Антонио Каппелло - Antonio Cappello
Антонио Каппелло (1494-1565) был Венецианский благородный, член Сан-Поло филиал Cappello семья. А Прокурор Сан-Марко, он был послом при дворе Карл V в Ганд, но в основном его помнят за его роль в качестве одного из главных пропагандистов общественного искусства и архитектурных проектов в шестнадцатом веке. Венеция. Он проживал в палаццо на Сан-Поло, ныне известном как Ca Cappello Layard и курировал его перепланировку.
Политические начинания
Он родился примерно в 1494 году в семье Джамбаттисты из Марино Каппелло, купца и дворянина, и Паолы Гарсони, дочери Марино Гарсони, известного в политике как procuratore de Citra, подеста из Верона, подеста из Мантуя и наконец герцог Кандии. Антонио Каппелло начал свою политическую карьеру в молодом возрасте. В 1511 г. он был вице-подеста из Cologna Veneta, в 1515 г. чиновник на Догана да Мар - морская таможня - и в 1516 г., пожертвовав республике 200 дукатов, он обеспечил себе канцелярию провведитор и капитан в Леньяго, в сельской местности Вероны. Там он накопил значительное сельское богатство, поскольку налоговые декларации за 1537 год показывают, что он имел аграрные владения площадью до 1200 венецианских кампи. В 1519 г. он присоединился к Savi All Decime затем, пожертвовав 400 дукатов, он получил доступ к прегади перед покупкой за 8000 дукатов офис procuratore de Supra, один из двух главных прокуроров Сан-Марко, которому поручено охранять и расширять базилику. Он сохранял престижную роль 42 года.[1]
Строительство крепости Леньяго с Микеле Санмикели
Важным событием в карьере Антонио Каппелло стало его назначение на должность провведитора sopra le fabbriche di Legnago, который руководил фортификационными работами Леньяго в 1528 году, после смещения некомпетентного Пьетро Тальапьетра. Его задача заключалась в том, чтобы помочь в строительстве фортецца-нова в Леньяго, которого так сильно желал дож. Андреа Гритти, проект под руководством главкома венецианских сухопутных войск Франческо Мария I делла Ровере. Однако строительство форта оказалось медленным и спорным процессом. 15 декабря 1530 г. главный архитектор, работавший над проектом, Феррарезе Сигизмондо де Фантис был уволен за некомпетентность, и его заменил его помощник, веронезец. Мишель Санмикели, чьи ворота Сан-Мартино получили широкое признание как изящный, но функциональный образец военной инженерии.[2] Проблемы не утихли, и в апреле 1532 года республиканские власти, узнав, что работы все еще сильно отстают от графика, отстранили Антонио Каппелло от должности суперинтенданта. И Микеле Санмикеле, и Франческо Мария делла Ровере защищали свою роль и действия.
Посольство при дворе Карла V в Ганде
Отстранение от должности в Леньяго не остановило его карьеру. В 1533 году он был назначен Savio Alle Acque, затем прокурора в «zonta dei nove» - дополнительной группе советников, сидевших вместе с Совет десяти - затем в 1539 году вместе с герцогом Урбино, инспектором крепостей венецианской материковой части, а затем, 27 декабря 1539 года, с Винченцо Гримани, специальным послом при дворах Франциск I во Франции и императором Карлом V во Фландрии, с целью убедить двух соперничающих монархов отказаться от своих разногласий и присоединиться к Венеции в антиосманской коалиции. Однако посольство не добилось значительных политических результатов: Франциск I ценил своих османских союзников, и поэтому венецианцы отправились ко двору Карла V, где они были хорошо приняты, а Антонио Каппелло получил титул имперского графа, но не смог заручиться значительной военной поддержкой. В последующие годы Антонио Каппелло был назначен на более престижные государственные должности: он заседал в consiglio alle acque, затем в комитете, который руководил укреплениями Задар, тогда он был провведитор над укреплениями республики, в 1543 году, наконец, он был отправлен для переговоров о покупке крепости Марано Лагунаре на востоке Фриули, захваченный в прошлом году бандой венецианских подданных, верных флорентийскому отступнику-авантюристу Пьеро Строцци от австрийцев, и которые угрожали втянуть республику в Итальянская война 1542-46 гг. затем бушевали между Габсбургами и Валуа. Дело было завершено крупной выплатой Пьеро Строцци 35 000 дукатов, в обмен на которые венецианцы получили небольшой, но стратегически важный город.[3]
