Лондонские поля (роман) - London Fields (novel)

Для района Лондона см. Лондонские поля. О фильме см. Лондонские поля (фильм).

Лондонские поля
LondonFields.jpg
Первое издание
АвторМартин Эмис
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
ЖанрЧерная комедия
ИздательДжонатан Кейп
Дата публикации
21 сентября 1989 г.
Страницы470 страниц
ISBN0-224-02609-7

Лондонские поля это черный комикс, тайна убийства Роман британского писателя Мартин Эмис, опубликованный в 1989 году. Читатели считают Эмиса, возможно, его самым сильным романом, тон постепенно смещается от комедийного, перемежающегося с глубоким личным самоанализом, к мрачному предчувствию и, в конечном итоге, панике по поводу приближения крайнего срока, или «дня ужасов». , кульминационная сцена, упомянутая на самой первой странице.[1]

История рассказана Самсоном Янгом, американским писателем, живущим в Лондоне, у которого был писательский кризис в течение 20 лет, а теперь он неизлечимо болен. Другие главные герои - Гай Клинч, фольга; Кит Талант, мошенник; и Никола Сикс, убийца, который знает, что она будет убита через несколько минут после полуночи 5 ноября 1999 года, когда ей исполнилось 35 лет, и который отправляется на поиски своего убийцы.[2]

Краткое содержание сюжета

Лондонские поля действие происходит в Лондоне в 1999 году на фоне экологической, социальной и моральной деградации, а также надвигающейся угрозы мировой нестабильности и ядерная война (именуемый «Кризис»). Роман начинается с того, что Самсон объясняет, как он благодарен за то, что нашел эту историю, уже сложившуюся, уже происходящую, ожидающую, чтобы ее записали.

Это история об убийстве. Этого еще не произошло. Но это будет. (Так лучше.) Я знаю убийцу, я знаю убийцу. Я знаю время, я знаю место. Я знаю мотив (ее мотив), и я знаю средства. Я знаю, кто будет фольгой, глупцом, бедным жеребенком, также полностью уничтоженным. Я не мог бы их остановить, не думаю, даже если бы хотел. Девушка умрет. Это то, чего она всегда хотела. Вы не можете остановить людей, если они Начните. Вы не можете остановить людей, если они начать создавать.

Какой подарок. Эта страница на мгновение покрыта моими слезами благодарности. У романистов это обычно не так хорошо, не так ли, когда происходит что-то реальное (что-то единое, драматическое и довольно продаваемое), и они просто записывают это?[3]

У персонажей немного, если вообще есть, искупающих черт. Самсон Янг (Сэм), рассказчик романа (который дважды подчеркивает, что он «надежный рассказчик»), американец, неудачливый писатель-фантаст с многолетним опытом. блок писателя, и медленно умирает от какой-то неизлечимой болезни. Недавно прибыв в Лондон, он сразу же знакомится с Китом Талентом, изменять (мелкий преступник) и начинающий профессионал дартс игрок, в Аэропорт Хитроу где Кейт изображает из себя водителя микроавтобуса. Кейт подвозит Сэма в город по грабительской цене. Они разговаривают в машине Кита, и Кит приглашает Сэма в «Черный крест», паб на Портобелло-роуд, Главная притон Кейта. В «Черном кресте» Сэм встречает Гая Клинча, богатого банкира из высшего сословия, которому наскучила жизнь, с его пугающе снобистской американской женой Хоуп и его вышедшим из-под контроля малышом Мармадьюком. Вскоре после этого они оба встречают антигероиню, Николу Сикс, 34-летнюю местную жительницу неопределенной национальности, которая вошла в паб после посещения похорон.

Позже в тот же день Сэм видит, как Никола драматически сбрасывает то, что оказалось ее дневниками, в мусорную корзину возле квартиры, где он остановился (она принадлежит Марку Эспри, чрезвычайно успешному английскому писателю). Дневники говорят Сэму, что Никола считает, что она каким-то образом может видеть свое будущее, и, устав от жизни и опасаясь процесса старения, замышляет собственное убийство на полночь 5 ноября, в ее 35-й день рождения. Сэм, который считает, что ему не хватает воображения и смелости, чтобы писать художественную литературу, понимает, что он может просто задокументировать прогресс на пути к убийству, чтобы создать правдоподобную и прибыльную историю. Он предполагает, что Кейт, плохой парень, будет убийцей. Сэм вступает в странные отношения с Николой, где он регулярно берет у нее интервью и узнает о «сюжете».

