Эш (Чужой) - Ash (Alien)

Пепел
Иностранец персонаж
Йен Холм в роли Эша в Иностранец (1979)
Первое появление	Иностранец
Последнее появление	Чужой: Из тени
Сделано	Дэн О'Бэннон Рональд Шусетт
Актер	Ян Холм
озвучивает	Дэйв Б. Митчелл (Чужой: Изоляция ) Рутгер Хауэр (Чужой: Из тени аудио воспроизведение)
Информация во вселенной
Виды	Hyperdyne Systems 120-A / 2 андроид
Пол	мужчина
оккупация	Научный сотрудник

Пепел вымышленный персонаж фильма Иностранец (1979) изображаемый актером Ян Холм^[1] который, хотя и был известен в Великобритании как театральный актер, в то время был неизвестен американской публике. Эш выступает второстепенным антагонистом первого фильма.^[2] Персонаж - научный сотрудник Ностромо, кто ломается карантин позволив Кейну, члену экипажа, вернуться на борт после того, как он был заражен инопланетной формой жизни.^[1] Позже выясняется, что Эш не человек, как он кажется, но является Hyperdyne Systems 120-A / 2.^[3] андроид, спящий агент, который действует по секретному приказу, чтобы вернуть инопланетную форму жизни и рассматривать команду и груз как «расходный материал».^[1]

Развитие персонажа

Иностранец

Основная статья: Чужой (фильм)

В начале фильма Эш изображен тихим, логичным и скрупулезно соблюдающим правила компании. Когда Ностромо Якобы обнаружив сигнал на планете LV-426, Эш гарантирует, что команда проведет расследование, указав, что невыполнение этого требования приведет к полной конфискации их личных акций в Weyland-Yutani в соответствии с правилами компании. Первоначально Эш заявляет, что сообщение невозможно расшифровать, но после приземления на LV-426 Рипли может определить, что это, скорее всего, некое предупреждение, а не предупреждение. SOS как предполагалось ранее. Тем не менее, Эш убеждает ее, что идти за поисковой группой, чтобы предупредить их, было бы бесполезно. Как только поисковая группа возвращается, Эш нарушает протокол карантина (не подчиняясь Рипли, старшему офицеру корабля среди оставшихся на борту членов экипажа) и позволяет зараженному Кейну вернуться на борт, по-видимому, из сострадания, а позже его можно увидеть, восхищаясь прикрепленным к нему существом. . Эш постоянно игнорирует призывы Паркера поместить Кейна в замороженную суспензию.

В результате этих действий Рипли с подозрением относится к Эшу. Капитан Даллас сообщает, что Эш заменил штатного научного сотрудника корабля за два дня до того, как корабль покинул Тедус. Когда Рипли, проверив главный компьютер, обнаруживает настоящую причину Ностромо's отвлечение, Ash наезды Рипли, пытаясь убить ее, заставляя свернутый порнографический журнал вниз ее горло.^[1] В самый разгар борьбы два выживших члена экипажа, Паркер и Ламберт, прибывают и спасают Рипли.^[4] Пепла дважды ударили канистрой по голове, в первый раз он вышел из строя, а во второй обезглавливание ему. Когда даже это не может его убить, его бьют электрическим током.^[4]

Его отрубленная голова снова активируется, чтобы экипаж узнал правду о существе. Эш подчиняется, показывая, что компания установила его, чтобы гарантировать, что существо было возвращено им, а жизни команды были «расходным материалом». Сообщив им все, что он знает о существе, Эш говорит экипажу: «Я сочувствую вам» относительно их шансов на выживание. Затем Рипли отключает его, и Паркер сжигает его голову огнемет.

Опыт Рипли с Эшем оставил у нее большую враждебность к андроидам, что видно по ее реакции на Епископ впоследствии Пришельцы.

