Аса Эймс - Asa Ames

О других людях по имени Аса Эймс см. Аса Эймс (значения).

Аса Эймс
Скульптор Аса Эймс за работой, 1849-1851 гг.
Аса Эймс (1823 - 1851) Скульптура, ок. 1849-51
Родившийся(1823-12-28)28 декабря 1823 г.
Эри Каунти, Нью-Йорк
Умер4 августа 1851 г.(1851-08-04) (27 лет)
Эри Каунти, Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ИзвестенСкульптура

Аса Эймс (1823–1851) был американским художником, который сегодня считается одним из самых значительных американских художников. народное искусство скульпторы 19 века. За свою короткую карьеру, продолжавшуюся с 1847 года до своей смерти в 1851 году, Эймс создал серию из не менее девятнадцати уникальных трехмерных портретов членов семьи, соседей, друзей и, по крайней мере, в одном случае, национальных политических деятелей. Работы Эймса получили признание еще при его жизни, кульминацией чего стало вручение серебряной медали за его работу на Ярмарке штата Нью-Йорк в 1848 году. Его резные фигурки, на которых в основном изображены дети и молодежь, хранятся в коллекциях ряда известных Американские художественные учреждения, в том числе Музей народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, Американский музей народного искусства, Музей истории Боулдера, Хантингтонский музей искусств, Историческая ассоциация штата Нью-Йорк и Уодсворт Атенеум.

Жизнь

Аса Эймс родилась 28 декабря 1823 года в г. Эванс, округ Эри, Нью-Йорк, примерно в двадцати милях к югу от Буффало. Его родители, Джон Эймс (1791 - 1830) и Сьюзен Гейтс Эймс (1790 - 1865), недавно переехали туда из Вустер Каунти, Массачусетс, вероятно, в ожидании больших экономических возможностей, которые появятся с открытием канала Эри, которое последовало в 1825 году. После смерти Джона Эймса в 1830 году, когда Асе было семь лет, его мать вышла замуж в 1842 году за Элиаса Бэбкока, но была второй раз овдоветь через два года. Аса был четвертым из пяти детей, его братья и сестры и их семьи играли важную роль в его карьере; по крайней мере четыре из известных произведений Эймса из девятнадцати (ранее четырнадцать, см. новые дополнения ниже под списком известных работ) изображают членов семьи. Другие изображают соседей в Эвансе, с некоторыми из которых Эймс жил какое-то время. Таким образом, его работа в качестве скульптора глубоко уходит корнями в его родственные связи и местное сообщество, которое находилось в противоречии с другими аспектами его карьеры, которые указывают на восходящую волну современности, в частности, его интерес к френология.

Эймс умер 4 августа 1851 года, возможно, от туберкулез, с его надгробием, указывающим его последний возраст как «27 лет, 7 месяцев и 7 дней».[1] Его имя не было восстановлено историками искусства до 1977 года, когда Джек Т. Эриксон обнаружил его в ходе федеральной переписи 1850 года в Эвансе, штат Нью-Йорк; публикация последовала пятью годами позже в 1982 году, заложив основу для последующих стипендий.[2] С тех пор Аса Эймс занял видное место в истории американского искусства как ведущий народный скульптор XIX века.

Короткая жизнь Эймса мало задокументирована. Даты его рождения и смерти известны по его надгробной плите, другим деталям (в том числе его занятию, описанному как «скульптура») в федеральной переписи 1850 года, с пробелами в записях, искусно восстановленных историками искусства на основе девятнадцати работ. (подписанные и неподписанные, последняя атрибуция основана на стиле и происхождении) и сеть выявленных ими связей.[2][1] Кроме того, потомки Асы Эймса оказались полезными историкам, сделав доступными семейные записи, которые показывают, что Эймс был женат на женщине по имени Эмма Херд (1830–1893) из семьи Марвин, где Эймс жил во время 1850 года. перепись незадолго до смерти.[1] Что еще более важно, семья Эймсов помогла идентифицировать предметы портретов скульпторов.

