Альфонсо Ката - Alfonso Catá - Wikipedia

Альфонсо Ката (3 октября 1937 - 15 сентября 1990) был кубинским артистом балета, хореографом, педагогом и директором труппы, работал в США, Швейцарии, Германии и Франции.[1]

Ранняя жизнь и обучение

Альфонсо Ката родился в Гаване и был сыном дипломата, служившего правительству Фульхенсио Батисты, президента Кубы с 1933 по 1959 год. Когда Альфонсо был мальчиком, его отца отправили в Женеву, Швейцария, и он получил частное образование. школы там, добавив французский и английский к его родному испанскому языку. Детали его ранней жизни неясны, но, возможно, он также начал свое балетное обучение у швейцарских учителей. В любом случае, когда его семья переехала в Соединенные Штаты примерно в 1950 году и поселилась в Нью-Йорке, его интерес к танцам был настолько сильным, что он поступил в Школу американского балета. Там он обучался принципам классической балетной техники, разработанной Джордж Баланчин, которому он останется предан до конца своей жизни.[2]

Исполнительская карьера

За свою карьеру танцора Ката выступал с несколькими крупными балетными труппами Европы и Америки. В 1956 году в возрасте 19 лет он присоединился к Ролан Пети "Парижские балеты", которые выступали в разных городах Франции и на гастролях в соседних странах. Ката танцевала второстепенные партии во многих произведениях репертуара труппы, выступая на сцене с Зизи Жанмером в балете Пети. Кармен и с Виолеттой Верди в Ле Лу.[3] Побывав в этой труппе, он ушел, чтобы присоединиться к Большому балету дю. Маркиз де Куэвас, также базирующийся в Париже, где он участвовал в знаменитой постановке компании 1960 года. Спящая красавицав постановке Брониславы Нижинской и Роберта Хелпманна с Ниной Вырубовой и Сержем Головиным в главных ролях.[4] В 1961 году Ката покинул Францию ​​и переехал в Германию, где присоединился к Штутгартский балет, затем переформированный уроженцами Южной Африки Джон Крэнко. Он взял с собой свою бразильскую девушку, Марсия Хайде, которая станет музой Кранко, прима балерина труппы, всемирно известной звезды повествовательных балетов Кранко и его возможного преемника на посту художественного руководителя труппы.[5]

Вернувшись в Нью-Йорк, Ката возобновил учебу в Школе американского балета и Школе Джоффри, где улучшил свое техническое мастерство. В 1964 году он был в числе первой группы молодых специалистов, организованной Роберт Джоффри в компанию вместе с Робертом Бланкширом, Вильгельм Бурманн, Зельма Бустилло, Диана Картер, Луис Фуэнте, Хильда Моралес и Тринетт Синглтон.[6] Недавно названный Joffrey Ballet дебютировал в Центре музыки и драмы Нью-Йорка в 1965 году, но Ката недолго оставалась в труппе и вскоре уехала, чтобы присоединиться к труппе. корпус балета Нью-Йорка, затем работала в Театре штата Нью-Йорк в Линкольн-центре. Хотя он был счастлив танцевать репертуар Баланчина, в 30 лет он решил уйти со сцены. В 1967 году он покинул New York City Ballet и открыл бутик под названием Yasny («Ты еще ничего не видел») в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена, где он продавал созданные им платья, а также латиноамериканскую керамику и украшения.[7] Общительный и обаятельный, он привлекал в свой магазин покупателей из окрестных окрестностей, включая Баланчина, который иногда заходил поболтать.

Режиссерско-хореографическая карьера

В 1969 году Баланчин назначил Кату художественным руководителем умирающей балетной труппы Большого театра Женевы. Это было заманчивое предложение, особенно из-за его детских воспоминаний о городе, и долгожданная возможность, которую он был рад принять. Под руководством Баланчина в качестве художественного консультанта он взял на себя руководство труппой, провел кардинальные реформы и обновил репертуар.[8] За четыре года своего пребывания в должности (1969–1973) он представил уважаемой швейцарской публике многие из лучших работ Баланчина. Среди них были Серенада (музыка, Чайковский), Symphonie en Ut (Бизе), Аполлон Мусагет (Стравинский), Les Quatre Tempéraments (Хиндемит), Концерт Барокко (Бах), Дивертисмент № 15 (Моцарт), Симфония Экосез (Мендельсон), Кадриль (Корелли и Вивальди) и Какая разница"? (Гершвин).[9] Эти шедевры были дополнены собственной хореографией, в том числе La Nuit de Mai (музыка, Леонкавалло), Les Saisons (Глазунов), Сонатина для виолончели и перкуссии (Пьер Метраль), Пьер и ле Лу (Прокофьев), Le Carnaval des Animaux (Сен-Санс), Nuit Transfigurée (Шенберг) и Концерт для ударных, фортепиано и оркестра Кордес (Томаш Свобода). Он также исполнял танцы для опер и оперетт: Un Ballo in Maschere (Верди, 1970), La Belle Helène (Оффенбах, 1971), Л'Этуаль (Chabrier, 1971) и La Veuve Joyeuse (Лехар, 1972).[10]

Баланчин давал не только художественные советы; он послал Кате некоторых из своих самых многообещающих учеников из Школы американского балета в Нью-Йорке. Среди них были Клаудия Джеске и Крис Дженсен, которые в 19 лет стали партнером Виолетты Верди в баланшинском шоу. па-де-де из La Source на международном гала-концерте, организованном Ката[11] и который сделает блестящую карьеру солиста в Базельском балете и балетмейстера Цюрихского балета. Другими талантливыми участниками труппы были французский танцор Доминик Багуэ, английский танцор Дэвид Аллен, его французская жена Клодин Камун и швейцарская танцовщица. Хайнц Спёрли, зарекомендовавший себя в Германии и Канаде.[12] Вдохновленный Ката, Спорли поставил свой первый крупный балет, Le Cheminв 1972 году. Успех этой работы, поставленной на заказную электронную партитуру Эрика Гаудиберта и исполненной Рут Вебер и Крисом Йенсеном, положил начало карьере Спёрли как ведущего швейцарского хореографа двадцатого века.[13]

