Тон волка - Wolf tone

Эта статья об искусственных обертонах музыкальных инструментов. Схожие по звучанию термины см. волчий тон (значения). Для ирландского республиканца см. Тон Вульфа.
Не путать с Интервал волка.

А волчий тон, или просто "волк",[1] является поддерживающим симпатичный искусственный обертон который усиливает и расширяет частоты играемого музыкальная нота, и создается, когда исходная нота совпадает с естественным резонансная частота тела музыкальный инструмент. Тон волка часто сопровождается колеблющимся избиение (из-за неравномерности частот между естественной нотой и искусственным обертоном), что можно сравнить с вой из волк. Похожее явление - это избиение, производимое волчий интервал, который обычно представляет собой интервал между E♭ и G♯ различных не обращающийся темпераменты.

Струнные инструменты

Латунный элиминатор волчьего тона обычно помещается на струну G (вторая слева струна) виолончели между бриджем и струной. (Черная резиновая деталь на струне D (третья слева) - это немой.)

Волчьи тона обычно можно заметить только на смычковых инструментах, в первую очередь скрипичная семья, поскольку воспроизводимые тоны воспроизводятся намного дольше и, следовательно, их легче услышать. Часто волк присутствует на полях E и F или между ними.♯ на виолончель, и около G♯ на контрабас.[2][3]Волка можно уменьшить или уничтожить с помощью оборудования, называемого элиминатор волчьего тона. Это металлическая трубка и крепежный винт с внутренней резиновой втулкой, которая надевается на шнурок ниже мост. Различные положения этой трубки вдоль струны влияют на частоту появления волка или исключают ее. По сути, это аттенюатор который немного сдвигает собственную частоту струны (и / или корпуса инструмента), уменьшая реверберацию.[1]

Старым устройством на виолончелях была пятая струна, которую можно было настроить на частоту волка; перебирание октавы выше или ниже также несколько ослабляет эффект, как и трюк со сжатием коленями.[4][5]

Хотя было сказано[кем? ] это Лу Харрисон написал произведение (видимо, переработанное как вторая часть Сюита для виолончели и арфы), который эксплуатировал волка, характерного для Сеймур Бараб новая виолончель,[нужна цитата ] нет четких доказательств того, что это произошло.

"Налджорлак I" в составе Элиан Радиг для реализации исключительно виолончелистом Чарльзом Кертисом фактически составлено исключительно вокруг манипуляции волчьим тоном виолончели Кертиса.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Фрайберг, Сара (12 мая 2005 г.). "Как приручить надоедливый вой волка". Журнал Strings. Получено 2019-01-21.
  2. ^ Дюнвальд, Х. (1979). "Versuche zur Entstehung des Wolfs bei Violininstrumenten". Акустика. 41 (4): 238–45.
  3. ^ Ферт, Ян М. (1973). «Волк в виолончели». Журнал акустического общества Америки. 53 (2): 457. Дои:10.1121/1.1913343.
  4. ^ Эйчисон, Робин; Мнацаганян, Сара (весна 2005 г.). «Записки приручения волка». Новости для виолончелистов. Робин Эйтчисон и Сара Мнацаганян.
  5. ^ Клейтон, Крис (1998-04-27). "Кто боится Большого Злого Волка?". Интернет-сообщество виолончелей.
  • Wilkins, R.A .; Pan, J .; Сан, Х. (осень 2013 г.). «Эмпирическое исследование механизма виолончельных ритмов волчьего тона». Журнал Общества скрипачей Америки. 24 (2).
  • Wilkins, R.A .; Pan, J .; Сан, Х. (осень 2013 г.). "Исследование методов управления волчьим тоном виолончели". Журнал Общества скрипачей Америки. 24 (2).