Антуан Элварт - Antoine Elwart - Wikipedia

Антуан Эмэбл Эли Элварт
Антуан Элварт.jpg
Антуан Элварт, автор Надар
Родившийся19 сентября 1808 г.
Париж, Франция
Умер17 октября 1877 г.(1877-10-17) (69 лет)
Париж
Образование
Род занятий
  • Музыкальный педагог
НаградыLégion d'honneur

Антуан Эмэбл Эли Элварт (19 сентября 1808 - 14 октября 1877) был французским композитором и музыковедом.

биография

Детство

Элварт родился в Париже в семейном доме. В возрасте десяти лет он стал хористом в мастерстве Saint-Eustache церковь: Антуан Поншар (владелец часовни с 1815 г.) дал первое музыкальное образование. Это учение оставило его след на всю жизнь, и духовная музыка оставалась одним из его самых влиятельных факторов.

Заинтересовавшись деятельностью профессиональных музыкантов, он сбежал с работы производителя ящиков, куда его отправили родители, и сумел стать вторым скрипачом в уличном оркестре. В 1823 году, когда ему было пятнадцать лет, в церкви прошла месса с четырьмя голосами и большим оркестром его сочинения. Церковь Святого Роха.

Обучение персонала

В 1825 году певец Камбон интерпретировал сцену Элварта по мотивам «Изгнанника». В этом году он особенно попал в École royale de musique (будущее Консерватория Парижа ) в контрапункт, гармония и фуга и музыкальная композиция классы. Его профессора были Франсуа-Жозеф Фетис, Жан-Франсуа Лесюер, Берлиоз. Элварт был удостоен Первой премии за фугу в 1830 году. В 1835 году он исполнил новую мессу для святой Сесилии.

Он попытался Гран-при Рима в 1831 г. с кантатой La Fuite de Bianca Capello но занял только второе место.

Prix ​​de Rome

Ему пришлось ждать до 1834 года, чтобы выиграть Гран-при с L'Entrée en loge, кантата на текст Жан Франсуа Гейл. Таким образом, он стал пансионером в Вилла Медичи. Оставил свой пост наставника в классе сочинения музыки. Антуан Рейха во время пребывания на вилле Медичи.

Уже известный парижской публике, он играл во Франции свои сочинения, присланные им из Рима. Он произвел Deuxième messe solennelle в 1835 году посвящен герцогине Орлеанской, итальянской опере и похоронам Omaggio alla memoria di Винченцо Беллини (Ноябрь 1835 г., Театр Валле, Рим) в честь известного оперного композитора, умершего незадолго до этого. Он представил Ouverture 20 октября 1838 года, плохо встреченный скептически настроенным жюри и против возможных нововведений: три мужских голоса на втором мотиве в Ми минор наверное оставил горький привкус.

Карьера в консерватории

Вернувшись в Париж в 1837 году, он вернулся в консерваторию, но стал доцентом Рейхи, а затем руководителем своего собственного класса, созданного Керубини, директор Консерватория Парижа. Элварт занимал этот пост до своего выхода на пенсию в 1871 году. Среди его учеников были Луи-Эме Майяр, Жорж Буске [fr ], Теодор Гуви, Жан-Батист Векерлин, Эмиль Прудент, Оливье Метра, Эдмон Хокмелль, Адольф Блан, Альберт Жизарн, Виктор Фредерик Верримст и Оскар Кометтант который охарактеризовал его как «гениального и остроумного ученого». Похоже, у него были хорошие отношения со своими учениками, последние иронично называли его «маленьким отцом Элвартом».

Параллельно с занятиями Антуан Элварт был плодовитым композитором: он написал Messe solennelle в 1838 году для крещения графа де Пари (будущего претендента «Филиппа VII») и подарен 24 августа. 4 февраля у него была месса в église St. Eustache с участием Пьер-Луи Дитч как органист и Амбруаз Томас как дирижер.

Элварт умер в 18-й округ Парижа.

Украшения

Он получил Испанский крест Карла III. Король Пруссии украсил его крестом с красным орлом. Он был награжден Légion d'honneur в 1873 г.[1] в зал консерватории [fr ], на что он ответил тоном юмора: Vive la République!

Вы понимаете, я написал кантату в честь Карла X. Он меня не украсил; Я прославлял в музыке достоинства Луи-Филиппа, он не украшал меня; Я воспел благословения Империи, Император не украсил меня; Я никогда ничего не делал для Республики, и это меня украшает; Это правильно, что я ему благодарен!

