на 7-м ладу над четырьмя высшими струнами (D, G, B и E). Нет правила, писать ли полный аккорды barre с индексами (например, «6» для стандартной гитары) или без них. Это вопрос редакторы личный вкус.[11] Знак «Барре» принято размещать над посохом с разделительной линией для обозначения продолжительности.[12]

Барре часто обозначается на табулатуре буквой «C» с номером лада римской цифрой, например

         CVII CVIII CXII CIIE -------- 7 -------- 8 -------- 13 ------- 2 ------- B --- ----- 9 -------- 8 -------- 15 ------- 4 ------- G -------- 9- ------- 8 -------- 14 ------- 2 ------- D -------- 9 -------- 10 ------- 12 ------- 4 ------- A -------- 7 -------- 10 ------- 12 ------- 2 ------- E -------- 7 -------- 8 -------- 12 ------ -2 ------- E Cm Dm B7
Для обозначения аккордов Барре в классической музыке используются римские цифры с индексами (см. Слева).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Альфред Д'Оберж и Мортон Манус (1968). Новый курс игры на гитаре, книга 3, стр.39. ISBN  0-7390-1779-9.
  2. ^ Мур, Аллан. «Так называемый« сплющенный седьмой »в скале», стр.200n17, Популярная музыка, Vol. 14, No. 2. (май 1995 г.), стр. 185-201.
  3. ^ "Почему система CAGED вредит игре на гитаре". Стиль APA. Получено 23 марта 2018.
  4. ^ Аутентичная каденция
  5. ^ Райан, Ли Ф. (1991). Натуральная классическая гитара: принципы игры без усилий, стр.73. ISBN  0-933224-50-8.
  6. ^ а б c d Рон Манус и Л. К. Харнсбергер (1999). От Ливерпуля до Эбби-роуд, с.111. ISBN  0-7390-0251-1.
  7. ^ а б Джерри Снайдер и Ральф Хиггинс (1985). Комплексный метод игры на гитаре: учебник для студентов, стр.9. ISBN  0-89898-701-6.
  8. ^ Снайдер, Джерри (1987). Соло сбор пальца, стр.40. Издательство Альфред Мьюзик. ISBN  0-7390-1835-3.
  9. ^ а б Снайдер, Джерри (1985). Базовая гитара для инструктора, Том 2: Студенческое издание, стр.47. ISBN  0-7692-0975-0.
  10. ^ а б Латарский, Дон (1999). Ultimate Guitar Chords: Первые аккорды, стр.5. ISBN  978-0-7692-8522-1.
  11. ^ Дель Мар, Норман (1981). Анатомия оркестра. Беркли, Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. С. 482–484 (издание в мягкой обложке 1987 г.). ISBN  0-520-05062-2.
  12. ^ Йейтс, Стэнли (1998). «Аранжировка, интерпретация и исполнение музыки И. С. Баха». Шесть сюит для виолончели без аккомпанемента в переложении для гитары. Пасифик, Миссури: Мел-Бэй.

внешняя ссылка