Аллен Сондерс - Allen Saunders

Аллен Сондерс
Saunderspassword52065.jpg
Аллен Сондерс о Пароль (20 мая 1965 г.).
РодившийсяДжон Аллен Сондерс
(1899-04-24)24 апреля 1899 г.
Ливан, Индиана, НАС.
Умер28 января 1986 г.(1986-01-28) (86 лет)
Больница Святого Луки, Мауми, Огайо[1]
Площадь (а)Писатель, редактор
Известные работы
Большой вождь Ваху / Стив Ропер и Майк Номад
Мэри Уорт
Керри Дрейк
НаградыПремия Inkpot (1981)
Супруг (а)Лоис
ДетиДжон Аллен Сондерс, Дэвид, Пенни, Лоис Энн

Аллен Сондерс (24 апреля 1899 г. - 28 января 1986 г.)[2] был американским писателем, журналистом и карикатуристом, написавшим комиксы Стив Ропер и Майк Номад, Мэри Уорт и Керри Дрейк.

Ему приписывают то, что он стал автором поговорки: «Жизнь - это то, что происходит с нами, пока мы строим другие планы» в 1957 году.[3] Позже это высказывание было немного изменено и популяризировано Джон Леннон в песне "Красивый мальчик (Милый мальчик) ".

Его полное имя, Джон Аллен Сондерс, иногда приводил к путанице с его сыном Джоном (Джон Филлип Сондерс, 1924–2003), который позже продолжил две полосы своего отца.

Обзор карьеры

Аллен Сондерс охватывал весь спектр жанров комиксов: редакционные, коммерческие, шутливые, приключенческие и мелодрамы. Большой вождь Ваху (позже переименован Стив Ропер и Майк Номад) был популярен в свое время, остроумная игра с каламбурами, фарсом и сатирой. Но хотя он защищал Коренные американцы и шутил над «бледнолицыми», он полагался на преувеличенные стереотипы юмора. Сондерс признал, что «если бы мы сегодня занимались Chief Wahoo, у нас были бы проблемы».[4] Это были его серьезные драмы или «неограниченные романы».[4] Стив Ропер, Мэри Уорт, и Керри Дрейк Это показало его зрелые таланты и отразило его взгляды на условия жизни человека.

Ропер, как и Сондерс, был порядочным журналистом, знал французский язык, курил трубку, выпускал университетскую газету (и почти завалил физику) и столкнулся с серьезными проблемами. Через него Сондерс защищал журналистику, а также наслаждался сценами действия, которые он написал для него и Nomad. Он особенно любил технику «местного трюка», решая проблему с помощью чего-то, что обычно игнорируется в сеттинге.[5] Но он больше отождествлял себя с Мэри Уорт: «С годами мы с Мэри стали думать во многом одинаково» (интервью 1971 года). В отличие от существующего жанра боевиков / приключений, популярных среди читателей-мужчин, его Мэри Уорт создала мыльную ленту, которая привлекает в первую очередь женщин. (В своем интервью 1971 года он сказал, что 90% писем его поклонников для Уорта было от женщин, а 90% писем для Ропера и Номада - от мужчин.) На самом деле это было удостоено похвалы от Элеонора Рузвельт.[6] Он вдохновил более поздних авторов мыльных полос, таких как Ник Даллис, кто начал Рекс Морган, доктор медицины, Судья Паркер, и Квартира 3-G.[7] Но ему самому не нравился термин «мыло», потому что он видел скрытое единство в своих собственных полосах как «приключенческие полосы», основанные на конфликте - эмоциональном конфликте в Мэри Уорт, физический конфликт в Стив Ропер. Одним из его главных вкладов было объединение этих двух, поскольку Ропер, Номад и Дрейк все чаще сталкивались с эмоциональными конфликтами в своей личной жизни и сталкивались с трудными моральными дилеммами.[8]

Рассказывая о конфликтах по целому ряду социальных проблем (наркотики, пол, развод, потеря работы, молодежная среда и контркультура, предрассудки и, конечно, преступность, и это лишь некоторые из них), Сондерс писал сжатые, динамичные истории с поворотами сюжета. и драматическое напряжение, смягченное забавными затруднениями. Он был известен «сложными сценариями с грамотным диалогом»,[9] с почти вдвое большим количеством разговоров (и событий) на ежедневной ленте, чем в версиях после 1979 года, и при нем даже Номад (позже считающийся тупоголовым и говорящим на Grawlixes ) был резким, проницательным персонажем, говорившим на трех языках. Сондерс исследовал личность и мотивацию в длинной серии людей, проходящих через его стриптиз, и они должны были быть для него «ужасно реальными».[8] Его сценарии были интерпретированы и конкретизированы талантливыми художниками-реалистами (Эрнст в Мэри Уорт, Пит Хоффман а потом Уильям Овергард в Стив Ропер, Альфред Андриола и его призраки в Керри Дрейк), которые сделали персонажей и обстановку одновременно привлекательными и правдоподобными.

