Леннон вспоминает - Lennon Remembers

Леннон вспоминает
АвторЯнн Веннер
ПредметДжон Леннон, Битлз
ЖанрОпрос
ИздательПрямая стрелка
Дата публикации
Ноябрь 1971 г.
Тип СМИКнига
Страницы160 (прибл.)

Леннон вспоминает это книга Катящийся камень соучредитель и редактор журнала Янн Веннер который был опубликован в 1971 году. Он состоит из длинного интервью, которое Веннер провел с бывшим Битлз Джон Леннон в декабре 1970 года и который был первоначально сериализован в Катящийся камень в выпусках от 21 января и 4 февраля 1971 года. Интервью было предназначено для пропаганды идеи Леннона. первичная терапия -вдохновленный альбом Джон Леннон / Plastic Ono Band и отражает эмоции и настрой певца после прохождения интенсивного курса терапии под Артур Янов. Это также служит опровержением Пол Маккартни публичное объявление Распад Beatles, в апреле 1970 г.

В сопровождении его жены, Йоко Оно Леннон выразил Веннеру претензии по поводу карьеры Битлз и компромиссов, на которые группа пошла за годы своей международной известности. Он делает резкие замечания о своих бывших товарищах по группе, особенно Маккартни, а также о товарищах и друзьях, таких как Джордж Мартин, Мик Джаггер и Дерек Тейлор, а также о бизнес-противниках группы. Леннон изображает себя гением, пострадавшим из-за своего искусства. Он также заявляет о своем разочаровании в философии и убеждениях, которыми руководствовались «Битлз» и их аудитория в 1960-е годы, и придерживается более политически радикальной повестки дня на новое десятилетие.

Хотя решение Веннера переиздать интервью было принято без согласия Леннона, книга помогла создать устойчивый образ Леннона как художника из рабочего класса, приверженного истине и отсутствию уловок. Хотя некоторые комментаторы сомневаются в его достоверности, интервью стало очень влиятельной частью рок-журналистики. Это также помогло установить Катящийся камень как коммерчески успешный журнал.

Фон

Катящийся камень включил изображение Джон Леннон на обложке своего первого номера от 9 ноября 1967 г.[1] и сделал это снова год спустя, когда в журнале появилась фотография, где он и Йоко Оно обнаженной, в поддержку неоднозначного мнения пары авангард альбом, Две девственницы.[2] Янн Веннер, редактор журнала также поддержал Леннона[3] когда другие контркультурные публикации критиковали его и Битлз 'Пацифистская позиция в ответ на политически бурные события 1968 года.[4][5] В мае 1970 года, через месяц после Пол Маккартни объявил о Распад Beatles, Катящийся камень опубликовал ответ Леннона, в котором он изобразил Маккартни как человека, взявшего на себя ответственность за ситуацию, хотя на самом деле Джордж Харрисон и Ринго Старр каждый из них иногда уходил из группы.[6] В это время Леннон и Оно в Калифорнии продолжают свои первичная терапия лечение под Артур Янов,[7] Веннер хотел провести с Ленноном подробное интервью для Катящийся камень.[8] Вместо этого Леннон и Оно прошли четырехмесячную терапию с Яновым, а затем вернулись в Лондон, чтобы записать свои альбомы.Джон Леннон / Plastic Ono Band - Первый сборник песен Леннона вне Beatles - и Йоко Оно / Пластиковый браслет Оно.[9]

Веннер наконец смог взять интервью у Леннона в конце 1970 года.[10] когда они с Оно были в Нью-Йорке в гостях у друзей и снимали Вверх ногами навсегда и Летать с авангардный режиссер Йонас Мекас.[11][12] Интервью состоялось 8 декабря в зале заседаний Аллен Кляйн компания ABKCO, на Бродвее, 1500,[10] и был предназначен для продвижения Джон Леннон / Plastic Ono Band.[13] Леннона сопровождал Оно,[10] и Веннер записал слушания на пленку.[14]

Леннон договорился о встрече с Маккартни, когда они оба были в Нью-Йорке, чтобы обсудить их разногласия по поводу компании Битлз. Apple Corps, но Маккартни отменил встречу.[15] Леннон сказал, что все равно планировал не появляться.[15] Сделав свое объявление в апреле, Маккартни сказал лондонским Вечерний стандарт газета о том, что он хотел покинуть рекорд-лейбл Битлз, Apple Records, и повторил свое несогласие с назначением Кляйна бизнес-менеджером группы.[16] Без дальнейших объяснений распада, СМИ спекуляции сосредоточились на возможности участников группы решить свои разногласия и воссоединиться.[17][18]