"Скульптура"

Несмотря на то, что о художественном образовании Эймса известно мало, его навыки «предполагают, что он проходил ученичество» в юности, «хотя неясно, в какой профессии».[3] Дерево Эймса отличало его от современников. В девятнадцатом веке живопись воспринималась как обычное средство портретной живописи. В отличие от этого, резьба по дереву использовалась в более скромном производстве рекламных фигур и корабельной резьбы. Отличительная черта Эймса заключается в его способности создавать такие эмоционально властные портреты из этой народной среды.

Ученые спорили, следует ли рассматривать работу Эймса как прямого потомка жанра резьбы по кораблям или, скорее, как часть классической традиции скульптуры. Типичные корабельные фигурки носов имеют прямую тягу, которая отсутствует в работе Эймса. Кроме того, за исключением одного изделия, в работах Эймса «нет ниспадающих неоклассических драпировок» - еще одна особенность традиции корабельной резьбы.[4] В какой-то степени самоописанное Эймсом занятие «скульптурой» в переписи населения США 1850 года дает представление о самовосприятии художника. Несмотря на то, что «скульптура» обычно использовалась для описания работ из камня или металла, Эймс свободно использовал ее при переписи населения.[4] Он объявил свою работу одной из художественных ценностей.

Портреты

Эймс посвятил большую часть своей карьеры вырезанию изображений своих родственников и друзей. Его портреты открывают внимательный взгляд на особенности - на индивидуальные особенности каждого из его героев, которые он изображает прямо. Для портретов Эймса характерны «широкие лбы и бескомпромиссные глаза», которые Эймс «вырезал глубоко под густыми бровями, а ресницы нарисовал серией точек».[5]В 1847 году Эймс вырезал фронтальные бюсты троих детей своей сестры: Милларда Ф., Марии и Аделаиды. Впоследствии, живя с доктором Томасом Армстронгом позже в том же году, он намеревался вырезать подобие дочери доктора Томаса Армстронга - Аманды Клайянны. В результате получилась стоящая фигура молодой девушки, «опирающейся на задрапированный планшет в легком контрапосте».[4]С 1847 по 1851 год Эймс вырезал три портрета взрослых - двух мужчин и одну женщину. Ученые недавно предположили, что эта серия портретов может представлять собой портреты двух братьев и сестры Эймса.

В 1849 году Эймс создал две резные фигурки детей - фигурную статую молодой девушки и Обнаженный ребенок. Юную девушку опознали как Сьюзан Эймс, дочь брата Эймса, Генри. Обнаженный ребенок вероятно представляет собой подобие сына доктора Харви Б. Марвина - ЛаРэя Марвина. В то время, когда эта скульптура была вырезана, Эймс жил с семьей; молодому ЛаРэю было семь месяцев. Работа Сидящая женская фигура с ягненком и чашкой была последней резьбой, датированной Эймсом апрелем 1850 года - чуть более чем за год до его смерти. Широко известный как памятник двум молодым сестрам, Саре Релайнс и Энн Августе Эйер, Эймс вырезал на дереве их смерть от холера в 1849 году в возрасте трех и одного года соответственно.

Френологический руководитель

Эймса 1850 фреонологический Бюст, который сейчас находится в коллекции Американского музея народного искусства, - пожалуй, самая необычная работа художника. С момента своего представления на выставке «Популярное искусство в Америке» в Бруклинском музее в 1948 году бюст свидетельствовал о глубоком влиянии френология на психику американцев 19-го века и на все более изощренное искусство Эймса.

На пике своего влияния френология стала заметной практикой как в городских, так и в сельских пейзажах. Отдельные операторы, вдохновленные коммерческим успехом Фаулер братья, предложили публике «френологические наблюдения». Это повышение интереса привело к распространению френологических инструментов; Все большее распространение получили гипсовые слепки, измерительные приборы, схемы и в некоторой степени смоделированные френологические головы.

