Адриан Брунель - Adrian Brunel - Wikipedia

Адриан Брунель
Adrianbrunel.jpg
Родившийся(1892-09-04)4 сентября 1892 г.
Брайтон, Сассекс, Англия
Умер18 февраля 1958 г.(1958-02-18) (65 лет)
Джеррардс Кросс, Бакингемшир, Англия
Род занятийРежиссер фильма
Активные годы1917–1940

Адриан Брунель (4 сентября 1892 - 18 февраля 1958) был английским кинорежиссером и сценаристом. Режиссерская карьера Брунеля началась в тихая эпоха, и достигла своего пика во второй половине 1920-х гг. Его сохранившиеся работы 1920-х годов, как полнометражные художественные фильмы, так и короткометражки, высоко ценятся историками немого кино за их неповторимое новаторство, изысканность и остроумие. С приходом звукозаписи, Карьера Брюнеля остановилась, и он отсутствовал на экране в течение нескольких лет, прежде чем вернуться в середине 1930-х годов с потоком квота по-быстрому постановки, большинство из которых теперь классифицируются как потерял. Последней заслугой Брунеля как режиссера стал пропагандистский короткометражный фильм 1940 года военного времени, хотя еще несколько лет он работал «наладчиком» фильмов, снятых или продюсированных друзьями из киноиндустрии.

После десятилетий забвения работа Брунеля была недавно открыта заново и подверглась критической переоценке. Его «потерянные» фильмы очень востребованы, и Британский институт кино включает два (Кривая заготовка (1929) и Барсучий зеленый (1934)) на его "75 самых разыскиваемых "список пропавших без вести британских художественных фильмов.[1][2]

Ранняя жизнь и карьера

Рожден в Брайтон в 1892 г. Брюнель получил образование в Школа Харроу. Его мать Адей была учителем драмы, поэтому он вырос в сценической среде и баловался актерским мастерством и написанием пьес, а также обучался опере. По окончании школы он какое-то время работал местным журналистом в Брайтоне, а затем устроился на работу в Лондон. биоскоп шоу отдел распределения мюзик-холл цепь Моховые Империи. Это подстегнуло его интерес к кино, и в 1916 году он с другом основали компанию под названием Mirror Films, которая сняла один фильм: Цена поцелуя, в следующем году.[3]

В 1920 году Брюнель присоединился к актеру Лесли Ховард и автор А. А. Милн создать компанию Minerva Films, которая выпустила шесть короткометражных комедий за два года. Главный прорыв Брюнеля пришелся на 1923 год, когда ему предложили режиссерскую роль в фильме. Человек без желаний, в главных ролях Айвор Новелло. Его дебютом в полнометражном кино стала история о путешествии во времени, действие которой происходит в Венеция и включала выездные съемки в итальянском городе. Студия и пост-продакшн проходили в Германии, и получившаяся работа была описана как «один из самых странных фильмов, появившихся в Великобритании в 1920-х годах».[4]

Комедийные шорты

Между 1923 и 1925 Брюнель снял серию сложных комедийных короткометражных фильмов в жанре пародия, часто высмеивая причуды или учреждения того времени. Первоначально они производились и распространялись независимо, но их популярность среди инсайдеров и знатоков кино привлекла к ним внимание Майкл Балкон, который предложил Брунелю возможность продюсировать их через Снимки Гейнсборо. Эти фильмы изобиловали каламбуром. интертитры и игривое визуальное остроумие с пародией на номер силуэт анимация техника, впервые примененная Лотте Райнигер используя живых актеров вместо анимированных вырезок (Чау с двумя подбородками, Шимми Шейк, и Да, нет ...! - в котором мужчину отвлекает вездесущность песни "Да! У нас нет бананов "и путешествует во все более экзотические и диковинные места, чтобы избежать этого, только чтобы обнаружить, что независимо от того, куда он идет, песня попадает туда первой).

Другие фильмы были самореференциальными, подчеркивая способность фильма создавать манипулируемую и искаженную картину реальности. Самая восхитительная постановка Брюнеля этого периода - это 1924-е годы. Переход через Великий Саграду, пародия на чрезвычайно популярный в то время жанр путешествий, в котором его условности обнажены как абсурдные. Брюнель использует фильм, чтобы высмеять преобладающее колониальное представление о «коренном народе», подчеркивая при этом нечестность, присущую этому жанру, с смехотворно несочетаемыми надписями, отмечая вид на африканскую деревню из грязных хижин как Wapping, и последовательность героев, борющихся через пустынный пейзаж, как Блэкпул пляж. Критик Джейми Секстон отмечает: «Сюрреалистический юмор фильма прообразует юмор более поздних новаторских британских комедий, таких как Летающий цирк Монти Пайтона.[5]

Брюнель также нацелился на саму британскую киноиндустрию, Так что это Jollygood оплакивая его общую несостоятельность по сравнению с американским аналогом, и Вырезать это нападая на чрезмерное рвение британских цензоров кино.