Содержание интервью

Леннон обсудил историю Beatles, подробно остановившись на деталях, о которых заранее было мало известно.[19] Среди них было первое публичное подтверждение Брайан Эпштейн гомосексуализм.[10] По словам автора Питер Доггетт, интервью представляет собой часть концептуальное искусство что соответствует грубому эмоциональному содержанию Леннона Пластиковый браслет Ono альбом.[20] Как и в новой музыке Леннона, она отражала принципы первичной терапии в ее взаимодействии с прошлым и связанной с ним эмоциональной боли и отказе от нее.[20]

Недостоверность Битлз

Леннон начинает с того, что Пластиковый браслет Ono это «лучшее, что я когда-либо делал».[21] Он заявляет о своем удовлетворении такими треками, как "Мать "за его редкий звук и неприукрашенное расположение";Герой рабочего класса ", как" песня революции "; и"Бог ", в которой он отрицает свои прежние убеждения и" мифы ", включая" ​​Битлз ", прежде чем объявить, что" мечта окончена ".[22] Он говорит Веннеру: «Я говорю не только о Beatles, я говорю о поколении. Все кончено, и мы должны - я должен лично - перейти к так называемой реальности».[21]

Для сравнения, Леннон очерняет большую часть работы Битлз как нечестную.[23] Он выделяет свои композиции »Помощь! ", "В моей жизни ", "Земляничные поля навсегда " и "Через Вселенную "в качестве примеров" правды ", которую он привнес в музыку группы. Он говорит, что под влиянием Оно его песни на Белый альбом представляют собой продолжительное изучение повествования от первого лица и, следовательно, подлинность его искусства. Когда его спросили о последних сольных релизах его бывших товарищей по группе, он описывает одноименный альбом как "мусор"[24] и говорит, что Пластиковый браслет Ono скорее всего, «напугает его, заставив сделать что-нибудь приличное».[25] Леннон говорит, что предпочитает Harrison's Все должно пройти к Маккартни,[24] но уточняет комментарий, говоря: «Лично я бы не стал играть такую ​​музыку дома ... Я не хочу обидеть Джорджа, я не знаю, что сказать об этом».[26] Он аналогично описывает Старра Beaucoups of Blues как "хорошо", но говорит: "Я бы не стал покупать это, понимаете ... Я не чувствовал такого смущения, как по поводу его первой записи [Сентиментальное путешествие ]."[27]

Он идентифицирует себя как «гений», чьи таланты игнорировались или игнорировались с детства.[28] школьными учителями и тётей, Мими Смит, который воспитал его после смерти его матери. По словам Леннона, этот гений был так же преуменьшен или скомпрометирован ожиданиями фанатов и музыкальных критиков, которые поддерживали конформистов ».Энгельберт Хампердинк "сторона Битлз,[19] в лице Маккартни.[24] При обсуждении Леннон – Маккартни В сотрудничестве с авторами песен Леннон называет себя артистом и правдой, а Маккартни - музыкальным мастером, ориентированным на коммерческую деятельность.[29][30] Он жалуется, что как артисту играть роль Битла было «пыткой», добавляя: «Я возмущен выступлением для долбаных идиотов, которые ничего не знают. Они не могут чувствовать ... Они живут через меня. и другие художники ... "[31] Он очерняет американских фанатов группы в разгар битломании, говоря, что американская молодежь в 1964 году имела чистый, здоровый вид, но при этом представляла собой «уродливую расу».[32] Что касается рок-критиков, он заявляет: «Что мне нужно сделать, чтобы доказать вам, сукин сын, на что я способен и кто я? Не смей, не смей, черт возьми, осмелиться критиковать меня? работать вот так. Ты, кто ничего об этом не знает. Гребаная чушь! "[32]

Леннон говорит, что имидж Битлз был улучшен, поскольку они согласились с требованием Эпштейна носить костюмы и сдерживать буйное поведение, которое было характерной чертой выступлений группы в Гамбурге в начале 1960-х годов.[19] Он говорит, что с их международной известностью существование группы стало постоянным унижением.[33] в котором им было отказано в свободе высказываться по глобальным вопросам, и их художественная целостность была потеряна.[10] Он отвергает книгу 1968 года. Битлз - официальная биография группы, написанная Хантер Дэвис - как еще один пример обеления их имиджа для публики.[10][34][nb 1] Леннон говорит, что он сам позволил своей тете Мими удалить «кусочки правды» о своем детстве в Ливерпуле, но что Дэвис не упомянул о приёме наркотиков или «оргиях», имевших место во время концертных туров Битлз. Леннон сравнивает эти закулисные вечеринки и вечеринки в отеле с развратом, изображенным в Фредерико Феллини фильм Сатирикон. Он обвиняет аудиторию Beatles в том, что они боготворят ложный имидж и укрепляют миф, окружающий группу.[37][nb 2]

