Глоссарий шенкеровского анализа - Glossary of Schenkerian analysis

Это глоссарий Шенкеровский анализ, метод музыкальный анализ тональной музыки на основе теорий Генрих Шенкер (1868–1935). Метод обсуждается в соответствующая статья и здесь не делается попыток резюмировать это. Точно так же записи ниже, когда это возможно, ссылаются на другие статьи, где концепции описаны более подробно (в некоторых случаях название статьи ссылается на специализированную статью), а определения здесь сведены к минимуму.

А

Анштиг

Увидеть Начальный подъем.

Арпеджио (Немецкий: Brechung)

Элементарная проработка гармонии. Смотрите также Басовое арпеджио; Арпеджиация первого порядка; Разворачивается.

Ausfaltung

Увидеть Разворачивается.

Auskomponierung

Увидеть Продление.

Außensatz

Увидеть Фундаментальная структура.

B

Задний план (Немецкий: Hintergrund)

В структурный уровень из фундаментальная структура. Смотрите также Middelground и Передний план.

Басовое арпеджио (Немецкий: Bassbrechung)

Басовый паттерн I-V-I, формирующий гармоническое содержание задний план тональных музыкальных произведений; эта концепция принадлежит окончательной версии теории Шенкера, начиная с 1930 года. Смотрите также Шенкеровский анализ: арпеджиация баса.

Bassbrechung

Увидеть Басовое арпеджио.

Brechung

Увидеть Арпеджио.

C

Аккорд природы

Увидеть Кланг.

Составление

Увидеть Продление.

Сложная мелодия

Увидеть Разворачивается.

Связь (Немецкий: Koppelung)

«Соединение двух регистров, разнесенных на октаву».[1] Часто это результат зарегистрировать перевод в котором переданный голос поддерживает связь с исходным регистром.[2]

Покровный тон (Немецкий: Deckton)

«Тон внутреннего голоса, который появляется над уменьшением переднего плана».[3] Часто это результат восходящего зарегистрировать перевод или соединение, но «основная нить мелодической активности остается с смещенным голосом, в то время как голос, который выполняет смещение, действует как« прикрытие »».[4]

D

Deckton

Увидеть Покровный тон.

Уменьшение

«Процесс, при котором интервал, образованный нотами большей стоимости, выражается в нотах меньшей стоимости».[5]

Разделитель (Немецкий: Teiler)

Подразделение согласных интервалов согласных: октаву можно разделить на пятую часть (пятый делитель, Немецкий: Quintteiler), а пятый можно разделить на третий (третий, Немецкий: Terzteiler). Шенкер также придумал разделитель в четвертой (или нижней пятой),[6] но он, по-видимому, отказался от этой концепции после 1926 года, вероятно, потому, что верхняя четверть не принадлежит к разделенной триаде. Смотрите также Шенкеровский анализ: арпеджиация баса и делителя на пятом.

E

Проработка

Увидеть Продление

F

Fernhören

Увидеть Структурный слух.

Арпеджиация первого порядка

Арпеджио, ведущее к основной тон из основная линия. Этот термин был предложен Forte & Gilbert.[7] Смотрите также Шенкеровский анализ: начальное восхождение, начальное арпеджио.

Передний план (Немецкий: Vordergrund)

Увидеть Структурный уровень.

Бесплатная композиция (Немецкий: Freier Satz)

Название американского перевода книги Шенкера. Der freie Satz[8]

Основная линия (Немецкий: Urlinie)

Мелодический аспект фундаментальная структура, пошаговый спуск от одной из нот трезвучия к тонике с басовое арпеджио являясь гармоническим аспектом. Идея нисходящей фундаментальной линии принадлежит окончательной версии теории Шенкера, начиная с 1930 года; фундаментальные (или, лучше сказать, «первичные») строки в ранних работах Шенкера временами восходили. Первая нота основной линии - это ее основной тон. Смотрите также Шенкеровский анализ: основная линия.

Фундаментальная структура (Немецкий: Урзац)

"The задний план в музыке представлена ​​контрапунктной структурой, которую я обозначил фундаментальная структура".[9] Он состоит в основная линия противопоставляется басовое арпеджио, вместе образуя контрапункт внешних линий (Немецкий: Au ?ensatz).[10]

ЧАС

Заголовок

Увидеть Основной тон.

Hintergrund

Увидеть Задний план.

Höherlegung

Увидеть Зарегистрировать перевод

я

Начальное арпеджио

Увидеть Арпеджиация первого порядка.

