Паскаль Таскин - Pascal Taskin - Wikipedia

Смотрите также: Таскин
Андреас Ракерс 1646 / Taskin 1780 клавесин, (Париж, Musée de la Musique )

Паскаль-Джозеф Таскин (27 июля 1723 - 9 февраля 1793) Бельгия -рожденный француз клавесин и пианино производитель.

биография

Паскаль Таскин, родился в Theux возле вассал, но работал в Париж большую часть своей жизни. По прибытии в Париж он учился в мастерской Франсуа-Этьен Бланше II. Мало что известно о его деятельности до смерти Бланше 27 апреля 1766 года. В начале ноября того же года он стал мастером клавесина в гильдия мастеров инструментов и возглавил мастерскую Бланше, а к концу того же месяца он женился на вдове Бланше. О преемственности между традициями Бланше и Таскина свидетельствует примечание Таскина, прикрепленное к его инструментам до 1770 года:

ПАСКАЛЬ ТАСКИН, Facteur de
clavessins du Roi, Élève et al.
преемник М. БЛАНШЕ,
demeure même Maison rue de la
Verrerie, vis-à-vis la petite
Porte de S. Merry A PARIS

Таскин унаследовал титул королевского мастера клавесина Бланше (Facteur des clavessins du Roi) и дополнительно стал хранителем король Инструменты рядом с Кристоф Шикелье в 1770 году, хотя он полностью занял эту роль только после того, как Шикелье ушел в отставку в 1774 году. Чтобы выполнять обе свои обязанности как изготовителя и хранителя музыкальных инструментов, он основал мастерскую в Версаль в 1777 году и нанял своего племянника, Паскаль-Жозеф Таскин II (1750–1829), чтобы работать там; другие его племянники Генри Таскин и Ламберт Таскин также работали на него, хотя о них мало что известно. Паскаль Жозеф II продолжил работу в мастерской Бланше в 1763 году и, как и его дядя, женился в семье в 1777 году своей свадьбой с дочерью Франсуа Этьена Бланше II. После его смерти в 1793 году Паскаля Таскена сменил его пасынок Арманд-Франсуа-Николя Бланше, которого он сам вырастил.

Клавесины и фортепиано

Паскаль Таскин построил и усовершенствовал уже превосходный Бланше клавесин традиции изготовления. Ему приписывают введение Genouillères (колено -рычаги), с помощью которых можно управлять стоп-комбинациями, и новый регистр домкратов с помощью Peau de Buffle (мягкий бафф натуральная кожа ) плектра, вместо обычного перо, в 1768 г.

Он продолжил обычную французскую практику, успешно продолженную Бланше, изготовления разрушения из Ruckers и Диван клавесины, которые включали перестройку 17 века Фламандский инструменты, которые высоко ценились за качество звука, чтобы удовлетворить современные французские вкусы. Как и другие производители того времени, он прибегал к продаже клавесинов Ruckers, у которых было очень мало оригинальных частей или совсем не было, такова была премия, связанная с именем к тому времени; на его последнем известном инструменте, дублере 1788 года, есть роза с подписью «Андреас Ракерс» и роспись в фламандском стиле. дека. В отличие от других производителей, его инструменты всегда были превосходного качества, вне зависимости от того, выдавались ли они за Ruckers или нет.

Он начал строить Fortepianos с Бланше в 1760-х годах, вероятно, первоначально смоделированной по образцам Готфрид Зильберманн, с Бартоломео Кристофори -тип действия. Ни одно из его ранних фортепиано не сохранилось; самые ранние датируются концом 1780-х годов и имеют очень простой механизм без спускового механизма, который он разработал, чтобы уменьшить трение. Эти инструменты имеют пышный облицовка из Людовик XVI стиль. Другой инструмент, который он сделал, был Армандин, большой псалтырь с струны кишечника напоминающий клавесин без клавиатура в 1790 году для Анн-Эме Арманд (1774–1846); сохранившийся пример находится в Musée de la Musique, Париж. Мастерская Таскина стала больше заниматься производством фортепиано и импортом английского языка. квадратные пианино в 1770-1780-х годах, но не в ущерб клавесинам; его инвентарный список за 1793 год показывает равное количество строящихся инструментов.

Семь его двойных ручных клавесинов все еще существуют; они являются яркими примерами поздней французской школы построения клавесина, с теплым и богатым тоном, диапазоном FF – f '' ', расположением 8' 8 '4' и баффом. Его дубль 1769 г. и модель 1763 / 1783–1784 гг. Goermans / Таскин (который Таскин пытался выдать за Диван (записав инициалы «JG» на «IC») оба были признаны идеальными инструментами для позднего французского барокко репертуар, например произведения Рамо и Арман-Луи Куперен. В Коллекция музыкальных инструментов Йельского университета дома 1770 двухместных. Эти инструменты много раз изучались и копировались современными мастерами.

дальнейшее чтение

  • Джон Костер: Два ранних французских рояля, Early Keyboard Journal, xii (1994)
  • Уильям Дауд: Уцелевшие инструменты мастерской Бланше, Исторический клавесин: серия монографий в честь Фрэнка Хаббарда, я, изд. Говард Шотт (Стуйвесант, Нью-Йорк, 1984)
  • Дональд Х. Боалч: Изготовители клавесина и Клавикорд 1440–1840 (Oxford University Press, ASIN: 019318429X; 3-е издание, 1995 г.)
  • Фрэнк Хаббард: Три века изготовления клавесина (Издательство Гарвардского университета, 1965)
  • Андреас Бёрманн: Historische Tasteninstrumente: Cembali, Spinette, Virginale, Clavichorde. Die Sammlung Andreas und Heikedine Beurmann im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg (Престел, Мюнхен / Лондон / Нью-Йорк, 2000)
  • Коломба Самойо-Верле: Les Facteurs de clavecins parisiens: биографические уведомления и документы (1550–1793) (Société française de musicologie, Париж, 1966), стр. 69-72.

Смотрите также

Рекомендации

внешняя ссылка