ЛСД, Махариши и первичная терапия

Леннон обсуждает употребление галлюциногенных наркотиков, таких как ЛСД, сказав, что он и Харрисон были самыми смелыми с наркотиками,[21] и утверждая, что он сам совершил «тысячу поездок».[19] Он согласен с Оно, что ЛСД и его последующее погружение в медитацию под Махариши Махеш Йоги были «зеркалами» его собственной личности.[21] Леннон рассказывает о последней встрече его и Харрисона с Махариши перед тем, как пара покинула его ашрам в Индии.[38][39] Леннон говорит, что первичная терапия Янова - это еще одно «зеркало», но она освободила его от естественного самоанализа.[21]

Маккартни и партнеры Beatles

Среди своих жалоб на Битлз Леннон особенно нацелился на Маккартни.[40][41] Он говорит, что после смерти Эпштейна в 1967 году Маккартни взял на себя руководящую роль, но это повело группу «по кругу».[24] Он характеризует Маккартни как контролирующего и эгоистичного, говоря, что Маккартни относился к себе и Харрисону как к сторонним помощникам.[42] Леннон определяет Будь как будет как проект «Пол для Пола»,[21] в которых были вырезаны сцены с участием Леннона и Оно, чтобы показать Маккартни как более могущественную силу.[24] Леннон жестко критикует своих товарищей по группе за их холодное отношение к Оно[25] и их неспособность признать ее творчески равной.[30] Он говорит, что хотя Старр был более снисходительным, он никогда не мог простить Харрисону и Маккартни их увольнение Оно.[21] Он приписывает сошествие пары в героиновая зависимость к неодобрению, которое они получили от Битлз[32] и близкие к группе.[30][43]

Леннон увольняет продюсера Джордж Мартин вклад в музыку Beatles,[44][45] говоря, что Мартин был просто «переводчиком».[46] Он объединяет Мартина с бывшим музыкальным издателем Beatles, Дик Джеймс, как два сотрудника, которые взяли на себя ответственность за успех группы, хотя на самом деле за это отвечали только четыре Beatles.[28] Леннон говорит: «Я бы хотел послушать музыку Дика Джеймса, и я бы хотел послушать музыку Джорджа Мартина, пожалуйста, просто сыграйте мне немного ... Люди заблуждаются, что Oни сделали нас, когда на самом деле мы сделали их."[21][№ 3] Затем он нападает на давних помощников Битлз. Питер Браун, Дерек Тейлор и Нил Аспиналл считая, что они тоже были частью Битлз.[44] По словам Леннона, эти люди представляли собой ложную иллюзию среди сотрудников Apple, согласно которой Beatles предоставили «портативный Рим», в котором Браун, Тейлор и Аспиналл чувствовали себя вправе занять положение рядом с «Цезарем».[21]

Леннон изображает Кляйна спасителем финансов Beatles[23] против предпринимателей, таких как Lew Grade и Дик Джеймс.[28] Он говорит, что Кляйн привнес в их деловые отношения честность рабочего класса, и это контрастировало со снобизмом Ли Истман,[23] кто был выбором Маккартни над Кляйном. По описанию Леннона, приняв сторону Истмана, Маккартни занял деловую позицию, которая гласила: «Я буду тянуть ноги и пытаться трахнуть тебя».[28] Леннон также говорит, что он покинул Beatles в сентябре 1969 года, но согласился с призывом Маккартни и Кляйна сохранить конфиденциальность его ухода по бизнес-соображениям, однако Маккартни затем превратил свой уход в публичное «мероприятие», чтобы продвигать свой первый сольный альбом. .[21][47]

Рок-музыка, искусство и политика

Он считает рок-н-ролл 1950-х годов и свои последние работы единственно допустимой формой рок-музыки.[5] Он критикует катящиеся камни за рабское копирование Beatles,[21] и ставит под сомнение репутацию Стоунз как более политической и «революционной» группы, чем Битлз.[32] Леннон атакует Мик Джаггер лично, заявив, что, как вокалист и фронтмен Stones, он «воскресил» фигню ерунды, «шевеление задницей» и «пидорные танцы».[21] Он говорит, что Боб Дилан Принятие псевдонима было "чушью", и отвергает недавно выпущенный Диланом Новое утро как альбом, который "ни хрена не значит".[21][№ 4] Для сравнения, он считает работу Оно более интересной, чем Дилан и Маккартни вместе взятые.[28] Он выражает благодарность Оно за то, что познакомил его с концептуальным искусством Марсель Дюшан.[48] Леннон заявляет о своей верности Новые левые политика и поддержка авангарда.[5]