Хотя неизвестно, почему именно Эймс провел это френологическое исследование, некоторые предполагают, что доктор Марвин, врач, с которым в то время жил Эймс, стимулировал его интерес к «альтернативной» медицине. Марвин, который исследовал такие средства, как гидротерапия и магнитотерапия, возможно, вдохновил Эймса на изучение френологии. Кроме того, учитывая тот факт, что Эймс вскоре заболел туберкулезом, он, возможно, обращался за помощью к доктору Марвину.[6]

Современные выставки

Скульптуры Эймса дебютировали на выставке 1931 года в Ньюаркском музее «Американские народные скульптуры: работа мастеров восемнадцатого и девятнадцатого веков». Однако на выставке ошибочно определено, что их создателем был Александр Эймс, а не Аса Эймс.[7]В 2008 году Аса Эймс наконец получил свою персональную выставку. С апреля по сентябрь Музей американского народного искусства открывал ее. «Аса Эймс: Профессиональная скульптура». На выставке было представлено восемь его работ, а также недавно обнаруженный дагерротип художника.[8]

Дагерротип

Дагерротип, найденный в коллекции семьи Эймсов, является особенно исключительным, поскольку он показывает скульптора в окружении нескольких своих творений, пока он работает над другим.[9] Аса Эймс сидит слева и работает над новым бюстом, расположенным между его ног (теперь считается, на основании изучения его профиля и собственного изображения Эймса, его автопортретом, хранящимся в коллекции Хантингтонский музей искусств ), а за ним в центре - вершина альта и выставлены четыре дополнительных скульптурных произведения. Они включают в себя его скульптуру обнаженного ребенка (здесь задрапированный и держащий предмет в правой руке), его исследование руки, держащей книгу, и два портретных бюста, один из которых изображает мальчика, а другой - девушку. В правом нижнем углу на переднем плане - загадочное изображение еще одного молодого человека, возможно, члена семьи Эймсов.

Цель постановки такого сложного изображения открыта для интерпретации.[10] Однако кажется вероятным, что он был создан в какой-то момент вскоре после того, как Эймс получил свою серебряную медаль в 1848 году в качестве рекламного изображения или устройства. Флеминг считает, что из-за своего небольшого размера он мог быть на видном месте среди потенциальных клиентов, когда Эймс приезжал к ним домой и предлагал создать для них скульптуру, чтобы показать качество и типы работ, которые он был способен создавать.[11] Это может быть особенно верно, поскольку, в отличие от многих своих современников, Эймс, как известно, не поддерживал фиксированное студийное пространство, и часто сообщается, что он жил со своими клиентами во время создания их заказов.[12]

Список известных произведений

В настоящее время известно девятнадцать работ (восемнадцать портретных фигур, одна кукла), которые, как известно, были выполнены Аса Эймс за его очень короткую карьеру. Хотя большинство экземпляров находится в государственных и частных коллекциях, местонахождение некоторых работ в настоящее время остается неизвестным. Почти все из них были выставлены в какой-то момент либо при жизни художника, либо в начале 20 века. Известно, что с момента создания была уничтожена только одна работа.


  • Бюст Портрет Милларда Ф. Дьюи - январь 1847 года - в настоящее время находится в частной коллекции, 2008 год. Миллард Ф. Дьюи (р. 1845) был племянником художника. Надпись: «Январь 1847 г. / А. Эймс». Обнаружен в 1978 году на чердаке гаража потомка Милларда Дьюи. Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.).


  • Портрет генерала Захари Тейлора в полный рост - весна / лето 1847 года - настоящее местонахождение неизвестно. Джеффри К. Флеминг, исполнительный директор Хантингтонский музей искусств, где находится вероятный автопортрет Эймса, недавно (2020 г.) обнаружена девятнадцатая работа, задокументированная в статье в Коммерческий рекламодатель Buffalo (1 сентября 1847 г.), объявившей о выставке резной фигуры генерала Тейлора (1784–1850) в полный рост, которая была выставлена ​​осенью 1847 г. в Буффало, Нью-Йоркская торговая биржа. Обмен был завершен в 1844 году Расселом Хейвудом и располагался недалеко от доков на набережной Буффало. В документе отмечалось, что это был Аса Эймс из «Эванса, в этом округе», и далее отмечалось, что Эймс занимался резьбой всего шесть месяцев (с небольшим отклонением в зависимости от месяца и даты бюста Милларда Дьюи). Далее газета отметила, что «при таких обстоятельствах это очень достойный образец». Выставка бюста в этом месте, в такой близости от доков, подтверждает идею о том, что Эймс, возможно, первоначально учился у резчика по кораблю или номинальному изображению. Это было для создания скульптуры Тейлора и одного из немногих девушке (возможно, за одну из его фигур, изображающих Марию или Аделаиду ​​Дьюи или Аманду Армстронг), что Эймс был награжден серебряной медалью на Ярмарке штата Нью-Йорк в сентябре 1848 года, как снова сообщалось в Коммерческий рекламодатель Buffalo (11 сентября 1848 г.): «А. Ames, Evans, Erie co., Полное изображение генерала Тейлора и фигура маленькой девочки в виде образцов резьбы по дереву, выполненной парнем с ножом, что показало необычайный и ранний талант и настойчивость. сил. мед. "[13]