Роман исходит из того, что известный преступник Кейт Талент убьет Николу Сикс, а Гай Клинч в роли падшего парня, необходимого, чтобы спровоцировать его на это (и, кстати, чтобы предоставить средства, чтобы помочь Таланту избежать избиения по кредиту. акулы, и для продолжения его карьеры в дартсе, чтобы он мог появиться в финале дартс Sparrow Masters за день до запланированного убийства). Но в финале есть неожиданный поворот. Эмис намекает на фальшивый финал в одном из ужасающих снов Самсона Янга, просто чтобы сбить с толку читателя.

Символы

Кит регулярно изменяет и оскорбляет свою жену Кэт. Он регулярно спит с несовершеннолетней девушкой в ​​обмен на денежные выплаты ее матери и имеет еще до шести регулярных дел, которые он часто посещает. Он пьет, играет в азартные игры и принимает участие в кражах со взломом и преступлениях с применением насилия (хотя он не может довести до конца настоящее насильственное преступление). Он пристрастился к порнографии и телевидения в той степени, что он не в состоянии отличить реальность от того, что показано на экране. В прошлом он изнасиловал несколько женщин (в том числе свою жену).

Никола - самопровозглашенная «убийца», которая манипулирует всеми персонажами, чтобы совершить собственное убийство, чтобы ей не пришлось столкнуться со старением - естественный процесс, который она ненавидит, поскольку боится потерять свою привлекательность и способность к манипулировать мужчинами, а также оскорблениями разложения и старости. Она описывает себя как неудавшуюся самоубийцу, которая должна найти своего убийцу, чтобы покончить с собой. Она рассказывает разные истории каждому из трех мужских персонажей (Сэму, Кейту и Гаю). Парню она притворяется фригидной, сексуально робкой. девственник: она рассказывает ему, что ее детство в ужасном приюте и дружба с трагической девочкой назвали Enola Gay который изнасилован «безжалостным иракцем» и производит на свет ребенка по имени Маленький мальчик, лишил ее возможности вступать в сексуальные отношения с каким-либо мужчиной, но этот парень пробудил в ней возможность. Симулируя любовь к Гаю, она сексуально дразнит его при каждой возможности, делая вид, что она слишком напугана и слишком не готова «идти с ним до конца», пока его неудовлетворенная и мучительная страсть не побудит его оставить жену и ребенка и дать ей очень крупная сумма денег, которая, по его мнению, поможет ей привезти в Лондон вымышленных Энолу Гей и Маленького мальчика. Никола настаивает на том, чтобы Гай оставил жену и сына, чтобы завершить их отношения, и Гай делает это, разрушая его семейную жизнь. Для Кейта Никола позиционирует себя как богатую, знающую светскую женщину, бывшую девушку на одну ночь. Шах Ирана, который признает его таким, какой он есть на самом деле - вундеркиндом в дартс, будущим дартс и телеведущим. Она отдает Кейту Гаю деньги, которые он тратит на нелепую одежду и аксессуары. Кит, порнография поклонника (и наркоман) хранится увлечены обычных «домашних видео», созданных Nicola, в главной роли себя. Для Сэма Никола притворяется, что говорит всю правду, но на самом деле также манипулирует им, что становится очевидным для читателя только тогда, когда сам Сэм это понимает - в конце рассказа.

Гай - праздный, богатый мечтатель, чьи отношения со своей «пугающей женой» бесполые после рождения их неконтролируемого сына Мармадьюка, у которого, кажется, есть жестокие отношения. Эдипов комплекс. Гай изменяет своей жене и, наконец, оставляет ее и своего сына, чтобы быть с Николой, хотя в конце, когда он понимает, что такое Никола, он возвращается домой.

Сэм - неудачливый писатель, который эгоистично использует трех главных героев, чтобы иметь шанс написать популярный и успешный роман. Хотя он знает, что Кит жестоко обращается со своей женой, а кто-то жестоко обращается с их маленькой дочерью, он не вмешивается до самого конца, чтобы забрать ребенка из-под опеки Кита.