Публикация

Сериализация в Катящийся камень

Катящийся камень опубликовал интервью в двух частях, в выпусках от 21 января 1971 года и 4 февраля 1971 года.[27] Веннер разрешил Леннону редактировать стенограммы перед публикацией.[49] Интервью объемом 30 000 слов было значительно длиннее, чем стандартное интервью для рок- или поп-исполнителей.[19][37] В обоих выпусках журнала на обложке был изображен Леннон, а фотографии сделаны Энни Лейбовиц.[50] Первая часть называлась «Герой рабочего класса», а вторая - «Жизнь со львами».[51] что было титулом Леннона и Оно 1969 экспериментальный альбом.[52] Для поклонников Битлз содержание интервью усилило неприятную атмосферу, окружающую распад группы.[53] Его публикация последовала за объявлением 31 декабря 1970 года, что Маккартни начал иск против Леннона, Харрисона и Старра в Лондоне. Верховный суд,[54] в попытке освободиться от Кляйна[23] и все договорные обязательства перед Apple.[55][56]

Два выпуска были распроданы немедленно.[14] Интервью повышено Катящийся камень занял самое видное место в США и сделал журнал международным изданием.[50] Время журнал назвал комбинацию иска Маккартни и интервью Леннона "Beatledämmerung", ссылаясь на Вагнер опера о война между богами.[10]

Формат книги

В апреле 1971 года Веннер поехал в Великобританию, чтобы обсудить с Ленноном возможность публикации интервью в виде книги. Леннон был в отъезде в Испании, но позже оставил Веннеру сообщение, в котором сказал, что интервью не будет переиздано, и что Веннер «вскочил с ума», обсуждая идею с издателем книги.[49] Веннер, тем не менее, воспользовался этой возможностью и получил 40 000 долларов за свою книгу.[49] Позже Оно сказал, что Веннер ставил деньги раньше дружбы; Веннер согласился и назвал это «одной из самых больших ошибок, которые я сделал».[57] Леннон был в ярости и больше никогда не разговаривал с Веннером.[58]

Названный Леннон вспоминает, книга издана Прямая стрелка осенью 1971 г.[49] К этому времени Леннон отверг Янова.[59] и вместе с Оно принял новую философию, сосредоточенную на политическом радикализме с такими фигурами Новых левых, как Джерри Рубин.[60] В ответ на приглашение Веннера встретиться и обсудить публикацию книги, Леннон написал ему в конце ноября письмо, в котором сказал, что согласился дать Веннеру интервью только для того, чтобы помочь решить проблемы, возникшие в бизнесе. Катящийся камень столкнулся в 1970 году, и что Веннер действовал незаконно.[61][№ 5] Леннон предложил Веннеру напечатать письмо на Катящийся камень, "потом поговорим." Леннон стал называть книгу «Сожаления Леннона».[62] В ответ на Веннера Apple временно отозвала свою рекламу Катящийся камень.[62] В начале 1972 года Леннон и Оно начали сотрудничать с новым политическим и культурным журналом в Сан-Франциско. SunDance,[63] в попытке подорвать коммерческое положение Веннера.[62][№ 6]

Леннон вспоминает был переиздан в 2000 году Книги Verso. В этом выпуске оно содержало полное интервью, состоящее из двух частей, а также текст, который не был включен в первоначальную публикацию.[65] В своем вступлении Веннер пишет, что интервью с Ленноном 1970 года было «первым случаем, когда кто-либо из Битлз, не говоря уже о человеке, который основал группу и был их лидером, наконец, вышел за пределы этой защищенной, любимой сказки и сказал правду. ... Он был полон горечи из-за приукрашенной мифологии Битлз и характеристики разрыва Пола Маккартни ".[66][№ 7]

Аудио

В годы после публикации в 1971 году фрагменты записанного интервью транслировались по радио в США. Шел самый широкий эфир Потерянные ленты Леннона,[68] серия, представленная Эллиот Минц и транслировать на Westwood One с января 1988 г. по март 1992 г.[69] Некоторые жалобы Леннона на деловых знакомых Битлз были вырезаны для программы.[68]

В Великобритании интервью полностью транслировалось в декабре 2005 года.[7] В следующем году, Катящийся камень сделал звук доступным как подкаст на своем сайте.[33]

Личные реакции и критика

Комментарии Леннона были одобрены членами «Новых левых» и обеспечили, что он и Оно стали номинальными руководителями этого дела.[70] Напротив, Уильям Ф. Бакли мл., архиконсервативный журналист, написал крайне критическую редакционную статью об интервью в своем журнале Национальное обозрение.[71] Бакли критиковал Леннона за то, что он упивался эгоизмом и высмеивал тех, кто не уважал его в прошлом. Бакли также писал: «Замечательно достичь в сочетании того, что мистеру Леннону удается здесь сделать, а именно: а) продемонстрировать, как он опустошил свою жизнь в 1960-х годах, и б) так аподиктически заявить о том, как другие должны управлять своей жизнью. : (рецепт: обожаю Леннона и (любимый глагол ['ебать']) своего соседа) ».[72] Написание в католической мирян Commonweal в сентябре 1972 г., Тодд Гитлин приветствовал прямоту Леннона. Он сказал, что, разоблачая Битлз и контркультуру 1960-х, Леннон «возрождает идею лидера как образца» и определил новое направление для «движения».[73][74]

