Черная Мама Белая Мама - Black Mama White Mama

Черная Мама Белая Мама
Черная Мама Белая Мама.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЭдди Ромеро
Произведено
Сценарий отХ. Р. Кристиан
Рассказ
В главных ролях
Музыка отГарри Беттс
КинематографияХусто Паулино
ОтредактированоАсагани В. Пастор
Производство
Компания
РаспространяетсяAmerican International Pictures
Дата выхода
  • 19 января 1973 г. (1973-01-19)
Продолжительность
87 минут
Страна
  • Соединенные Штаты
  • Филиппины
Языканглийский
Бюджет200 000 долларов США[1]
Театральная касса1 миллион долларов США (Аренда в США и Канаде)[2]

Черная Мама Белая Мама (также известный как Женщины в цепях) 1973 года женщины в тюрьме фильм режиссер Эдди Ромеро и в главной роли Пэм Гриер и Маргарет Маркова. В фильме есть элементы черный.[3] Фильм также был выпущен как Горячий, жесткий и подлый (Театральное название Великобритании).

Сообщается, что фильм был вдохновлен фильмом 1958 года. Непокорные в котором Сидни Пуатье и Тони Кертис скованы так же, как Гри и Марков. Действие фильма происходит в неуказанной латиноамериканской стране (именуемой только «остров»), фильм был снят на Филиппинах в бюджетных целях.[4]

участок

Привезенная в женскую тюрьму в тропической стране, которая напоминает место действия фильма на Филиппинах, Ли Дэниэлс (Пэм Гриер ) и Карен Брент (Маргарет Маркова ), проститутка и революционер, соответственно, сталкиваются друг с другом и создают достаточно проблем, чтобы оправдать перевод в тюрьму строгого режима. Они скованы вместе во время передачи, к их большому разочарованию, и нападение друзей-повстанцев Карен освободило их, хотя все еще приковано цепью.

В фильме рассказывается о борьбе пары за побег из армии во главе с капитаном Крузом (Эдди Гарсия ), который заручается поддержкой банды ковбоев во главе с Рубеном (Сид Хейг ). У пары также есть конкурирующие цели: Ли вернуть деньги, которые она вымогала у своего бывшего сутенера Вика Ченга (Вик Диас ), и сбежать на лодке, и Карен вовремя встретить своих оружейных связных, чтобы они не напали на ее друзей-повстанцев.

Пара наконец сближается, несмотря на их первоначальную ненависть друг к другу, пока их наконец не освободит лидер повстанцев Эрнесто (Залды Жорнак ). Кульминацией фильма является жестокая перестрелка с приспешниками Ченга и Рубена (которые являются соперниками), партизанами Эрнесто и армией.

Бросать

Производство

Фильм был снят компанией Four Associates Ltd., компанией Джона Эшли и Эдди Ромеро.[5] В декабре 1972 года его приобрела American International Pictures.[6]

Фильм черпает вдохновение из сюжетной концепции сковывания черного и белого персонажей вместе, представленной Непокорные (1958). Джон Эшли говорит, что фильм изначально назывался Цепи ненависти и он купил лечение у Джонатан Демме за 500 долларов.[7]

Ведущие актрисы также исполнили уже хорошо знакомые роли. Пэм Гриер, который играет Ли Дэниэлса, снялся в нескольких фильмах о тропических тюрьмах, в том числе Большой кукольный дом (1971), его продолжение без сиквела Клетка для большой птицы (1972), и Женщины в клетках (1971).[8][9]

Маргарет Маркова, которая играет Карен Брент, появилась в Горячий ящик (1972), который также был латиноамериканским тюремным фильмом. Все эти фильмы были сняты на Филиппинах в соответствии с их небольшими бюджетами.[10] Пэм Гриер и Сид Хейг также снимаются вместе в другом фильме о тропической тюрьме. Большой кукольный дом (1971) и Гри, Хейг, Вик Диас и Андрес Сентенера появляются вместе в его продолжении, которое не является продолжением. Клетка для большой птицы (1972), которые также снимались на Филиппинах. Гри и Маргарет Маркова также снялись друг напротив друга в фильме 1974 года. Арена (a.k.a. Голые воины).[4][11]

Фильм был снят одновременно с Сумеречные люди.[7]

Несколько Volkswagen Country Багги используются в фильме; они были основаны на VW Beetle шасси изначально для Австралийский рынок. Country Buggy производился на Филиппинах под названием Sakbayan с использованием электростанций VW из Бразилии или Мексики.

