Чампета - Champeta
| Чампета | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | Soukous, светская жизнь, mbquanga, джуджу, рагга, compás haitiano, Bullerengue, Mapalé, замбапало, Chalupa |
| Культурное происхождение | Начало 1980-х, Картахена, Колумбия |
| Поджанры | |
| Champeta criolla, champeta urbana, champeta africana | |
| Региональные сцены | |
| Колумбия | |
| Местные сцены | |
| Картахена, Паленке Сан-Базилио | |
Чампета музыкальный жанр и танец, зародившийся на Карибском побережье Колумбия.
Чампета возникла среди жителей Африканский происхождение колумбийского города Картахена-де-Индиас, особенно Люди Конго, и был связан с культурой Паленке Сан-Базилио городок. Он показывает влияние африканских колониальных поселений, а также современной африканской культуры, особенно Демократическая Республика Конго. [1]
Предыстория "Джека Чампеты"
Слово «чампета» первоначально обозначало короткий изогнутый одноименный нож для убийства обезьян, который использовался на работе, на кухне и в качестве наступательного оружия. Впервые это слово стало использоваться в качестве культурного идентификатора в 1920-х годах. Он использовался для обозначения танца в 1970-х годах.
Социокультурные исследователи и социологи установили, что за некоторое время до 1920-х годов термин «чампетудо» начал применяться к жителям более отдаленных районов Картахены, которые, как правило, были беднее и имели африканское происхождение. Этот термин был применен экономической элитой с намерением пренебречь этой сохранившейся культурой с ассоциациями пошлости, бедности и черноты. Таким образом, «чампета» относится к культуре, чья история отмечена рабством и жестоким обращением. В начале 1970-х годов культура Чампета стала более известной в Колумбии благодаря развитию комплекса сложных танцев, настроенных на ритмы сальса и Джибаро и позже регги, а также все больше иностранных или новых танцевальных жанров, поскольку провайдеры соревновались за эксклюзивные, записи, которых нет в библиотеке других групп. Эта музыка воспроизводилась на полной громкости через большие громкоговорители, известные в местном масштабе как «picós» (от английского слова «pick-up») одноименными труппами. Эти ранние танцы назывались «терапией» из-за их расслабляющего характера, отвлекающего от экономических проблем страны.
Развитие музыкального жанра
Примерно в 1981 году возникла креольская терапия как музыкальный жанр, который нужно исполнять и петь. Среди его источников вдохновения была записанная музыка, доставленная в порт Картахены из Африки и других африканских поселений. Его первыми композиторами были люди африканского происхождения из Картахена и Паленке-де-Сан-Базилио, к которому позже присоединились авторы песен и предприниматели из Барранкилья и другие части Колумбии. Он заключался в слиянии африканских ритмов (сукус, светская жизнь, Мбаканга, джуджу ) с теми из Антильские острова (рагга, compás haitiano, также под влиянием музыки коренных народов и афроколумбийцев (Bullerengue, Mapalé, замбапало и Chalupa ). Этот стиль музыки стал известен как «колумбийская терапия» и, наконец, получил название культуры «чампета».[2] В течение 1990-х годов чампета претерпела дальнейшие изменения в своем музыкальном и другом содержании, с введением цифровых технологий и «плац» (прерывания, противоречащие ритму). Несмотря на свое социальное происхождение, чампета была столь же оценена, как и отвергнута социальной элитой.
Музыкальный контент
В музыке чампета ритмическая база преобладает над мелодическими и гармоническими линиями, создавая музыку, под которую легко танцевать и которая отличается своей силой и пластичностью. Используемые инструменты включают голос, перкуссию, электрогитару, бас, конга-барабаны и синтезатор, который вносит ритмические эффекты. Эта музыкальная форма характеризуется разделением на три последовательные части: вступительная музыка, припев и третий известный элемент. как «el Despeluque», отмеченный мощными повторяющимися ритмами и обычно сопровождаемый «плакатами». В текстах песен часто отражается бунтарский настрой Картахена люди африканского происхождения, бросающие вызов социальной и экономической изоляции или рассказывающие о своих мечтах об изменениях и прогрессе.