Чужой: Из тени

Основная статья: Чужой: Из тени

В середине романа, после побега Рипли из Ностромо в конце Иностранец, Программирование Эша тайно оставалось под контролем НарциссСпасательная капсула Рипли. После того, как шаттл продолжал дрейфовать тридцать семь лет, он обнаружил сигнал бедствия, посланный Марион и перенаправил шаттл на перехват, надеясь продолжить свою миссию по приобретению Ксеноморф образец для Вейланд-Ютани. Вскоре после прибытия в Марион, Рипли узнал о выживании Эша, и в конце концов он раскрылся группе (объяснение его изменения голоса, которое происходит только в аудиоплей-адаптации книги, это терминал Сигсона, в который он загрузил себя). На протяжении всего инцидента на борту Марион, а на планете LV-178 ниже Эш продолжал заговор против выживших. Узнав, что член экипажа был пропитан Chestburster, Эш планировал организовать смерть остальной части экипажа, надеясь, что затем член экипажа войдет в гиперсон на борту Нарцисс, что позволило ему доставить ее - и эмбрион, который она несла - на Землю. Однако член экипажа совершил самоубийство прежде, чем Эш смог привести свой план в действие.^[5]

Со своими планами по поиску ксеноморфа в руинах, Эш, по-видимому, сошел с ума за годы, которые он провел в одиночестве на борту корабля. Нарцисс, планировал продолжить свое путешествие с Рипли, с которой, как ему казалось, у него сложилась интимная связь. Однако до Нарцисс отбыл МарионЭш был окончательно уничтожен, когда Хуп стер программу ИИ с мэйнфрейма шаттла с помощью компьютерного вируса. Когда Эш умер, он сделал последний отчет о миссии в Вейланд-Ютани, думая про себя, что, поскольку его сообщения не доходили до Вейланд-Ютани, он написал эквивалент дневник. Когда Эш был уничтожен, Рипли дрейфовала в космосе еще двадцать лет, прежде чем была спасена (см. Пришельцы).^[6][7]

Интерпретация и анализ

Инаковость

Кавени характеризует «грозного робота» Хилла и Гайлера как контрревизионистского робота из эпохи, когда образ робота в научной фантастике возвращался к своему прежнему состоянию.Айзек Азимов характеристика «конкурента человечества, который рано или поздно обратится против нас или сойдет за людей и приведет нас в заблуждение».^[8]:144 Открытие того, что Эш, по словам члена экипажа Паркера в центре сцены боя, «проклятого робота», является стержнем сюжета фильма, который заставляет зрителей заново интерпретировать все в ретроспективе. его предыдущие действия.^[2][4][9] Более того, как замечает Николас Мирзоев вместе с Эшем, Иностранец резюмирует центральную идею Нашествие похитителей тел что «самый пугающий монстр - тот, который выглядит в точности как другие люди» и что «копия человека почти так же опасна, как и сам инопланетянин».^[9] Действительно, в прямом эхе Похитители тел, когда в Эша впервые попадает канистра, что приводит его в ярость, он издает пронзительный визг, как и инопланетяне в Похитители тел.^[4] Как и сам инопланетный организм, Эш (и действительно разумный корабельный компьютер, названный «Мать») представлен как, по словам М. Кейта Букера, «особый способ разумного существования, который кажется чуждым нашему собственному» и является фактически (если считать мертвого пилота разбившегося космического корабля) один из множества разумных нечеловеков, с которыми человечество сталкивается в фильме.^[10]

Роз Кавени считает, что откровение о том, что Эш не человек, «в каком-то смысле неудивительно».^[8]:144 Однако это шокирует персонажей фильма.^[11] Байерс не согласился и назвал это откровение одной из «самых шокирующих сцен фильма», где отличие Эша от других членов съемочной группы «показано не просто в степени», как могла предположить аудитория, а в одном из своего рода."^[12] (Это Эш указывает в начале фильма, что их контракты с Корпорацией требуют, под страхом полной конфискации акций, съемочная группа расследовала любые признаки разумной жизни.^[10] Это Эш, еще не выясненный как андроид, который следует секретному Приказу № 937, в котором говорится, что «экипаж расходный материал», очевидно, на тот момент, верный Компании даже до такой степени, что он пожертвовал своей жизнью.)^[4][13] Разоблачение Эша показывает, что он предатель, который все время работал в интересах Компании, потому что он был запрограммирован на это. Что еще хуже, доселе доброжелательная Корпорация, которая якобы поручает своим командам спасать космические корабли, передающие сигналы бедствия, оказывается спекулятивной организацией, которая совершенно не заботится о человеческих жизнях и считает их не более ценными товарами, чем машина-андроид. что они запрограммировали захват и возвращение экземпляра инопланетянина.^[4][14]

