Дни Небес - Days of Heaven

Дни Небес
Daysofheavenposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерТерренс Малик
ПроизведеноБерт Шнайдер
Гарольд Шнайдер
НаписаноТерренс Малик
В главных роляхРичард Гир
Брук Адамс
Сэм Шепард
Линда Манц
Музыка отЭннио Морриконе
Лео Коттке[1]
КинематографияНестор Альмендрос
Хаскелл Векслер
ОтредактированоБилли Вебер
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 13 сентября 1978 г. (1978-09-13)
[2]
Продолжительность
94 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет3 миллиона долларов
Театральная касса3,4 миллиона долларов[3]

Дни Небес американец 1978 года романтичный исторический драматический фильм написано и направлено Терренс Малик и в главной роли Ричард Гир, Брук Адамс, Сэм Шепард, и Линда Манц.[4] Действие происходит в 1916 году. В нем рассказывается история Билла и Эбби, влюбленных, которые путешествуют по Texas Panhandle собирать урожай для богатого фермера. Билл уговаривает Эбби забрать состояние умирающего фермера, обманом заключив его в ложный брак.

Дни Небес был вторым художественным фильмом Малика после Бесплодные земли (1973) и был произведен с бюджетом в 3 миллиона долларов. Производство было особенно хлопотным из-за плотного графика съемок в Канаде в 1976 году и значительных бюджетных ограничений. Кроме того, редактирование заняло у Малика два долгих года из-за трудностей с достижением общего потока и сборки сцен. В конечном итоге это было решено с помощью добавленного импровизированного повествования Линды Манц.[5][6] Озвучил фильм Эннио Морриконе и сфотографирован Нестор Альмендрос и Хаскелл Векслер.

Дни Небес получил положительные отзывы о своем оригинальном театральном выпуске; его фотография получила широкую похвалу, хотя небольшое количество критиков сочло только этот аспект достойным высокой оценки.[7] Это не был значительный коммерческий успех, но все же получил Премия Оскар за лучшую операторскую работу[8] вместе с тремя номинациями на музыку, дизайн костюма[9] и звук.[10] Малик также выиграл Премия за лучшую режиссуру на Каннский кинофестиваль.

Дни Небес с тех пор стал одним из самых известных фильмов своего десятилетия,[11] отмечен особенно своей кинематографией. В 2007 году он был выбран для сохранения в Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». [12][13] Он продолжает появляться в опросах лучшие фильмы когда-либо снятые, и появился на # 49 на BBC опрос величайших американских фильмов.[14]

участок

В 1916 г.[15] Билл (Гир), а Чикаго разнорабочий, сбивает и убивает босса (Стюарт Марголин ) в металлургический комбинат где он работает. Он бежит в Texas Panhandle со своей девушкой Эбби (Адамс) и младшей сестрой Линдой (Манц). Билл и Эбби притворяются братьями и сестрами, чтобы предотвратить сплетни. Все трое наняты в составе большой группы сезонных рабочих с богатым, застенчивым фермером (Шепард). Билл подслушивает, как врач, по-видимому, говорит фермеру, что ему осталось жить всего год, хотя природа болезни не уточняется.

После того, как фермер влюбляется в Эбби, Билл предлагает ей выйти за него замуж, чтобы они смогли унаследовать его деньги после его смерти. Свадьба происходит, и Билл остается на ферме как «брат» Эбби. Бригадир фермера подозревает их схему. Здоровье фермера неожиданно остается стабильным, что срывает планы Билла. В конце концов, фермер узнает об истинных отношениях Билла и Эбби. В то же время Эбби начала влюбляться в своего мужа. После того, как рой саранчи и огонь уничтожили его пшеничные поля, разгневанный фермер преследует Билла с ружьем, но Билл убивает его отверткой, спасаясь вместе с Эбби и Линдой. Бригадир и полиция преследуют и в конце концов находят их. Билл убит полицией. Эбби наследует деньги фермера и оставляет Линду в школе-интернате. Эбби уезжает из города на поезде с солдатами, отправляющимися на Первую мировую войну. Линда убегает из школы с другом с фермы.

