Рабо Карабекян - Rabo Karabekian
 | эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Июнь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Рабо Карабекян | |
|---|---|
| Первое появление | Завтрак чемпионов (1973) |
| Создан | Курт Воннегут |
| Информация во вселенной | |
| Пол | мужчина |
| оккупация | Художник |
| Национальность | Американец |
Рабо Карабекян это вымышленный персонаж и рассказчик и главный герой романа 1987 года Синяя Борода американского автора Курт Воннегут.[1]
В художественной литературе Воннегута
Он абстрактный экспрессионист художник, который впервые появляется в романе 1973 года Завтрак чемпионов как художник картины стоимостью 50 000 долларов Искушение святого Антония. Люди в книге с негодованием встретили его, считая, что покупка его картины - пустая трата денег.
Роман Воннегута 1987 года Синяя Борода в значительной степени вымышленный автобиография Карабекяна, и рассказывается в первую очередь как повествование от первого лица.
Родители Карабекяна пережили Геноцид армян. Они переехали в Калифорния, где талант молодого Рабо как художник стало очевидным. Однако, хотя способен на невероятные фотореализм, его учитель обычно считал, что его работа не имеет души (то есть не вызывает эмоциональный ответ в телезрителе). Его отец был сапожником, который ремонтировал, пока не стал одержим созданием сложных ковбойских сапог.
В молодости он пошел в армию, чтобы служить в Вторая Мировая Война и за свои художественные способности был назначен камуфляж Блок. К сожалению, во время службы на фронте его позиция была захвачена, что стоило ему глаза, на котором он носил повязку до конца своей жизни.
После войны Карабекян подружился со многими абстрактными экспрессионистами, в том числе Джексон Поллок. Карабекян смог заработать немного денег, продавая картины, которые он купил у мирных жителей во время войны, и, в отличие от своих друзей, смог обеспечить себя, занимаясь своим искусством. Он мог оплачивать счета других художников, а они платили свои долги искусством. В результате он в конечном итоге собрал самую большую в мире частную коллекцию абстрактных экспрессионистских работ.
У Карабекяна действительно были свои крупные заказы, в том числе фрески. Отвергая свои фотореалистичные корни, его работы, как правило, Абстрактные, состоящий из революционной краски для дома под названием Sateen Dura-Luxe на холсте в качестве фона, оклеенном цветной лентой. Хотя он утверждал, что работы были полностью абстрактными, он признался себе, что лента представляет собой аура живых существ на пейзаже. К сожалению, его выбор материалов был неудачным - не столь революционный Sateen Dura-Luxe и лента в конечном итоге отвалились, по сути, со временем уничтожив все его работы. Сатин Dura-Luxe оказался очень токсичным при контакте с воздухом, поэтому его остатки хранятся в его подвале.
Поскольку наиболее известные работы Карабекяна выглядели очень простыми, многие из его друзей сомневались, что у него есть настоящий художественный талант. Однако, когда он был в настроении, он мог рисовать фотографически и годами учился у иллюстратора Дэна Грегори. Во время подготовки одной из своих работ он доказал другу свой талант, изобразив его в карикатурной форме в пыли, размазанной по холсту.
«Секрет» Карабекяна в Синяя Борода его держат в большом старом картофельном сарае в его имении, куда он никогда никого не пускает.
Искушение святого Антония стоит 50 000 долларов, он сплошного зеленого цвета с одной тонкой вертикальной оранжевой лентой. Карабекян защищает картину в конце романа Воннегута 1973 года Завтрак чемпионов как представление единственного первозданного элемента человечества: «их осознание». Карабекян далее описывает свои взгляды в Синяя Борода как видеть каждого человека как тонкую и яркую неоновую трубку, представляющую его душу и его сознание.
Карабекяна Искушение святого Антония также появляется в романе Воннегута 1982 г. Мертвый Дик.
Секрет
На протяжении всего романа Синяя Борода упоминается, что Карабекян хранит секретный предмет в картофельном сарае на своей территории. В конце концов, по настоянию Цирцеи Берман, Карабекян обнаруживает, что внутри сарая находится его последняя картина под названием «Теперь очередь женщин», которую он намеревался показать после своей смерти. Картина представляет собой огромную фотореалистичную картину переживания Карабекяна во время Второй мировой войны, когда он и пять тысяч двести восемнадцать других военнопленных, цыган и выживших в концлагерях были брошены в долину, когда немецкие войска поняли, что война была проиграна. Картина, которая становится чрезвычайно популярной в качестве туристической достопримечательности, должна быть единственной картиной, созданной Карабекяном, содержащей «душу».
использованная литература
- ^ Мойнахан, Джулиан (1987). "Военнопленный в Хэмптоне". Обзор книги New York Times. Нью-Йорк. п. 12. Получено 13 марта 2012.