Фильмы Гейнсборо

Впечатленный работой Брунеля в короткометражном фильме, Балкон предложил ему попробовать свои силы в постановке полнометражных фильмов для Гейнсборо. В результате в период с 1926 по 1929 год было снято пять фильмов, все из которых были высококлассными, высокобюджетными постановками со звездными именами и были задуманы как серьезные средства престижа, лишенные юмора и шутливости большей части ранних работ Брунеля. Первый выпуск был Гнилой, классное исследование жизни во время Первой мировой войны, написанное другом Брунеля. Айвор Монтегю. Сообщалось, что Брунель изначально беспокоился о том, чтобы снимать «военный фильм», поскольку это противоречило его моральным ценностям; однако готовый продукт не содержал ни милитаристских, ни ура-патриотический материал, вместо этого сосредоточившись на последствиях невидимой войны для английской семьи.[6]

В 1928 году последовали два фильма, в которых Брунель воссоединился с Новелло в роли его главного актера: первая экранизация Маргарет Кеннеди самый продаваемый роман Постоянная нимфа и версия Ноэль Кауард играть в Вихрь. Третий фильм Брунеля 1928 года был Светлая женщина в главных ролях Бенита Хьюм, а 1929 год принес Мадлен Кэрролл средство передвижения Кривая заготовка, который Брюнель описал в своей автобиографии как «мой последний и, возможно, лучший мой немой фильм».[1] «Утраченный» статус фильма не позволяет критически оценивать его наряду с его сохранившимися работами.

Более поздняя карьера

С появлением в британском кинематографе звукового сопровождения карьерный рост Брунеля внезапно прекратился. Не совсем понятно, почему именно Брюнель должен был найти свою карьеру в таком полном объеме в это время, хотя предполагается, что его судебный иск против Гейнсборо по обвинению в неуплате гонораров вполне мог запятнать его репутацию в фильме. промышленность, выставив его потенциальным нарушителем спокойствия.[3] После признания сценаристом телевизионного тюнинга 1930-х гг. Элстри зовет, больше не поступало предложений, и Брунель воспользовался перерывом, чтобы написать книгу под названием Filmcraft: искусство создания изображений, который был опубликован в 1933 году.

Брюнель вернулся к режиссуре в 1933 году и за следующие четыре года снял 17 квотных коротких фильмов, в основном для Fox British. Как это было нормой для быстрых режиссеров квоты, фильмы Брунеля в этот период охватывали диапазон жанров от комедии и мюзиклов до драмы, триллеров и криминала. Однако известно, что немногие из этих фильмов сохранились. Два последних художественных фильма Брунеля Мятежный сын (1938) и У льва есть крылья (1939) - последний трехсторонний режиссерский проект с Майкл Пауэлл и Брайан Десмонд Херст - были более заметны и выживают.

После пропагандистского короткого Девушка, которая забыла В 1940 году Брюнель подвел черту под своей режиссерской карьерой, хотя какое-то время он продолжал предлагать некредитованную помощь в качестве одолжения, особенно своему старому другу Лесли Ховарду на Первый из немногих (1942) и Нежный секс (1943). Он опубликовал автобиографию Хорошая работа в 1949 году и умер в феврале 1958 года в возрасте 65 лет.

Оценивая значение Брунеля в истории британского кинематографа, Джефф Браун заключает: «... (его) карьера явно была не такой, какой она могла бы быть, и очевидное отсутствие сохранившихся копий многих из его звуковых фильмов требует тщательной переоценки. его работы трудны. Но только пародийные комедии дают ему особенное место в истории британского кинематографа как сатирическому шуту и ​​ключевому игроку в непростой войне киноиндустрии между искусством и коммерцией ».[3]

Фильмография (режиссер)

Рекомендации

  1. ^ а б 75 самых разыскиваемых - Кривая заготовка В архиве 17 июля 2011 г. Wayback Machine Национальный архив BFI. Проверено 23 августа 2010 г.
  2. ^ 75 самых разыскиваемых - Барсучий зеленый Национальный архив BFI. Проверено 23 августа 2010 г.
  3. ^ а б c Адриан Брунель (1892–1958) BFI Screen Online. Проверено 23 августа 2010 г.
  4. ^ Человек без желаний (1923) Дугид, Марк. BFI Screen Online. Проверено 23 августа 2010 г.
  5. ^ Переход через Великий Саграду Секстон, Джейми. BFI Screen Online. Проверено 23 августа 2010 г.
  6. ^ Гнилой (1927) Моррис, Натали. BFI Screen Online. Проверено 23 августа 2010 г.

внешняя ссылка