Аурикон - Auricon
Камеры Auricon мы Пленка 16 мм Единая система киноаппараты звукозаписи, произведенные в 1940-х - начале 1980-х годов. Камеры Auricon примечательны тем, что они записывают звук непосредственно на оптическую или магнитную дорожку на той же пленке, на которой фотографируется изображение, что устраняет необходимость в отдельном аудиомагнитофоне. Эта камера предшествовала видеокамерам ENG в качестве основного AV-инструмента для сбора телевизионных новостей из-за ее портативности и относительно быстрой смены производства, где обработанное негативное изображение пленки могло транслироваться путем электронного создания позитивного изображения. Кроме того, Auricon нашел студийное использование в качествекинескоп 'камера прямой трансляции видео с экрана телевизора, но только на ранних монохромных системах до NTSC с линейной синхронизацией.
История
Три инженера - Бах, Берндт и Маурер
История Auricon начинается в Нью-Йорке. Некоторые из этих историй взяты из коллекции патентов, поданных троицей в 1930-х годах. Джон Маурер работал в RCA Labs в Нью-Джерси над технологией звукозаписи в начале 1930-х годов. Эрик Берндт был дизайнером фотоаппаратов в Нью-Йорке, чья визитная карточка гласила: «Специалист по проектированию и производству специального кинооборудования» и «Ранее работал в отделе исследований фотофонов RCA».
Первая 16-миллиметровая звуковая пленочная камера была построена Эриком Берндтом примерно в 1932 году.
В 1934 году Маурер покинул RCA и присоединился к Эрику Берндту, чтобы сформировать Berndt-Maurer Corporation. К 1939 году Берндт и Уолтер Бах переехали из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, чтобы присоединиться к Мауреру.
Американский кинематографист в декабре 1939 года разместил рекламу синхронного двигателя Берндта-Маурера для Kodak Cine Special. Позже был предложен дирижабль, на котором были установлены камера Cine Special, синхронный двигатель (и механизм последующей фокусировки для использования с более поздним Cine Special II). Дирижабль вмещал 100 или 200 футов киножурналы.
В каталоге Берндт-Маурера 1939 года представлена камера B-M Sound-Pro: 16 мм, одинарная или двойная система, четырехлинзовая турель и фокусировка матового стекла. Их целевым рынком были промышленные фильмы и фильмы для обучения сотрудников.
В 1940 году Берндт покинул товарищество, которое затем стало J.A. Maurer Inc. Первой камерой, обозначенной как E.M. Berndt Auricon, стала S16MM SB-CT 1941 года, односистемная звуковая камера в деревянном ящике.
Позже Джон Маурер разработал камеры для НАСА, в том числе 70-миллиметровую камеру, использовавшуюся в космической миссии Gemini XI в 1966 году и при первой высадке на Луну.
Разработка камеры
Причина, по которой был такой большой интерес к модификации CineVoices, заключалась в том, что у них была очень точная регистрация кадров для бесшумной звуковой камеры по такой низкой цене. Было мало смысла разрабатывать и строить целую камеру, когда Auricon продавал корпус камеры CineVoice тому, кто хотел их купить. Auricon очень медленно менял свой образ жизни и не смог дать 16-миллиметровым фотографам то, что они хотели, поэтому другим предпринимателям (CECo, Yoder и др.) Пришлось удовлетворить спрос «отрубленными» (преобразованными) CineVoices, которые предлагались создателям фильмов. Компания Auricon не смогла предоставить индустрии зеркально-зеркальную 16-миллиметровую камеру, оставив только «зеркальные» зум-объективы Angenieux в качестве зеркального варианта.
Pro-600 Auricon был нацелен на съемочные группы новостей. Принимались журналы, которые могли снимать 15 минут подряд. В ответ на все более мелкие компании, адаптировавшие CineVoices, Auricon улучшила Pro-600, добавив «Pro-600 Special», который был легче (24 фунта вместо 36 фунтов) и потреблял 400 футов магазинов. В «Pro-600 Special» также используется муфта типа CECo для приведения в движение приемного устройства магазина. В этом отношении Auricon сама копировала продукцию Auricon.
Другой камерой Auricon был Super-1200. Он был разработан для длинных интервью и фильмов телестудии. На одной загрузке он мог показывать 33 минуты 16-мм пленки. Он также предлагал несколько профессиональных опций, таких как регулируемый затвор и фокусировка на стойке.
E.M. Berndt производил 16-миллиметровые звукозаписывающие камеры Auricon для армии США во время Второй мировой войны (такие как CT-70).