Бросать

Производство

Терренс Малик во время съемок "Дней небес"

Джейкоб Бракман представил коллегу-продюсера Берт Шнайдер Терренсу Малику в 1975 году.[16] В поездке в Куба, Шнайдер и Малик начали разговоры, которые привели к развитию Дни Небес. Малик пытался и не смог получить Дастин Хоффман или же Аль Пачино сниматься в фильме.[17] Шнайдер согласился продюсировать фильм. Он и Малик бросили молодых актеров Ричард Гир и Брук Адамс и актер / драматург Сэм Шепард для главных ролей. Paramount Pictures Исполнительный директор Барри Диллер хотел, чтобы Шнайдер продюсировал для него фильмы, и согласился профинансировать Дни Небес. В то время студия двигалась в новом направлении. Они нанимали новых руководителей производства, которые работали на сетевом телевидении и, по словам бывшего начальника производства, Ричард Сильберт, «[производство] продукта, нацеленного на ваши колени».[16] Несмотря на изменение направления, Шнайдер смог заключить сделку с Paramount, гарантировав бюджет и взяв на себя личную ответственность за все излишки. «Это были те сделки, которые мне нравились ... потому что тогда я мог заключить окончательный вариант и ни с кем не говорить о том, почему мы будем использовать этого человека вместо этого человека», - сказал Шнайдер.[16]

Малик восхищался кинематографистом Нестор Альмендрос ' работа над Дикий ребенок (1970) и хотел, чтобы он стрелял Дни Небес.[18] Альмендрос был впечатлен познаниями Малика в фотографии и желанием использовать небольшое студийное освещение. Двое мужчин смоделировали кинематографию фильма после немое кино, где часто используется естественный свет. Они черпали вдохновение у таких художников, как Йоханнес Вермеер, Эдвард Хоппер (особенно его Дом у железной дороги), и Эндрю Уайет, а также фоторепортеры начала ХХ века.[18]

Основная фотография

Производство началось в конце лета 1976 года.[19] Хотя действие фильма происходило в Техасе, экстерьеры снимались на юго-западе страны. Альберта в Виски Гэп, город-призрак недалеко от Монтана границы, и заключительная сцена была снята в Калгари на основании Историческая деревня парка наследия.[20]

Джек Фиск спроектировал и построил особняк из фанера на пшеничных полях и в небольших домах, где жили рабочие. Особняк не был фасадом, как это обычно было принято, а аутентично воссоздан внутри и снаружи с использованием старинных цветов: коричневого, красного дерева и темного дерева для интерьеров.[18] Патрисия Норрис разработали и изготовили старинные костюмы из использованных тканей и старой одежды, чтобы избежать искусственного вида костюмов, сделанных в студии.[18]

Чтобы снять сцену с роем саранчи, где насекомые поднимаются в небо, создатели фильма бросили арахис снаряды с вертолетов. Чтобы добиться эффекта, актерам приходилось идти назад, прокручивая пленку через камеру. Когда это было спроецировано, все двинулось вперед, кроме саранчи.

По словам Альмендроса, постановка не была «жестко подготовлена», что позволяло импровизировать. Список ежедневных звонков был не очень подробным, и расписание менялось в зависимости от погоды. Это расстроило некоторых голливудских членов съемочной группы, которые не привыкли так работать. Большая часть команды привыкла к «глянцевому стилю фотографии» и была разочарована тем, что Альмендрос не давал им много работы.[18] Ежедневно он просил их выключить свет, который они приготовили для него. Некоторые члены экипажа сказали, что Альмендрос и Малик не знали, что они делают. Напряженность привела к тому, что часть съемочной группы покинула производство. Малик поддержал то, что делал Альмендрос, и улучшил внешний вид фильма, убрав больше осветительных приборов и оставив изображение голым.[18]

Из-за правил профсоюзов в Северной Америке Альмендросу не разрешалось использовать камеру. С Маликом он планировал и репетировал движения камеры и актеров. Альмендрос стоял рядом с основной камерой и давал инструкции операторам.[18] К тому времени, как началась стрельба, Альмендрос постепенно терял зрение. Чтобы оценить свои настройки, "он попросил одного из своих помощников взять Поляроиды сцены, затем осмотрел их через очень сильные очки ".[16] По словам Альмендроса, Малик хотел «очень визуальный фильм. История будет рассказана через визуальные эффекты. Очень немногие люди действительно хотят отдавать приоритет изображению. Обычно режиссер отдает приоритет актерам и сюжету, но здесь рассказывается история. через изображения ".[21]