  • Бюст Портрет молодого человека в застегнутом пиджаке - март 1847 года - в настоящее время хранится в коллекции Историческая ассоциация штата Нью-Йорк, Куперстаун, Нью-Йорк, подарок Стефана Кларка. Надпись: «Март А. Эймса 1847 года».[14] Задумался изобразить брата художника Генри Дж. Эймса (р. 1822).[15] Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Бюст Портрет Марии Дьюи - 1847 г. - настоящее местонахождение неизвестно. Мария Дьюи (р. 1843) была племянницей художника. Эта резьба была выставлена ​​в «Американской народной скульптуре: работа мастеров восемнадцатого и девятнадцатого веков» в Ньюаркском музее в 1931 году. Надпись, как утверждается, подписана Эймсом и датирована 1847 годом. Иллюстрировано Джин Липман. Американское народное искусство из дерева, металла и камня (Нью-Йорк: Dover Publications, 1948); «Аса Эймс: Скульптор» Джека Т. Эриксона в журнале Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси К. Холландер "Аса Эймс и искусство френологии" в Кларион (Лето 1989 г.).


  • Бюст Портрет Аделаиды Дьюи - 1847 - уничтожен. Ранее в коллекции Художественный музей Фитчбурга, Фитчбург, Массачусетс, дар Милтона Кушинга, 1930. Эта скульптура Аделаиды Дьюи (род. 1835), племянницы художника, была уничтожена во время пожара в 1933 году. Считается, что надпись сделана Эймсом с указанием местоположения Олбани и датирована 1847 годом. .


  • Портрет Аманды Клайян Армстронг в полный рост - ноябрь 1847 года - в настоящее время хранится в коллекции Музей народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, Колониальный Вильямсбург, Вильямсбург, Вирджиния. Семейная традиция гласит, что художник жил с семьей доктора Томаса и Джоанны (Терри) Армстронг, когда он создал эту резьбу их дочери Аманды (р. 1844). Надпись: «AMANDA C / ARMSTRONG / BORN MAY / 26/1844 / BY A. AMES / NOV 1847.» Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.).


  • Этюд руки, держащей книгу - c. 1847 - 1849 - собрание Джона Т. Эймса, Остин, Техас. Возможно, это исследование или остатки утерянной работы Эймса.[16] Проиллюстрировано в книге Стейси К. Холландер. Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Бюст Портрет молодого человека (Автопортрет) - ок. 1847 - 1851 - в настоящее время хранится в собрании Хантингтонский музей искусств, Хантингтон, Западная Вирджиния. Это почти наверняка автопортрет Эймса (основанный на сравнении его профилей, резьба на бюсте, изображенная на недавно обнаруженном дагерротипе, и изображение самого Эймса) или, что менее вероятно, портрет Джона Троубриджа Эймса (1819 - 1902), брат художника. Комментарий о дагерротипе был дан в 2015 году на luminous-lint.com, веб-сайте, посвященном «Фотография: история, эволюция и анализ», где на сайте было отмечено: «Эймс изображен сидящим в крайнем левом углу с деревянным бруском, зажатым между его колени. Он лепит молотком и долотом, и из окружающего дерева только начинает вырисовываться лицо, устрашающе похожее на его собственное: художник вырезает автопортрет ».[17] Добавление дважды продуманной драпировки и двух завязанных бантов, окружающих его основание, вместе с его изящно вырезанными и раскрашенными элементами, указывает на то, что этот конкретный бюст, больше, чем другие, должен был быть экспонатом, передающим технические способности художника. Как и дагерротип, довольно маленький размер бюста (чуть более 14 дюймов в высоту) означал, что его тоже можно было принести в дома потенциальным клиентам, чтобы увидеть их лично.[18] Уникальное круглое выдолбленное пространство в передней части скульптуры, которое, возможно, было спроектировано для хранения серебряной медали, присужденной Эймсу на Ярмарке штата Нью-Йорк в 1848 году, еще больше впечатлило бы статус художника на его потенциальных клиентов. Музей Хантингтона приобрел резьбу в 1977 году в Центре аукционов антиквариата Джина Харриса, расположенном в Маршаллтауне, штат Айова, недалеко от города Траер, штат Айова, где жили Джон Т. Эймс, его семья и вдова Асы, Эмма, и в конце концов были похоронены. (Букингемское кладбище).[19] Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси К. Холландер "Аса Эймс и искусство френологии" в Кларион (Лето 1989 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Бюст Женский портрет - ок. 1847 - 1851 гг. - ранее находился в коллекции Regis Corporation, 1982 г. В 2008 г. хранился в коллекции Curtis Galleries, Миннеаполис, Миннесота.[20] Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Бюст Портрет молодой женщины - ок. 1847 - 1851 гг. - ранее находился в коллекции нью-йоркского торговца произведениями искусства Эдит Грегор Хальперт. Теперь в коллекции Музей народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, Колониальный Вильямсбург, Вильямсбург, Вирджиния. Задумали изобразить сестру художника, Эмелин Эймс Дьюи (1813 - 1883).[21] Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Портрет девушки в полный рост с книгой - ок. 1847 - 1851 гг. - собрание Сеймура Нокса 1982 г. Надпись: «А. Эймс». Первоначально обнаруженный в районе Буффало, штат Нью-Йорк, его предмет в настоящее время неизвестен. Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.).