Некоторые 16-миллиметровые камеры Auricon были модифицированы Бахом Аурикон, чтобы приспособить клиентов, покупающих эти камеры для использования в телевизионных кинескопах. Затвор камеры был заменен новым, запатентованным затвором «TV-T», с небольшим изменением угла затвора, но это изменение позволило снимать с телевизионного монитора, не сталкиваясь с (вертикальной) «полосой прокрутки». Это приложение было возможно только в монохромных телевизионных системах с частотой 60 Гц и синхронизацией линии (точно 60 полей в секунду, 30 кадров в секунду, чересстрочная развертка), но не в более поздних цветных / монохромных стандартах NTSC (примерно 59,94 поля в секунду, 29,97 кадров в секунду, чересстрочный).
Камеры Auricon, которые могли записывать одиночные системные оптические звуковые дорожки на пленку, содержали Зеркальный гальванометр Это было устройство, которое записывало звук на пленку с помощью луча света, который менялся в соответствии с частотой и интенсивностью записываемого звука. Было предложено несколько типов гальванометров, в том числе переменной плотности как со смещением «шумоподавления», так и без него, с односторонней переменной площадью как со смещением, так и без смещения «шумоподавления», а также за дополнительную плату «Modulite» с односторонней переменной площадью с отдельным затвор «шумоподавления», а не смещение «шумоподавления». Хотя все эти оптические звуковые системы были лицензированы RCA, ни одна из них не была так хороша, как настоящая система RCA.
Некоторое время профессиональная версия гальванометра "Modulite" предлагалась для дооснащения 16-мм или 35-мм звукозаписывающих устройств других производителей, но эту версию нельзя было установить на камеру или записывающее устройство Auricon.
В середине 1950-х годов Auricons также предлагались с «Film Magnetic» - запатентованным Bach Auricon методом записи магнитного звука с использованием односистемной камеры и «полосатой» пленки. Некоторые камеры Auricons были представлены достаточно поздно, чтобы все они поставлялись с заводским оснащением для «Пленомагнитных», но старые камеры можно было переоборудовать на заводе для «Пленомагнитных». CineVoice II и Pro 600-Special в стандартной комплектации поставлялись с функцией «Пленомагнитный», хотя фактическая «Пленмагнитная» система была опциональной за дополнительную плату; CineVoice и ранние версии Pro 600 и Super 1200 требовали заводской переоборудования.
Auricon также производил отдельные, автономные оптические диктофоны, такие как RT-80 (200 футов) и RM-30 (1200 футов). Их можно использовать для двухсистемного метода записи звука для фильмов. Двойная система позволяла использовать пленку, специально предназначенную для звукозаписи. Двойная система записи обеспечила лучшее потенциальное качество звука и позволила значительно улучшить контроль в процессе редактирования фильма, так как звук можно было редактировать отдельно от изображения.
Начиная с середины 1970-х годов, конкурирующий производитель камер Cinema Products начал производить более легкие 16-миллиметровые пленочные камеры с использованием пленочных механизмов Auricon и магниевых корпусов, которые значительно проще в обращении, чем прочные цельнометаллические Auricons. Через год или два Auricon прекратил поставки кинематографических механизмов, вынудив Cinema Products производить свои собственные механизмы, что они могли делать на законных основаниях, потому что патенты Auricon больше не действовали. Камера Cinema Products CP-16 быстро стала стандартной 16-мм пленочной документальной камерой в течение следующего десятилетия, пока видеопленка не стала сокращать использование 16-мм пленки.
Вальтер Бах закрыл бизнес в конце 70-х, потому что появление портативного видео для телевизионных новостей фактически привело его к разорению. В течение 50 лет компания собирала 16-миллиметровые пленочные камеры, которые использовались для съемок телевизионных новостей и шоу, снятых на месте. Вальтер Бах никогда не продавал свой бизнес и никогда не продавал все свое оборудование. Он просто закрыл двери и должен был отпустить своих сотрудников.
Он продолжал работать в течение 80-х годов, иногда приходя только одна посылка и одна отправлялась в один и тот же день. Он продолжал выполнять заказы, если мог, особенно если у него были какие-то предметы на складе. В конце концов, когда он больше не мог работать, компания закончила хныканье, а не внезапно, как многие предполагали.
Здание было опломбировано с начала 1990-х годов до сноса здания «Аурикон» в 2005 году.
Модели камер
Период Второй мировой войны
16-мм пленочная звуковая камера Auricon SSB-CT с деревянной рамкой, 1942 год.
SSB-CT (1942), военная 200-футовая одинарная или двухсистемная оптическая звуковая камера. Barebones камера. Из-за отсутствия металлов во время войны компоненты КТ размещались в деревянном корпусе камеры, напоминающем корпус пишущей машинки.