Эдди Ромеро говорит, что Сэм Аркофф из AIP позвонил ему во время съемок, сказав, что он недоволен отсутствием освещения. Ромеро попросил Аркоффа взглянуть на ежедневные газеты и посмотреть, есть ли какое-нибудь освещение, которое, по его мнению, было необходимо. После этого он больше никогда не слышал об Аркоффе.[12]

Гри серьезно заболел во время съемок фильма. «Это тропическое заболевание, которое вы передаете при проглатывании, либо от еды, либо от вируса, проникающего через кожу в воде», - сказала она. «Мы были во многих реках, на рисовых полях, где водятся пиявки и бактерии. Так что это был лишь вопрос времени, когда он пройдет через разрез и попадет в ваш мозг - и это может вас убить». Она месяц пролежала в постели с температурой 105 градусов. «Я потерял волосы, я не мог видеть, я не мог ходить. Я умирал. Врач заморозил меня, чтобы убить клетку в моем мозгу».[13]

Линн Борден говорит, что она тоже заболела во время съемок.[14]

Темы

Феминизм и сексуальность

Черная Мама Белая Мама, несмотря на эксплуататорский характер, проходит Тест Бехделя[нужна цитата ] и содержит темы расширения прав и возможностей женщин. Оба главных героя фильма - сильные женщины. Карен Брент - партизан, а Ли Дэниелс разрабатывает план, чтобы обмануть женоненавистника-сутенера Вика Ченга. Хотя Карен - единственная женщина, присутствующая в партизанских силах, она важна для их дела, поскольку она единственная, кто имеет связи с торговцами оружием, и единственная, кому эти торговцы доверяют (Эрнесто говорит: «Ее контакты никогда не передайте их нам »). Она также стреляет из пистолета рядом с Эрнесто, лидером партизан.[оригинальное исследование? ]

Джеймс Роберт Пэриш и Джордж Х. Хилл заявляют, что Пэм Гриер представляет собой "интригующую смесь драчливости и женственности с большой дозой утомленного жизнью цинизма"[4] несмотря на то, что, по словам Боба Макканна, сам фильм был "несколько вялым",[15] и сила обеих женщин затмевает большинство мужских персонажей.[нужна цитата ] Ивонн Симс заявляет, что «очень быстро стало очевидно, что присутствие Грир на экране затмило одномерные роли, в которых основное внимание уделялось ее физическим характеристикам, и слабые сюжетные линии в постановках AIP [American International Pictures]».[16]

Персонаж Пэм Гриер Ли также сбегает от своего бывшего сутенера с 40 000 долларов своих денег, в то время как сутенер и его приспешники все убиты. Не только это, но и когда пара подвергается сексуальному насилию со стороны Луиса в его работе в середине фильма, Ли закалывает его ножом. Культурный критик Нельсон Джордж отмечает: «Пэм Гриер была культовой фигурой, которую многие феминистки даже приняли за свои потрясающие боевики. Она остается одной из немногих женщин любого цвета кожи в истории американского кино, у которых для нее были разработаны автомобили, которые не подчеркивал только ее физическую красоту, но также и ее способность отомстить мужчинам, бросившим ей вызов ».[17] Таким образом, «Гриер ... представил на экране нового персонажа, который сыграл важную роль в изменении гендерных ролей, особенно тех, которые связаны с сюжетными линиями, ориентированными на действие». (Симмс)[16]

Черный источник

Черная Мама Белая Мама также содержит элементы Black Power, поскольку он был выпущен в середине эпохи Black Power.

Месть, которую Ли Дэниэлс получает своему бывшему сутенеру, - это не что иное, как «Сила черных», и «1973 год стал первым случаем, когда публика увидела афроамериканских женщин в нерабочих ролях».[16]

Ли также носит волосы в стиле афро. Как «Убийца» (вместе с Тамара Добсон, Тереза ​​Грейвс, Джин Белл и др.): «Это было прощание с головными платками, которые носила Мамочка, и волнистыми волосами Экзотического Другого, а также освежающее политическое приветствие женщине с смоделированной естественной прической, по словам [киноведа Седрика Робинсона], от героинь гражданских прав, таких как Анджела Дэвис ". Более того, ее образ героини боевиков «представлял собой антитезу Мамочке».[16]

В начале фильма Ли сопротивляется лесбийским заигрываниям белой надзирателя тюрьмы, хотя она знает, что ее жизнь в тюрьме станет намного легче, если она вступит с ней в контакт. Карен, с другой стороны, с готовностью подчиняется ухаживаниям надзирателя, чтобы ей не приходилось работать в поле, возлагая большую ношу на других заключенных. Это очень раздражает Ли, так как она считает это эгоистичным поступком. Хотя обе женщины играют сильные роли, Ли уникальна тем, что никогда не позволяет ни одному персонажу наступать на нее. Фильм может быть символическим в том смысле, что Ли упоминается первым в названии и титрах. Концовка также подразумевает, что ее сила превзошла Карен.