Большая часть фильма будет снята во время волшебный час, который Альмендрос назвал "эвфемизмом, потому что это не час, а самое большее около 25 минут. Это момент, когда солнце садится, после захода солнца и до наступления ночи. На небе есть свет, но есть нет настоящего солнца. Свет очень мягкий, и в нем есть что-то волшебное. Он ограничивал нас примерно двадцатью минутами в день, но это действительно окупалось на экране. Это давало какой-то волшебный вид, красоту и романтизм ».[21] Освещение было неотъемлемой частью съемок и помогло вызвать живописно качество пейзажей в фильме. Подавляющее большинство сцен было снято ближе к вечеру или после заката, и небо вырисовывало силуэты лиц актеров, которые иначе было бы трудно увидеть.[22] Сцены в интерьере, в которых присутствует свет, проникающий извне, были сняты с использованием искусственного света, чтобы сохранить постоянство этого вторгающегося света. Однако «волшебный вид» распространялся и на интерьеры, в которых иногда использовалось естественное освещение.

Для кадра в кадре «Саранча», где насекомые поднимаются в небо, создатели фильма бросили арахис снаряды с вертолетов. Они заставляли актеров ходить задом наперед, а фильм прокручивали через камеру. Когда это было спроецировано, все двинулось вперед, кроме саранчи.[23] Для крупных планов и вставок использовались тысячи живых саранчовых, которые были пойманы и предоставлены Министерством сельского хозяйства Канады.[18]

Хотя фотография дала режиссеру удовлетворительные результаты, остальная часть производства была сложной с самого начала.[19] По сообщениям, актеры и команда смотрели на Малика как на холодного и отстраненного. После двух недель съемок Малик был настолько разочарован ежедневными газетами, что «решил выбросить сценарий и пойти. Лев Толстой вместо Фёдор Достоевский, широко, а не глубоко [и] снимайте мили пленки в надежде решить проблемы в монтажной ".[19]

Уборочные машины постоянно выходили из строя, в результате чего съемки начинались ближе к вечеру, и оставалось только несколько часов света, прежде чем стало слишком темно для продолжения. Однажды два вертолета должны были сбросить скорлупу арахиса, которая должна была имитировать саранчу на пленке; однако вместо этого Малик решил снимать старинные автомобили. Он держал вертолеты в ожидании большой ценой. Производство отставало, затраты превышали бюджет в 3 миллиона долларов примерно на 800 тысяч долларов, и Шнайдер уже заложил свой дом, чтобы покрыть излишки.[19][24]

Производство затянулось так поздно, что и Альмендрос, и оператор Джон Бейли пришлось уйти из-за предыдущего обязательства на Франсуа Трюффо с Мужчина, который любил женщин (1977). Альмендрос обратился к оператору Хаскелл Векслер чтобы закончить фильм. Они работали вместе неделю, чтобы Векслер познакомился с визуальным стилем фильма.[18]

Векслер старался соответствовать работе Альмендроса, но сделал некоторые исключения. "Я сделал несколько снимков с рук на Панафлекс ", - сказал он, -" [для] открытия пленки на сталелитейном заводе. Я использовал некоторую диффузию. Нестор не использовал диффузию. Я чувствовал себя очень виноватым, используя диффузию, и чувствовал, что насилую коллегу-оператора ».[21] Хотя половина готового снимка была сделана Векслером, он получил только «дополнительную фотографию», к своему большому огорчению. Кредит лишил его шанса на получение премии Оскар за работу над Дни Небес. Векслер послал кинокритика Роджер Эберт письмо, «в котором он описал сидение в театре с секундомером, чтобы доказать, что больше половины отснятого материала» принадлежало ему.[25] Позже, однако, он признал, что Альмендрос получил признание как оператор:

[. . .] Я подумал: «Черт возьми. Я должен отдать должное Нестору». А потом я поговорил с продюсером Бертом Шнайдером, и он сказал: «Послушайте, вы уже выиграли Оскар. Какого черта, он должен быть у Нестора». Тогда я сказал себе: «Ну, Хаскелл, ты немного эгоистичен». И настоящая вещь, которая убедила меня ничего не говорить [. . .] было то, что Нестор задал тон фильму. На самом деле я до некоторой степени поддерживал его стиль, поэтому, если должна была быть награда, о которой мы не знали, он должен ее получить. И я так счастлив сейчас, особенно потому, что его больше нет с нами, что это произошло.[26]

Послепроизводственный этап

Большинство Дни Небес был снят на рассвете и в сумерках, во время, известное как "золотой час ". Критики единодушно назвали фотографию техническим событием.