Культурные аспекты
Стандартная концепция чампеты включает четыре основных аспекта: музыкальное выражение, отличительный язык, громкоговорители («picós») и «perreos» - празднования. Некоторые придают равное значение другим аспектам, таким как танцы, политическая активность, костюмы или видео. В последнее время это культурное явление распространилось на другие формы искусства, такие как кино, литература и изобразительное искусство.[1]
Кино
- Cimarrones al filo de la champeta (2008) продюсер и режиссер Хорхе Бенитес, был первым фильмом о культуре чампета, основанным на повседневной жизни и стереотипе «чампетудо».
- Ла Горра, сделано в Андрес Лозано Пинеда также в 2008 году.
- Bandoleros (2006) режиссер Эрлин Сальгадо признанный журналистом Рикардо Чика и исследователь Рафаэль Эскаллон как первый фильм, демонстрирующий культуру чампета. Это было снято на мобильный телефон и Handycam camera, и примечателен тем, что распространялся через неформальные рынки, что является нормой для музыки Therapy.
Ночная жизнь
В Колумбии есть много ночных клубов, где люди могут пойти потанцевать под музыку чампета.
- В Картахена-де-Индиас, в районе Базурто, рядом с парком Сентенарио есть место под названием Bazurto Social Club, где живые группы играют чампету на красочных стенах, которые связаны с историей Картахены. Открытый с четверга по субботу, с 19:00 до 3:00, это отличное место, чтобы изучить некоторые приемы чампеты. [3]
- В Боготе, в зоне роза, есть бар Campanario, где живая музыка играет все тропические ритмы, такие как чампета, реггитон, регги и даже калипсо. Он открыт со среды по субботу, с 19:00 до 3:00. Рекомендуется приходить сюда пораньше, потому что это небольшой, популярный и довольно многолюдный бар. [4]
использованная литература
- ^ а б Контрерас Эрнандес, 2002 г.
- ^ Эскаллон Миранда, 2007 г.
- ^ Статья This Is Cartagena в музыкальных барах Картахены в социальном клубе Bazurto
- ^ Статья Vive In на сайте Campanario
Список используемой литературы
- Марион Провензаль, Клаудиа Москера (2000). Construcción deidentidad Caribeña popular en Cartagena de Indias a través de la música y el baile de la champeta [Создание карибской идентичности для жителей Картахены через музыку и танцы Чампета, т. 3. С. 98-114.] (на испанском).
- Николас Р. Контрерас Эрнандес (2002). Champeta-Terapia: un pretexto para revisitar las ciudadanías culturales en el Gran Caribe (En: Чампета-терапия: повод для пересмотра культурного гражданства в Большом Карибском бассейне), Знакомый.
- Элизабет Кунин (2003). Identidades a flor de piel: lo «Negro» entre apariencias y pertenencias: Categories raciales y mestizaje en Cartagena(En: Глубокие идентичности: «чернота» между внешним видом и имуществом: смешение рас и расовые категории в Картахене, Ch, 5, Instituto Colombiano de Antropología e Historia, Universidad de los Andes, Instituto Francés de Estudios Andinos, Observatorio del Caribe Colombiano, Богота Интернет.
- Кармен Абриль, Маурисио Сото (2004). Colecciónconomía y cultura [Экономическая и культурная коллекция] (на испанском). Богота: Observatorio del Caribe Colombiano, Convenio Andrés Bello. ISBN 958-698-149-5.
- Эдуардо Рестрепо, Аксель Рохас (редакторы) (2004). Conflicto e (In) visibilidad: Retos en los estudios de la gente negra en Colombia (En: Конфликт и (не) видимость: проблемы в изучении чернокожих людей в Колумбии): Элизабет Кунин, Discográfica de Cartagena de la esclavitud al multiculturalismo: el antropólogo, entre identitydad rechazada e identitydad instrumentizada, п. 24 и 148; Карлос Эфрен Агудело, no todos vienen del rio: construcción de Identidades negras urbanas y movilización política en Colombia, с.191. Редакция Universidad del Cauca.Интернет
- Адольфо Гонсалес Энрикес, Кармен Абрил (2005). Entre la Espada y la Pared, el futuro económico yultural de la industrial discográfica de Cartagena (En: На рогах дилеммы: экономическое и культурное будущее музыкальной индустрии Картахены, Vol, 1, No. 2, Convenio Andrés Bello y el Observatorio del Caribe, Интернет.
- Р. Эскаллон Миранда (2007). La Polarización de la Champeta: Investigación que motivó el reconocimiento de esta cultura y de este género en el Salón Regional y Nacional de Colombia (En: Поляризация Чампеты), Roztro - Museo de Arte Moderno de Cartagena, Vol, 1, no. 2.