Ненадежные рассказчики

Одна из центральных тем романа - связь между чтением и сбором информации, а также (ненадежность) письменной информации. рассказчики и повествование. Фредерик Холмс пишет, что роман представляет собой драматический конкурс на авторство. Все главные герои - авторы того или иного рода, снабжающие Сэма письменными материалами, соревнующиеся друг с другом за формирование повествования: дневники Никола, рассказы Гая и собственный дневник метаний Кейта вместе с брошюрой о товарах и услугах его читера.[4] В тени романа находится таинственный Марк Эспри, чье псевдоним или одно из них также является Мариус Эпплби, инициалы МА (то же самое, что Мартин Эмис). В роли Марка Эспри он пишет, как представляется, очень популярную художественную литературу, переведенную на бесчисленное количество языков. В роли Мариуса Эпплби он пишет настоящие мемуары о соблазнении крупной дамы во время экзотического зарубежного исследования. Но (как мы узнаем на каждом шагу) написанное слово обманывает нас: Эспри печатает свои собственные переводы, чтобы выглядеть впечатляюще, а мемуары Эпплби преувеличены до такой степени, что они не соответствуют действительности. В конце романа выясняется, что Эспри присвоил рассказ Сэма своим собственным. Эспри не славится писательством: он известен своей известностью - для рекламы. Один из главных героев «мемуаров» Эпплби жалуется на неточности в тексте статьи в журнале - еще одна колонка сплетен, часть популярных СМИ, достоверности которой мы не можем доверять.

СМИ исказили способность читать и привели к дезориентации, в основном полагаются на сплетни и таблоиды, ни один из которых не может пройти проверку на точность. Когда Кэт, жена Кейта, хочет прочитать «нужные газеты», ей приходится идти в библиотеку: таблоиды ее мужа не упоминают о мировых событиях, по ним невозможно сказать, что происходит. Одержимость Кейта телевидением, а также версией телевидения с перемоткой вперед и стоп-кадром, которую он показывает каждую ночь, и его таблоид Газета «The Daily Lark» настолько велика, что путается с действительностью. Когда он играет главную роль в «документальной драме», которая сама по себе подразумевает опасную смесь или смешение реальности и телевизионной фантастики, он не может справиться с этой концепцией, и именно Никола должен «перевести его» для телевидения.

Лондонские поля и литературная география

Лондонские поля это парк в Хакни, восточный Лондон, но действие романа происходит в западном Лондоне, как и в большинстве произведений Эмиса. Парк, в котором гуляет рассказчик Сэм с разными персонажами - Никола Сикс, Гай Клинч и Кит Талент, - это Гайд-парк в центре Лондона. Сэм вспоминает, что мальчиком играл в «Лондонских полях» и хочет вернуться туда до своей смерти. Неясно, являются ли «Лондонские поля», о которых он говорит, реальным парком Восточного Лондона или имеет другое значение. Название предполагает парадокс: сельское или пасторальное место в современной городской среде. Рассказ Сэма снова обращается к этому внутреннему парадоксу, поскольку он отмечает, что в Лондоне «нет полей», только поля притяжения и отталкивания, только силовые поля. Название указывает читателю на двусмысленность, присущую созданию воображаемого Лондона Эмисом: существует конфликт между описанием локаций Лондона в романе и их местонахождением в действительности. Топография воображаемого города не может точно соответствовать топографии реального города. Точно так же, как Сэм понимает, что «это Лондон и нет полей», и так же, как он не может вернуться на «Лондонские поля» своего детства, для нас также невозможно вернуться на сцену Лондона как поле . Лондонские поля существуют одновременно как реальное место в реальном Лондоне, и как воображаемое и вымышленное место, «присутствующее все время» на каждой странице романа, и как место убийства. Тема London Fields - культура пабов, в частности культура «местного» Кейта «Черный крест». В книге также упоминается The Marquis of Edenderry, паб в пригороде Западного Лондона Эктон. Один из матчей по дартсу Кейта Талента проходит в «Маркизе Эдендерри». Кит Талент также пьет в ночном клубе под названием «Голгофа».