Начальный подъем (Немецкий: Анштиг)

Восходящее движение, ведущее к основной тон из основная линия.

K

Кланг

Сложный звук, состоящий из первых пяти нот гармонического ряда, предлагающий модель для мажорного трезвучия. Для обсуждения значения этого понятия см. Кланг (музыка).

Копфтон

Увидеть Основное примечание.

Koppelung

Увидеть Связь.

L

Уровень

Увидеть Структурный уровень.

Линейная прогрессия (Немецкий: Auskomponierungszug или Цуг)

Проходящая обработка ноты, включающая пошаговое мелодическое движение в одном направлении между двумя гармоническими тонами.[11]

M

Середина (Немецкий: Mittelgrund)

Увидеть Структурный уровень

Mischung

Увидеть Смесь.

Mittelgrund

Увидеть Middelground.

Смесь (Немецкий: Mischung)

Смена тоники (мажор на минор, минор на мажор).

N

Примечание соседа (Немецкий: Nebennote)

Неаккордовый тон, который обычно ступенчато переходит от аккордового тона непосредственно над или под ним (что часто вызывает диссонанс NN с аккордом) и переходит в тот же аккордовый тон. Увидеть Соседский тон. Смотрите также Шенкеровский анализ.

О

Перенос октавы

Увидеть Зарегистрировать перевод.

Облигатный лаге

Увидеть Обязательный реестр.

Обязательный реестр (Немецкий: облигатный Lage)

«Независимо от того, насколько далеко выход может отклониться от своего основного регистра [...], он, тем не менее, сохраняет стремление вернуться в этот регистр».[12] Это желание часто выполняется, но не всегда.

п

Первичная линия, Первичная структура

Использование "Fundamental" как перевод Ур- в Urlinie или Урзац был допрошен. Подробнее см. Фундаментальная структура: терминология.

Основной тон (Немецкий: Копфтон)

Первый тон Основная линия. Одна из трех нот тонического трезвучия, шкала степени 8, шкала степени 5 или шкала степени 3. Увидеть Шенкеровский анализ: основная линия.

Продление (Немецкий: Auskomponierung), Композиция, Доработка

Процесс в тональной музыке, посредством которого высота тона, интервал или триада согласных могут управлять промежутками музыки, когда она не звучит физически. Сам Шенкер, похоже, использовал немецкий термин Продление главным образом для описания расширений законов строгого контрапункта более свободному письму: см. Продление у Генриха Шенкера. Auskomponierung дословно можно перевести как «компоновка»; немецкое слово создано по образцу Ausarbeitung, "проработка".

р

Достигнув (Немецкий: Уберграйфен)

Уточнение, с помощью которого нисходящий внутренний голос помещается над (нисходящим) верхним голосом посредством зарегистрировать перевод. Последовательные переходные линии могут производить восходящее движение. Увидеть Список ссылок Шенкера на.

Зарегистрировать перевод

Восходящий (Немецкий: Höherlegung) или по убыванию (Немецкий: Tieferlegung) движение одного или нескольких голосов в другую октаву (т.е.в другой регистр).

S

Масштаб-шаг (Немецкий: Stufe)

"Шаг звукоряда - более высокая и более абстрактная единица [чем у триады]. Иногда он может даже включать несколько гармоний [...]; другими словами: даже если при определенных обстоятельствах выглядит определенное количество гармоний подобно независимым трезвучиям или септаккордам, они, тем не менее, могут в совокупности составлять одно единственное трезвучие [...], и их следует отнести к понятию этого трезвучия [...] как шага звукоряда. .[13]

Schicht

Увидеть Структурный уровень.

Стиммтауш

Увидеть Голосовой обмен.

Страта (Немецкий: Schichten)

Термин, используемый Джоном Ротгебом для перевода Schicht (увидеть Структурный уровень ) в Освальде Йонасе Введение в теорию Генриха Шенкера.[14]

Структурный слух

Название влиятельной книги Феликса Зальцера.[15] Выражение может происходить от слова «слушание на расстоянии» (Немецкий: Fernhören), который Шенкер использовал в Der Tonwille 1 и 2 (1921 и 1922)[16] и что Фуртвенглер процитировал в своей статье «Генрих Шенкер. Проблема Ein zeitgemäßes» 1947 года.[17]

Структурный уровень (Немецкий: Schicht)

Шенкер использует термин «уровень» в основном в выражении «голосовой уровень», обозначая последовательные уровни, через которые фундаментальная структура развивается, чтобы сформировать передний план. Выражение «структурный уровень», по-видимому, было придумано Алленом Форте.[18]

Stufe

Увидеть Шаг шкалы.