Я был очень возмущен этим интервью. Я думаю, что все были. Я думаю, он всех обидел, включая королеву Англии. Не думаю, что кто-то ускользнул от его внимания.[43]

- продюсер Beatles Джордж Мартин

Хантер Дэвис сказал, что вскоре после прочтения Катящийся камень В интервью он позвонил Леннону, чтобы пожаловаться на то, что он пренебрежительно относится к биографии Beatles 1968 года. По словам Дэвиса, Леннон извинился и сказал: «Ты меня знаешь, Хант. Я просто говорю что угодно».[75] В интервью Доггетту Дерек Тейлор опроверг утверждения Леннона о нем и Аспиналле, заявив, что они оба всегда уважали границы между собой и Beatles и чувствовали себя достаточно безутешными из-за провала Apple. Тейлор добавил: «Позже Джон отказался от некоторых из них, и мы снова стали друзьями ... Он забыл, что сказал [что-то], и будет ожидать прощения, как всегда».[76] Джордж Мартин был в ярости и вспомнил, что бросал вызов Леннону в его комментариях в 1974 году:[77] «Он сказал:« О, Боже, я с ума сошел с ума. Ты не обратил на это внимания, правда? » Я сказал: «Ну, я сделал, и было больно».[43]

В его первом Катящийся камень В интервью в конце 1973 года Маккартни признал, что был опустошен заявлениями Леннона о нем.[78] Он вспоминал: «Я сел и внимательно изучил каждый маленький абзац, каждое предложение ... И в то время я подумал. 'Это я ... Вот такой я такой. Он так хорошо меня поймал; я какашка ".[24][№ 8] Маккартни ответил письмом "Слишком много людей ", в котором, как он сказал Плейбой в 1984 году он обратился к «проповедям» Леннона.[79] После выхода песни на McCartney's Баран альбоме в мае 1971 года, Леннон обнаружил другие примеры нападения Маккартни на него.[80] и ответил песней "Как спалось? "[81][82] Два бывших участника группы продолжили публичную вражду на странице писем Создатель мелодий,[83] с некоторыми письмами Леннона, требующими цензуры со стороны редактора журнала.[84]

В 2000 году Янов размышлял, что, когда Леннон и Оно оставили его опеку в августе 1970 года из-за вмешательства иммиграционных властей США, «они на самом деле прервали терапию, как только она началась».[85] Янов добавил: «Мы вскрыли его, и у нас не было времени собрать его снова».[85][86] Харрисон сказал, что, пока Леннон не вступил в период первичной терапии, «мы действительно не осознавали, в какой степени Джон облажался».[87] В интервью 1974 года Харрисон раскритиковал Веннера за публикацию книги и за игнорирование утверждений Леннона о том, что он больше не имел в виду некоторые из сказанных им вещей.[88]

В сочетании с бескомпромиссным посылом политического руководства Леннона и Оно в 1971–1972 годах,[89] интервью 1970 года стало предметом пародии.[40] Выпущенный в декабре 1972 года, National Lampoon's Радио-ужин включил трек "Magical Misery Tour", в котором Тони Хендра пародировал вдохновленные примитивной терапией песни Леннона.[40] Текст песни был полностью взят из Леннон вспоминает[90] и, в качестве заключительного рефрена, подчеркнул утверждение Леннона о том, что «Гений - это боль!»[40][91]

Наследие

Влияние на историографию Битлз

Леннона 1970 Катящийся камень Интервью стало ключевым документом в литературе Beatles и до середины 1990-х часто рассматривалось как окончательное заявление о распаде Beatles.[92] Поддерживая контркультурную идеологию и идеологию новых левых, интервью также способствовало формированию у рок-журналистов более благоприятного взгляда на Леннона, чем на Маккартни, чья работа в качестве сольного исполнителя, в соответствии с описанием Ленноном их подходов, часто высмеивалась за ее отсутствие глубины.[93] Публикация в форме книги способствовала этому развитию, в дополнение к тому, что Веннер продолжал представлять ее как точный отчет о событиях, несмотря на то, что Леннон опровергал или опроверг некоторые из своих утверждений в течение нескольких лет после интервью.[94] Запись в ее книге Битлз и историки, Эрин Торкельсон Вебер считает это типичным для Битлз. историографический подход, при котором биографы группы позволяли определять факт по тому, «какая сторона говорила громче всех и дала больше всего интервью».[95]

