Аурелио де ла Вега - Aurelio de la Vega - Wikipedia

Аурелио де ла Вега
Родившийся	28 ноября 1925 г. Гавана, Куба
Альма-матер	Колледж Де Ла Саль, Гавана Гаванский университет Музыкальный институт Ады Иглесиас, Гавана
Род занятий	Композитор, педагог, публицист, поэт.
Награды	Кеннеди-центр Фридхейм Премия (1978)

Аурелио де ла Вега это Кубино-американец композитор, преподаватель, публицист и поэт. Он написал множество произведений во всех формах и средствах массовой информации, кроме оперы, и с начала 1960-х годов был активной силой в Соединенные Штаты музыкальная сцена. Многие из его композиций издаются и записываются, и большинство из них постоянно исполняются на национальном и международном уровнях. Его музыкальные и эстетические идеи комментировались и анализировались в книгах, газетах и ​​обзорах в Соединенных Штатах и ​​Латинской Америке. В 1978 году он был награжден желанной премией Фридхейма Центра исполнительских искусств Кеннеди. Вашингтон, округ Колумбия. Он был четыре раза номинирован на Латинская премия Грэмми, трижды за лучшую классическую современную композицию и один раз за лучший классический альбом.

биография

Де ла Вега родился в Гаване, Куба, 28 ноября 1925 года, получил образование в колледже Де Ла Саль, Гавана, 1940-1944 (степень бакалавра гуманитарных наук); Гаванский университет, 1944-1946 (степень магистра дипломатии); Музыкальный институт Ады Иглесиас, Гавана, 1951–1958 (магистр музыковедения, 1956; доктор философии по композиции, 1958), частное обучение композиции у Фрица Крамера в Гаване (1943–1946) и Эрнста Тоха в Калифорнии (1947–1948). .^[1] Заняв важные должности на своей родине (секретарь редакции консерватории, официальный обзор Гаванской городской консерватории, 1950-1953 годы; музыкальный критик газет Alerta (1952-1957) и Diario de la Marina (1957), Гавана; президент, Куба Секция Международного общества современной музыки, 1952-1954; президент Кубинского национального музыкального совета (кубинское отделение Международного совета музыки ЮНЕСКО), 1953-1957; профессор музыки и председатель музыкального факультета Университета Ориенте, Сантьяго де Куба, 1953-1959; казначей кубинской секции Межамериканской музыкальной ассоциации (Каракас), 1955-1958; вице-президент Гаванского филармонического оркестра, 1956-1957), гастролировал по Соединенным Штатам в качестве лектора (1952-1954) ) и обосновался в Лос-Анджелесе в 1959 году, став американским гражданином в 1966 году.^[2]

После того, как он был приглашенным профессором музыки в Университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе (лето 1959), он стал заслуженным профессором музыки, директором студии электронной музыки и композитором в Калифорнийском государственном университете в Нортридже (1959-1992). а в 1971 году он получил премию выдающегося профессора всей системы Калифорнийского государственного университета.^[3] В настоящее время он является заслуженным профессором Калифорнийского государственного университета.^[4]

В 1978 году он получил премию Фридхейма Центра исполнительских искусств Кеннеди, Вашингтон, округ Колумбия, за свою оркестровую работу «Adios», премьера которой была заказана Зубином Мехтой и Лос-Анджелесским филармоническим оркестром.^[5] Он был четыре раза номинирован на латинскую премию Грэмми. Три из этих номинаций были за лучшую классическую современную композицию: в 2009 году за Variación del Recuerdo ("Вариация воспоминания") для струнного оркестра,^[6] в 2012 году для Прелюдия №1 для фортепиано^[7] а в 2017 году для Recordatio для сопрано, квинтета деревянных духовых инструментов и струнного квинтета.^[8] Его четвертая номинация была в 2019 году за лучший классический альбом «Куба: Наследие».^[9]

