Артур Рэймс - Arthur Rhames

Артур Рэймс
Артур Рэймс с Eternity в Prospect Park Band Shell c. 1978 г.
Артур Рэймс с Eternity в Prospect Park Band Shell c. 1978 г.
Исходная информация
Родившийся(1957-10-25)25 октября 1957 г.
Бруклин, Нью-Йорк, НАС.
Умер27 декабря 1989 г.(1989-12-27) (32 года)
Ньюарк, Нью-Джерси, НАС.
ЖанрыСвободный джаз, камень, R&B
Род занятийМузыкант
ИнструментыФортепиано, гитара, тенор-саксофон
Активные годы1977–1989
Связанные актыВечность, Трио Артура Рэймса, Рашид Али

Артур Рэймс (25 октября 1957 г. - 27 декабря 1989 г.) гитарист, тенор-саксофонист, и пианист.

биография

Улица Юнион-сквер с Чарльзом Телерантом на барабанах, около 1980 года.
Молодой Артур с мелодикой

Несмотря на его восхищаемую техническую виртуозность и непревзойденную самоотдачу - он был известен среди местных музыкантов своими ежедневными тренировками, которые часто продолжались до 18 часов. [1] - в Бедфорд Стуйвесант Мультиинструменталист по рождению не смог получить контракт на запись, прежде чем уступил СПИД заболевание в возрасте 32 лет в 1989 г. в г. Ньюарк, Нью-Джерси и был похоронен на кладбище Роузхилл в Линден, Нью-Джерси.[1][2]

Он начал свою карьеру на электрогитаре в стиле фанк / R&B в начале семидесятых. В 1978 году Рэймс присоединился к трио Eternity с басистом Кливом Аллейном и барабанщиком Адрианом Граннумом (позже его заменил перкуссионист Коллин Янг). В качестве гитариста Eternity он отыграл множество концертов в трех штатах, включая ежегодные концерты на звуковой сцене Prospect Park и в нескольких местных колледжах. В то время как Оркестр Махавишну -вдохновленный силовое трио оставались без подписи, молва вокруг группы начала распространяться, что в конечном итоге привело к серии встреч, открытых для Ларри Кориелл Ансамбль Фьюжн Одиннадцатый Дом.[3]

К сожалению, хотя эти выступления принесли Рэймсу большое признание публики, и даже его собственные выступления Гитарный мир профиль, закулисная напряженность между Артуром и хедлайнером концертов возникла: Кориелл отказался признать его гитаристом, назвав Рэймса только «пианистом». После пяти или шести выступлений они покинули тур.[4] Тем не менее, Артур сыграл эпизодическое появление в качестве сессионного музыканта на сольном альбоме Кориелла 1978 года, иронично названном Difference.[5]

Независимо от мнений, которых придерживались некоторые из тех, кто считал его трудным и высокомерным (Рэймс считался печально известным из-за его опоздания, в дополнение к его склонности отвечать: «Я Артур Рэймс!», Когда ему прямо что-либо бросали вызов), он демонстрировал духовную сторону как Что ж. В период Вечности или немного раньше он узнал о Свами. Прабхупада экспозиции Вайшнав философия и Бхагавад Гита, сильно влияя на его мировоззрение. Он поклонялся в Харе Кришна Темпл на Генри-стрит в Бруклине, иногда со всей своей группой, и писал песни (со своими товарищами по группе), которые отражали восточные чувства в их названиях и содержании, например, «Anu Dance».[6]

После того, как Eternity распалась примерно в 1980 году и долгое время выступала уличным музыкантом в городе и его окрестностях Манхэттен на саксофоне с клавишником и барабанщиком Чарльзом Телерантом, он часто сотрудничал как саксофонист с барабанщиком Колтрейна Рашид Али, в конечном итоге преобразовавшись в The Dynamic Duo. Они выступили на Джазовом фестивале в Виллизау в 1981 году в Швейцарии. В октябре того же года записи его бывшего трио, включая пианиста Джон Эспозито и барабанщик Джефф Сигел, были сделаны на заседании нью-йоркского клуба и демонстрируют впечатляющую интерпретацию Coltrane классических произведений "Giant Steps", "Moment's Notice" и "Bessie's Blues", а также кавер на Альберт Эйлер "Я хочу, чтобы Иисус поговорил со мной". Позже они были выпущены на японском лейбле DIW (Live From The Soundscape). Артуру было всего 24 года. В 1988 году он вернулся в Рашид Али в квартет в Нью-Йорке Трикотажная Фабрика.[7]

Согласно интервью 1990 г. Вернон Рид До своей смерти Рэймс работал охранником в полной безвестности. Однако на официальном сайте Артура Рэймса бывший сайдман Рэймса Чарльз Телерант заявляет, что в конце своей жизни он гастролировал в поддержку P-Funk с Джордж Клинтон как гитарист, после того как явился на прослушивание в своей форме службы безопасности.[6] Телерант также приводит следующий анекдот:

Несколько лет назад я сидел в офисе Брайан Бахус который был вице-президентом A&R в Antilles Records в то время. "С кем ты играл?" он спросил. «Парень из Бруклина по имени Артур Рэймс», - ответил я. «Артур Рэймс ?!» - практически закричал он. "Ты играл с Артур Рэймс? Где мне его найти? Я подпишу его прямо сейчас! »« Ты не можешь, Брайан, - ответил я. - Артур умер три недели назад ».[6]

Кроме того, Рид сказал, что Рэймс был "глубоко закрытый «гомосексуалист и боялся», что, если он будет «вне дома», все мы в «капюшоне», которые любили и поклонялись ему как художнику, отвернулись бы от него ». В его последние дни, разоренные СПИДом, Рид вспоминает его говоря с полным оптимизмом: «Когда мне станет лучше и я выйду отсюда, я собираюсь сосредоточиться на блюзе, потому что этот опыт дал мне новое понимание человеческих страданий». [8]

Прием

  • «Артур Рэймс был одним из величайших музыкантов, которых Бог когда-либо помещал на эту Землю» - Рашид Али (Джон Колтрейн )
  • «Вы не могли бы быть музыкантом в Бруклине и не поддаваться влиянию Артура» - Джон Первис (Пробуждение)[6]
  • «Рэймс был одним из величайших музыкальных умов последних сорока лет» - Клив Аллейн (Eternity)[3]
  • «Он был потрясающим. Я никогда не видел, чтобы гитара играла таким образом». - Билл Фризелл[6]
  • «Он играл с такой интенсивностью, что вы думали, что у него случится сердечный приступ!» -Вернон Рид
  • «Когда он вышел на сцену, Артур был ростом около шести футов, он был полностью скульптурным бодибилдером. Ему врезали стрелу в голову, а волосы были обращены вперед. И когда он играл, это было зрелище. Гитара Sears and Roebuck выглядела так, будто гриф изгибается, как если бы изгибался карандаш. Когда он играл на пианино, он абсолютно разорвал ее. Он был крупным парнем, который заставлял инструмент трястись. То, как он играл, было невероятным. он играл на саксофоне, он играл как одержимый. Поэтому, когда он пошел играть с [известным джазовым музыкантом], люди были нокаутированы им, и он привлек все внимание. Так что он потерял концерт ».[10]

Цитаты

  • «Импровизация для меня сейчас интуитивно понятный процесс, но в том смысле, в котором он интуитивен, я использую сразу все ресурсы за все годы моей игры: мое академическое понимание музыки, мое историческое понимание музыки. и мое техническое понимание инструмента, на котором я играю. Все эти вещи объединяются в одно целое усилие, чтобы создать нечто, показывающее то, что я чувствую в то время, когда играю ». - Артур Рэймс[11]
  • «Не копируя напрямую его мелодическую линию, я попытался почувствовать линию, формулировку, которая позволила мне понять, как Трейн говорил, когда играл. Мне нужна была форма, корзина, которую он использовал, но Я хотел наполнить себя содержанием. Я знал, что мне есть что сказать, и я хотел разобраться с этим. Так что я скопировал то, как Джон построил свои фразы и их ритмическую основу, основы без нот, и я поместил собственные ноты и гармония - вещи, о которых я думал - в довершение всего ».[12]

Дискография

  • Динамичный дуэт Remember Trane & Bird (Эйлер, 1981) Рашид Али и Артур Рэймс
  • В прямом эфире из Soundscape (DIW, 1981) Трио Артура Рэймса
  • Зал славы Стива Аррингтона (Атлантический, 1983) Стива Аррингтона

Рекомендации

  1. ^ а б «Новости, обзоры, интервью и многое другое для лучших исполнителей и альбомов - MSN Music». www.msn.com.
  2. ^ Джон Эспозито:Артур Рэймс В архиве 2014-10-14 на Wayback Machine Дата обращения 18 мая 2012.
  3. ^ а б "Добро пожаловать в Arthur Rhames.net". www.arthurrhames.net.
  4. ^ "Добро пожаловать в Arthur Rhames.net". arthurrhames.net.
  5. ^ "АРТУР РАЙМС". sudo.3.pro.tok2.com.
  6. ^ а б c d е "Добро пожаловать в Arthur Rhames.net". www.arthurrhames.net.
  7. ^ ПАРЕЛЬ, ЙОН (1988-01-06). "Джаз: Квартет Рашида Али". Нью-Йорк Таймс. Получено 2008-09-23.
  8. ^ «Путеводитель по музыке Артура Рэймса». ОценитьВашуМузыку. Получено 2017-02-19.
  9. ^ Менн, Дон (1992). Секреты мастеров: беседы с сорока великими гитаристами. Книги Backbeat. п. 196. ISBN  0-87930-260-7.
  10. ^ "ДЖЕЙМС ФИНН". www.paristransatlantic.com.
  11. ^ Бегби, Джереми (2003). Богословие, музыка и время. Издательство Кембриджского университета. п. 201. ISBN  0-521-78568-5.
  12. ^ Берлинер, Пол (1994). Мышление в джазе: бесконечное искусство импровизации. Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-04381-9.

внешняя ссылка