После завершения основной фотографии процесс редактирования занял более двух лет.[22][27] Малику было нелегко сформировать фильм и собрать все вместе.[28] Шнайдер, как сообщается, показал некоторые кадры режиссеру Ричарду Бруксу, который рассматривал Гира на роль в Ищу мистера Гудбара.

По словам Шнайдера, редактирование Дни Небес заняло так много времени, что "Брукс бросил Гира, снял, отредактировал и выпустил [Ищу мистера Гудбара], пока Малик все еще редактировал ".[19] Прорыв произошел, когда Малик экспериментировал с закадровым голосом персонажа Линды Манц, подобным тому, что он делал с Сисси Спейсек в Бесплодные земли. По словам редактора Билли Вебер Малик отбросил большую часть диалогов в фильме, заменив их закадровым голосом Манца, который служил косвенным комментарием к истории.[19] Через год Малику пришлось позвать актеров на Лос-Анджелес, Калифорния снимать вставки из кадров, которые были необходимы, но не были сняты в Альберте. Таким образом, готовый фильм включает крупным планом Шепарда, снятые под эстакадой автострады. Подводный снимок Гира, падающего лицом вниз в реку, был снят в большом аквариуме в гостиной Спейсека.[20]

Между тем Шнайдер разочаровался в Малике. Он много раз сталкивался с Маликом по поводу пропущенных сроков и невыполненных обещаний. Из-за дальнейшего перерасхода средств ему пришлось попросить у Paramount больше денег, чего он предпочел не делать. Когда они показали демо для Paramount и сделали свое предложение, студия была впечатлена и, как сообщается, «предложила Малику очень приятную сделку в студии, по сути, карт-бланш».[19] Малик не смог извлечь выгоду из сделки. Он был настолько истощен работой над фильмом, что переехал в Париж со своей девушкой. Он попытался разработать другой проект для Paramount, но после значительного объема работы он отказался от нее. Он не снимался в другом фильме до 1998 года. Тонкая красная линия двадцать лет спустя.[28]

Саундтрек

Саундтрек для Дни Небес является сильным отражением контекста фильма. Эннио Морриконе предоставил музыку к фильму и получил свой первый Академическая награда номинация [29]в его карьере композитора саундтрека для его работы над фильмом.[30] Морриконе вспомнил этот процесс как «сложный» и сказал о Малике: «Он не очень хорошо меня знал, поэтому он вносил предложения, а в некоторых случаях предлагал музыкальные решения. Это меня раздражало, потому что он говорил:« Эта штука ... попробуй с тремя флейтами ». Что-то невозможное! Итак, чтобы развеселить его, я сделал это с тремя флейтами, а затем он решил использовать мою версию в конце концов. Его было невозможно, иначе я бы написал это сам. И другие подобные придирки, что означает, что он внимательны и внимательны к музыке ".[31]

В центре партитуры находятся три основные темы: основная тема, на которую ссылаются "Аквариум ", седьмая часть из Камиль Сен-Санс С Карнавал животных, "пастырская мелодия" для флейты и, наконец, Любовная тема. Саундтрек был переработан и переиздан в июле 2011 года на Оценка фильма ежемесячно лейбл, в двухдисковом издании и с отрывками из повествования Манца.[32]

Кантри-музыку для праздника урожая играет и поет Дуг Кершоу, а песня называется "Swamp Dance". Кершоу играет на скрипке со сломанной тетивой. Дополнительные песни предоставил гитарист Лео Коттке. Изначально Малик обратился к Коттке с просьбой об общем счете, но он отказался.[33]