Прием

Саймон Шама прокомментировал в 2011 году:

«Славная ярость Мартина Эмиса, Лондонские поля; сказку на ночь, которую вряд ли удастся улучшить, из самого сердца Миссис тэтчер самый темный Альбион; испачканный панк-плевком и блевотиной; глянцевый, как полированная кожа, и чертовски сексуальный. Шедевром Эмиса не пренебрегают, но он и не считается одним из величайших лондонских романов на все времена, но это то, чем он является. Плотный аллегорией; набита персонажами, которых вы никогда не забудете; рандеву с желанием, безумием и смертью; Чего еще можно хотеть?""[5]

Бетта Песецкая из Нью-Йорк Таймс определила повторяющуюся проблему женской характеристики в романах Эмиса как существенную в Лондонские поля. Бетт Песецки писала, что персонаж Никола Сикс «не очень удовлетворителен как персонаж или карикатура. Она кажется еще одной пластической женщиной мистера Эмиса». В обзоре сделан вывод, что книга «однако успешна как живописный роман, богатый своими эффектами».[6]

Киноадаптация

Основная статья: Лондонские поля (фильм)

Дэвид Кроненберг был прикреплен в 2001 году для экранизации книги, и Эмис написал черновик сценария. Однако Кроненберг оставил фильм на История насилия и Восточные обещания. Другие прикрепленные директора включают Дэвид Маккензи и Майкл Уинтерботтом.[7][8] Фильм поступил в производство в сентябре 2013 года в г. Лондон, Англия. Билли Боб Торнтон играет рассказчика Самсона. В актерский состав также входят Эмбер Херд, Джим Стерджесс, Кара Делевинь, Джонни Депп и Тео Джеймс. Мэтью Каллен направляет. У него был широкий выпуск в кинотеатрах США 26 октября 2018 года, и это массовый критический и коммерческий провал.

Партитура была написана и спродюсирована Toydrum и Бенсон Тейлор.[9][10]

Примечания

  1. ^ Дидрик, стр. 118ff.
  2. ^ Дидрик, стр. 119.
  3. ^ Лондонские поля, п. 1.
  4. ^ Холмс, п. 53.
  5. ^ Шама, Саймон. "Лондонские поля Мартина Эмиса". 50 книг, которые вы, вероятно, не читали. Архивировано из оригинал 26 мая 2011 г.. Получено 16 августа 2011.
  6. ^ Песецкий, Бетт (4 марта 1990 г.). "Похоть среди руин". Нью-Йорк Таймс.
  7. ^ Мартин, Франческа (7 мая 2008 г.). «Эмис возвращается в Лондонские поля для экранизации». Хранитель.
  8. ^ Матеу, Деметриос (29 августа 2009 г.). «Деметриос Матеу встречает Майкла Уинтерботтома». Хранитель.
  9. ^ "Лондонские поля". TIFF.net. Архивировано из оригинал 9 сентября 2015 г.. Получено 9 сентября 2015.
  10. ^ "Бенсон Тейлор забьет" Лондон Филдс ". Фильм Музыкальный репортер. 9 июня 2014 г.. Получено 28 августа 2015.

Рекомендации

  • Эмис, Мартин. Лондонские поля. Джонатан Кейп, 1989, первое издание в твердом переплете.
  • Дидрик, Джеймс. Понимание Мартина Эмиса. Пресса Университета Южной Каролины, 2004 г.
  • Холмс, Фредерик. «Смерть автора как культурный критик на лондонских полях» в Рикардо Мигель-Альфонсо. Бессильные фикции? Этика, культурная критика и американская художественная литература в эпоху постмодернизма. Родопы, 1996.

дальнейшее чтение

  • Бентли, Ник (2014). Мартин Эмис (писатели и их творчество). Издательство Northcote House Publishing Ltd.
  • Дидрик, Джеймс (2004). Понимание Мартина Эмиса (Понимание современной британской литературы). Пресса Университета Южной Каролины.
  • Финни, Брайан (2013). Мартин Эмис (Путеводители по литературе Routledge). Рутледж.
  • Кеулкс, Гэвин (2003). Отец и сын: Кингсли Эмис, Мартин Эмис и британский роман с 1950 года. Университет Висконсин Press. ISBN  978-0299192105.
  • Кеулкс, Гэвин (редактор) (2006). Мартин Эмис: постмодернизм и не только. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-0230008304.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Тредалл, Николас (2000). Художественная литература Мартина Эмиса (Руководства читателей по основам критики). Пэлгрейв Макмиллан.