Эссе об искусстве гениального мучения - An Essay on the Art of Ingeniously Tormenting - Wikipedia

Титульная страница

Эссе об искусстве гениального мучения был книга поведения написано Джейн Коллиер и опубликован в 1753 году. Сочинение была первой работой Кольера и работала как сатирический книга советов о том, как ворчать. Он был смоделирован после Джонатан Свифт сатирические очерки и призваны «научить» читателя различным методам «дразнить и унизить» своих знакомых. Он разделен на два раздела, которые организованы для «советов» конкретным группам, и за ними следуют «Общие правила», которым должны следовать все люди.

Хотя работа была написана Джейн Коллиер, есть предположения относительно того, кто, возможно, помог внести свой вклад в содержание и стиль работы, начиная от друзей и заканчивая другими писателями, такими как Сара Филдинг, Сэмюэл Ричардсон и Джеймс Харрис. При жизни Кольера было напечатано только одно издание, но было много последующих исправлений и переизданий работы.

Фон

В 1748 году Коллиер жила со своим братом Артуром в Лондоне. Условия были неподходящими, и она стала гувернанткой для Сэмюэл Ричардсон дочь Пэтти к 1750 году.[1] Ричардсон был впечатлен ее пониманием латинский и Греческий наряду с ее способностью выполнять свои домашние обязанности.[1] В это время Коллиер жил с Сара Филдинг, и Ричардсон проводил время, обсуждая с ними письмо.[2]

Работая над Ричардсоном, она написала Эссе об искусстве гениального мучения.[1] Было высказано предположение, что Ричардсон помог Коллиеру написать работу, но отсутствие у Ричардсона сатирических навыков развеяло такие идеи.[3] Вместо этого, вероятно, Джеймс Харрис и Филдинг помогли создать сатиру, и все трое, вероятно, помогли отредактировать произведение.[4] Тем не менее, большую часть помощи Коллиер оказывала Филдинг, которая была близким другом и поделилась многими своими ранними работами с Коллиером.[3]

Первое издание было напечатано Ричардсоном для Эндрю Миллар в 1753 г.[5] Второе издание Сочинение была опубликована Милларом в 1757 году, через два года после смерти Коллиера, но с исправлениями, внесенными ею вскоре после первого издания.[5] Впоследствии издания и исправления были опубликованы в 1795, 1804, 1805, 1806, 1808, 1809 и 1811 годах.[5]

Эссе

Фронтиспис: «Кот играет, / И после убийства». - Чайлдс Гид

В Сочинение по образцу Джонатан Свифт сатира Указания слугам (1746), и даже прямо упоминает Свифта,[6] но Коллиер меняет роли в сатире Свифта и вместо этого пишет слуга перспектива в первой книге.[3] Все ее предложения направлены на то, чтобы помочь в процессе «дразнить и унижать».[7]

Она начинает свою работу с настоящего «Эссе об искусстве мучений», которое служит введением, прежде чем разделить книгу на две части. Во введении рассказчик утверждает:

"Я знаю, что против всего моего замысла будет выдвинуто одно сильное возражение со стороны людей со слабой совестью, а именно, что каждое правило, которое я изложу, будет прямо противоположно доктрине христианства. В самом деле, в значительной степени в христианской стране Если я опасаюсь силы такого возражения, могу ли я понять, что от любого порока можно воздерживаться только по этой причине. Как воровство, так и убийство запрещены Самим Богом; тем не менее, может ли кто-нибудь сказать, что наши жизни и имущество будут в опасности. наименее безопасным, разве не уголовные законы нашей страны? "[8]

Часть первая разделена на четыре раздела: «Наставления хозяевам и любовницам об их служанках», «Покровительницам скромного товарища», «Родителям» и «Мужу». Хозяину и любовницам рассказчик заявляет, что «вы не настоящий любитель благородной игры мучений, если хороший обед или любое другое удобство или удовольствие могут доставить вам половину удовольствия, так как дразнить и унизить хороший трудолюбивый человек. слуга, которая сделала все возможное, чтобы доставить вам удовольствие ".[7]