Прием

Театральная касса

Дни Небес театрально открылся 13 сентября 1978 г. в Кинотеатре I на 3-я авеню в Нью-Йорк. Накануне вечером его показали спонсоры и благотворители Кинообщество Линкольн-центра.[2] Это было показано на Каннский кинофестиваль, в 1979 году, где Малик получил награду за Лучший режиссер - сделать его первым американским режиссером, получившим награду с Жюль Дассен в 1955 г. для Рифифи (в совместной победе с двумя другими директорами). Фильм оказался коммерческим провалом: его кассовые сборы составили 3 446 749 долларов. [34]это было ненамного больше, чем затраты на создание фильма (3 миллиона долларов), но Чарльзу Бладорну, руководившему материнской компанией Paramount, Gulf + Western, фильм настолько понравился, что он предложил Малику 1 миллион долларов за его следующий проект, каким бы он ни был.[35] Это также было в продвижении соревнований по номинациям на Оскар.[36]

Современный ответ

Критическая реакция изначально была разной. Многие критики сочли фильм визуально красивым, но другие нашли изъян в кажущейся слабости его истории. Дэйв Кер из Читатель Чикаго предложил положительный отзыв и написал: «Замечательно богатая вторая работа Терренса Малика - это история человеческих жизней, затронутых и оставленных божественным, рассказанная в потоке потрясающих и точных образов. Кинематография Нестора Альмендроса столь же остра и ярка, как и повествование Малика эллиптический и загадочный. В результате получается фильм, который выходит за пределы нашего понимания - загадочный, красивый и, очень возможно, шедевр ».[37]Разнообразие назвал фильм «одним из величайших кинематографических достижений 1970-х».[38] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн также написал, что фильм "действительно проверяет способность кинокритика описывать ... Некоторые критики жаловались, что Дни Небес история слишком незначительна. Думаю, да, но, честно говоря, об этом не думаешь, пока идет фильм ».[39] Время журнал Фрэнк Рич написал: "Дни Небес пышна яркими изображениями ».[40] Журнал назвал его одним из лучших фильмов 1978 года.[41] Ник Шагер из Slant Magazine назвал его «величайшим фильмом из когда-либо созданных».[42]

Тем временем недоброжелатели нацелились на сюжетную линию и структуру фильма. В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Писал Гарольд С. Шенберг: "Дни Небес на самом деле никогда не решается, кем он хочет быть. В итоге получается что-то среднее между пасторалью Техаса и Cavalleria Rusticana. За обычным сюжетом стоят всевозможные причудливые, застенчивые кинематографические приемы ".[43] Моника Энг из Чикаго Трибьюн раскритиковал отсутствие значимого сюжета и заявил, что «история становится вторичной по сравнению с визуальными эффектами».[44]

В Чикаго Сан-Таймс ’ Роджер Эберт ответил на эту критику в переоценке в 1997 году, сказав:

«Дни неба» Терренса Малика хвалили за живописные образы и вызывающую воспоминания музыку, но критиковали за приглушенные эмоции: хотя страсти вспыхивают в смертельном любовном треугольнике, все чувства каким-то образом держатся на расстоянии вытянутой руки. Это наблюдение верно, если вы думаете только о действиях взрослых в истории. Но, посмотрев недавно этот фильм 1978 года снова, я был более чем когда-либо поражен убежденностью в том, что это история девочки-подростка, рассказанная ею, и ее предметом является то, как надежда и радость были разбиты в ее сердце. Мы не чувствуем всей страсти взрослых, потому что это не ее страсть: это воспринимается на расстоянии как явление, такое как погода или чума кузнечиков, которая сигнализирует о начале конца.[45]

Ретроспективный ответ

Дни Небес был переоценен через несколько лет после выхода на экраны и считается новаторским достижением в кино. На Гнилые помидоры У фильма рейтинг одобрения 92% на основе отзывов 52 критиков, средний рейтинг 8,3 / 10.[46] На Metacritic оно имеет средневзвешенное оценка 93% на основе отзывов 19 критиков, что указывает на «всеобщее признание».[47] Критики и ученые, включая Роджера Эберта, часто цитируют его как один из самых впечатляющих фильмов, когда-либо созданных;[7][48][49] в 1997 году Эберт добавил Дни Небес к его Список отличных фильмов.[50] В 2007 г. Библиотека Конгресса отобрал фильм для сохранения в США Национальный реестр фильмов.

В 2012, ВРЕМЯ включил фильм в число 20 новых записей, добавленных в журнал "100 фильмов за все время " список.[51] В том же году, Дни Небес занимает 112 место в рейтинге Британский институт кино десятилетний Зрение и звук опрос критиков о лучших фильмах, когда-либо созданных,[52] и № 132 в опросе директоров того же журнала. Нью-Йорк Таймс поместил фильм на свой 1000 лучших фильмов всех времен список.[53]

Награды

По обычаю Академии, награда была вручена от имени главного фотографа. Нестор Альмендрос.[28] Это было несколько спорным, так как предыдущий победитель Haskell Wexler также получил кредит на пленке. Нестор упомянул Хаскелл в своей благодарственной речи.