В конце автобиографии Сондерса (опубликованной в Немо вскоре после его смерти), Немо редактор Рик Маршалл назвал его «преданным мастером и яркой запоминающейся личностью». Это ясно проявилось в его 42-летней постановке популярных драм для его «бумажных актеров».[5]

биография

Ранняя жизнь и карьера

Рожден в Ливан, Индиана Сондерс в юности любил газетные комиксы и практиковался в их рисовании. После окончания Колледж Вабаш в 1920 году он семь лет преподавал там французский язык, работая летом над степенью магистра гуманитарных наук в Чикагский университет и посещать вечерние занятия в Чикагской академии изящных искусств. Рисовал редакционные карикатуры и монопанель. Жалкие моментыписал детективы для журналов, работал в Chautauqua театр и писал пьесы. Эти события совпали в его более поздней карьере комиксов.[5]

В 1927 году, находясь в творческом отпуске из Вабаша, он переехал в Толедо, Огайо в качестве репортера и драматического критика Новости-Пчела, и он остался с той газетой. Восемь лет спустя Элмер Воггон (друг у соперника Толедский клинок ) предложил комикс для Синдикат издателей, Великий вкус, который он нарисовал бы, если бы писал Сондерс. Они тряслись, но это не было принято, пока они не сосредоточились на индийском характере. 23 ноября 1936 года он наконец появился в газетах как Большой вождь Ваху и добился успеха - к счастью, обычная работа Сондерса закончилась, когда Новости-Пчела свернули в 1938. Приколы уступили место приключенческим полосам, поэтому в 1940 году он начал преобразовывать повествование в Стив Ропер, посвященный выходкам криминального фотожурналиста.

Мэри Уорт

Аллена Сондерса и Дейла Коннера Яблочная Мэри, с субтитрами, Семья Мэри Уорт (4 февраля 1940 г.)

В 1939 году его попросили написать Яблочная Мэри когда его создательница (с 1932 г.) Марта Орр ушла, он превратил его в Семья Мэри Уорт.[1] В то время как Синдикат King Features веб-сайт настаивает на том, что эти две Мэри не связаны между собой, автобиография Сондерса и интервью явно документируют переход. Полное имя продавца яблок времен Великой депрессии было Мэри Уорт, и Сондерс объяснил, как изменил характер персонажа и как акции ее умершего мужа вернули свою ценность. Результатом стала новая полоса преемственности, по образцу женских журналов того времени, когда Мэри встречалась с людьми с интересной жизнью и давала советы, когда их проблемы достигли критической точки. Когда его художница Дейл Коннер ушла, чтобы сделать собственную полосу, Сондерс убедила Кена Эрнста взять на себя оформление в 1942 году, и полоса стала просто Мэри Уорт.[5]

Аллен Сондерс и Альфред Андриола с Керри Дрейк (25 июля 1968 г.). Чтобы увидеть это изображение в более высоком разрешении, перейдите на Комиксы Art 4.

В дополнение к этим двум полосам, как редактор комиксов для Publishers Syndicate, он закончил полицейскую полосу. Дэн Данн в 1942–43 и согласился написать предложенную замену синдикату, Керри Дрейк. Но художник, Альфред Андриола, при условии получения на него единоличного кредита. Итак, в течение трех десятилетий Сондерс заинтриговал читателей газет и комиксов своими хорошо написанными и исследованными Керри Дрейк детективные рассказы, но ему не приписывали, даже когда Андриола принимал 1970 Премия Рувима за "Керри Дрейк Альфреда Андриолы ». Вскоре после этого Сондерс бросил стриптиз и« не пожалел ».[5] И только после смерти Андриолы в 1983 году был раскрыт настоящий автор.[5]

Даже при случайной помощи своего сына Джона, телеведущего из Толедо, было непросто сохранить работу трех сюжетных лент (а также написать рекламный комикс 1950-х гг. Герцог Хэнди и консультации по полосе Джона Дата: Опасно! (1968–74)[10] Но, как он отметил в своей автобиографии, «пока есть люди, есть сюжеты». Он подходил к своей работе как к «ремеслу».[5][11]