Открытие

Томпсон замечает, что задним числом становится ясно, что Эш фактически начинает научный анализ инопланетянина для Корпорации в этих сценах, к которым благополучие Кейна в значительной степени не имеет отношения.^[2] Эш действует как акушерка для организма Кейна.^[14] Он беспокоится, наблюдая за деятельностью группы спасения, в отличие от отсутствия у него явных эмоций в другое время.^[13] и нарушает протокол, чтобы гарантировать, что Кейн с инопланетянином внутри него доставят на борт Ностромо.^[15]:93

Лояльность к корпорации

По словам Пера Шельде, Эш - ​​«идеальный корпоративный человек». Он отражает взгляды Корпорации и является ее должностным лицом. Он бесчеловечный научный сотрудник, которому не хватает человеческих ценностей,^[13] пример художественного стереотипа «безумный ученый» или «сумасшедший доктор». Однако, с точки зрения самого персонажа, по словам Мэри Фарр, он ни то, ни другое. Он осознает, что является собственностью Корпорации, и он доволен своим программированием, уверен в себе и целеустремлен. Он не заботится ни о человеческой команде Ностромо ни для людей Корпорации (которые, как отмечает Фарр, были бы очень неприятны, если бы Эшу удалось доставить инопланетянина обратно на Землю). Его интересует «сопоставление», сбор знаний. Когда Рипли и другие члены экипажа усиливают его голову, чтобы спросить его о том, как убить инопланетянина, он выражает восхищение этим.^[14] По его словам, это «идеальный организм», «структурное совершенство которого может сравниться только с его враждебностью». Он восхищается чистотой создания как «выжившего, не омраченного совестью, угрызениями совести или моральными иллюзиями».^[16] Фарр считает, что здесь Эш, по сути, описывает свое идеальное «я».^[14]

Сексуальные метафоры и подтексты

Другой комментарий больше фокусируется на сексуальных метафорах и подтекстах персонажа. Gerard Лафлин отмечает, что «тонко чопорный» выступление Holm о той роли, которую несет в себе чувство «инаковость» для Ash. Об этом также свидетельствует материал, который так и не попал в выпущенный фильм.^[17] Ридли Скотт раскрывает в комментариях к DVD существование удаленная сцена где два женских персонажа обсуждают Эша, где они обнаруживают, что ни одна из них не имела с ним половых сношений. «Я никогда не догадывался, что он был особенно заинтересован», - говорит Ламберт Рипли (сцена действительно появляется в романе).^[17] Лафлин отмечает, что это наводит на мысль о гомосексуализме на части Эша, хотя его истинная природа раскрывается, когда он пытается убить Рипли с порнографическим журналом;^[17] акт, который одновременно является отголоском того, как инопланетный «facehugger» заражает своих жертв,^{[2][17][15]:97} и сексуальный символ фаллического проникновения и изнасилования^[11][17] с помощью андроида, который, даже если бы у него был фаллос (который не указан в фильме), вероятно, был бы сексуально нефункциональным.^[18]

Томпсон относится утверждение, поддержанное Gallardo и Смит, что использование Эш порнографического журнал против Рипли «RELAT [эс] порнографии с насилием в отношении женщин», но споры, заявив, что это анализирует сцену сам по себе, не принимая во внимание более широкий контекст остальной части фильма.^[2][4] Томпсон указывает, что это неуклюжий и неэффективный способ убить Рипли, о чем свидетельствует не в последнюю очередь тот факт, что это занимает достаточно времени, чтобы другие персонажи могли появиться на сцене и вмешаться. Томпсон утверждает, что, а не относящиеся к порнографии и характер журнала, нападение Эша структурирована как это является режиссерами, чтобы ссылаться на «лицехват» 's инвазии своих жертв, как заметил Эша в предыдущей сцене, где Кейн сейчас КТ-сканирование. Хотя сам по себе он не является явно сексуальным, он включает репродуктивный цикл существа. Томпсон утверждает, что Эш здесь просто подражает существу, которым он так восхищается. В инструкциях Эша от Корпорации, утверждает Томпсон, прямо не говорится, что он убивает любого члена экипажа, и возможно, что Эш приобрел свои представления о правильном способе убийства человека, наблюдая за пришельцем. Томпсон уточняет эту интерпретацию, отмечая, что она не может произойти при первом просмотре фильма.^[2]