Зная о его предательстве доверия Леннона, когда он опубликовал Леннон вспоминаетВеннер пытался загладить свою вину вслед за певцом смертельная стрельба в Нью-Йорке в декабре 1980 года. Для памятного номера Джона Леннона Катящийся каменьВеннер написал обширную статью, в которой восхвалял достижения Леннона во время и после Beatles.[96][№ 9] Возобновив дружбу с Оно, Веннер также использовал журнал для защиты ее работ и защиты наследия Леннона от автора. Альберт Гольдман в противоречивой биографии 1988 года Жизни Джона Леннона.[98] Маккартни считал, что этот памятный выпуск, наряду с другими посмертными данью Леннону,[99] предоставил своему бывшему товарищу по группе статус мессии, что уменьшило важность его собственного вклада в The Beatles.[97][100] В своем первом крупном интервью после смерти Леннона Маккартни сказал: «Если бы я мог вернуть Джона Леннона, я бы попросил его отменить то наследие, которое он мне оставил».[101] На протяжении 1980-х и 1990-х годов Маккартни стремился исправить то, что он считал предвзятым Ленноном ревизионизмом в истории Битлз, что привело к публикации в 1997 году его официальной биографии: Пол Маккартни: через много лет, к Барри Майлз.[102][103][104] По мнению Торкельсона Вебера, Много лет спустя представляет собой «самое близкое к личному опровержению Леннон вспоминает интервью »от любого из бывших товарищей Леннона по группе.[105]

Ретроспективные оценки

[] Ошибка, которую можно сделать с этой захватывающей серией воспоминаний - принять ее за чистую монету. Это Леннон в его самом уязвимом, жестоком и беспощадном. Его честность с паяльной лампой настолько убедительна, что легко увлечься ею. Однако у любого, кто слышит звук его разглагольствования против тети за то, что она не признала его гений, остается мало сомнений в том, что это был человек на грани.[67]

- Музыкальный журналист Крис Ингхэм

В своей статье 2007 года о болезни Леннона Катящийся камень интервью, для Хранитель Хантер Дэвис написал, что в то время интервью было разоблачительным и оставалось «увлекательным», потому что «все эти годы спустя Битлз все время становятся больше, лучше». Дэвис признал, что это «едва ли сбалансированное мнение, даже о самом себе» и что отвращение Леннона к Beatles было направлено в основном внутрь на его собственные компромиссы под руководством Эпштейна, но интервью, тем не менее, представило Леннона в его стихии как естественного рассказчика с Веннер одинаково искусно раскрывает страсть Леннона.[75] В 2005 году, BBC Radio 4 с Джон Леннон Сезон включил репортаж об интервью с использованием оригинальных пленок и новых комментариев Веннера и Оно. Автор BBC охарактеризовал интервью 1970 года как «основополагающее» и «самое известное интервью», которое Веннер когда-либо давал. Катящийся камень, а также «один из самых важных, когда-либо сделанных с популярным музыкантом».[14] Написав в том же году в Необрезанные легенды: Леннон, Гэвин Мартин описал это как «самое откровенное, возбуждающее, открытое и честное интервью в его карьере, возможно, в истории рок-н-ролла», в котором Леннон «делает окончательное заявление о избытке Битлз, интригах, корпоративной непристойности, провале Революция 60-х ».[7] Автор и критик Тим Райли описывает его как «центральную часть рок-знаний» и «выход, который каждая рок-звезда позже будет считать само собой разумеющимся, хотя никто не может выступать так, как Леннон».[31]

Написание в Лондонское обозрение книг в 2000 году Джереми Хардинг сказал, что интервью Леннона 1970 года и Пластиковый браслет Ono Альбом объединен, чтобы «красиво завершить 1960-е - или, если уж на то пошло», с риторикой Леннона, перекликающейся с лирикой из «God» о том, что «Мечта окончена». Он писал, что «запутанные противоречия», проявленные в книге, «кажутся более легкими для понимания в ретроспективе ... рок-н-ролльный фундаментализм против авангардизма; терапия против политики; и, прежде всего, для Леннона, Джон против Битлз и все, за что они стояли ". Хардинг добавил, что этот «самовлюбленный, остроумный, злобный, глупый» Леннон 1970 года был также более привлекательным для нового поколения слушателей, чем для современных поклонников Битлз.[106]