  • Фигура мальчика в полный рост - ок. 1847 - 1851 гг. - настоящее местонахождение неизвестно. Работа была подтверждена Стейси К. Холландер и продана в Центре искусств и аукционов Rago, расположенном в Ламбервилле, штат Нью-Джерси, в декабре 2018 года и первоначально была обнаружена в районе Буффало, штат Нью-Йорк c. 1998. Необычно иметь полностью подвижные руки.[22][23]


  • Бюст Портрет мальчика - ок. 1848 - 1849 гг. - настоящее местонахождение неизвестно. Личность субъекта в настоящее время неизвестна. Проиллюстрировано на недавно обнаруженном дагерротипе, на котором Аса Эймс окружен некоторыми из его скульптур.


  • Бюст Портрет молодой девушки - ок. 1848 - 1849 гг. - настоящее местонахождение неизвестно. Личность объекта в настоящее время неизвестна. Проиллюстрировано на недавно обнаруженном дагерротипе, на котором Аса Эймс окружен некоторыми из его скульптур.


  • Портрет обнаженного ребенка в полный рост - июнь 1849 г. - частное собрание. Эта работа, вероятно, представляет собой изображение сына доктора Харви Б. Марвина - ЛаРэя Марвина (род. 1848 г.). В то время, когда эта скульптура была вырезана, Эймс жил с семьей, а юному ЛаРэю было семь месяцев. Надпись: «Автор А. Эймс, Эванс, Нью-Йорк, июнь 1849 года».[24] Изображен в фильме Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» в журнале. Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Портрет Сьюзен Эймс Хог в полный рост - декабрь 1849 года - в настоящее время хранится в коллекции Музей истории Боулдера, подарок миссис Арч Хог. Сьюзан Эймс Хог была племянницей художника. Надпись: CARV'D декабрь 1849 г., «A. AME-».[25] Проиллюстрировано в журнале Лауры Ли «Вырезано Асой Эймс: случайное открытие». Народное искусство (Лето 2005 г.).


  • Кукла - ок. 1848 - 1850 - в настоящее время находится в частной коллекции Дорти и Льва Рабкиных, 1989, обещанный подарок Американский музей народного искусства. Меньше, чем другие его фигуры, с полностью подвижными руками.[26] Проиллюстрирован в книге Стейси К. Холландер «Аса Эймс и искусство френологии» в Кларион (Лето 1989 г.).


  • Мемориал портретов в полный рост Сары Релианс Эйер и Анны Августы Эйер - апрель 1850 года - в настоящее время хранится в коллекции Уодсворт Атенеум, Хартфорд, Коннектикут. Надпись: «Автор А. Эймс. Резное изображение апреля 1850 года». Две изображенные девушки умерли в мае 1849 года в возрасте трех и одного года соответственно. [27] Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси К. Холландер "Аса Эймс и искусство френологии" в Кларион (Лето 1989 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).