Появления

• Иностранец (1979)
• Иностранец (роман) (1979)
• Чужой: иллюстрированная история (1979)
• Пришельцы (1986)
• Пришельцы (роман) (1986)
• Aliens: Nightmare Asylum (роман) (1993) (ссылка)
• Чужой: Из тени (роман) (2014)
• Чужой: река боли (роман) (2014)
• Чужой: Изоляция (2014)
• Чужой: Отчет Вейланда-Ютани (2014)
• Пришельцы: охота за ошибками (роман) (2017) (ссылка)

использованная литература

1. Рикке Шубарт (2007). Супер суки и красотки-боевики: женщина-герой в популярном кино, 1970-2006 гг.. Макфарланд. С. 170–171, 174. ISBN  9780786429240.
2. Кристин Томпсон (1999). Повествование в новом Голливуде: понимание классической повествовательной техники. Издательство Гарвардского университета. С. 285, 293, 294, 299, 300. ISBN  9780674839755.
3. Джеймс Кэмерон, режиссер; Джеймс Кэмерон, Дэвид Гилер, Уолтер Хилл, рассказ; Джеймс Кэмерон, сценарий (1986-07-18). Пришельцы. Сенчури-Сити, Лос-Анджелес: 20-й век Fox Film Corporation. Получено 2010-07-22.
4. К. Симена Галлардо и К. Джейсон Смит (2006). Чужая женщина: становление лейтенанта Эллен Рипли. Международная издательская группа «Континуум». С. 16, 48, 49. ISBN  9780826419101.
5. Леббон, Тим. Чужой: Из тени: Звуковая оригинальная драма. КАК В  B01D07TQJA.
6. Лэмби, Райан (26 апреля 2016 г.). «Интервью Рутгера Хауэра: Чужой: Из тени». Логово компьютерщиков. Получено 26 июн 2017.
7. Леббон, Тим (2014). Чужой: Из тени (Первое изд.). Titan Books Limited. ISBN  9781781162682. OCLC  973975932.
8. Роз Кавени (2005). Чужой в матрице: чтение фантастического фильма. И. Б. Таурис. С. 137, 138, 144, 145. ISBN  9781850438069.
9. Николай Мирзоев (1999). Введение в визуальную культуру. История искусства / культурология. Рутледж. п. 195. ISBN  9780415158763.
10. М. Кейт Букер (2006). Альтернативная Америка: научно-фантастический фильм и американская культура. Издательская группа «Гринвуд». стр.142, 149. ISBN  9780275983956.
11. Глен О. Габбард и Крин Габбард (1999). Психиатрия и кино (2-е изд.). Американский психиатрический паб. С. 287, 288. ISBN  9780880489645.
12. Байерс, Томас Б. (ноябрь 1987 г.). «Товарные фьючерсы: корпоративное государство и личный стиль в трех последних научно-фантастических фильмах». Научно-фантастические исследования. 14 (3): 327.
13. Пер Шельде (1994). Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры: наука и душа в научно-фантастических фильмах. NYU Press. С. 91, 227. ISBN  9780814779958.
14. Мэри Фарр (2002). "Синтетика, человечество и жизненная сила в Иностранец Квартет ». У Гэри Вестфала и Джорджа Эдгара Слюссера (ред.). Нет лекарств для будущего: болезни и медицина в научной фантастике и фэнтези. Вклад в изучение научной фантастики и фэнтези. Издательская группа «Гринвуд». С. 134, 135. ISBN  9780313317071. OCLC  49618474.
15. Кавана, Джеймс Х. (июль 1980 г.). ""Сукин сын »: феминизм, гуманизм и наука в« Чужом »"". Октябрь. 13: 91–100. Дои:10.2307/3397704. JSTOR  3397704.
16. С. Перковиц (2007). Голливудская наука: фильмы, наука и конец света. Издательство Колумбийского университета. п. 29. ISBN  9780231142809.
17. Джерард Лафлин (2004). Лафлин, Джерард (ред.). Инопланетный секс: тело и желание в кино и теологии. Вызовы современного богословия. Вили-Блэквелл. п. 109. Дои:10.1002/9780470773352. ISBN  978-0631211808.
18. Джудит Ньютон (1996). "Феминизм и тревога в Иностранец". В Аннет Кун (ред.). Зона пришельцев: теория культуры и современное научно-фантастическое кино (4-е изд.). Verso. п.85. ISBN  9780860919933.