Хронология

1925	Родился 28 ноября в Гаване, Куба.
1933-1944	Colegio De La Salle, Гавана
1943-1946	Этюды с венским композитором и пианистом Фрицем Крамером
1944	Tres preludios ("Три прелюдии") для фортепиано[10] La Fuente Infinita («Бесконечный фонтан»), цикл песен для сопрано и фортепиано на стихи Хосе Франсиско Саморы.[11]
1944-1946	Гаванский университет
1946	Первая из его многочисленных статей и эссе о музыке, композиторах, электронной музыке и искусстве: «Хьюго Вольф», обзор Sociedad Pro-Arte Musical, Гавана. Первая из его бесчисленных лекций о музыке: «Арнольд Шенберг и его музыка»; Зал приемов, Sociedad Pro-Arte Musical, Гавана. Эрих Кляйбер слушает лекцию и предлагает передать ему рекомендательные письма к Арнольду Шёнергу и Эрнсту Тоху.
1947	Женится на пианистке и педагоге Саре Лекерике Мартинес. Переезжает в Редлендс, Калифорния. Встречается с Шенбергом и Стравинским Rondó en Mi bemol для фортепиано, только произведение композитора, использующее тональную подпись[12]
1948	La muerte de Pan («Смерть Пана») для скрипки и фортепиано.[13] Возвращение в Гавану
1949	Трио для скрипки, виолончели и фортепиано[14]
1950	Obertura a una farsa seria ("Увертюра к серьезному фарсу") для оркестра[15] Soliloquio ("Монолог") для альта и фортепиано по заказу альтиста Альберто Фахардо[16] Эль-энкуэнтро («Встреча») для контральто и фортепиано на стихи Рабиндраната Тагора.[17] Первые эстетические (позже политические) встречи с кубинским классическим музыкальным истеблишментом
1950-1953	Редактор, Обзор консерватории Музыкальный критик, Алерта и Диарио де ла Марина
1952	Introducción y Episodio ("Вступление и эпизод") для оркестра, по заказу Фридера Вайсмана[18] Президент Кубинского национального музыкального совета (проект ЮНЕСКО)
1953	Лейенда дель Ариэль Криолло ("Легенда креольского Ариэля") для виолончели и фортепиано по заказу Адольфо Однопосова и Берты Хуберман, первое произведение, которое будет сыграно на международном уровне, первое опубликованное произведение (Peer International, Нью-Йорк) и первое коммерчески записанное произведение (Panart) [19] Эпиграма («Эпиграмма») для фортепиано[20]
1953-1957	Профессор музыки, заведующий кафедрой Восточного университета Сантьяго-де-Куба
1954	Элегия («Элегия») для струнного оркестра, премьера состоялась в Лондоне, Королевский филармонический оркестр; Альберто Болет, дирижер[21]
1954-1959	Советник по музыке, Национальный институт культуры, Гавана
1955	Премия камерной музыки Вирджинии Коллиерс, Вашингтон, округ Колумбия
1955-1958	Казначей Межамериканской музыкальной ассоциации, Каракас-Гавана
1956	Дивертисмент для фортепиано, скрипки, виолончели и струнного оркестра[22] Danza lenta ("Медленный танец") для фортепиано[23] Консерватория Ады Иглесиас (Музыкальная консерватория Ады Иглесиас), Гавана, присвоила ему звание профессора музыкальной композиции и эстетики музыки.
1956-1957	Вице-президент Гаванского филармонического оркестра
1957	Струнный квартет в пяти частях памяти Альбана Берга, первое из его двенадцатитоновых произведений[24] Менуэт для фортепиано[25] Токката для фортепиано, по заказу пианиста Хорхе Боле[26] Премия за публикацию лицея, Гавана Поездка в Лос-Анджелес. Лекции в различных американских университетах
1958	Первое исполнение Струнный квартет в пяти частях памяти Альбана Берга, Первый Межамериканский музыкальный фестиваль, квартет Клермонт, Концертный зал Панамериканского союза, Вашингтон, округ Колумбия, отмечает начало его музыкальной карьеры в США. [27] Кантата для двух сопрано, контральто и двадцати одного инструмента на стихи Роберто Фернандеса Ретамара. Первый из нескольких премьерных спектаклей в Библиотеке Конгресса.[28]
1959	После непродолжительного возвращения на Кубу постоянно проживает в Лос-Анджелесе; преподает в Университете Южной Калифорнии; принимает кафедру музыки в Калифорнийском государственном университете, Нортридж Квинтет для чужих инструментов ("Woodwind Quintet"), последнее произведение началось на Кубе, закончилось в Нортридже, Калифорния. Первая из нескольких работ, премьера которых состоялась за многие годы на Monday Evening Concerts в Лос-Анджелесе.[29]
1960	Sinfonía en cuatro partes («Симфония в четырех частях») для оркестра по заказу Иносенте Паласиос для Второго Межамериканского музыкального фестиваля, Вашингтон, округ Колумбия; Национальный симфонический оркестр, Говард Митчелл, дирижер [30] Трио для флейты, гобоя и кларнета[31]
1962	Структуры ("Estructuras") для фортепиано и струнного квартета, по заказу Фонда Кулиджа, Библиотека Конгресса.[32]
1963	Стипендия Эндрю Меллона, Питтсбургский университет Введен в должность члена Общества почета Phi Kappa Lambda Векторы ("Векторы") для монофонической ленты, первое из электронных произведений композитора.[33]
1964	Сегменты ("Segmentos") для скрипки и фортепиано по заказу скрипача Роберта Гросса.[34] Первое европейское исполнение Sinfonía en cuatro partes («Симфония в четырех частях»), Встреча испанского и иберо-американского композиторского фестиваля, оркестр испанского радио и телевидения, Мадрид.[35]
1965	Экзаметрон для флейты, виолончели и четырех перкуссионистов.[36] Интерполяция для кларнета с заранее записанными звуками или без них, заказал кларнетист Джон Нойфельд.[37]