Т

Teiler

Увидеть Делитель.

Tieferlegung

Увидеть Зарегистрировать перевод.

Тональное пространство

Один из самых общих принципов Шенкеровский анализ: интервалы между нотами тонического трезвучия образуют тональное пространство, которое заполняется проходящими и соседними нотами, создавая новые трезвучия и новые тональные пространства, открытые для дальнейшей обработки, пока не будет достигнута поверхность произведения (партитура).

U

Уберграйфен

Увидеть Достигнув.

Разворачивается (Немецкий: Ausfaltung)

Преобразование одиночного аккорда в горизонтальную последовательность (см. Арпеджио ), либо когда тон верхнего голоса и один из внутреннего голоса взаимосвязаны, либо когда аналогичная связь происходит в последовательности нескольких аккордов.[19] Увидеть Связь. Смотрите также Шенкеровский анализ: развертывание.

Urlinie

Увидеть Основная линия.

Урлиниетафель

"График Urlinie", ритмическое сокращение или счет, с которого Шенкер часто начинал свой анализ. См. также Шенкеровский анализ: шенкеровская нотация.

Урзац

Увидеть Фундаментальная структура.

V

Голосовой обмен (Немецкий: Стиммтауш)

«Паттерн, который включает два и только два голоса, паттерн, в котором голоса буквально меняют высоту тона».[20] Смотрите также Шенкеровский анализ: обмен голосом.

Голос ведущего

«Изучение голосового лидерства - это изучение принципов, которые управляют развитием голосовых составляющих композиции как по отдельности, так и в комбинации. В традиции Шенкера это исследование начинается со строгого видового контрапункта».[21]

Vordergrund

Увидеть Передний план.

Z

Цуг

Увидеть Линейная прогрессия.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Генрих Шенкер (1979), § 152.
  2. ^ Форте и Гилберт (1982). Введение в шенкеровский анализС. 167–69. ISBN  9780393951929.
  3. ^ Генрих Шенкер (1979), § 267.
  4. ^ Форте и Гилберт (1982). Введение в шенкеровский анализ, п. 223. ISBN  9780393951929.
  5. ^ Форте и Гилберт (1982), стр.7.
  6. ^ Генрих Шенкер (1923). "Маленькая прелюдия Баха № 3 до минор, BWV 999", Der Tonwille 5, пер. Дж. Дубиль, Oxford University Press, 2004, примечание 7: «Верхняя или нижняя квинта аккорда, проявляющаяся в прыжке в связи с проходящим движением или соседней нотой, я называю верхней или нижней пятой [разделителем] "(последнее слово отсутствует в переводе Дубиэля).
  7. ^ Форте и Гилберт (1982), стр. 153.
  8. ^ Генрих Шенкер (1979).
  9. ^ Генрих Шенкер (1979), стр. 4.
  10. ^ Генрих Шенкер (1979), §28.
  11. ^ Панкхерст, Том (2008). Руководство Шенкера: краткое руководство и веб-сайт для анализа Шенкера, стр.243 и 27. ISBN  0-415-97398-8.
  12. ^ Генрих Шенкер (1979), § 268.
  13. ^ Генрих Шенкер (1954) Гармония, Освальд Йонас изд., Элизабет Манн Боргезе пер., Стр. 139.
  14. ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера, с.138. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers). Пер. Джон Ротгеб, стр. 138. ISBN  0582282276.
  15. ^ Феликс Зальцер (1952). Структурный слух. Тональная согласованность в музыке. Нью-Йорк, Бони, 2 тт.
  16. ^ Английский перевод, 2004, с. 22, 77, 82.
  17. ^ Вильгельм Фуртвенглер (1954). Тонны и сусло: Aufsätze und Vorträge с 1918 по 1954 г., Висбаден: Brockhaus, стр. 198-204.
  18. ^ Аллен Форте (1959). "Концепция музыкальной структуры Шенкера", Журнал теории музыки 3, стр. 4.
  19. ^ Генрих Шенкер (1979), § 140.
  20. ^ Форте и Гилберт (1982), стр. 110.
  21. ^ Форте и Гилберт (1982), стр. 41.

внешние ссылки