КТ-70 (1943), еще одна военная 200-футовая одинарная или двойная камера. Двухсистемный рекордер (RT-80) емкостью 200 футов также предлагался для двухсистемной записи. Все последующие модели содержались в металлическом корпусе камеры. Совместима с усилителем РА-22.
Послевоенный
Послевоенные фотоаппараты вернулись в металлические корпуса.
СМ-71 (1947), модель с внутренней емкостью 200 футов, включающая синхронный двигатель для двойной системы видеосъемки.
CM-72, модель с внутренней емкостью 100 футов, которая включала асинхронный двигатель и подходила только для односистемной съемки. Эта модель, оснащенная синхронным двигателем вторичного рынка, стала одним из первых «доноров» для многочисленных вторичных фотокамер (CECo, Yoder и др.). Была доступна заводская конверсия в CM-72A (и это преобразование также обеспечило внешние разъемы и внутренняя проводка для Пленкагнетика.)
CM-72A, модель с внутренней емкостью 100 футов, включающая синхронный двигатель и подходящая для одно- или двухсистемной съемки. Эта модель стала «донором» для многочисленных послепродажных фотоаппаратов «chop top» (CECo, Yoder, et al.)
CM-74 (1953), модель с внешней емкостью 1200 футов, получившая название «Super 1200», которая включала синхронный двигатель и подходила для одно- или двухсистемной съемки. Также было предложено несколько профессиональных функций, таких как «стеллаж» и регулируемый затвор. TV-T (Television Transcription Shutter) предлагается для записи кинескопом для отложенной ретрансляции. Сапфировые вставки в пленочном затворе (все другие модели имели стальные шарикоподшипники в качестве вставок). Приемник электродвигателя.
СМ-75 (1955)600-футовая модель с внешней емкостью, получившая название «Pro 600», включающая синхронный двигатель и подходящая для одно- или двухсистемной съемки. Не предлагались профессиональные функции, такие как «стеллаж» и регулируемый затвор. В этой модели использовался электрический натяжитель по образцу Super 1200. Используя адаптер для магазинов Birns & Sawyer Mitchell, эта модель иногда использовалась с магазинами Mitchell 1200 футов.
CM-77, модель с внешней емкостью 400 футов, получившая название «Pro 600 Special», которая включала синхронный двигатель и подходила для одно- или двухсистемной видеосъемки. Не предлагались профессиональные функции, такие как «стеллаж» и регулируемый затвор. В этой модели использовалась механическая натяжная система, созданная по образцу более ранних преобразований CECo и Yoder "chop top".
CM-80, модель внешнего магазина, включающая синхронный двигатель, интегрированный усилитель (Bach 800) и зеркальный искатель.
Конкуренция и пост-аурикон
После CM-77 в разработке находилось несколько потенциальных моделей. В их число входили беззеркальная камера с внешней емкостью 400 футов с улучшенной эргономикой по сравнению с CM-77 и сохранявшая требования к питанию переменного тока 115 В, а также зеркальная камера с внешней емкостью 400 футов, которая включала двигатель постоянного тока и кристалл, возможно, предназначенная для конкуренции. с продуктами для кино CP-16R. Ни одна из этих опытных моделей не вышла за пределы предсерийной стадии разработки. Обе эти камеры были только магнитными, как и потенциально конкурирующие Продукция для кино CP-16A и CP-16R.
Односистемный звук появился на потребительском рынке в 1959 году с Fairchild Cinephonic 8 - пленкой 8 мм с магнитной полосой. Настоящее расширение односистемного звука позволило Kodak's Super-8 платформа с магнитополосной пленкой в нескольких эмульсиях в конце 1970-х - 1980-х гг.
Тогда есть Magnasync Nomad- двойная система с механическим соединением, около 1960 года. В ней использовались разделенные на 16 катушек (2,5 дюйма, 100 футов) магнитной ленты, намотанные на 16-миллиметровую пленку.Болекс, Kodak Cine Special, B&H 70, Pathe Webo; и модифицированный на заводе Ауриконs или Arri 's) пристыкован к верхней части Nomad. Трос блокировки механической трансмиссии к одиночному шасси на поворотный механизм камеры и к номаду. Таким образом, пружина камеры также поворачивает катушки с магнитной лентой Nomad. В качестве альтернативы к Nomad подключается синхронный электродвигатель со скоростью 24 кадра в секунду, который поворачивает шестерни камеры. Подключенный внешний усилитель и пульт управления подключаются к Nomad. Ленточный накопитель имел удлинители для более крупных магнитных катушек на 400 футов. Это было чудо инженерной мысли от вездесущего поставщика комплектов для редактирования с синхронизацией 16 мм и 35 мм.