1966	Экзосферы ("Exosferas") для гобоя и фортепиано, первая из его открытых партитур по заказу гобоиста Джона Эллиса.[38]
1967	Антиномии ("Антиномия") для фортепиано[39]
1970	Лабданум для флейты, вибрафона и альта, первая из его работ, отказавшихся от сериализации и использующих переменные, неповторяющиеся двенадцатитоновые модули[40] Почетная доска, Ассоциация студентов-музыкантов, Калифорнийский государственный университет, Нортридж
1971	Выдающийся профессор Университета штата Калифорния
1972	Интрата для оркестра, первая из его работ будет заказана и представлена ​​Зубином Мета и Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса.[41] Диплом и Знак признания за выдающийся вклад в современную музыку, Ateneo de Buenos Aires ("Атенеум Буэнос-Айреса")
1973	Касательные ("Tangentes") для скрипки и предварительно записанных звуков по заказу скрипача Эндре Граната.[42] Пара-касательные ("Para-Tangentes") для трубы и заранее записанных звуков, заказанный трубачом Томасом Стивенсом [43]
1974	Септицилий для кларнета и небольшого инструментального ансамбля) по заказу Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе; Фестиваль современной музыки, Лос-Анджелес.[44] Олеп эд Арудамот для любого количества инструментов и / или голосов; Глория Моррис (Монако) заказывает первую из нескольких работ, начиная с Олеп эд Арудамот[45] Заслуженный профессор музыки Калифорнийского государственного университета, Нортридж
1975	Бесконечный квадрат ("El cuadrado infinito") для любого количества инструментов и / или голосов[46] Андамар-Рамадна для любого количества инструментов и / или голосов[47] Волшебный лабиринт ("El laberinto mágico") для любого количества инструментов и / или голосов, наиболее часто исполняемых из его графических партитур.[48] Звуковые облака ("Nubes de Sonidos") для гитары[49] Назначен культурным надзирателем Патронато Хосе Марти, Лос-Анджелес Свиток с сертификатом, признающий композитора важным ценным человеческим ресурсом Соединенных Штатов Америки, Американская ассоциация исследований наследия, Нью-Йорк Мемориальная доска в честь композитора, Парад американской музыки, Национальная федерация музыкальных клубов
1976	Инфлоресценция («Соцветие») для сопрано, бас-кларнета, заранее записанных звуков на стихотворение композитора.[50]
1977	Astralis для любого количества инструментов и / или голосов, первая из трех аналогичных пьес по заказу Франсиско Лекерика[51] Нет для любого количества инструментов и / или голосов[52] Корд для любого количества инструментов и / или голосов[53] Адиос ("Прощание") для оркестра по заказу филармонии Лос-Анджелеса, Зубин Мета, дирижер[54]
1978	Премия Фридхейма, Центр исполнительских искусств Кеннеди, Вашингтон, округ Колумбия Почетная грамота за его творческую карьеру, Cruzada Educativa Cubana ("Кубинский крестовый поход за образование"), Майами
1978-1990	Президент Лос-Анджелесского отделения секции Соединенных Штатов Международного общества современной музыки, Лос-Анджелес-Лондон
1978-2019	Получает первую из двух цветных грамот от двух разных мэров Лос-Анджелеса; по одному от Сената штата Калифорния, Комиссии по делам искусств Калифорнии и Исполнительного совета округа Лос-Анджелес; и два от городского совета Лос-Анджелеса - все признают его большой вклад в современную музыку и его выдающуюся образовательную карьеру, Сакраменто и Лос-Анджелес
1979	Большой карандашный рисунок композитора, сделанный кубинским скульптором и художником Альфредо Лозано.
1980	Почетная грамота, Национальная ассоциация композиторов, США, отделение в Лос-Анджелесе Спектакли на первой сцене (3) из Волшебный лабиринт ("El laberinto mágico") для альта, тенора, баса, четырех танцоров, соло скрипки, камерного ансамбля из 5 игроков, предварительно записанной группы свистков, Валенсия, Испания
1981	Undici colori («Одиннадцать цветов») для фагота соло с проецированием прозрачных пленок или без, с изображением коллажей композитора, по заказу фагота Дональда Кристлиба[55] Экстраполяция ("Extrapolación"), стереофоническая лента[56]
1981-1985	Президент Национальной ассоциации композиторов США (NACUSA)
1982	Galandiacoa для кларнета и гитары, по заказу кларнетиста Джулиана Спира[57] Мемориальная доска, 14-й округ Лос-Анджелеса (Артур Шнайдер, член совета)
1983	Тропимапал для девяти инструментов по заказу Нельсона Ниренберга [58] Distinción de Honor de la Rosa Blanca («Знак отличия Роза Бланка»), Патронато Хосе Марти, Лос-Анджелес
1984	Премия за творчество, Президентский клуб, Калифорнийский государственный университет, Нортридж
1985	Концерт в честь 60-летия композитора в его честь, Сайпресс-холл, Калифорнийский государственный университет, Нортридж. Первый публичный концерт, вся программа которого посвящена его музыке Адраманте для сопрано и фортепиано на стихи Октавио Армана[59] Asonante («Ассонант») для сопрано, танцоров, 7 инструментов, заранее записанные звуки, стихотворение композитора.[60] Memorial de la ausencia ("Мемориал отсутствия") для виолончели без аккомпанемента, заказанный меценатом Петросо Новаресом, Рио-де-Жанейро Стипендия Фулбрайта, Рио-де-Жанейро. Преподает в Университете Рио-де-Жанейро. Концерт его музыки и в его честь при поддержке бразильского Фулбрайта. Комиссия и посольство США в Бразилии («Бразилиа»), Рио-де-Жанейро Избранный вице-президент Международного Вебернского общества, президентом которого является Пьер Булез. В публичной библиотеке Спокана, штат Вашингтон, выставлены несколько его рукописей вместе с некоторыми из рукописей Веберна.
