Теа Эстли - Thea Astley

Теа Эстли
Thea Astley.jpg
Родившийся(1925-08-25)25 августа 1925 г.
Брисбен, Квинсленд
Умер17 августа 2004 г.(2004-08-17) (78 лет)
Байрон-Бей, Новый Южный Уэльс
Другие именаФиллип Кресси, Теа Грегсон
Род занятийРоманист и новеллист
Супруг (а)Джек Грегсон
ДетиЭд Грегсон

Теа Беатрис Мэй Эстли (25 августа 1925 - 17 августа 2004) был австралийским романистом и писателем рассказов. Она была плодовитым писателем, публиковавшимся более 40 лет с 1958 года. На момент своей смерти она получила больше Награды Майлза Франклина, Главная литературная награда Австралии, чем любой другой писатель. Помимо того, что она писала, она преподавала на всех уровнях образования - начальном, среднем и высшем.

Эстли занимает важное место в австралийской литературе, поскольку она была «единственной женщиной-романистом своего поколения, добившейся раннего успеха и постоянно публиковавшейся на протяжении 1960-х и 1970-х годов, когда в литературном мире преобладали мужчины».[1]

Жизнь

Рожден в Брисбен и получил образование в Школа Всех Святых, Астлей изучал искусство в Университет Квинсленда затем обучен, чтобы стать учитель.[2] Выйдя замуж за Джека Грегсона в 1948 году, она переехала в Сидней где она преподавала в различных средних школах, а также продолжала писать. Она преподавала в Университет Маккуори с 1968 по 1980 год, прежде чем уйти на пенсию, чтобы писать на полную ставку, в это время они с мужем переехали в Куранда в Северном Квинсленде. В конце 1980-х они переехали в Новра, Новый Южный Уэльс на южном побережье штата, а после смерти мужа в 2003 году она переехала в Байрон-Бей, чтобы быть рядом со своим единственным ребенком, Эдом Грегсоном, музыкантом и телевизионным продюсером.

Помимо страсти к писательству, Астли вместе со своим мужем очень любили музыку, особенно джаз и камерную музыку.[3]

Виндхэм пишет, что «лично и в печати Эстли, заядлый курильщик, был несентиментален, безумно забавен и все же имел глубокую доброту и ненависть к несправедливости по отношению к аборигенам, неудачникам и неудачникам».[4]

Теа Астли умерла в больнице Джона Флинна на Золотом Берегу в 2004 году.

В 2005 году лекция Теи Эстли была открыта в Фестиваль писателей Байрон-Бей, с Кейт Гренвилл доставка инаугурационной.[5]

Карьера

Мемориальная доска Теи Эстли в Сиднейской прогулке писателей на Круговой набережной

Романы Астлея выиграли четыре Награды Майлза Франклина а в 1989 г. автор выиграл Премия Патрика Уайта за заслуги перед австралийской литературой и награжден почетным званием докторская степень Университетом Квинсленда. Большая часть ее произведений, которые в значительной степени основаны на ее раннем детстве, построены в Квинсленд, которое она описала как «место, где происходит высокая пряжа, где ее проживают люди, которые являются драматическими персонажами высокой пряжи».[6]

Эстли чуть не стала журналисткой по стопам отца, но ей отказали в должности. Brisbane Telegraph за то, что она была слишком старой, когда подала заявление после получения степени в университете. Свое первое стихотворение она продала под названием «Филипп Кресси», потому что мужчинам платили 5 фунтов стерлингов, а женщинам - всего 3 фунта стерлингов.[7]

Ее первая книга, Девушка с обезьяной был опубликован в 1958 году. Автор отметил, что «я написал довольно много этого до рождения Эда и ввел его в Вестник и получил почетную награду. Так я подумал. «Ну что ж, я закину его в A&R, который был единственным издателем, которого я знал» ».[7] После публикации своей третьей книги, Хорошо одетый исследователь, то Вестник рецензент Сидни Дж. Бейкер, написал: «Благодаря этой книге мисс Астли зарабатывает место среди лидеров современной австралийской фантастики».[7] Он связал ее с такими писателями, как Патрик Уайт и Хэл Портер который написал «поэтическую прозу ... важное, но отнюдь не популярное направление австралийской фантастики».[7] В ее раннем стиле, в частности, использовались «непонятные многосложные слова, формальный синтаксис и пышные образы, [которые] разделяли критиков и пугали многих читателей».[4]

В 1997 году Теа Астли написала в колонке для Австралийский дом и сад журнал, который "Для меня главное преимущество письма в том, что это можно делать где угодно. Я помню, как писал почти весь рассказ на Охота на дикий ананас в самолете, идущем из Куктауна. Я делал обильные записи за обеденным столом в Санто, в маленьких пабах в Шарлевиле и Роме, когда ехал в Поезда писателей. Я писал в спальне монастыря на Пальмовом острове, на пристани Магнитного [острова] ».[8]

За две недели до своей смерти Астлей появилась в Фестиваль писателей Байрон-Бей и дала «блестяще комическое прочтение« Почему я написала историю, названную дизельным крещением », рассказ об одном из ее многочисленных путешествий на автобусе со всеми его неприятностями».[4] Мемориальная доска, посвященная письму Эстли, включена в Сиднейская прогулка писателей на Круговой набережной.

