Мат (балет) - Checkmate (ballet)

Шах и мат
ХореографНинетт де Валуа
МузыкаАртур Блисс
На основеШахматы
Премьера15 июня 1937 г.
Театр Елисейских полей, Париж
Оригинальная балетная труппаБалет Вик-Уэллса
СимволыЧерная Королева
Красный рыцарь
Смерть
Красный король
Красная Королева
лидер черных пешек
ДизайнЭдвард Макнайт Кауффер
ПараметрШахматная доска
ЖанрНеоклассический балет

Шах и мат одноактный балет, созданный хореографом Нинетт де Валуа и композитор Артур Блисс. Идея балета была предложена Блисс, а затем произведена де Валуа для Балет Вик-Уэллса. Впервые он был исполнен 15 июня 1937 г. Театр Елисейских полей, Париж.[1] Шах и мат широко считается фирменным балетом де Валуа и краеугольным камнем британского балетного репертуара. Королевский балет и Бирмингемский Королевский балет.[2]

Обзор

После Первая Мировая Война, Блисс заинтересовалась балетом, увидев Русские балеты из Сергей Дягилев В Лондоне. Блаженство составлено Шах и мат для балета Вик-Уэллса (позже - балета Сэдлера Уэллса), который поставил первый спектакль в Театре Елисейских полей в 1937 году. Констант Ламберт провел Оркестр Ламурё,[3] В числе премьер-исполнителей:

Премьера в Великобритании Шах и мат был 5 октября 1937 года в Сэдлерс Уэллс. Музыка впервые прозвучала по радио 15 октября 1937 года по BBC.[5]

Разделы

  • Пролог - Игроки: Moderato maestoso
  • Танцы красных пешек: Allegro spirito scherzando
  • Танец четырех рыцарей: Allegro moderato semper robustamente
  • Вступление Черной Королевы: L'istesso tempo
  • Мазурка Красного рыцаря: Moderato giojosamente
  • Церемония красных епископов: Ларгаменте (misticamente)
  • Вход в Красные замки: Allegro molto deciso
  • Вступление Красного Короля и Королевы: Могила
  • Атака: Allegro impetuoso e brillante
  • Дуэль: Maestoso Moderato e Molto Appassionato
  • Танцы Черной Королевы: Аллегретто Диспеттосо
  • Финал - Мат: Andante poco sostenuto — allegro vivace e feroce

Синопсис

Предпосылка балета состоит в том, что шахматные фигуры оживают и разыгрывают человеческие эмоции. Главный конфликт истории касается любви Красного рыцаря к Черной королеве. В прологе показаны два шахматиста, готовые к бою. Игрок в золоте представляет Любовь и выбирает красную сторону. Игрок в черном изображает Смерть и занимает черную сторону.

Собственно балет начинается с того, что красные пешки собираются на шахматной доске. Красные рыцари прибывают на место происшествия, а затем к ним присоединяются Черные рыцари. Черные рыцари падают ниц перед входом Черной Королевы, которая наполняет их страхом. Черная Королева заигрывает с Красным рыцарем и бросает ему розу, и Красный рыцарь увлекается Черной Королевой.

Прибыли Красный Король и Красная Королева, а старый Красный Король нуждался в помощи. Первоначальная «игра» между двумя сторонами заканчивается тем, что Черная Королева держит Красного Короля в позиции «шах». Эта игра приводит к дуэли между Красным рыцарем и Черной королевой, в которой Красный рыцарь побеждает Черную королеву. Однако он не может заставить себя убить ее из-за своей любви к ней. В один момент он поворачивается спиной и вспоминает розу Черной Королевы. Черная Королева пользуется преимуществом и смертельно ранит Красного рыцаря. Похоронный кортеж Красного рыцаря описывается как «Смерть ведет, Любовь в конце процессии».[6]

Затем Черная Королева атакует Красного Короля, и черные силы окружают его. У Красного Короля есть последний момент, когда он вспоминает свою молодость, прежде чем Черная Королева ударит его копьем в спину в последнем мате.

Записи

Рекомендации

  1. ^ Крисп, Клемент (август 1966). «Балет Артура Блисса». Музыкальные времена. 107 (1482): 674–675. Дои:10.2307/953113. JSTOR  922735.
  2. ^ http://www.vaimusic.com/VIDEO/DVD_4379_Checkmate_RakesProgress.htm
  3. ^ Абер, Адольф (июль 1937 г.). "Шах и мат. Балет Артура Блисса в Париже ». Музыкальные времена. 78 (1133): 648–649. Дои:10.2307/922735. JSTOR  962573.
  4. ^ Зои Андерсон (5 января 2015 г.). Спутница любителя балета. Издательство Йельского университета. п. 130. ISBN  978-0-300-15428-3. Получено 15 июн 2015.
  5. ^ Томпсон, Кеннет Л. (август 1971 г.). «Блаженство: Приложение к каталогу произведений». Музыкальные времена. 112 (1542): 745. Дои:10.2307/954593. JSTOR  954592.
  6. ^ Палмер, Кристофер (август 1971). «Аспекты блаженства». Музыкальные времена. 112 (1542): 743–745. Дои:10.2307/954592. JSTOR  954592.

внешняя ссылка