НаградаКатегорияПолучательРезультат
Оскар[54]Лучшая операторская работаНестор АльмендросВыиграл
Лучшая оригинальная музыкаЭннио МорриконеНазначен
Лучший дизайн костюмовПатрисия НоррисНазначен
Лучший звукДжон Уилкинсон, Роберт В. Гласс младший,
Джон Т. Рейц и Барри Томас		Назначен
BAFTA AwardsЛучшая оригинальная музыкаЭннио МорриконеВыиграл
Золотой глобус[55]Лучший фильм - драмаНазначен
Лучший режиссерТерренс МаликНазначен
Каннский кинофестиваль[56]Лучший режиссерВыиграл
Золотая пальмовая ветвьНазначен
Национальное общество кинокритиковЛучший фильм4 место
Лучший режиссерТерренс МаликВыиграл
Лучшая операторская работаНестор АльмендросВыиграл

Американский институт кино признание

Домашние СМИ

Дни Небес был выпущен на домашнем видео в различных форматах на протяжении многих лет. Его первый заметный релиз был на домашнем видео в начале 1980-х, за ним последовали различные переиздания в 1980-х и 1990-х. В частности, фильм вышел на специальный широкоформатный редакции на домашнем видео, чтобы сохранить оригинальное театральное соотношение сторон, что было необычно для видеокассет в то время, большинство из них панорамирование и сканирование, техника, при которой часть изображения обрезается, чтобы сосредоточиться на более важной композиции. Это часто приводит к тому, что сторона вырезается, а средний центр остается единственной оставшейся частью. Дни Небес Премьера на DVD состоялась 30 марта 1999 г., без каких-либо особенностей. Сам фильм был представлен в широкоэкранном формате и выпущен Paramount Pictures, владельцем авторских прав на сам фильм. Он был переиздан на DVD в 2004 году, опять же без специальных приложений.

В 2007 г. Коллекция критериев выпустила эксклюзивное специальное издание фильма с цифровым ремастерингом звука и изображения под руководством Малика, редактора Билли Вебера и оператора Джона Бейли. Бонусные функции включают аудиокомментарии арт-директора Джека Фиска, редактора Билли Вебера, дизайнера костюмов Патрисии Норрис и директора по кастингу Дайанн Криттенден; аудио-интервью с Ричардом Гиром; видео-интервью с Сэмом Шепардом, Хаскеллом Векслером и Джоном Бейли; и буклет с эссе о фильме Адриан Мартин и отрывок из автобиографии Нестора Альмендроса.[60] The Criterion Collection также выпустила Блю рей формат фильма 7 марта 2010 г., с теми же особенностями. Художественное оформление упаковки фильма, созданное Criterion, знаменует собой отход от ранних видео-релизов, на которых изображен персонаж Гира на пшеничных полях с особняком на горизонте.

