Поп рок - Pop rock

Не путать с Поп-рок.
Для использования в других целях см. Поп-рок (значения).
Поп рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х[1]
Производные формы
Поджанры
Power pop[2]
Другие темы

Поп рок (также набирается как поп рок[3]) является рок музыка с большим упором на профессиональное написание песен и звукозаписи и меньший упор на отношение.[4][1] Возникнув в конце 1950-х годов как альтернатива обычным рок-н-ролл, ранний поп-рок находился под влиянием бить, аранжировки и оригинальный стиль рок-н-ролла (а иногда и ду-уоп ).[1] Его можно рассматривать как отдельное жанровое поле, а не музыку, которая перекликается с поп-музыкой и роком.[3] Противники поп-рока часто высмеивают его как привлекательный коммерческий продукт. аутентичный чем рок-музыка.[5]

Характеристики и этимология

Смотрите также: Power pop
Дальнейшая информация: Поп-музыка § Этимология

Большая часть поп- и рок-музыки очень похожа по звучанию, инструментам и даже лирическому содержанию. Термины "поп-рок" и "пауэр поп "использовались для описания более коммерчески успешной музыки, в которой используются элементы или формы рок-музыки.[6] Писатель Йохан Форнас рассматривает поп / рок как «единое непрерывное жанровое поле», а не как отдельные категории.[3] Для авторов Ларри Старра и Кристофера Уотермана это определяется как «оптимистичное разнообразие рок-музыки», представленное такими артистами и группами, как: Энди Ким, колокола, Пол Маккартни, Маяк, и Питер Фрэмптон.[7]

Период, термин поп с начала двадцатого века использовался для обозначения популярной музыки в целом, но с середины 1950-х годов он стал использоваться для отдельного жанра, нацеленного на молодежный рынок, часто характеризуемый как более мягкая альтернатива рок-н-роллу.[8][1] После Британское вторжение примерно с 1967 года он все чаще использовался в противопоставлении термину рок-музыка для описания формы, которая была более коммерческой, эфемерной и доступной.[9]

По состоянию на 2010-е годы «гитара поп-рок» и «инди-рок «примерно синонимы.[10] "Jangle "- это существительное-прилагательное, которое музыкальные критики часто используют в отношении гитарной поп-музыки с ярким настроением.[11]

Дебаты

Критик Филип Осландер утверждает, что различие между поп-музыкой и роком более выражено в США, чем в Великобритании. Он утверждает, что в США популярность уходит корнями в белых певцов, таких как Перри Комо, а рок уходит корнями в Афроамериканская музыка под влиянием таких форм, как рок-н-ролл. Ослендер отмечает, что концепция поп-рока, в которой сочетаются поп и рок, расходится с типичной концепцией поп-рока как противоположностей. Аусландер и несколько других ученых, таких как Саймон Фрит и Гроссберг утверждают, что поп-музыка часто изображается как недостоверная, циничная, «гладко коммерческая» и шаблонная форма развлечения. В отличие от этого, рок-музыка часто провозглашается подлинной, искренней и антикоммерческой формой музыки, которая подчеркивает написание песен певцами и группами, инструментальную виртуозность и «реальную связь с аудиторией».[12]

Анализ Саймоном Фритом истории популярной музыки с 1950-х по 1980-е годы подвергся критике со стороны Би Джей Мур-Гилберта, который утверждает, что Фрит и другие ученые переоценили роль «рока» в истории популярной музыки, называя все новый жанр, использующий суффикс «рок». Таким образом, когда в 1960-х годах появился фолк-ориентированный стиль музыки, Фрит назвал его «фолк-роком», а поп-стили 1970-х были названы «поп-роком». Мур-Гилберт утверждает, что такой подход несправедливо ставит рок на вершину и заставляет любое другое влияние становиться дополнением к центральному ядру рока.[13]

В Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981), Роберт Кристгау обсуждали термин «поп-рок» в контексте фрагментации популярной музыки по стилистическим линиям 1970-х; он рассматривал «поп-рок» как «монолит», который «охватил» все растущие движения и поджанры в популярных и полупопулярная музыка рынок в то время, в том числе автор-исполнитель Музыка, арт-рок, тяжелый металл, буги-вуги, кантри-рок, джазовый фьюжн, фанк, дискотека, современный городской, и новая волна, но нет панк-рок.[14]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я "Ранний поп / рок". Вся музыка.
  2. ^ Борак, Джон М. (2007). Shake Some Action: полное руководство по Power Pop. Не хромые записи. п. 7. ISBN  0-9797714-0-4.
  3. ^ а б c Стивен Л. Хамельман (2004). Но разве это мусор ?: На Rock and Trash. Пресса Университета Джорджии. п. 11. ISBN  978-0-8203-2587-3.
  4. ^ "Поп рок". Вся музыка.
  5. ^ С. Джонс, Поп-музыка и пресса (Temple University Press, 2002), стр. 109.
  6. ^ Р. Шукер, Популярная музыка: основные понятия (Абингдон: Рутледж, 2-е изд., 2005 г.), ISBN  0-415-34770-X, п. 207.
  7. ^ Л. Старр и К. Уотерман, Американская популярная музыка (Oxford: Oxford University Press, 2-е изд., 2007 г.), ISBN  0-19-530053-X, заархивировано из оригинал 17 февраля 2011 г.
  8. ^ С. Фрит, "Поп-музыка" в С. Фрите, У. Стрэй и Дж. Стрит, ред. Кембриджский компаньон поп-музыки и рока (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2001 г.), ISBN  0-521-55660-0С. 93–108.
  9. ^ Т. Уорнер, Поп-музыка: технологии и творчество: Тревор Хорн и цифровая революция (Олдершот: Ашгейт, 2003 г.), ISBN  0-7546-3132-X, п. 3.
  10. ^ Племенитас, Катя (2014). "Сложность текстов в инди-музыке: пример Mumford & Sons". В Кеннеди, Виктор; Gadpaille, Мишель (ред.). Слова и музыка. Издательство Кембриджских ученых. п. 79. ISBN  978-1-4438-6438-1.
  11. ^ Камп, Дэвид; Дейли, Стивен (2005). Словарь рок-сноба: важный лексикон рокологических знаний. Бродвейские книги. п.54. ISBN  978-0-7679-1873-2.
  12. ^ П. Ауслендер, Живучесть: перформанс в медийной культуре (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1999), ISBN  0415196892.
  13. ^ Б. Дж. Мур-Гилберт, Искусство 1970-х: культурное завершение? (Лондон: Рутледж, 1994), ISBN  0-415-09906-4, п. 240.
  14. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Десятилетие». Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  0899190251. Получено 6 апреля, 2019 - через robertchristgau.com.