1986	Magias e invenciones («Магия и изобретения») песенный цикл, сопрано и фортепиано на стихи Гастона Бакеро, заказанный Fundación Música, Сарагоса, Испания[61] Свидетельство благодарности; цветной свиток, Калифорнийский государственный университет, студенты музыки Нортриджа Premio José de la Luz y Caballero ("Приз Хосе де ла Лус и Кабальеро"), CruzadaEducativa Cubana ("Кубинский крестовый поход за образование"), Майами
1987	Homenagem «In Memoriam Heitor Villa-Lobos» (фортепиано) по заказу пианиста Хосе Эдуардо Мартинса; вместе с Epigrama, произведениями композитора, ставшими наиболее популярными во всем мире.[62]
1988	Андамар-Рамадна, Версия II для сопрано и фортепиано[63]
1989	Вторая премия за творчество, Президентский клуб, Калифорнийский государственный университет, Нортридж
1990	Отзыв для женского голоса, флейты, кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели на стихи Армандо Валладареса[64] Введен в Academia Chilena de Bellas Artes («Чилийская академия изящных искусств») в качестве члена-корреспондента («Miembro Correspondiente»), Сантьяго-де-Чили
1991	Madrigales de Entonces («Мадригалы другого времени») для хора а капелла на стихи Эберто Падильи. Введен в должность в Орден тамплиеров Шотландии («Орден де лос Кабальерос Темплариос, Рама Эскосеса») с титулом кавалера Темпла Иерусалима («Кабальеро дель Темпло де Иерусалим»), Эдинбург (Шотландия) - Лос-Анджелес (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
1992	Бифлорео для гитары, по заказу гитариста Антона Махледера[65]
1993	После 34 лет преподавания он уходит на пенсию из Калифорнийского государственного университета в Нортридже со званием «Заслуженный почетный профессор». Студенты и преподаватели чествуют его вечеринкой, на которой некоторые устно выражают свои положительные чувства по поводу его обучения и руководства, а затем переходят к подписанию (52 подписи) на книге картин Ренуара.
1995	Canciones прозрачные («Прозрачные песни») для сопрано, кларнета, виолончели и фортепиано на стихи Хосе Марти, заказанный Международным университетом Флориды, Майами, в ознаменование столетия со дня смерти Марти[66]
1996	Интерполяция получает 200-е публичное представление
1997	Концерт в честь 70-летия композитора в его честь (полное собрание сочинений для фортепиано, Марта Марчена, пианистка), Сайпресс-холл, Калифорнийский государственный университет, Нортридж Reconocimiento de Honor ("Признание чести"), Instituto Cubano-Americano de Cultura ("Кубино-американский институт культуры"), Лос-Анджелес
1999	Variación del recuerdo ("Вариация воспоминаний") для струнного оркестра в исполнении Камерного оркестра Калвер-Сити (Калифорния).
2000	Премия FACE (Факты о кубинских изгнанниках) ("Datos sobre los cubanos exiliados"), Премия "Превосходство в музыке" ("Premio por Ecelencia Musical"), Майами Crystal Award (Большая хрустальная чашка с Волшебный лабиринт выгравирован), Кубино-американский институт культуры ("Instituto Cubano-Americano de Cultura"), Лос-Анджелес Библиотека Конгресса включает Волшебный лабиринт (1975) в своей книге на 732 страницах «История музыки из первоисточников», одна из 100 воспроизведенных партитур и писем, начиная с фрагмента, иллюстрированного средневековыми neumes и заканчивая плакатом Фрэнка Ведекинда с его прологом к Der Erdgeist («Дух Земли»; «El espíritu de la Tierra»), Вашингтон, округ Колумбия.[67]
2001	Введен в академию Brasileira de Música, Рио-де-Жанейро.
2003	Homenaje a Aurelio de la Vega («Посвящение Аурелио де ла Вега»), Revista Encuentros de la Cultura Cubana («Обзор встреч кубинской культуры») (Эссе Рафаэля Рохаса, Рамона Алехандро, Анхеля Марреро, Карлоса М. Луиса, Ниварии Техеры, Кармело Гариано, Лаура Имайо Тартакофф и Энрико Марио Санти; интервью Нестора Диаса де Вильегаса), Мадрид
2004	Premio Herencia Cultural Cubana («Приз кубинского культурного наследия»), Майами-Лос-Анджелес
2005	Концерт в честь 80-летия композитора в его честь (произведения для струнных), Cypress Hall, California State University, Northridge Variación del recuerdo («Вариация воспоминаний»), версия II для шести голосов, кларнет, маримба, вибрафон, заказанная Фондом Молденхауэра, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия; Премьера состоялась в зале Кулидж библиотеки ансамблем новой музыки Aguavá под управлением Кармен Хелены Телес, дирижера Волшебный лабиринт ("El laberinto mágico"), версия II для двух сопрано, кларнета, маримбы, вибрафона, премьера которой состоялась в зале Кулидж, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия.
2006	Первое европейское исполнение Адиос, Orquesta de la Radio y Televisión Española ("Испанский оркестр радио и телевидения"), Мадрид
2008	Струнный квартет в пяти частях памяти Альбана Берга получает свое 400-е публичное представление Назначен музыковедом хора Верди, Санта-Моника. Номинация на латинскую премию «Грэмми» за лучшее произведение классической музыки, Variación del Recuerdo (1999)
