Концерт для фагота (Жоливет) - Bassoon Concerto (Jolivet)

Французский композитор Андре Жоливе написал его Концерт для фагота, струнного оркестра, арфы и фортепиано в 1953-1954 гг. Премьера состоялась 30 ноября 1954 года Морисом Алларом и Парижским симфоническим оркестром.[1]

Длится около 13 минут[1] и считается одним из самых сложных концертов в репертуаре инструмента.[2]

Обзор

Концерт состоит из двух частей, в каждой из которых есть медленная и быстрая часть.

Вторя барокко медленно-быстро-медленно-быстро Соната да кьеза,[3] он также показывает влияние неоклассицизм и джаз.[4]

Открытие Recitativo показывает большой диапазон фагота[3] в редко сопровождаемой тираде солиста, которая начинается с тихих, напряженных и угловатых заявлений в высоком диапазоне, но становится все более и более возбужденной, неистовой и декламационной, часто энергично бегая вверх и вниз по инструменту. Частые паузы в монологе фагота и сухая резкая пунктуация усиливают эффект «речитатива», а последнее и самое неистовое заявление превращается в затяжную трель и легкомысленное разрешение фа-мажор во вторую половину части. Allegro gioviale, в котором представлены синкопированные ритмы[5] на протяжении. Оркестр играет похожую на джаз хроматическую тему и мрачно приближается к вступлению фагота, который, в свою очередь, играет акробатическую, иронично шутливую тему, отвергая первую, услышанную в оркестре. Этот маниакальный и шутливый характер сохраняется на протяжении всего движения; фагот в конечном итоге воспроизводит объяснительную тему перед тем, как «сломать характер» и сильно искажает ее резкими, тревожными междометиями (предвещая следующее движение), а затем исполняет серию восходящих гамм, тематически инвертируя нисходящие струнные гаммы в экспозиции, и бежит вверх до верхняя буква F перед тем, как движение завершится.

В Ларго кантабиле был описан как захватывающий, лирический и красочный[4][6] с некоторыми прекрасными вкладами скрипки соло и арфы.[5] Настроение влажное, удрученное и унылое, с вокальными линиями фагота в верхней октаве, создающими напряженный голос плача или стенания. Оркестр затихает, и один только фагот мрачно переходит к последней части.

В Фугато, заключительный раздел, противоречит своему относительно строгому названию и включает в себя некоторые очаровательные "эффекты".[3][5] Тяжелое настроение из предыдущей части движения сосредотачивается и становится зловещим, и следует мрачная игра солиста и оркестра, приобретающая характеристики жуткий танец. Структура фугато используется для создания диалога между солистом и оркестром, особенно между фаготом и солирующей скрипкой; настроение солирующей линии и оркестра здесь гораздо больше, чем в Аллегро Джовиале. Движение набирает скорость и мощь к финалу, но в конце резко и неожиданно переходит в ре мажор, фагот выдает финальный высокий ре в конце.

Несмотря на довольно короткий концерт, Jolivet требует мастерского уровня техники и контроля, а также большого разнообразия и глубины характера. Это один из самых сложных концертов в репертуаре фагота, который называют «наслаждением для виртуозов».[3].

Движения

1А. Recitativo

1Б. Allegro gioviale

2А. Ларго кантабиле

2Б. Фугато

Избранная дискография

Рекомендации

  1. ^ а б Лист данных IRCAM
  2. ^ «Международный форум общества двойного тростника, январь 2008 г.». Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2015-06-06.
  3. ^ а б c d Брейер, Альберт (2005), Концерты для фагота ХХ века, (Capriccio Records - 67-139), примечания к буклету (переведены Джанет и Майклом Берриджем).
  4. ^ а б Musicweb-international.com Обзор компакт-диска - Джонатан Вульф
  5. ^ а б c Seen and Heard International, Concert Review, Глин Пурсглов, декабрь 2011 г. [1]
  6. ^ Arkivmusic.com, Fanfare Review, Рональд Э. Греймс