Кого волнует, если вы слушаете - Who Cares if You Listen

"Кого волнует, если вы слушаете?" является статья написано американским композитором Милтон Бэббит (10 мая 1916 г. - 29 января 2011 г.) и опубликовано в февральском 1958 г. Высокая точность. Это не только самая известная работа Бэббита, но и олицетворение дистанции, выросшей между многими композиторами и их слушателями. По словам Энтони Томмазини в Нью-Йорк Таймс"По сей день это используется как доказательство того, что он и ему подобные презирают публику" (Томмазини 1996 ).

Бэббит был практиком интегральный сериализм, который в его руках мог быть высокотехничным способом музыкальной композиции. Статья, начинающаяся словами «Эта статья могла быть озаглавлена« Композитор как специалист »», вообще не относится к сериализму, а скорее занимает позицию, согласно которой «серьезная», «продвинутая» музыка, такая как продвинутая математика, философия и т. Д. физика слишком сложна для «нормально образованного человека без специальной подготовки», чтобы «понять».

Статья

В этой статье и во всех своих работах предметом Бэббита является «американская культура, которой, как он считает, угрожает популизм. Он утверждает, что это не привело к осмысленному пониманию музыки или диалогу о ней и вынудило «серьезного» и «продвинутого» композитора оказаться в изоляции »(Симмс 2005, 157).

Бэббит описывает «серьезную», «продвинутую музыку» как «товар, который имеет небольшую, нулевую или отрицательную товарную стоимость», а композитора такой музыки, как «по сути,« тщеславный »композитор». Это музыка, о которой широкая публика в основном не подозревает и к которой ее не интересуют. «В конце концов, у публики есть своя собственная музыка, своя вездесущая музыка: музыка, которую можно есть, читать, танцевать…» Исполнители тоже редко интересуются «продвинутой» музыкой, так что она редко исполняемые во всех случаях и в исключительных случаях - это, в основном, «концерты, на которые не ходят посетители, перед аудиторией, состоящей в основном из коллег-« профессионалов ». В лучшем случае кажется, что музыка предназначена для специалистов и для специалистов». Бэббит, однако, продолжает утверждать, что музыка не может «развиваться», если она только пытается привлечь «публику». "Итак, я осмеливаюсь предположить, что композитор оказал бы себе и своей музыке немедленную и возможную услугу путем полного, решительного и добровольного ухода из этого публичного мира в мир частных выступлений и электронных средств массовой информации, с его вполне реальной возможностью полного исключения. общественных и социальных аспектов музыкальной композиции ». Он осознает практические проблемы для композитора «продвинутой» музыки, не покровительствующейся публикой, идущей на концерты: «Но как, можно спросить, это послужит для обеспечения средств выживания для композитора и его музыки? Один ответ - что в конце концов такая личная жизнь - это то, что университет обеспечивает ученому и ученому ». Он заключает: «Если эта [продвинутая] музыка не будет поддерживаться, это мало повлияет на свистящий репертуар обывателя ... Но музыка перестанет развиваться и, в этом важном смысле, перестанет жить».

Споры по поводу названия

В интервью Габриэль Цукерман для «American Mavericks» на американских государственных СМИ в 2002 году Бэббит признает, что «история» «Кого заботит, если вы слушаете» «преследовала» и «разозлила» его. Далее он заявляет, что статья изначально была лекцией под названием «Без манжета», и что название «Кому интересно, если вы слушаете» не было им разрешено. Фактически, несколькими годами ранее он заявил, что титул, который он послал Высокая точность был "Композитор как специалист" (Бэббит 1991, 17), несмотря на начало статьи. Однако «статья была необдуманно вырезана редактором и присвоено подстрекательское название» (Томмазини 1996 ). В интервью Бэббит предполагает, что в опубликованном заголовке «мало буквы и ничего не говорится о духе статьи», и возражает: «Конечно, меня не волнует, если вы слушаете» (Цукерманн 2002 ). Тем не менее, предложение Бэббита в статье для композитора «продвинутой музыки» - это «полный, решительный и добровольный уход из этого публичного мира в мир частного исполнения».