2009	Международная премия Моцарта, премия в области музыкальной композиции, световой диплом, Международный биографический центр, Кембридж Премия Уильяма Б. Уоррена за заслуги перед жизнью, Фонд Синтас, Нью-Йорк-Майами[68] Первая жена Сара Лекерика-и-Мартинез умерла[69]
2010	Концерт в честь 85-летия композитора в его честь (вокальные произведения), Cypress Hall, California State University, Northridge
2011	Женится на американском сопрано и оперном хоровом дирижере Анне Мари Кетчам-Монро.
2012	Premio Ignacio Cervantes, диплом с медалью («Приз Игнасио Сервантеса, медаль и свиток»), Centro Cultural Cubano («Кубинский культурный центр»), Нью-Йорк Вторая номинация на латинскую премию «Грэмми» за лучшее произведение классической музыки, Прелюдио № 1 (Вторая версия, 2008 г.)
2013	Благодарность Аурелио де ла Вега от Наблюдательного совета округа Лос-Анджелес (свиток с подсветкой) и дань уважения программе и концертам, Хор Верди, Санта-Моника Homenagem «In Memoriam Heitor Villa-Lobos», для фортепиано, получает свое 100-е публичное исполнение
2014	Документальный фильм о композиторе Аурелио: Бунтарь с причиной (Аурелио: Rebelde con causa) режиссера Камило Вила, рассказанный Энди Гарсиа; первый публичный показ документального фильма в Центре Кубека при колледже Майами-Дейд, Майами. Последующие публичные показы документального фильма Аурелио: Бунтарь с причиной в Университете Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе и Государственном университете Калифорнии в Нортридже[70]
2015	Recordatio для сопрано, квинтета деревянных духовых и струнного квинтета на стихи Эмилио Баллагаса по заказу организации North / South Consonance, Нью-Йорк Концерт в честь 90-летия композитора на музыку композитора. Четыре работы (три от предыдущих студентов: Ялил Герра, Кеннет де Вито и Карл Байрон; и одна от коллеги: Раймонд Торрес-Сантос) специально написаны для этого случая. Остальная часть программы - это музыка де ла Веги и включает в себя премьеру западного побережья Recordatio, Сайпресс-холл, Калифорнийский государственный университет, Нортридж
2016	Премия за заслуги перед ангелом, Двуязычный фонд искусств (Premio Angel al Mérito, Fundación Bilingüe de las Artes), Лос-Анджелес Premio Educador del Año (Премия "Педагог года"), NACAE (Национальная ассоциация кубинских американских педагогов), Майами[71] Эпиграма получает свое 150-е публичное представление Первая статья о нем («Аурелио де ла Вега, кубинский Ариэль» Роберто Мендес Мартинес), опубликованная на английском языке, опубликована на современном кубинском официальном сайте (Inter-Press Service на Кубе), Гавана[72]
2017	Первый профессиональный контакт с Кубой с 1959 года. Эссе о нем («Redescubriendo a Aurelio de la Vega» - Открытие Аурелио де ла Вега) Роберто Мендес Мартинес, Revista del Arzobispado de La Habana («Обзор архиепископства Гаваны»), Гавана «Homenaje al gran compositor internacionalmente reconocido Aurelio de la Vega, профессор Эмерито де Калифорнийского государственного университета, Нортридж» (дань уважения великому всемирно известному композитору Аурелио де ла Вега, почетному профессору Калифорнийского государственного университета, Нортридж), Círculo de Cultura Panamericano ( Pan American Circle of Culture), колледж Майами-Дейд, Западный кампус, концерт его музыки, панельная дискуссия, выступление композитора, Майами Едет в Каракас слушать Интрата (1972) - Молодежный оркестр Терезы Карреньо (студенты 18–20 лет) под управлением Альфредо Ругелеса; Анна Мари, его жена, поет Canciones Transparentes (1995)
2018	Третья номинация Латинской Грэмми за лучшее произведение классической музыки, Recordatio (2015) Введен в Academia de la Historia de Cuba en el Exilio («Академия кубинской истории в изгнании»), отделение в Лос-Анджелесе Введен в Orden Imperial Hispánica de Carlos V («Императорский испанский орден императора Карла V»), Сеговия-Мадрид, Испания
2019	Премьера спектакля Волшебный лабиринт ("El Laberinto Mágico"), Версия IV для фортепиано в четыре руки, Альтадена, Калифорния, и запись произведения Интрата впервые исполнен на Кубе Кубинским национальным симфоническим оркестром, дирижером Энрике Пересом Меса, Гавана, через 41 год после его премьеры в Лос-Анджелесе, что стало 32-м публичным исполнением произведения. Premio Herencia Cubana Por Toda Una Vida De Creatividad Musical («Премия кубинского наследия на всю жизнь»), Лос-Анджелес Премия "Герой сообщества" ("Premio Héroe de la Comunidad"), Los Angeles Dodgers[73]
2020	Версия VII из Волшебный лабиринт ("El Laberinto Mágico") для струнного квартета является сотым публичным исполнением произведения. Globulos Quartet, Санкт-Петербург, Россия Книга Аурелио де ла Вега: Impresiones desde la distancia («Аурелио де ла Вега: Впечатления издалека») кубинского писателя, эссеиста и поэта Мануэля Гайоля-Месиаса выходит на рынок в двуязычном издании в честь 95-летия композитора. Academia de la Historia de Cuba en el exilio (Академия кубинской истории в изгнании), Нью-Йорк, и Палабра Абиерта («Открытое слово»), Иствейл, Калифорния; Amazon Книги