Конфигурации двухсистемного регистратора
В качестве альтернативы система Auricon могла бы работать для «двухсистемной» звукозаписи при условии, что приводом камеры был синхронный двигатель.
| Модель | Дата | Атрибуты |
|---|---|---|
| R-20 | 1940 | Оптический регистратор 100 футов катушек. Соответствует усилителю РА-20. |
| РТ-80 | 1940 | Самодиагностический оптический диктофон, 200 футов катушки, совместим с усилителем NR-24. |
| РТ-70-ААФ | 1943 | Самодиагностический оптический диктофон, 200 футов катушки, совместим с усилителем NR-24. |
| РМ-30 | 1958 | Оптический регистратор для катушек длиной 1200 футов. |
| CKS | 1941 | Синхронный моторный привод для Kodak Cine Special. Дополнительный дирижабль (CKS-B) для размещения CKS и Kodak предлагался в комплекте. См. Патент США D133,626. |
| DPT-10 | Двойной проигрыватель фонографа. |
Модели усилителей
Общими атрибутами усилителей Auricon были входные разъемы для микрофонов, монитор для наушников, измеритель звуковой дорожки для оптических моделей; измеритель объема; и тесты батареи. Во время работы внешние усилители и камеры были подключены через шлангокабель для передачи мощности записи и модулированного звука на гальванометр камеры (оптический) или записывающую головку (магнитную). Магнитные усилители и камеры имели дополнительную возможность контролировать записанный звук по обратному сигналу с камеры.
Магнитная запись
| Модель | Дата | Атрибуты |
|---|---|---|
| МА-10 | 1957 | Миниатюрный ламповый усилитель. |
| МА-11 | Транзисторный усилитель; Питание от аккумулятора 13,2в; Эту модель обычно называют «пленмагнитной». | |
| BC-10 | Модели усилителя «MA» при питании от батареи могут заряжаться и работать от сопутствующего зарядного устройства BC-10. |
Оптическая запись
Если не указано иное, усилители являются лампами переменного тока на 7 В.
| Модель | Дата | Атрибуты |
|---|---|---|
| NR-20 | Пара для регистратора CT-70. | |
| NR-24-A7 | 1950 | |
| НРС-24-А7 | Подавление шума затвора | |
| NR-25-A4 | Лампа на 4 вольта | |
| NR-25-S7 | 1962 | Подавление шума затвора |
| NR-25-A7 | 1961 | |
| NR-25-D7 | 1961 | Переменная плотность |
| NR-40-A4 | 1956 | Лампа на 4 вольта |
| NR-40-A7 | 1956 | |
| NR-40-S4 | 1956 | Лампа на 4 вольта; Подавление шума затвора |
| NR-40-S7 | 1956 | Подавление шума затвора |
| NR-40-D4 | 1956 | Лампа на 4 вольта; Переменная плотность |
| NR-40-D7 | 1956 | Переменная плотность |
| РА-20 | 1940 | Лампа на 4 вольта; совпадает с камерой SSB-CT |
| РА-22 | 1942 | |
| RA-30-A7 | 1952 | |
| РА-30-Д7 | Переменная плотность | |
| RA-31-A7 | 1957 | |
Ауриконы для коллекционеров
Auricons - отличные примеры кинотехнологии в определенный период времени. Однако сегодня доступность кинопленки и лабораторий для обработки очень ограничена. Студентам-киноведам удастся использовать Auricon в качестве бесшумной камеры. Хотя многие Auricon работают как ограничители дверей, они не обязательно должны это делать. Коллекторы имеют камеры и усилители Auricon в рабочем состоянии. При рассмотрении вопроса о приобретении проверьте следующее:
- Внутренняя пленочная камера либо для шкива магнитной записи, либо для оптического гальванометра с лампой.
- Кабель питания мотора камеры. Современные кабели не обязательно подходят.
- Для шлангокабеля между камерой и усилителем.
- Если в комплекте есть линзы.
- Для микрофонов и кабелей; и что штекер микрофонного кабеля соответствует входному разъему (XLR или Jones)
- Если камера и / или усилитель поставляются с оригинальным чемоданом. Это показатель того, что оборудование может быть в хорошем состоянии и может включать некоторые другие расходные материалы, такие как запасные лампы и фильтры.
- Для приводных ремней к моторному приводу внешнего кассетного магазина.
- Разное: маски видоискателя для фикс-объективов; Гарнитура;