Отправить эхо-задержку на ленту - Send tape echo echo delay

Отправить эхо-задержку на ленту (более известный как STEED, также известный как одиночная лента эхо и задержка эха[1][2]) - техника, используемая в звукозапись на магнитной ленте применить эффект задержки с помощью ленточные петли и эхо-камеры.

В 2006 году, публикуя свои мемуары (Здесь, там и везде: моя жизнь, записывающая музыку The Beatles), инженер звукозаписи Джефф Эмерик заявил, что «одному Богу известно», как работает эффект.[3]

Техника

STEED был разработан в EMI / Abbey Road Studios, где была произведена большая часть материала The Beatles

Методика разработана в EMI / Abbey Road Studios в конце 1950-х инженером EMI Гвинн Сток.[4] Это включало задержку записанного (необработанного) сигнала, отправку его в студийную эхо-камера с помощью магнитофона. Сухой сигнал (без задержки) также отправлялся в камеру через магнитофон. переиграть голову. Получившийся звук уловили два конденсаторные микрофоны. Эти микрофоны тогда подавал влажный сигнал обратно к записывающей консоли.[5] Количество Обратная связь можно было управлять, позволяя отправлять несколько задержек в камеру реверберации, что могло бы увеличить время затухания эффекта.[6]

Идентичный метод был использован для производства Антология 1 в 1995 году, когда для воспроизведения звука в эхо-камере использовались динамики.[5]

Использовать

Один из ярких примеров использования STEED приведен на Джордж Харрисон ведущий вокал группы "Все пытаются быть моим ребенком " (1964).[7] Марк Льюисон описывает эффект как «огромное количество» и сравнивает вокал Харрисона с пением внутри консервная банка. Он отмечает, что некоторые музыкальные минусовки также были затронуты техникой из-за утечка микрофона из наушников Харрисона.[1] Другие примеры использования STEED на записях Beatles включают вокал. Фермата в "Писатель в мягкой обложке " (1966),[6] и Пол Маккартни пианино включено "День рождения " (1968).[8]

Эффект также использовался на "Революция 9 " (1968),[9] и использовался при микшировании треков для Антология 1 в 1995 г.[5]

Смотрите также

Сноски

  1. ^ а б Льюисон (1989, п. 51)
  2. ^ Бабюк (2002 г., п. 184)
  3. ^ Микс (2006), п. 1)
  4. ^ Кехью и Райан, Запись The Beatles, стр. 286
  5. ^ а б c Каннингем (1995)
  6. ^ а б Марриятт (2011)
  7. ^ Библия Битлз (2011)
  8. ^ Фонтенот (2011)
  9. ^ Льюисон (1989, п. 139)

Источники

  • Бабюк, Энди (2002), Битлз Gear, Милуоки, Висконсин: Backbeat, ISBN  0-87930-731-5
  • Библия Битлз (2011), Все пытаются быть моим ребенком, Библия Битлз, получено 12 апреля 2011
  • Каннингем, Марк (1995), "История проекта антологии The Beatles", Звук на звуке, Кембридж: публикации SOS, получено 12 апреля 2011
  • Фонтенот, Роберт (2011), "День рождения: история этой классической песни Битлз", About.com, Нью-Йорк, NY, получено 12 апреля 2011
  • Льюисон, Марк (1989), Сеансы звукозаписи The Beatles, Нью-Йорк, Нью-Йорк: Гармония, ISBN  0-517-57066-1
  • Марриэтт, Тони (2011), Советы дня звукорежиссера, Ванкувер, Британская Колумбия: Тихоокеанский аудиовизуальный институт, получено 12 апреля 2011
  • Микс (2006), "Другие работы Джеффа Эмерика", Смешать онлайн, Нью-Йорк, NY, получено 12 апреля 2011
  • Шепард, Джон (2003), Континуум Энциклопедия популярной музыки мира, Том 1, Лондон: Международная издательская группа Continuum, ISBN  0-8264-6321-5