В течение следующих двух десятилетий Ката работала художественным руководителем трех крупных танцевальных трупп: Франкфуртского балета в Германии (1973-1977), Балтиморского балета в Соединенных Штатах (1980-1981 годы) и балета дю Нор во Франции (1983 год). -1990). В промежутках между этими работами он преподавал в различных школах Нью-Йорка и других мест. Как основатель Ballet du Nord в Рубе, Франция, недалеко от бельгийской границы, он оставался активным на посту директора труппы, главного хореографа и учителя до своей смерти в 1990 году. Он построил репертуар труппы на четырнадцати балетах Баланчина и т. Д. работает как Концерт, на музыку Кита Эмерсона Жан-Пьера Боннефу, Les Nuits d'Éte, положенный на музыку Гектора Берлиоза Жан-Поля Комлена, а также ряд сочинений собственной разработки. Среди них были балеты на два запоминающихся оркестровых произведения: Nuits dans les Jardins d'Espagne Мануэля де Фальи и La Mer Клода Дебюсси.[14] Со временем компания превратилась в Национальный хореографический центр Рубе-Нор-Па-де-Кале (CNN), специализирующийся на экспериментальном современном танце.[15] [16]

Личная жизнь

Постоянным спутником Каты был Вильгельм Бурманн, немецкий танцор, с которым он познакомился в Европе в 1950-х годах.[17] Карьера Бурманна была неразрывно связана с карьерой Каты. Он танцевал с Штутгартским балетом, Франкфуртским балетом, балетом Джоффри, Нью-Йорк Сити балетом и женевской труппой, где он также работал балетмейстером. Позже он стал популярным учителем в Steps on Broadway в Нью-Йорке. Он пережил Кату, которая умерла в возрасте 53 лет в больнице Туркуэна, недалеко от Рубе.[18] У Каты также остался младший брат Эрнесто Эрнандес-Ката, экономист на пенсии, живущий в районе Вашингтона со своей женой Ксименой.

Рекомендации

  1. ^ Дебра Крейн и Джудит Макрелл, «Ката, Альфонсо», в Оксфордский словарь танцев (Издательство Оксфордского университета, 2000).
  2. ^ Аноним, некролог "Альфонсо Ката, 53 года, танцор, педагог и балетный руководитель", Международный Нью-Йорк Таймс, 22 сентября 1990 г.
  3. ^ J.P. Wearing, Лондонская сцена 1950-1959: календарь постановок, исполнителей и персонала, 2-е изд. (Лондон: Rowman & Littlefield, 2014).
  4. ^ Клемент Крисп, "Большой балет маркиза де Куэва", Танцевальные исследования: журнал Общества танцевальных исследований (Эдинбург), лето 2005 г., стр. 1-17.
  5. ^ Хорст Кеглер, «Хайди, Марсия», в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Джин Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 3, стр. 350.
  6. ^ Саша Аннавальт, Балет Джоффри: Роберт Джоффри и создание американской балетной труппы (Нью-Йорк: Scribner's, 1996).
  7. ^ Аноним, некролог "Альфонсо Ката, 53 года, танцор, педагог и руководитель балета", Международный Нью-Йорк Таймс, 22 сентября 1990 г.
  8. ^ Анн Давье, «Альфонсо Ката», в Dictionnaire du Théâtre en Suisse (Цюрих: Chronos, 2005), стр. 358.
  9. ^ Питер Уильямс, "Человек мистера Би в Женеве: Балет Большого театра Женевы в программе All-Balanchine", Танцы и танцоры (Лондон), май 1971 г., стр. 32–36.
  10. ^ Архив, информация и исследования Большого театра Женевы, веб-сайт, http: //archives.genevaopera.ch.recherches[постоянная мертвая ссылка ]. Проверено 12 декабря 2015.
  11. ^ Сувенирная программа, Ballet Gala, Большой театр Женевы, 17 октября 1971 года.
  12. ^ Ноэль Гудвин, "Cross-Channeled" Танцы и танцоры (Лондон), январь 1984 г., стр. 35-36.
  13. ^ Хорст Кеглер, Хайнц Спёрли: Мировое сообщество балета (Цюрих: Verlag Neue Zűrcher Zeitung, 2012).
  14. ^ Анна Киссельгофф, «Балет дю Нор выступает в Бруклине», Международный Нью-Йорк Таймс, 19 октября 1987 г.
  15. ^ Маргарет Э. Уиллис, «Ката и его нордский балет: северное сияние Франции», Танцевальный журнал (Нью-Йорк), октябрь 1987 г., стр. 50-53.
  16. ^ Мари-Кристин Верне, "Северный балет в тирах", Освобождение (Париж), 28 декабря 2002 г.
  17. ^ Харрис Грин, «Лицом к лицу: Вильгельм Бурманн», Журнал для учителей датчан (Нью-Йорк), веб-сайт, опубликовано 1 февраля 2009 г., http://www.dance-teacher.com/2009/02 В архиве 2015-12-22 в Wayback Machine. Дата обращения 13 декабря 2015.
  18. ^ Аноним, некролог "Альфонсо Ката, 53 года, танцор, педагог и балетный руководитель", Международный Нью-Йорк Таймс, 22 сентября 1990 г.