Примечания

  1. ^ Леннон вместо этого рекомендует "Love Me Do": успехи Beatles, книга 1964 года журналиста Майкла Брауна.[35] Он описывает это как «истинное» изображение,[36] поскольку «[Браун] написал, как мы были, а это были ублюдки - вы не можете быть никем другим в положении такого давления».[35]
  2. ^ Автор и критик Тим Райли сравнивает Катящийся камень интервью с излияниями пациента их психиатру. Он комментирует возмущение Леннона: «Он прилагает такие усилия, чтобы очернить свою аудиторию и множество мелких унижений знаменитостей, что в половине случаев неясно, с кем Леннон думал, что он разговаривает - Веннер, Янов, его читатели, Битлз или сама рок-история ".[33]
  3. ^ Он также говорит, что инженер Глин Джонс 'работать над Будь как будет сессии производили "самую дерьмовую кучу плохо записанного дерьма", которое было спасено только для Выпуск альбома 1970 года талантами Фил Спектор, Сопродюсер Леннона по Пластиковый браслет Ono.[21]
  4. ^ Леннон также описывает группу Кровь, пот и слезы как "чушь собачья" и типичную для современного рока, стремящегося к притворству и музыкальному превосходству над эмоциональной и художественной честностью.[21]
  5. ^ Леннон сказал, что это был второй раз, когда он вмешался, чтобы помочь журналу: «Две девственницы были [первыми]».[62]
  6. ^ Перед записью трека для своего альбома 1972 года Некоторое время в Нью-Йорке, Леннон и Оно сделали демонстрацию "Удача ирландцев "завершается оскорбительной парой Катящийся камень.[64]
  7. ^ По словам музыкального журналиста Криса Ингэма, издание Verso включает в себя «проницательное» предисловие Оно, который пишет, что комментарии Леннона были «не тактичными, не расчетливыми и на этот раз даже не особенно умными ... почувствуйте его энергию!»[67]
  8. ^ В 1987 году Катящийся камень В интервью Маккартни сказал, что он все еще «думал об этом» и что в то время комментарии Леннона о нем были «очень обидными».[20]
  9. ^ Биограф Веннера Джо Хэган описывает это как «культовую проблему», которая позволила Веннеру признать, что Катящийся камень «сделала свою репутацию и бизнес на образе Джона Леннона и на его известности».[97]