Работает

  • 1823: Messe, для четырех голосов и большого оркестра
  • 1831: La Fuite de Bianca Capello, кантата
  • 1832: Cäcilienmesse
  • 1834: L'Entrée en loge, кантата
  • 1835: Deuxième Messe solennelle
  • 1835: Omaggio alla memoria di Vicenzo Bellini
  • 1838: Messe solennelle
  • Miserere для восьми солистов
  • 1840: Les Catalans, опера (Руан)
  • 1845: Noé ou le Déluge universel, Симфония-оратория
  • 1846: La Naissance d'Eve, оратория
  • 1847: Chœur de Alceste Еврипидом
  • 1848: Te Deum républicain
  • 1850: Рут и Буз, Симфония
  • 1855: Messe для трех певцов и большого оркестра
  • 1856: Le Sommeil de Pénélope, лирический монолог
  • 1867: Premier quatuor для фортепиано, скрипки, альта и виолончели
  • 1868: Le Parnasse de Raphaël, Большая сцена для виолончели
  • Hymne à Sainte Cécile
  • La Visière, комическая опера
  • Comme l'amour s’en va, комическая опера
  • Le Salut impérial, кантата

Сочинения

  • 1830: Музыкальная Теория
  • 1838: Дюпре, sa vie artistique, avec une biographie authentique de son maître, Александр Шорон (Париж, Маген)
  • 1838: Heures de l'enfance, poésie de Mme Virginie Orsini, recueil de prières, cantiques et recréations, à l'usage des maisons d'éducation des deux sexes, колледжи, пенсионеры, écoles primaires et salles d'asile, mis en musique et précédé d'un Essai sur l’art de chanteur en chœur А. Элварт
  • 1838: Discours sur cette question: Quelles sont les причина qui ont donné naissance à la musique Relieuse? Pourquoi s’est-elle écartée de son, но? Et quels seraient les moyens de l’y ramener?
  • 1838: Élémentaires de la musique depuis ses premières, notions jusqu'à celles de la композиция, divisées en trois party: connaissances preliminaires, méthode de chant, méthode d’harmonie
  • 1839: Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement de la basse chiffrée, de réduction de la partition au piano et de transposition musicale, contenant en outre des règles pour parvenir à écrire la basse or unpagnement de la basse chiffrée, deréduction de la partition au piano et de transposition musicale, contenant en outre des règles pour parvenir à écrire la basse or unpagnement de piano sous toute espèce de mélodie
  • 1841: Feuille Harmony, contenant la théorie et la pratique de tous les accords du système moderne
  • 1844: L'Art de jouer impromptu de l'alto
  • 1844: Le Chanteur-encpagnateur, ou traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie, simple et composée…
  • 1844: Le Chanteur servepagnateur ou Traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie simple et composée, suivi de la manière de faire les notes d'agrément…
  • 1846: Projet relatif à l'organisation d'une chapelle-musique municipale de la ville de Paris
  • 1860: Histoire de la Société des Concerts du Conservatoire impérial de musique, avec dessins, musique, планы, портреты, биографические заметки
  • 1862: Manuel des aspirants aux grades de sous-chefs et de chefs de musique dans l'armée
  • 1864: Histoire des Concerts populaires de musique classique, Contenant les programs annotés de tous les Concerts donnés au Cirque Napoléon depuis leur fondation jusqu'à ce jour, suivie de six esquisses sur la vie et les œuvres de J.Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Мендельсон и Р. Шуман
  • 1864: Histoire de la Société des Concerts populaires de musique classique
  • 1865: Lutrin et orphéon, grammaire musicale dans laquelle le plain-chant et la musique sont appris en chantant des chœurs, enrichie d’airs français arrangés à 2, 3 и 4 voix égales
  • 1867: Essai sur la композиция хорал
  • 1869: Petit traité d’instrumentation à l’usage des jeunes композиторов
  • Essai sur la музыкальная композиция suivi de Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement, de la basse chiffrée, de réduction de la partition au piano et de transposition musicale
  • Музыкальная теория, прогрессивная сольфеджио
  • L'Art de chanter en chœur

Цитаты

  • Элварт выражает «симпатию к вещам, которые способствуют тому, чтобы придать скромное великолепие столь поэтическому культу религии».
  • «К достоинствам этих священных произведений следует относиться с еще большей тщательностью, потому что они свидетельствуют о возвышенном чувстве их автора, равно как и о его бескорыстной любви к искусству». Берлиоз, Journal des débats 6 апреля 1838 г.
  • Qu'est-ce qu'un musicien? Ответ Элварта опубликован в Универсальный мюзикл 9 июля 1863 г .:

«Быть ​​музыкантом - значит иметь врожденное чувство музыкальной красоты, понимать и восхищаться всем великим и поэтическим во всех школах, это значит иметь отвращение только к уродливому, экстравагантному, гротескному и, наконец, быть в достаточной мере владеть собой, чтобы иметь смелость слушать произведение, заслуживающее этого названия, не оценивая его по этикетке на мешочке. Это означает умение наслаждаться всеми видами стилей, не отказываясь от искреннего и беспристрастного восхищения, которым и такой мастер, тот или иной виртуоз, с которым наша организация охотно заставляет нас вступать в сообщество идей »

Рекомендации

  1. ^ (На французском) «Cote LH / 895/40», база Леонора, ministère français de la Culture

внешняя ссылка