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ "Дни Небес - Оригинальный саундтрек". Allmusic.com. Получено 11 августа, 2013.
  2. ^ а б "Доноры кинематографического общества получают возможность увидеть небеса"'". Разнообразие. 6 сентября 1978 г. с. 34.
  3. ^ "Дни небес, кассовые сборы". Цифры. Получено 12 марта, 2012.
  4. ^ TCM.com
  5. ^ Профиль Линды Манц, villagevoice.com, 1 июня 2011 г .; по состоянию на 10 августа 2014 г.
  6. ^ Подрыв нормальности: уличный голос Линды Манц | Текущее | Коллекция критериев
  7. ^ а б Томсон, Дэвид (1 сентября 2011 г.). «Дни небес - самый красивый фильм из когда-либо созданных?». Хранитель. Получено 6 декабря, 2016.
  8. ^ Нестор Альмендрос получил Оскар® за кинематографию в категории «Дни небес» -Оскар на YouTube
  9. ^ Смерть на Ниле получает награду за дизайн костюмов: Оскар 1979 года
  10. ^ Стив Мартин и «Супермен» на церемонии вручения «Оскар-Оскар» на YouTube
  11. ^ "Новое цифровое восстановление Дни Небес" (PDF). Британский институт кино. Получено 20 февраля, 2017. "[Дни Небес ] широко известен как достопримечательность кинематографа 1970-х годов, а также как один из самых великолепно сфотографированных фильмов, когда-либо созданных, [...] "
  12. ^ «Библиотекарь Конгресса объявляет выборы в Национальный реестр фильмов на 2007 год». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-09-25.
  13. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-09-25.
  14. ^ «100 величайших американских фильмов». BBC. 20 июля 2015 г.. Получено 5 июля, 2016.
  15. ^ В фильме показана газета 1916 года, а в конце фильма показаны американские солдаты, направляющиеся в Первая Мировая Война.
  16. ^ а б c d Бискинд 1998, стр. 296.
  17. ^ Ллойд Майклс (2009). «Кинотеатр перед нашими глазами». Терренс Малик: современные режиссеры. Университет Иллинойса Press. п. 39. ISBN  0252075757.
  18. ^ а б c d е ж грамм час я Альмендрос 1986
  19. ^ а б c d е ж грамм Бискинд 1998, стр. 297.
  20. ^ а б Альмерейда, Майкл (13 апреля 2004 г.). "После репетиции: флирт с Катастрофа: Обсуждаем Дни Небес и классика Дилана с Сэмом Шепардом ". Village Voice. Архивировано из оригинал 22 марта 2011 г.. Получено 17 апреля, 2006.
  21. ^ а б c Глассман, Арнольд; Тодд Маккарти; Стюарт Сэмюэлс (1992). «Видения света: искусство кинематографии». Кино Интернешнл.
  22. ^ а б Интервью с оператором Хаскеллом Векслером, DVD "Дни небес: Сборник критериев", Коллекция критериев, 2007
  23. ^ Томпсон, Растин (30 июня 1998 г.). «Создание мифов при естественном свете». Кинематографист. Архивировано из оригинал 5 января 2011 г.. Получено 13 февраля, 2009.
  24. ^ Ткацкий станок, Джонатан (15 февраля 2012 г.). «Кино 1970-х: райские дни Голливуда». Оксфордский студент. Получено 12 марта, 2012.
  25. ^ Эберт, Роджер (7 декабря 1997 г.). "Дни Небес: Великие фильмы ". Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 25 сентября 2007 г.. Получено 19 сентября, 2007.
  26. ^ Хинтерманн, Карло; Вилла, Даниэле, ред. (2015). Терренс Малик: Репетиция неожиданного. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  9780571234561.
  27. ^ Томпсон, Клиффорд (1999). Текущий биографический ежегодник (оригинальное издание). Hw Wilson. стр.349–350. ISBN  0824209885.
  28. ^ а б c Бискинд, Питер (август 1999). "Сбежавший гений". Ярмарка Тщеславия. Архивировано из оригинал 28 ноября 2010 г.. Получено 22 апреля, 2010.
  29. ^ Музыкальный Оскар® за "Полуночный экспресс" и "История Бадди Холли" - Оскар на YouTube
  30. ^ Лейнбергер, Чарльз (2004). Эннио Морриконе: Хороший, плохой и уродливый: руководство по оценке фильмов (оригинальное издание). Scarecrow Press. С. 7–9. ISBN  0810851326.
  31. ^ Баркароли, Лучано (директор) (2002). Розово-пальчатый рассвет: фильм о Терренсе Малике (Документальный). США: d.
  32. ^ "Дни Небес: Оценка фильм". Коллекционер саундтреков. 22 июля 2011 г.. Получено 27 марта, 2012.
  33. ^ Бост, Отто (1 марта 1999 г.). "AcousticEclectic.org - Интервью с Лео Коттке". acousticeclectic.org. acousticeclectic.org. Получено 11 августа, 2013.
  34. ^ Box Office Mojo
  35. ^ Эбири, Блайдж, «Тридцать три года основных съемок», журнал New York, 23 мая 2011 г., стр.84-85.
  36. ^ Претенденты на премию Оскар: Архив телетроники-Интернет
  37. ^ Кер, Дэйв (1978). "Дни Небес". Читатель Чикаго. Архивировано из оригинал 23 декабря 2009 г.. Получено 11 декабря, 2008.
  38. ^ "Дни Небес". Разнообразие. 23 октября 2007 г.. Получено 29 марта, 2012.
  39. ^ Сискель, Джин (9 октября 1978 г.). "Дни Небес". Чикаго Трибьюн.
  40. ^ Рич, Фрэнк (18 сентября 1978 г.). "Дни Небес". Время. Архивировано из оригинал 16 ноября 2010 г.. Получено 9 сентября, 2009.
  41. ^ «Кино: Лучшее за год». Время. 1 января 1979 г. Архивировано с оригинал 13 ноября 2010 г.. Получено 9 сентября, 2009.
  42. ^ Шагер, Ник (22 октября 2007 г.). «Обзор Дней Небес». Slant Magazine. Архивировано из оригинал 10 января 2011 г.. Получено 23 декабря, 2010.
  43. ^ Шенберг, Гарольд C (14 сентября 1978 г.). "Дни Небес". Нью-Йорк Таймс. Получено 11 декабря, 2008.
  44. ^ Eng, Моника (9 октября 1978 г.). "Дни Небес". Чикаго Трибьюн. Получено 14 июня, 2012.
  45. ^ «Дни небес». Чикаго Сан-Таймс.
  46. ^ «Дни небес (1978)». Гнилые помидоры. Получено 15 октября, 2011.
  47. ^ «Дни Неба». Metacritic. Получено 1 августа 2020.
  48. ^ Эберт, Роджер (2008). Четыре звезды Роджера Эберта обзоры 1967-2007 (оригинальное издание). Издательство Эндрюса МакМила. п. 190. ISBN  0740771795.
  49. ^ Дженкинс, Дэвид (7 сентября 2011 г.). «Дни Неба». Тайм-аут. Получено 29 марта, 2012.
  50. ^ «Дни небес (1978)». Чикаго Сан-Таймс. Получено 2 марта, 2020.
  51. ^ Корлисс, Ричард (17 мая 2012 г.). «Дни Неба». Time.com. Time Inc. Получено 20 февраля, 2013.
  52. ^ "'Дни рая »(1978)». Британский институт кино. Архивировано из оригинал на 2012-08-20.
  53. ^ 1000 лучших фильмов, когда-либо созданных. Нью-Йорк Таймс через Интернет-архив. Опубликовано 29 апреля 2003 г. Проверено 12 июня 2008 г.
  54. ^ «51-я премия Академии» (1979), номинанты и победители ». oscars.org. Получено 2011-10-06.
  55. ^ Золотой глобус
  56. ^ "Подметающие Канны". Время. 4 июня 1979 г. Архивировано с оригинал 13 ноября 2010 г.. Получено 9 сентября, 2009.
  57. ^ 100 лет AFI ... 100 номинантов на фильмы
  58. ^ 100 лет AFI ... Номинанты на 100 Passions
  59. ^ 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) Бюллетень
  60. ^ «Обзор DVD: Дни Небес - Сборник критериев». Сиэтл Пост Интеллидженсер. 28 марта 2010 г.. Получено 14 июня, 2012.