  • Бюст френологической головы - ок. 1850 г. - в настоящее время находится в собрании Американский музей народного искусства, завещание Жанетт Девственница.[28] Возможно, сделано для доктора Харви Б. Марвина.[29] Проиллюстрировано в журнале Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» Антиквариат (Сентябрь 1982 г.); Стейси К. Холландер "Аса Эймс и искусство френологии" в Кларион (Лето 1989 г.); Стейси С. Холландер Аса Эймс: Занятие скульптурой (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008 г.).

Библиография

  • Эриксон, Джек Т. «Аса Эймс, скульптор». Журнал Антиквариат, т. 122, нет. 3 (сентябрь 1982 г.): 522-529.
  • Холландер, Стейси С. «Аса Эймс: новые открытия», Журнал Антиквариат, т. 174, нет. 2 (август 2008 г.).
  • Холландер, Стейси С. Аса Эймс: Скульптура. Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008.
  • Холландер, Стейси С. «Аса Эймс и искусство френологии», Кларион, т. 15, нет. 3 (лето 1989 г.), 28-35.
  • Ли, Лора. «Вырезано Асой Эймс: случайное открытие», Народное искусство, т. 30, нет. 2 (лето 2005 г.).
  • Паттерсон, Том. «Аса Эймс» в Энциклопедия американского народного искусства, под редакцией Джерарда С. Верткина. Нью-Йорк: Рутледж, 2004.
  • Смит, Роберта. «Заполнение контуров удивительного золотого века». Нью-Йорк Таймс. 25 апреля 2008 г.

Рекомендации

  1. ^ а б c «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 31 марта 2014 г.. Получено 26 марта, 2014.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  2. ^ а б «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 7 апреля 2014 г.. Получено 30 июня, 2014.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  3. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Занятие скульптурой». Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008, 2
  4. ^ а б c Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: новые открытия», Журнал Антиквариат, т. 174, нет. 2 (август 2008 г.)
  5. ^ Стейси К. Холландер, «Аса Эймс и искусство френологии», Кларион, т. 15, нет. 3 (лето 1989 г.), 32
  6. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс» Народное искусство, т. 30, нет. 2 (лето 2005 г.), 55
  7. ^ Джек Т. Эриксон, «Аса Эймс, скульптор». Журнал Антиквариат, т. 122, нет. 3 (сентябрь 1982 г.): 522
  8. ^ Роберта Смит, «Заполнение контуров удивительного золотого века», Нью-Йорк Таймс, 25 апреля 2008 г.
  9. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 14.
  10. ^ http://www.luminous-lint.com/app/image/51155607047195107279/
  11. ^ Джеффри К. Флеминг. Исследования, записи в архивах автора, Хантингтон, Западная Вирджиния.
  12. ^ Несколько раз упоминается, что Эймс жил с несколькими своими клиентами, работая над их скульптурами; подробнее об этом см. примечания к отдельным скульптурам в разделе «Список известных работ».
  13. ^ Джеффри К. Флеминг Research; Коммерческий рекламодатель Buffalo, 1 сентября 1847 г., 11 сентября 1848 г.
  14. ^ http://www.artnet.com/magazine_pre2000/news/mason/mason1-19-24.asp
  15. ^ Стейси К. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 7
  16. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 15.
  17. ^ http://www.luminous-lint.com
  18. ^ Джеффри К. Флеминг Research
  19. ^ Джеффри К. Флеминг Research; Файлы исследований Хантингтонского музея искусств, Хантингтон, Западная Вирджиния.
  20. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 9.
  21. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 6.
  22. ^ https://www.liveauctioneers.com/item/66719675_asa-ames-american-1823-1851
  23. ^ https://www.artfixdaily.com/artwire/release/7688-hiding-in-plain-sight-figure-of-a-young-boy-confirmed-as-the-work
  24. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 11.
  25. ^ Музей истории Боулдера
  26. ^ Стейси К. Холландер, «Аса Эймс и искусство френологии», 33, 35.
  27. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 12
  28. ^ Френологический руководитель
  29. ^ Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: Ваяние профессий», 13.

внешняя ссылка