Часть вторая разделена на четыре части: «Любовникам», «Жене», «Другу» и «Вашим хорошим людям; являясь дополнением к предыдущей главе». Женам она говорит им: «Будьте без юмора, когда ваш муж приводит компанию домой; сердитесь, если он уезжает за границу без вас; и беспокойтесь, если он берет вас с собой».[9] В разговоре с друзьями она утверждает, что «травмы идут ближе всего к нам, чего мы не заслуживаем и не ожидаем».[10]

К произведению добавлены «Общие правила досады всех ваших знакомых; с описанием вечеринки для удовольствия» вместе с «Заключением» и «Басней». Как правило, рассказчик говорит: «Любыми средствами избегайте уравновешенности поведения. Иногда будьте чрезвычайно рады видеть людей, а в других случаях позволяйте своему поведению не укладываться в рамки правил воспитания».[11]

Критический ответ

Большинство ее современников говорили о творчестве только хорошее. Генри Филдинг похвалила Коллиер за работу, заявив, что у нее «Понимание больше, чем у женщин, смешанное с добродетелями, почти более чем человеческими».[12] Эта строка была частью большого стихотворения, написанного Филдингом и начертанного на копии его любимой книги. Гораций.[13] Это было одно из последних действий Филдинга перед его отъездом в Лиссабон, где он умер вскоре после этого.[14]

Позже Бетти Риццо охарактеризовала произведение как «самую известную жанровую сатиру, написанную в восемнадцатом веке женщиной».[15] Мартин и Руте Баттестен заявили, что Кольер был «автором остроумия и духа».[14] Некоторые критики находят интересным, что Коллиер «спровоцировал» Ричардсона на тех, к кому он «испытывал особую антипатию»: на Свифта и Филдинга.[16] Кэтрин Крейк описывает свою работу как «смелую социальную сатиру, опубликованную в то время, когда сатиры обычно писались мужчинами и для мужчин».[17]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Риццо (1994), п. 45.
  2. ^ Сабор (2004), п. 151.
  3. ^ а б c Риццо (1994), п. 46.
  4. ^ Баттестин и Баттестин (1989), с. 392, 665.
  5. ^ а б c Кольер (2006), п. xxxix.
  6. ^ Кольер (2006), п. 6.
  7. ^ а б Кольер (2006), п. 17.
  8. ^ Кольер (2006), п. 9.
  9. ^ Кольер (2006), п. 56.
  10. ^ Кольер (2006), п. 66.
  11. ^ Кольер (2006), п. 83.
  12. ^ Роусон (1998), п. 123.
  13. ^ Баттестин и Баттестин (1989) С. 392–393.
  14. ^ а б Баттестин и Баттестин (1989), п. 392.
  15. ^ Риццо (2002). п. 59.
  16. ^ Сабор (2004), п. 152.
  17. ^ Кольер (2006), п. xi.

Библиография

  • Баттестин, Мартин С. и Баттестин, Руте Р. (1989). Генри Филдинг: жизнь. Лондон: Рутледж. ISBN  978-0-415-09715-4.
  • Кольер, Джейн (2006). Кэтрин А. Крейк (ред.). Эссе об искусстве гениального мучения. Оксфорд: Оксфордская мировая классика. ISBN  978-0-19-955544-4.
  • Роусон, Клод (1998). «Генри Филдинг». В Джоне Ричетти (ред.). Кембриджский компаньон по роману восемнадцатого века. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 120–152. ISBN  978-0-521-42945-0.
  • Риццо, Бетти (1994). Соратники без клятв: отношения между британскими женщинами восемнадцатого века. Афины, Грузия: Пресса Университета Джорджии. ISBN  978-0-8203-3218-5.
  • Риццо, Бетти (2002). «Пересмотр готики». В Пауле Р. Бакшайдер (ред.). Revising Women: "Женская фантастика" восемнадцатого века и социальная активность. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. С. 58–103. ISBN  978-0-8018-7095-8.
  • Сабор, Питер (2004). «Ричардсон, Генри Филдинг и Сара Филдинг». Кеймер, Томас; Ми, Джон (ред.). Кембриджский компаньон английской литературы с 1740 по 1830 год. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр.139 –156. Дои:10.1017 / CCOL0521809746.008. ISBN  978-0-521-80974-0.

внешняя ссылка