Влияния

В ранние годы она дружила с Патрик Уайт, Хэл Портер и Томас Кенелли.[1] До 1980-х годов у нее было немного женщин-современниц-литераторов.

Стиль и темы

Согласно Новости AustLit Gateway Астли «уважали за ее скрупулезное и контролируемое использование языка и ее изображения ландшафта и характера Квинсленда, [и] славились своим остроумием, скрипучим голосом и вездесущими сигаретами».[9] Многие из ее книг исследуют «географию и политику небольшого сообщества».[10]

Астли заработал репутацию писателя-метафориста, в результате чего его стиль оттолкнул некоторых читателей и критиков. В интервью Кандиде Бейкер Эстли цитирует Хелен Гарнер говоря: "Я просто ненавижу ее стиль"[11] и продолжает: «Я не могу не использовать образный язык. Мне это нравится. Я действительно не делаю это, чтобы раздражать рецензентов».[12] В ее обзоре Статья из последних новостейГарнер написал: «Отличная история, великие персонажи ... Стилистически, однако, эта книга похожа на очень красивую, сильную и подтянутую женщину со слишком большим количеством макияжа ... Такое письмо сводит меня с ума».[7]

Несмотря на прохладный прием среди некоторых, было также много тех, кто восхищался письмом Астли как за его стиль, так и за предмет, например писатель. Керрин Голдсуорси, который был процитирован: «Мне нравится его плотно сплетенная грамматика, его укоренившийся юмор, его бескомпромиссная политика и его нескончаемое возмущение человеческим безумием, глупостью и жадностью».[13] Голдсуорси продолжает говорить, что «ее работа [более четырех десятилетий] дополняет длительное исследование того, как полномасштабное насилие и трагедия могут экстравагантно расцвести из засохших семян злобы и негодования ... Засушливые земли - все ее обычные подозреваемые: расисты, девелоперы, лицемерные фанатичные гражданские благодетели и различные неперестроенные свиньи, выступающие за превосходство самцов ".[13]

Академический и литературный редактор Делис Бёрд резюмирует темы автора следующим образом: «Романы и рассказы Астли обычно представляют скептический взгляд на социальные отношения между обычными людьми, часто окрашенный ее бывшим католицизмом и направленный через борьбу ее застенчивого человека. главные герои находят выразительное пространство в своем несовместимом окружении ».[14] В нескольких романах, например Кубок доброты и Множественные эффекты тени дождя, она исследует отношения между белыми и коренными австралийскими обществами. Ли Дейл пишет, что Кубок доброты "фокусируется на резне группы аборигенов и попытках забыть и вспомнить это насилие на собрании города двадцать лет спустя, в значительной степени отмечен гневом и разочарованием, которые испытывает его центральный персонаж, который, кажется, отражает ужас Эстли перед гениальная аморальность, которая пронизывает некоторые сельские общины ".[15]

Астли нашла материал в газетных статьях и во время своих путешествий, но в основном в различных общинах, в которых она и ее муж жили. В северном Квинсленде, например, она «нашла множество историй и персонажей« болванов », слушая людей в городки и дикая природа тропиков ".[4] В 1997 году она написала: «К сожалению, север изменился. Как мы там говорим: один день прекрасен, завтра развивается. Я продолжаю писать об этом. Я ничего не могу с собой поделать».[16]

Влияние

Эстли поощряла многих друзей и студентов делать карьеру в письменной форме, и другие учителя регулярно цитируют ее, особенно ее совет о том, что написание одной страницы в день «равняется книге за год».[4]

Адаптации

  • 1983: Descant для сплетен (ABC, минисериал)
  • 2004: Засушливые земли опционален Энтони Бакли (но не производится с 2008 года)

Награды и номинации

Библиография

Романы

Короткие истории

  • Охота на дикий ананас (1979)
  • Сборник рассказов (1997)

Примечания

  1. ^ а б «Введение» в Шеридан, Сьюзан и Геноми, Пол (редакторы) (2008) Вымышленные миры Теи Эстли, Ньюкасл-апон-Тайн, Cambridge Scholars Publishing
  2. ^ Шеридан, Сьюзен. (2011). Девять жизней: послевоенные писательницы оставляют свой след. Университет Квинсленда Press. ISBN  9780702247415.
  3. ^ Бейкер (1986) стр. 32
  4. ^ а б c d е Wyndham (2004a) стр. 79
  5. ^ Уитлок, Джиллиан (2007) «Вымышленные миры Теи Астли. Ред. Сьюзен Шеридан и Пол Дженони» (Обзор), JASAL. Vol. 6
  6. ^ Теа Эстли (Национальная женская библиотека Джесси-Стрит) Дата обращения: 22 января 2007 г. В архиве 19 августа 2006 г. Wayback Machine
  7. ^ а б c d е ж цитируется Wyndham (2004) p. 79
  8. ^ Эстлей (1997), стр. 63–64
  9. ^ Новости AustLit Gateway 2004
  10. ^ Фалькинер (1992) стр. 112
  11. ^ Бейкер (1986) стр. 37
  12. ^ Бейкер (1986) стр. 47
  13. ^ а б Голдсуорси (1999)
  14. ^ Птица (2000) стр. 187
  15. ^ Дейл (1999)
  16. ^ Эстлей (1997) стр. 64
  17. ^ а б Сайт "Это честь" - Домашняя страница

Рекомендации

внешняя ссылка