Рекомендации

  1. ^ Каган 2017, п. 5.
  2. ^ Норман 2008, п. 648.
  3. ^ Доггетт 2007, п. 196.
  4. ^ Винер 1991, п. 60.
  5. ^ а б c Торкельсон Вебер 2016, п. 79.
  6. ^ Шаффнер 1978, п. 135.
  7. ^ а б c Мартин, Гэвин (2005). «Первобытный крик Джона Леннона». Необрезанные легенды: Леннон. Лондон: Time Warner. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  8. ^ Каган 2017, п. 6.
  9. ^ Бадман 2001 С. 13–14.
  10. ^ а б c d е ж грамм Норман 2008, п. 656.
  11. ^ Бадман 2001 С. 15, 17–18.
  12. ^ Мэдинджер и Пасха 2000 С. 40, 43.
  13. ^ Фронтани 2009, п. 170.
  14. ^ а б c Сотрудники BBC (3 декабря 2005 г.). "Архивный час - Джон Леннон: ленты Веннера". BBC Radio 4. Получено 26 января 2017.
  15. ^ а б Доггетт 2011, п. 149.
  16. ^ Доггетт 2011, п. 132.
  17. ^ Торкельсон Вебер 2016, п. 68.
  18. ^ Мили 2001, п. 378.
  19. ^ а б c d е Шаффнер 1978, п. 144.
  20. ^ а б c Доггетт 2011, п. 152.
  21. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Веннер, Янн С. (21 января 1971 г.). «Интервью The Rolling Stone: Джон Леннон (часть первая)». Катящийся камень. Архивировано из оригинал 3 февраля 2013 г.. Получено 1 февраля 2018.
  22. ^ Шаффнер 1978 С. 143–44.
  23. ^ а б c d Торкельсон Вебер 2016, п. 70.
  24. ^ а б c d е ж Соунс 2010, п. 277.
  25. ^ а б Норман 2008, п. 657.
  26. ^ Клейсон 2003, п. 305.
  27. ^ а б Бадман 2001, п. 16.
  28. ^ а б c d е Веннер, Янн С. (4 февраля 1971 г.). «Интервью The Rolling Stone: Джон Леннон (часть вторая)». Катящийся камень. Архивировано из оригинал 3 февраля 2013 г.. Получено 1 февраля 2018.
  29. ^ Фронтани 2009, п. 164.
  30. ^ а б c Торкельсон Вебер 2016, п. 71.
  31. ^ а б Райли 2011, п. 509.
  32. ^ а б c d Винер 1991, п. 145.
  33. ^ а б c Райли 2011, п. 510.
  34. ^ Шпиц 2005, п. 861.
  35. ^ а б Ингхэм 2006, п. 275.
  36. ^ Харрис, Джон (26 сентября 2012 г.). «Лучшие книги о Битлз». Хранитель. Получено 15 мая 2018.
  37. ^ а б Торкельсон Вебер 2016, п. 72.
  38. ^ Земледелие 2010 С. 68–69.
  39. ^ Винер 1991, п. 53.
  40. ^ а б c d Райли 2011, п. 511.
  41. ^ Родригес 2010, п. 5.
  42. ^ Торкельсон Вебер 2016 С. 70, 72.
  43. ^ а б c Доггетт 2011, п. 151.
  44. ^ а б Доггетт 2011, п. 150.
  45. ^ Хертсгаард 1996, п. 172.
  46. ^ Норман 2008, п. 658.
  47. ^ Мили 2001, п. 353.
  48. ^ Винер 1991, п. 146.
  49. ^ а б c d Каган 2017, п. 173.
  50. ^ а б Каган 2017, п. 19.
  51. ^ Frontani 2007 С. 196, 249.
  52. ^ Норман 2008, п. 602.
  53. ^ Родригес 2010, стр. 5–6.
  54. ^ Соунс 2010 С. 276–77.
  55. ^ Родригес 2010 С. 5–6, 398.
  56. ^ Райли 2011, п. 512.
  57. ^ Каган 2017 С. 19, 174.
  58. ^ Каган 2017 С. 19, 173.
  59. ^ Доггетт 2011 С. 143–44.
  60. ^ Доггетт 2007 С. 446–47.
  61. ^ Каган 2017 С. 173–74.
  62. ^ а б c d Каган 2017, п. 174.
  63. ^ Винер 1991 С. 182–83.
  64. ^ Мэдинджер и Пасха 2000 С. 73, 147.
  65. ^ Уолш, Кристофер (16 декабря 2000 г.). "В печати". Рекламный щит. п. 28. Получено 2 февраля 2018.
  66. ^ Рейфф, Корбин (2015). "Возвращаясь к легендарному интервью Джона Леннона, касающемуся карьеры". Безупречный классический рок. Получено 26 января 2018.
  67. ^ а б Ингхэм 2006, п. 276.
  68. ^ а б Мэдинджер и Пасха 2000, п. 43.
  69. ^ Бадман 2001, с. 401, 478.
  70. ^ Фронтани 2009 С. 170–71.
  71. ^ Каган 2017, п. 172.
  72. ^ Бакли, Уильям Ф. младший (6 апреля 1971 г.). "Альманах Джона Леннона". Национальное обозрение. п. 391.
  73. ^ Фронтани 2009 С. 171–72.
  74. ^ Гитлин, Тодд (22 сентября 1972 г.). «Джон Леннон говорит ...». Commonweal. С. 500–03.
  75. ^ а б Дэвис, Хантер (10 сентября 2007 г.). "Отличный претендент". Хранитель. Получено 26 января 2018.
  76. ^ Доггетт 2011 С. 150–51.
  77. ^ Хертсгаард 1996 С. 172–73.
  78. ^ Каган 2017, п. 371.
  79. ^ Доггетт 2011, п. 153.
  80. ^ Бадман 2001 С. 22, 35.
  81. ^ Шаффнер 1978, п. 145.
  82. ^ Доггетт 2011 С. 168–69.
  83. ^ Соунс 2010, п. 292.
  84. ^ Шаффнер 1978, п. 148.
  85. ^ а б Доггетт 2011, п. 143.
  86. ^ Норман 2008 С. 648–49.
  87. ^ Гилмор, Микал (3 сентября 2009 г.). "Почему распались Битлз". Катящийся камень. Получено 28 января 2017.
  88. ^ Торкельсон Вебер 2016, п. 75.
  89. ^ Родригес 2010, п. 96.
  90. ^ Родригес 2010, п. 97.
  91. ^ Мецгер, Ричард (7 марта 2013 г.). "'Гений - это боль! »:« Magical Misery Tour »от National Lampoon, лучшая пародия на Джона Леннона за всю историю». Опасные мысли. Получено 26 января 2018.
  92. ^ Торкельсон Вебер 2016 С. 70–71.
  93. ^ Фронтани 2009 С. 164–65, 171.
  94. ^ Торкельсон Вебер 2016 С. 71, 76.
  95. ^ Торкельсон Вебер 2016, п. 78.
  96. ^ Каган 2017 С. 398–99.
  97. ^ а б ДиДжакомо, Франк (19 октября 2017 г.). "'Он отказался от друзей в Instagram »: Джо Хэган обсуждает неоднозначную биографию соучредителя« Rolling Stone »Джанна Веннера». billboard.com. Получено 3 февраля 2018.
  98. ^ Каган 2017 С. 399–400.
  99. ^ Соунс 2010 С. 370–71.
  100. ^ Каган 2017, п. 399.
  101. ^ Уильямс, Ричард (4 января 1982 г.). "Профиль The Times: Пол Маккартни". Времена. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  102. ^ Доггетт 2011 С. 291–92, 325.
  103. ^ Ингхэм 2006 С. 112, 283.
  104. ^ Соунс 2010 С. 370–71, 419.
  105. ^ Торкельсон Вебер 2016, п. 73.
  106. ^ Хардинг, Джереми (4 января 2001 г.). "Жениха обнажил его жених". Лондонское обозрение книг. 3 (1): 23–26. Получено 26 января 2018.

Источники