В другой сцене Black Power упоминается удивительным источником, Карен. Во время спора с Ли по поводу того, в каком направлении двигаться, будучи скованными вместе, она восклицает: «Мы пытаемся освободить этот остров. Господи, ты черный, ты понимаешь, не так ли?» Дальше эту мысль не развивают, но сценаристы (одним из которых был никто иной, как Джонатан Демме сам, который позже получил премию Оскар за режиссуру Молчание ягнят ), ясно проводили связь между революционными действиями, происходящими в Латинской Америке, и движением за власть черных в Соединенных Штатах. Демме и Джозеф Вила могли иметь в виду ряд латиноамериканских революций, в том числе Революцию власти черных на Тринидаде в 1970 году. Эта конкретная связь имела бы большой смысл, потому что в то время на Тринидаде оружие не было "легкодоступным". ,[18] и основной сюжетный момент этого фильма состоит в том, что партизанам нужно оружие, чтобы добиться успеха, и связи Карен с американским оружием считаются необходимыми для их дела.

Релиз

Одна реклама фильма содержала слоган «Цыпочки в цепях ... и ничего общего, кроме голода 1000 ночей без мужчины!»[19]

Прием

Театральная касса

Эшли вспоминает, что была недовольна, когда AIP захотела изменить название на Черная Мама Белая Мама. «[Это было] действительно левое поле. Меня это не волновало. Как оказалось, это был самый успешный театральный фильм, в котором я когда-либо работал, с точки зрения наличных денег в моем кармане».[7]

Критический

Этот фильм, как и многие другие фильмы о черной эксплуатации, был малобюджетным и получил смешанные отзывы.

"Так плохо, что это хорошо", - сказал Лос-Анджелес Таймс.[20]

Разнообразие журнал сказал, что «выступления варьировались от плохих до посредственных». Джозия Ховард пишет в Blaxploitation Cinema: Основное справочное руководство что фильм был «живой и хорошо сделанной женской тюремной пряжей», но что он «почему-то никогда не попадает в цель», в основном потому, что «создатели фильма мало что делают, чтобы дистанцироваться от утомительного трюка ... заковывать ключевых персонажей в кандалы» вместе почти по всей длине изображения ". Однако пара Пэм Гриер и Маргарет Маркова произвела «фурор среди зрителей».[21] поскольку они хорошо играли друг с другом. Разнообразие похвалил Эдди Гарсия, говоря, что он «поднимается над материалом, старательно недооценивая».[4]

«Этот фильм был неплохой», - размышлял Ромеро годы спустя. «Там есть сцены, за которые мне не стыдно. Но некоторые из тех« культовых »фильмов, За пределами Атлантиды и Невеста Кровавого острова - худшие вещи, которые я когда-либо делал. Да !!!! ... Пэм Гриер была самым азартным актером, с которым я когда-либо работал. Она была готова на все - прыгнуть со скалы, что угодно. Я разговаривал с каскадером, и Пэм говорила: «О, я могу это сделать». Ха! Она была очень хороша. И Маргарет Маркова была очень хороша ».[22]

Саундтрек

Саундтрек получил высокую оценку. Говард комментирует: «Превосходный саундтрек к эмбиентной музыке Гарри Бетта (доступен на компакт-диске) намного сложнее, чем фильм, для которого он был создан».[21]

  • Основное название / Поездка на автобусе
  • Подписывайтесь на меня
  • День в духовке
  • Засада
  • Девочки выходят из печи
  • Автобусная остановка
  • Контрольно-пропускной пункт полиции
  • Сарай Луиса
  • Кровавые гончие
  • Вызов и битва
  • Засада, побег и облавы
  • Конечные кредиты[23]