Композиции

ОРКЕСТР

• Обертура а Una Farsa Seria ("Увертюра к серьезному фарсу") (1950)
• Introducción y Episodio ("Введение и эпизод") (1952) - по заказу Фридер Вайсманн
• Элегия ("Элегия"), для струнного оркестра (1954)
• Дивертисмент для фортепиано, скрипки, виолончели и струнного оркестра (1956)
• Симфония в четырех частях (1960) - по заказу Иносенте Паласиос для Третьего Межамериканского музыкального фестиваля
• Intrata (1972) - по заказу Зубина Мета и Лос-Анджелесского филармонического оркестра
• Адиос («Прощание») (1977) - по заказу Зубина Мехты и Филармонического оркестра Лос-Анджелеса
• Variación del Recuerdo («Вариация воспоминаний»), для струнного оркестра (1999) - по заказу Камерного оркестра Калвер-Сити.

КАМЕРА: ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ

• La Muerte de Pan («Смерть Пана»), для скрипки и фортепиано (1948) - по заказу Карлоса Агостини
• Трио для скрипки, виолончели и фортепиано (1949) - по заказу Sociedad de Conciertos, Гавана
• Soliloquio («Soliloquy»), для альта и фортепиано (1950) - по заказу Альберто Фахардо
• Лейенда дель Ариэль Криолло («Легенда креольского Ариэля»), для виолончели и фортепиано (1953) - по заказу виолончелиста Адольфо Однопосова и пианистки Берты Хуберман
• Струнный квартет в пяти частях, "In Memoriam Alban Berg" (1957) - публикационная премия Гаванского лицея, Игорь Маркевич, председатель жюри
• Квинтет деревянных духовых инструментов (1959)
• Трио для флейты, гобоя и кларнета (1960)
• Структуры, для фортепиано и струнного квартета (1962) - по заказу Фонда Кулиджа, Библиотека Конгресса
• Segmentos («Отрезки»), для скрипки и фортепиано (1964) - по заказу Роберта Гросса.
• Экзаметрон, для флейты, виолончели и четырех перкуссионистов (1965)
• Экзосферы, для гобоя и фортепиано (1966) - по заказу гобоиста Джона Эллиса
• Лабданум, для флейты, вибрафона и альта (1970) - по заказу Питера Мореленбаума
• Septicilium, для кларнета соло и небольшого инструментального ансамбля (флейта, арфа, фортепиано-челеста, один перкуссионист, скрипка и виолончель) (1974) - по заказу Фестиваля новой музыки 1973 года, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес
• Олеп Эд Арудамот, для любого количества инструментов и / или голосов (1974) - по заказу Глории Моррис
• The Infinite Square, для любого количества инструментов и / или голосов (1975) - по заказу Глории Моррис
• Andamar-Ramadna, для любого количества инструментов и / или голосов (1975) - по заказу Глории Моррис
• Волшебный лабиринт, для любого количества инструментов и / или голосов (1975) - по заказу Глории Моррис
• Astralis, для любого количества инструментов и / или голосов (1977) - по заказу Франсиско Лекерика
• Нет, для любого количества инструментов и / или голосов (1977) - по заказу Франсиско Лекерика
• Corde, для любого количества инструментов и / или голосов (1977) - по заказу Франсиско Лекерика
• Galandiacoa, для кларнета и гитары (1982) - по заказу Джулиана Спира
• Tropimapal, для девяти инструментов (флейта, кларнет, фагот, тромбон, один перкуссионист, скрипка, альт, виолончель и контрабас) (1983) - по заказу Американской камерной симфонии Лос-Анджелеса

КАМЕРА: ВОКАЛ

• Fuente Infinita («Бесконечный фонтан»), цикл песен для сопрано и фортепиано на стихи Хосе Франсиско Саморы (1944) - по заказу Магды Медины
• Эль Энкуэнтро («Встреча»), для контральто и фортепиано на стихотворение Рабиндраната Тагора (1950)
• Кантата для двух сопрано, контральто и двадцати одного инструмента на стихи Роберто Фернандеса Ретамара (1958)
• Inflorescencia («Соцветие»), для сопрано, бас-кларнета и заранее записанных звуков на стихотворение Аурелио де ла Вега (1976)
• Адраманте, для сопрано и фортепиано, на стихотворение Октавио Арманда (1985) - по заказу Калифорнийского университета в Санта-Барбаре в честь композитора Эрнеста Кренека
• Asonante («Ассонант»), для сопрано, танцора (ов), семи инструментов (флейта, труба, тромбон, фортепиано, скрипка, виолончель и контрабас) и заранее записанных звуков на стихотворение Аурелио де ла Вега (1985) - по заказу Франко Салтьери
• Magias e Invenciones («Магия и изобретения»), цикл песен для сопрано и фортепиано на стихи Гастона Бакеро (1986) - по заказу Fundación Música, Сарагоса, Испания
• Андамар-Рамадна (Версия II), для любого количества инструментов и / или голосов (1988) - по заказу Глории Моррис
• Отзыв для женского голоса, флейты, кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели на стихи Армандо Валладареса (1990 г.) - по заказу Буэнос-Айресской организации встреч современной музыки.
• Madrigales de Entonces («Мадригалы из другого времени»), для хора SATB a cappella на стихи Эберто Падильи (1991)
• Canciones Transparentes («Прозрачные песни»), для сопрано, кларнета, виолончели и фортепиано, на стихи Хосе Марти (1995) - по заказу Международного университета Флориды, Майами
• Variación del Recuerdo, Versión II («Вариация воспоминаний», версия II), на стихотворение Аурелио де ла Вега, для шести голосов, кларнета и двух перкуссионистов (2005 г.) - по заказу Фонда Молденхауэра * Библиотеки Конгресса
• Recordatio («Воспоминание»), для сопрано, духового и струнного квинтета, на стихотворение Эмилио Баллагаса (2011) - по заказу North / South Consonance

Пианино

• Tres Preludios (Три прелюдии) (1944)
• Рондо (1948)
• Эпиграмма («Эпиграмма») (1953)
• Данза Лента ("Медленный танец") (1956)
• Менуэт (1957)
• Токката (1957)
• Антиномии (1967) - по заказу Питера Хьюитта
• Homenagem ("Посвящение"), "In Memoriam Heitor Villa-Lobos" (1987) по заказу Хосе Эдуардо Мартинса

Гитара

• Звуковые облака (1975)
• Bifloreo (1992) - по заказу гитариста Антона Махледера

СОЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

• Интерполяция для кларнета соло с заранее записанными звуками или без них (1965) - по заказу кларнетиста Джона Нойфельда
• Undici Colori («Одиннадцать цветов»), для фагота соло с или без проецирования прозрачных пленок цветных рисунков композитора (1981) - по заказу Фонда Климта для басониста Дональда Кристлиба
• Memorial de la Ausencia («Мемориал отсутствия»), для виолончели без аккомпанемента (1985) - по заказу Петросо Новареса

СОЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ С ЗАПИСАННЫМИ ЗВУКАМИ

• Интерполяция для кларнета соло с заранее записанными звуками или без них (1965) - по заказу Говарда Пинериджа
• Касательные, для скрипки и заранее записанных звуков (1973) - по заказу Эндре Граната
• Пара-тангенты, для трубы и предварительно записанных звуков (1973) - по заказу Томаса Стивенса

ЭЛЕКТРОННАЯ МУЗЫКА (только соло)

• Векторы, монофоническая лента (1963)
• Экстраполяция, стереофоническая лента (1981) - по заказу Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и Лос-Анджелесского филармонического оркестра для Лос-Анджелесского фестиваля музыки 80-х

Рекомендации

1. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
2. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
3. Эрин, Рон (1992). Современные композиторы. Чикаго и Лондон: St. James Press. С. 941–944.
4. "Страница почетного факультета Аурелио де ла Вега на веб-сайте каталога Нортриджского университета Калифорнии". Каталог Калифорнийского государственного университета в Нортридже.
5. «Симфонический конкурс в Центре Кеннеди». Вашингтон Пост.
6. «Почетный профессор музыки CSUN Аурелио де ла Вега получил вторую номинацию на латинскую премию« Грэмми »». CSUN сегодня. Получено 26 октября 2012.
7. «Почетный профессор музыки CSUN Аурелио де ла Вега получил вторую номинацию на латинскую премию« Грэмми »». CSUN сегодня. Получено 26 октября 2012.
8. «Почетный профессор музыки CSUN получил третью номинацию на латинскую премию« Грэмми »за лучшую классическую современную композицию». CSUN сегодня. Получено 9 ноября 2017.
9. «НОМИНАТЫ 20-й ежегодной премии Latin GRAMMY Awards». Латинская академия звукозаписи.
10. Гонсалес, Серджио А. (1998). Фортепианные произведения Аурелио де ла Вега, анализ и обсуждение. 115 страниц (Докторская диссертация, Университет Майами).
11. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
12. Гонсалес, Серджио А. (1998). Фортепианные произведения Аурелио де ла Вега, анализ и обсуждение. 115 страниц (Докторская диссертация, Университет Майами).
13. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
14. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
15. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
16. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
17. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
18. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
19. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
20. Гонсалес, Серджио А. (1998). Фортепианные произведения Аурелио де ла Вега, анализ и обсуждение. 115 страниц (Докторская диссертация, Университет Майами).
21. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
22. Бехаг, Жерар (1980). Словарь музыки и музыкантов Grove, 6-е изд., Vol. 19. Лондон: Макмиллан. п. 588.
23. Гонсалес, Серджио А. (1998). Фортепианные произведения Аурелио де ла Вега, анализ и обсуждение. 115 страниц (Докторская диссертация, Университет Майами).
24. Рамзи, Элис Б. (1963). Аурелио де ла Вега: его жизнь и его творчество; 139 страниц (Диплом магистра, Калифорнийский государственный университет, Нортридж).
25. Гонсалес, Серджио А. (1998). Фортепианные произведения Аурелио де ла Вега, анализ и обсуждение. 115 страниц (Докторская диссертация, Университет Майами).
26. Гонсалес, Серджио А. (1998). Фортепианные произведения Аурелио де ла Вега, анализ и обсуждение. 115 страниц (Докторская диссертация, Университет Майами).
27. «Программы концертов Межамериканских фестивалей в Вашингтоне, округ Колумбия, из книги Кэрол А. Хесс« Представляя доброго соседа: музыка, различия и панамериканская мечта (течения в латиноамериканской и иберийской музыке) »» (PDF).
28. Рамзи, Элис Б. (1963). .: Aurelio de la Vega: his Life and his Works; 139 pages (M.A. Thesis, California State University, Northridge).
29. Ramsay, Alice B. (1963). .: Aurelio de la Vega: his Life and his Works; 139 pages (M.A. Thesis, California State University, Northridge).
30. "Programs of concerts of the Inter-American Festivals, Washington D.C. from "Representing the Good Neighbor: Music, Difference, and the Pan American Dream (Currents in Latin American and Iberian Music)" by Carol A. Hess" (PDF).
31. "National Association of Composers USA, Programs" (PDF). Music-USA.
32. Винтон, Джон (1974). Словарь современной музыки. New York: E. P. Dutton and Co. pp. 795–796.
33. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
34. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
35. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
36. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
37. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
38. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