Получив отзывы от своих художников по поводу идеи истории, он изолировал себя, чтобы наметить ее в течение 13 недель ежедневных газет и воскресений (статья 1953 года), используя формулу драматургии: «Первый акт, поднимите вашего главного героя на дерево; второй акт - бросьте качает на него; третий акт, опустите его ". Затем, в свою рабочую неделю, он выделил по два дня на каждую из трех полос, чтобы создать недельную ценность, используя свои собственные навыки рисования, чтобы набросать наброски персонажей и диалогов на каждой панели для своих художников и писателей. Сондерс также занимал пост председателя Совета газетных комиксов, был давним членом Национальное общество карикатуристов которые помогли юным карикатуристам начать работу (например, Фран Матера, Пит Хоффман, Николас П. Даллис, Алекс Коцки ) и был гражданским лидером в делах сообщества Толедо.[5]

В 1957 году Сондерс написал строчку: «Жизнь - это то, что происходит с нами, пока мы строим другие планы», которую обычно приписывают Джон Леннон. Он появился в выпуске журнала за 1957 г. Ридерз Дайджест.[12]

Позже жизнь и смерть

В 1979 году Сондерс вышел на пенсию и передал работу над книгой. Стив Ропер и Мэри Уорт сыну Джону. Он оставался профессионально активным в качестве «декана американской службы непрерывности» (репутация, которая его забавляла), получил Премия Inkpot в 1981 г. и написал Немо автобиография, богатый ресурс по истории написания американских комиксов. Он умер 28 января 1986 года, пережил его 63-летняя жена Лоис и их четверо детей (Джон, Дэвид, Пенни, Лоис Энн), и он пожертвовал архив материалов Библиотеке Брауна по изучению популярной культуры в Боулинг-Грин. Государственный университет. Стив Ропер и Майк Номад, непреходящее продолжение его первой полосы, наконец, закончилось 26 декабря 2004 года, в то время как Мэри Уорт все еще появляется при Карен Мой и Джо Джелла. Керри Дрейк закончился Андриола.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б Ассошиэйтед Пресс. «Умер Аллен Сондерс; создатель« Мэри Уорт »» Нью-Йорк Таймс (2 февраля 1986 г.).
  2. ^ «Индекс смертности от системы социального обеспечения США», индекс, FamilySearch (https://familysearch.org/pal:/MM9.1.1/J2LC-TZW : по состоянию на 19 марта 2013 г.), Джон Сондерс, январь 1986 г.
  3. ^ «Жизнь - это то, что происходит с вами, пока вы заняты составлением других планов». Цитировать следователя. 6 мая 2012. Получено 21 февраля 2015.
  4. ^ а б Риджуэй, Энн Н. (интервьюер) 1971. Аллен Сондерс. Журнал популярной культуры 5 (2), 385–420.
  5. ^ а б c d е ж грамм час Сондерс, Аллен. 1983-6. Автобиография, Драматург для бумажных актеров, Немо, библиотека классических комиксов, нет. 4-7, 9, 10, 14, 18, 19.
  6. ^ Рузвельт, Элеонора. 1959 г.Мой день. 12 июня 1959 г.
  7. ^ Мендес, А. Э. 2006. «Вспоминая соседских девушек: Алекс Коцки и квартира 3-G», часть 2, Взгляд любви: взлет и падение фотореалистичной газетной полосы, 1946-1970 гг..
  8. ^ а б Бранденбург, Джордж А. «Мыльная опера в комиксах? Никогда, говорит Сондерс» (1949), архив: "Вести прошлого: профиль Аллена Сондерса", Руководство стриптизерши (16 мая 2007 г.).
  9. ^ Новости библиотеки популярной культуры Брауна. 2007 г. Коллекция Аллена и Джона Сондерсов[постоянная мертвая ссылка ] (17 марта 2007 г.).
  10. ^ "PCL MS-48: Коллекция Аллена и Джона Сондерсов". Библиотека популярной культуры Брауна, Государственный университет Боулинг Грин. Архивировано из оригинал на 2014-04-15. Получено 2014-04-13.
  11. ^ Сондерс, Джон. Предисловие к Стив Ропер и Ваху. Блэкторн Паблишинг (Книга 2), 1986.
  12. ^ Киз, Ральф. Средство проверки цитат: кто что сказал, где и когда, 2006.

Источники

  • Толедо Блейд, 1953. Сеймур Ротман «Эволюция комиксов», иллюстрированный, 9 августа 1953 г., стр. 5–6, перепечатано в Стив Ропер и Ваху, Blackthorne Publishing (Книга 2).

внешняя ссылка