Спонсорство паблик-арта
Офисы, в которых он оставил наибольший след, несомненно, принадлежали художественному и архитектурному покровительству. Как прокурор Сан-Марко он отвечал за значительные реставрационные работы в Базилика Сан-Марко, а также начала работ на Biblioteca Marciana. Благодаря своему опыту надзора за строительными работами он был назначен начальником моста и работал в Риальто вместе с Томмазо Контарини и Веттором Гримани в период с января 1551 по ноябрь 1554 года, где он курировал предложения по перепроектированию Мост Риальто и начало работ. Он был назначен на этот пост вместе с Джанбаттистой Гримани в период с октября 1555 по октябрь 1556 года и продолжал наблюдать за строительством моста. В том же году был назначен руководителем работ на Герцогский дворец, где он курировал важные работы по реконструкции и косметическому ремонту, такие как перекраска Джованни Баттиста Зелотти и Паоло Веронезе потолка зала Совета десяти. Он также возглавлял совет из пятнадцати патрициев, который курировал строительство Золотой лестницы в Герцогском дворце.
Эта фронтальная роль в управлении художественной и культурной политикой Венеции поставила Антонио Каппелло в центр важной художественной сети. Важной в этом смысле была дружба, которая связала его с архитектором Микеле Санмикели после их общих дней в Леньяго, и это привело его к заказу Микеле Санмикели важных работ. И не только это, но и два художественных протеже Санмикели, Джованни Баттиста Зелотти и Паоло Веронезе, получил от него важные поручения.[4]
Запуск цикла фресок Зелотти и Веронезе в Ка 'Каппелло
Неудивительно, что человек, способствовавший политическому продвижению республики посредством культурной политики, задумал продвинуть свою личную политическую карьеру через художественное покровительство. Таким образом, Антонио Каппелло организовал существенную реорганизацию готического палаццо, унаследованного им на Гранд-канале. Ca ’Cappello, кульминацией которого стало создание Джованни Баттисты Зелотти и Веронезе большого цикла фресок с мифологическими сценами. Фрески были повреждены пожаром и износились к XIX веку, но в 1648 г. Карло Ридольфи все еще можно было видеть их «над Большим каналом в доме Капелли [Веронезе], раскрашенных некоторыми фигурами Цереры, Помоны, Паллада и других божеств, в то время как те, что выше были раскрашены его другом Зелотти».[5] Антон Мария Дзанетти считал их очень примечательными в 1760 году и имел гравюры на сохранившихся фигурах.
Сноски
- ^ Коласанти, Ф. Антонио Каппелло в Dizionario Biografico degli Italiani- vol. 8, Treccani, Roma 1975, доступ в Интернет http://www.treccani.it/enciclopedia/antonio-cappello_res-d1e3cfe8-87e9-11dc-8e9d-0016357eee51_(Dizionario-Biografico)/
- ^ А. Лото, Aspetti della committenza veneziana in riferimento all'opera di Battista Zelotti tesi di dottorato di ricerca dell'università Ca 'Foscari di Venezia (UNIVE), a.a. 2007-2008, с.107
- ^ Коласанти, Ф. Антонио Каппелло в Dizionario Biografico degli Italiani- vol. 8, Treccani, Roma 1975, доступ в Интернет http://www.treccani.it/enciclopedia/antonio-cappello_res-d1e3cfe8-87e9-11dc-8e9d-0016357eee51_(Dizionario-Biografico)/
- ^ А. Лото, Aspetti della committenza veneziana in riferimento all'opera di Battista Zelotti tesi di dottorato di ricerca dell'università Ca 'Foscari di Venezia (UNIVE), a.a. 2007-2008, с.44
- ^ Ридольфи, К. Le meraviglie dell'arte ovvero le vite de gl'illustri pittori veneti, Венеция: presso Gio. Баттиста Сгава, 1648, стр.308