Вид на гавань - A View of the Harbour

Вид на гавань
Обложка первого английского издания романа Элизабет Тейлор
Обложка первого английского издания
АвторЭлизабет Тейлор
Опубликовано1947 ( Питер Дэвис Лтд., Англия)
1947 (Альфред А. Кнопф, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
Тип СМИРаспечатать
Страницы289
OCLC12890670

Вид на гавань это роман Элизабет Тейлор. Впервые опубликованный в 1947 году в Англии и США, это был ее третий роман. Это первый из ее романов, в котором один из главных героев - творческий художник. Отношения художника с обществом и другими людьми должны были стать важной темой в последующих работах Тейлора.

Повествование, действие которого происходит в послевоенном английском приморском городке, рассказывается с точки зрения нескольких персонажей. Сюжет повествует о неудавшейся любовной связи между мужем Бет, писательницы, и ее лучшим другом и соседом, а также о приходах и уходах Бертрама, морского офицера в отставке, который приехал в город с намерением заняться живописью.

Роман получил положительные отзывы при первой публикации и был переиздан в 2010-х годах в сериях Virago Modern Classics и NYRB Classics.

участок

Действие романа происходит в вымышленном английском приморском городке вскоре после окончания Вторая Мировая Война. В повествовании чередуются точки зрения нескольких персонажей. История начинается с прибытия Бертрама Хемингуэя, морского офицера в отставке и художника-любителя, который вскоре знакомится с большинством других главных героев. К ним относятся Бет Казабон, писательница, ее муж Роберт, городской врач, а также лучший друг и соседка Бет Тори Фойл. Роберт и Тори, разведенные, тайно влюблены друг в друга. У Казабонов есть две дочери: маленькая девочка по имени Стиви и Пруденс, которая окончила школу и живет дома. Пруденс в конце концов узнает об отношениях между ее отцом и другом матери, но никому не рассказывает. Однако Тори и Роберт знают, что их обнаружили.

Среди других персонажей - миссис Брейси, овдовевшая инвалида, и две ее взрослые дочери. Миссис Брейси проводит время, наблюдая за видом из окна и размышляя о поведении горожан. Она пациентка Роберта Казабона, ее навещает Бертрам Хемингуэй, который любит слушать ее сплетни. Когда у нее развивается пневмония, Бертрам по очереди сидит с дочерьми и присутствует, когда она умирает.

Бертрам также ненадолго подружился с Лили Уилсон, молодой военной вдовой, которая владеет выставка восковых фигур. Он встречает ее в пабе, где останавливается, и по вечерам ведет ее домой. Одинокая и подавленная, Лили разочарована, когда его внимание переключается на Тори Фойл, которой он в конце концов предлагает жениться. Чтобы закончить роман с Робертом, Тори решает переехать в Лондон и неожиданно соглашается выйти замуж за Бертрама. Перед отъездом из города Бертрам дарит владельцу паба картину с видом на гавань. Отъезд Тори в Лондон состоится в тот же день, что и похороны миссис Брейси.

Основные темы

Отношения творческой художницы к другим людям и к обществу - главная тема в творчестве Тейлор, и более чем в половине ее романов писатель или художник-художник является главным героем.[1] Связанная тема - отношения между творческим воображением и самообманом.[2]

Вид на гавань - первая из книг Тейлора, посвященная творческому художнику. Бет, писательница, изображается как «слепая к внешней реальности», не замечая, что у ее мужа роман с ее лучшим другом и ближайшим соседом.[3] Тейлор описывает, как Бет пишет подробное описание вымышленных похорон, когда она никогда не была на настоящих похоронах и отказывается присутствовать на похоронах миссис Брейси, заявляя: «Я не должен знать, что делать. Я должен ненавидеть это».[4] С другой стороны, она понимает, что ее талант ограничен и что настоящая ценность ее работы - это удовольствие и удовлетворение, которое она ей доставляет.[2] Бертрам, другой персонаж художника, видит себя успешным художником, но не рисует много и не с большим успехом, вместо этого проводя большую часть своего времени в гостях.[1]

Вид на гавань также касается деталей домашней жизни и традиционных видов женской работы, включая приготовление пищи, уборку и уход за детьми. Написание романа Бет происходит в контексте ее семейных обязанностей как жены врача и матери двух дочерей. Среди персонажей, чья внутренняя жизнь описана, - «повседневная женщина» Казабонов и дочь миссис Брейси, которая подает напитки в пабе.[1]

История публикации

Вид на гавань был впервые опубликован в 1947 году компанией Peter Davies Ltd. в Англии и Альфред А. Кнопф В Соединенных Штатах. Вираго Пресс опубликовал его в серии Virago Modern Classics в 1987 году. В 2018 году это был один из 12 романов, включенных в новую серию Virago, опубликованную в честь сороковой годовщины Virago.[5] Классика NYRB переиздан Вид на гавань в США в 2015 году.[1]

Прием

Вид на гавань был положительно оценен при публикации в 1947 году. Нью-Йорк Таймс Орвилл Прескотт описал роман как характерный для английского языка, поскольку он «весь остроумие и очарование на поверхности и неожиданно проникает внутрь».[6] Также в Нью-Йорк Таймс, Дональд Барр поместил Тейлора в традицию Джейн Остин за ее юмор и похвалил ее талант к характеризации, обнаружив «недостатки техники», включая «лаконичные настройки сцены».[7] Нельсон Алгрен также прокомментировала ее дар характеризации, описав роман как «ловкий и остроумный», в то время как «почти бессюжетный», и сравнила технику Тейлора с Генри Джеймс с.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Смит, Намара (16 июня 2015 г.). «Как другая Элизабет Тейлор совмещала семейную жизнь и искусство». Житель Нью-Йорка.
  2. ^ а б Gillette, Джейн Браун (1989). ""Ой, какую-то паутину мы плетем »: романы Элизабет Тейлор». Литература ХХ века. 35 (1): 94–112. Дои:10.2307/441778.
  3. ^ Мукерджи, Нил (1 января 2008 г.). «Дьявольское настроение». Бостон Обзор.
  4. ^ Васселл, Элизабет (15 марта 2014 г.). «Известен тем, что не знаменит: великий писатель с гламурным именем». The Irish Times.
  5. ^ «Дюжина пекарей красоты - празднование 40-летия Virago Modern Classics». Вираго Пресс. 26 января 2018 г.. Получено 3 октября 2018.
  6. ^ Прескотт, Орвилл (17 ноября 1947 г.). «Книги времени». Нью-Йорк Таймс. п. 19.
  7. ^ Барр, Дональд (23 ноября 1947 г.). «Приморский, межсезонье». Нью-Йорк Таймс. п. 244.
  8. ^ Олгрен, Нельсон (21 декабря 1947 г.). «Наблюдатель гавани». The Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 154. И, как и в случае с Генри Джеймсом, Элизабет Тейлор получает движение не столько от действия, сколько от характеристики.