Наследие

Фильм демонстрируется в Джон Сэйлз фильм Одинокая звезда (1996). Сэйлз сказал: «Даже этот [фильм] о людях разных рас, связанных вместе, хотят они того или нет».[24]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Ламонт, Джон (1990). "Фильмография Джона Эшли". Мусорный пресс (Том 2 №5 изд.). п. 26.
  2. ^ «Большой прокат фильмов 1973 года», Разнообразие, 9 января 1974 г., стр. 60
  3. ^ Черная Мама Белая Мама обзор на DVD Talk
  4. ^ а б c d Пэриш, Джеймс Роберт и Джордж Х. Хилл. Чернокожие боевики: сюжеты, критика, сценарии и кредиты для 235 театральных и телевизионных выпусков. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 1989. Печать.
  5. ^ Вагг, Стивен (декабрь 2019 г.). «Ад в жизни: девять жизней Джона Эшли». Журнал Diabolique.[постоянная мертвая ссылка ]
  6. ^ Мерфи, М. (2 декабря 1972 г.). "ФИЛЬМ". Лос-Анджелес Таймс. ProQuest  157121133.
  7. ^ а б c Ламонт, Джон (1992). "Интервью с Джоном Эшли, часть 2". Мусорный пресс (Том 2 №6 изд.). п. 6.
  8. ^ М. Тухман (28 июля 1974 г.). «Новое измерение жанра девичьих банд». Лос-Анджелес Таймс. ProQuest  157528447.
  9. ^ Монако, Джеймс и Джеймс Палло. Энциклопедия кино. Нью-Йорк: Перигей, 1991. Печать.
  10. ^ Ковен, Микель Дж. Фильмы Blaxploitation. Харпенден: Камера, 2010. Печать.
  11. ^ Броске, П. Х. (16 июня 1985 г.). «Хороший вкус - не препятствие для создания прибыльных фильмов о женщинах в тюрьме». Чикаго Трибьюн. ProQuest  290839815.
  12. ^ Ливолд, Эндрю (2006). «Крепкий кофе с национальным достоянием: интервью с Эдди Ромеро». Касси дю Синемарт.
  13. ^ Джагги, М. (7 марта 1998 г.). "Twentieth-Century Fox в образе гламурного метателя оружия. Фокси БраунПэм Гриер была как секс-символ и радикальный значок, бесспорный королева семидесятых годов Флик эксплуатация чернокожих актеров. Двадцать пять лет спустя она - одноименная звезда нового фильма Квентина Тарантино. Джеки Браун. Роль гарантирует подавляющую славу. Но она более чем готова с этим справиться ». Хранитель. ProQuest  245229744.
  14. ^ Тейт, Джеймс М. (12 мая 2013 г.). "ЛИНН БОРДЕН НА ЧЕРНОЙ МАМЕ, БЕЛОЙ МАМА". Культовые кинофрики.
  15. ^ Макканн, Боб. Энциклопедия афроамериканских актрис кино и телевидения. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2010. Печать.
  16. ^ а б c d Симс, Ивонн Д. Женщины-чернокнижники: как героиня чернокожего боевика изменила американскую популярную культуру. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2006. Печать.
  17. ^ Грегг Брэкстон (27 августа 1995 г.). «Она вернулась и стала еще хуже, чем когда-либо». Лос-Анджелес Таймс.
  18. ^ http://vc.bridgew.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1594&context=jiws
  19. ^ "Черная мама, белая мама". Афроамериканец из Балтимора. Балтимор, штат Мэриленд. UPI. 26 мая 1973 г. с. 18.
  20. ^ Томас, К. (22 марта 1973 г.). "ОБЗОР ФИЛЬМА". Лос-Анджелес Таймс. ProQuest  157052860.
  21. ^ а б Ховард, Джозия. Blaxploitation Cinema: Основное справочное руководство. Годалминг, Суррей, Англия: FAB, 2008. Печать.
  22. ^ СЕРВЕР, ЛИ и ЭДДИ РОМЕРО (1999). «ЭДДИ РОМЕРО: Наш человек в Маниле». Комментарий к фильму. 35 (2). п. 49. JSTOR  43455360.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  23. ^ https://www.amazon.com/Monkey-Hustle-Original-Picture-Soundtrack/dp/B00005TQ6N
  24. ^ Смит, Г. (1996). "Джон Сэйлз: 'Я не хочу никого обижать'". Комментарий к фильму. 32 (3). п. 56. ProQuest  210261893.

внешняя ссылка