39. González, Sergio A. (1998). The Piano Works of Aurelio de la Vega, Analysis and Discussion. 115 страниц (Doctoral Thesis, University of Miami).
40. "National Association of Composers USA, Programs" (PDF). Music-USA.
41. Erin, Ronald (Spring–Summer 1984). "Cuban Elements in the Music of Aurelio de la Vega". Обзор латиноамериканской музыки. 5 (1): 1–32. Дои:10.2307/780110. JSTOR  780110.
42. "Composer Aurelio de la Vega: Two conversations with Bruce Duffie". Bruce Duffie. Получено 4 сентября 2020. Tangents [is] from the same year[1973]. It is for violin and tape…The genesis was that first violinist, Endre Granat, who is a marvelous violinist, and was a student of Heifetz, was at the University at that moment. He had played a couple of my pieces, and then he wanted a new piece, and I said, fine!
43. Parker, Craig B. (1976). A Survey and Analysis of Contemporary Solo Literature for Unaccompanied Trumpet and for Trumpet with Tape. (Biographical material on Aurelio de la Vega and analysis of his Para-Tangents, 1973, as part of the research) (M.A. Thesis, University of California, Los Angeles). pp. 248–258.
44. Erin, Ron (1992). Contemporary Composers. Chicago and London: St. James Press. С. 941–944.
45. Ficher, Miguel; Furman Schleifer, Martha; Furman, John M., eds. (2002). "Aurelio de la Vega". Латиноамериканские композиторы-классики: биографический словарь (3-е изд.). Scarecrow Press.
46. Ficher, Miguel; Furman Schleifer, Martha; Furman, John M., eds. (2002). "Aurelio de la Vega". Латиноамериканские композиторы-классики: биографический словарь. Scarecrow Press.
47. Slonimsky, Nicolas (1992). Music since 1900, 5th Ed. New York: Scribner’s.
48. Slonimsky, Nicolas (1992). Music since 1900, 5th Ed. New York: Scribner’s.
49. "George Vick Plays Sanz*, Coste*, Legnani*, Sor*, De La Vega*, Britten* – Virtuoso Guitar Vol. 1".
50. Erin, Ronald (Spring–Summer 1984). "Cuban Elements in the Music of Aurelio de la Vega". Обзор латиноамериканской музыки. 5 (1): 1–32. Дои:10.2307/780110. JSTOR  780110.
51. Slonimsky, Nicolas (1992). Music since 1900, 5th Ed. New York: Scribner’s.
52. Slonimsky, Nicolas (1992). Music since 1900, 5th Ed. New York: Scribner’s.
53. Slonimsky, Nicolas (1992). Music since 1900, 5th Ed. New York: Scribner’s.
54. Erin, Ronald (Spring–Summer 1984). "Cuban Elements in the Music of Aurelio de la Vega". Обзор латиноамериканской музыки. 5 (1): 1–32. Дои:10.2307/780110. JSTOR  780110.
55. "National Association of Composers USA, Programs" (PDF). Music-USA.
56. Slonimsky, Nicolas (1992). Music since 1900, 5th Ed. New York: Scribner’s.
57. "Galandiacoa". woodwind.org. Получено 4 сентября 2020.
58. Henken, John: Critical comments, first performance of Tropimapal (1983) (Chamber Symphony plays new work), American Chamber Symphony, Los Angeles. The Los Angeles Times, April 21, 1983
59. Slonimsky, Nicolas (1991). Baker's Biographical Dictionary of Musicians, 8th Ed. Нью-Йорк: Г. Ширмер. п. 1949 г.
60. Slonimsky, Nicolas (1991). Baker's Biographical Dictionary of Musicians, 8th Ed. Нью-Йорк: Г. Ширмер. п. 1949 г.
61. Slonimsky, Nicolas (1991). Baker's Biographical Dictionary of Musicians, 8th Ed. Нью-Йорк: Г. Ширмер. п. 1949 г.
62. González, Sergio A. (1998). The Piano Works of Aurelio de la Vega, Analysis and Discussion. 115 страниц (Doctoral Thesis, University of Miami).
63. González, Sergio A. (1998). The Piano Works of Aurelio de la Vega, Analysis and Discussion. 115 страниц (Doctoral Thesis, University of Miami).
64. Slonimsky, Nicolas (1991). Baker's Biographical Dictionary of Musicians, 8th Ed. Нью-Йорк: Г. Ширмер. п. 1949 г.
65. "Guitarra de Cristal: Contemporary Cuban Music for the Guitar". Proquest.
66. "The Era of Modernism". owlSong Productions. 2020. Получено 4 сентября 2020. In his Canciones Transparentes (Transparent Songs), he represents Modernism by incorporating a chromatic language combined with a powerful rhythmical impulse, with expressive colors that intimately relate text with melodic line and accompaniment, showing the world of dreams in a surrealistic style.
67. "Music Professor Emeritus/Composer Stays in the Spotlight; Aurelio de la Vega is Honored by Library of Congress and Campus Birthday Concert". @csun.
68. "CINTAS FOUNDATION ANNOUNCES THE 2009 WILLIAM B. WARREN LIFETIME ACHIEVEMENT AWARD IN MUSIC COMPOSITION TO CUBAN COMPOSER AURELIO DE LA VEGA" (PDF). CINTAS Foundation.
69. "Sara Lequerica de la Vega Obituary". Наследие.
70. Vila, Camilo: Aurelio: Rebel with a Cause – DVD documentary, directed by Vila and narrated by Andy García, duration 38:14, color and black and white, produced by Kert Vander Muellen, Henry Vargas and Camilo Vila; Vila-Vander Muellen Productions, Burbank, California, 2014
71. "Aurelio De La Vega, Recipiente Del Premio "Educador Del Año 2016"". NACAE.
72. "Aurelio de la Vega, the Cuban Ariel". Inter Press Service en Cuba.
73. "We are so pleased and proud to announce this year's recipient of the "Heroe de la Comunidad" of Cuban Heritage Day at Dodger Stadium - Maestro Aurelio de la Vega!". Cuba Heritage L.A. on Facebook.

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт
• Two Interviews with Aurelio de la Vega, May 21, 1991, and January 17, 1998