Томмазини был не единственным, кто указал на то, что протесты Бэббита по поводу названия «могут звучать как ревизионистский контроль за спиной» (Томмазини 1996 ). Отражено ли содержание статьи в названии - вопрос спорный. С одной стороны, «мистер Бэббит отправится в могилу, прославившуюся, среди прочего, отрывком из прозы, опубликованное название которого -« Кого заботит, если вы слушаете? »- по его словам, было добавлено бесчувственным редактором. Тем не менее, название точно перекликается с идеи эссе ... "(Рокуэлл 1989 ). С другой стороны, «хотя эссе на самом деле не выражает настроения своего ложного названия, при беглом прочтении, возможно, это можно было бы извлечь из него» (Листер 2005, 69).

Исторический прием

По словам Майкла Бекермана, в Нью-Йорк Таймс в 1994 году «Милтон Бэббит соединил эволюционный императив с искренним презрением к своей аудитории в своей печально известной статье« Кому интересно, если вы слушаете »... Эта тактика контрастирует с тактикой таких композиторов, как Яначек, Барток и Дебюсси, которые никогда не выступали за антагонистические битвы. или чувствовал, что альтернативные видения необходимо подавлять во имя прогресса »(Бекерман 1994 ).

В 1997 году К. Роберт Шварц приравнял сериализм к «продвинутой» музыке, которую Бэббит описал в своей статье, и добавил: «К 1960-м годам сериалисты завоевали интеллектуальный престиж и занимали влиятельные академические посты. Все, чего им не хватало, - это публики. мейнстримная публика не любила их работы, предпочитая музыку традиционалистов, сохранивших связь с тональностью: Копленда, Барбера, Прокофьева, Шостаковича и Бриттена. В академических кругах над этими композиторами насмехались, считая одноразовыми окаменелостями давно минувших веков "(Шварц 1997 ). Девять лет спустя Уолтер Симмонс повторил мнение Шварца и назвал, помимо Барбера, Николас Флагелло, Эрнест Блох, Говард Хэнсон, Пол Крестон, и Витторио Джаннини как жертвы "а де-факто занесение в черный список композиторов, которые не соответствовали утвержденной [то есть промодернистской] версии истории музыки », и цитирует статью Бэббита как воплощение« презрительного отношения композиторов-модернистов »(Симмонс 2006, 5–6). Однако в обзоре книги Симмонса Дэвид Николлс не согласился, назвав утверждение Симмонса «теорией заговора» и приписав пренебрежение к композиторам, которых он цитирует, их «художественными ограничениями» (Николс 2007, 704 и 706). Другая интерпретация была предложена Джозефом Н. Штраус (1999). Штраус провел исследование, в котором рассматривалось шесть вопросов об американской композиторской деятельности 1950-1960-х годов: (1) кто контролировал академию? (2) чья музыка была опубликована? (3) чья музыка исполнялась? (4) чья музыка была записана? (5) кто получил премии, награды и стипендии? (6) чья музыка получила рецензию? На основании этих свидетельств автор пришел к выводу: «По мере того, как этот период подходил к концу, в американской академии, как и в 1950-х и 1960-х годах, доминировали композиторы, ориентированные на тональность» (Страус 1999, 307).

Наконец, статья дает представление о том, как Бэббит смотрел на будущее музыки в 1958 году: «Беспрецедентное расхождение между современной серьезной музыкой и ее слушателями, с одной стороны, и традиционной музыкой и ее последователями, с другой, не случайно и - скорее всего, не преходяще ». В этом предсказании он был совершенно точен. "Фактически, он рассматривает проблемы выживания музыки, которые возникают из-за несоответствия между музыкой, являющейся результатом долгой жизни композитора, профессионального участия композитора в музыке и ее достижениях, с одной стороны, и интересами широкой публики. с другой - ситуация, которая тогда была тревожной и с годами не стала менее тревожной »(Листер 2005, 69). «В этом отношении« Композитор как специалист »кажется более актуальным, чем когда-либо, учитывая, что стремление к экономическому обоснованию университетских дисциплин, по крайней мере в Европе, достигло критической стадии» (Грант 2007, 368).

дальнейшее чтение

Тава, Николас Э. (1987), Чудесный лепет: американские композиторы, их музыка и американская сцена, 1950–1985, Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press

внешняя ссылка

"Кого волнует, если вы слушаете", текст, через palestrant.com