Библиография

  • Альмендрос, Нестор (1986). Мужчина с камерой. Фаррар, Штраус и Жиру.
  • Бискинд, Питер (1998). Легкие наездники, Бешеные быки. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.

дальнейшее чтение

  • Шарлотта Крофтс (2001), «От« гегемонии глаза »к« иерархии восприятия »: реконфигурация звука и изображения в книге Терренса Малика Дни Небес", Журнал Медиа Практики, 2:1, 19–29.
  • Терри Кертис Фокс (сентябрь / октябрь 1978 г.), «Последний луч света», Комментарий к фильму, 14:5, 27–28.
  • Мартин Донуго (осень 1985), "К западу от рая: Терренс Малик" Дни Небес", Постскриптум: Очерки кино и гуманитарных наук, 5:1, 17–30.
  • Терренс Малик (1976), Дни Небес, Сценарий зарегистрирован Гильдией писателей Америки, 14 апреля; исправлено 2 июн.
  • Брукс Райли (сентябрь / октябрь 1978 г.), "Интервью с Нестором Альмендросом", Комментарий к фильму, 14:5, 28–31.
  • Джанет Вондра (октябрь 1994 г.), «Неприличный взгляд: воспитание ребенка для женственности в Дни Небес", Широкий угол, 16:4, 5–22.

внешняя ссылка