Коррехидора (роман) - Corregidora (novel)

Издание первое (опубл. Случайный дом )
Обложка Венделла Минора

Коррегидора (1975) - художественный роман, написанный Гейл Джонс действие происходит в Кентукки в конце 1940-х годов. В центре сюжета романа Урса Коррехидора, которая недавно была госпитализирована после аварии, связанной с лестничным пролетом. Первые три части романа рассказывают о выздоровлении Урсы, ее меняющихся отношениях и профессии блюзовой певицы. Последние два раздела Коррегидора перенесемся в 1969 год, когда Матт вернется. Джонс использует фрагментированный стиль письма, чтобы включить семейную историю травм Коррехидора в настоящее повествование Урсы. В общем и целом, Коррегидора рассматривает сложные темы травм поколений, сохранения памяти, домашнего и сексуального насилия, а также женственности и материнства. Литературные критики высоко оценили сочинение Джонса в этом романе. ^[1]

Резюме

Раздел I

Роман начинается с того, что Урса Коррегидора рассказывает о своем браке с Маттом Томасом и о «несчастном случае» на лестнице за кафе Happy's. Урса просыпается в больнице, и вскоре после этого Головастик МакКормик приносит ее в свой дом над домом Хэппи. Головастик заботится о Урсе, пока она выздоравливает, и читатель узнает, что Урса перенесла гистерэктомию в результате падения с лестницы. Через воспоминания Урсы читатель узнает, что Великий Грамм Урсы была рабыней, которую изнасиловал ее хозяин и другие мужчины, которые заплатили за нее. Когда U.C. Ей пять лет, Грейт Грам описывает, как ее также заставили спать с женой хозяина, а Урсу бьют за то, что она подвергает сомнению эту историю. Во время выздоровления Урсу навестил ее сосед Кэт Лоусон, который сказал Урсе, что Матт висел возле Хэппи, надеясь увидеть ее. Затем Урса признается Кэт, что она была беременна, когда произошла авария, и потеряла ребенка. Урса посещает врача и заявляет, что подает на развод с Маттом. После назначения Урса остается с Кэт на остаток выздоровления, но это длится недолго. Джеффи касается груди Урсы, пока она спит, а позже Урса рано утром слышит, как Кэт угрожает Джеффи в ее спальне. Урса возвращается, чтобы остаться с Головастиком, и пара начинает сексуальные отношения. Той ночью Урса снова начинает петь у Хэппи, и после ее выступления Джимми спрашивает Урсу, не хочет ли она поговорить с Маттом, говоря ей, что она жалеет себя. Наверху Головастик узнает, что Матт подписал документы о разводе, и просит Урсу выйти за него замуж. Урса и Головастик женятся с Кэт как их свидетелем, и Кот разговаривает с Урсой наедине после свадьбы. U.C. едва признает Кэт и отказывается игнорировать то, что она услышала той ночью в спальне Кэт. Раздел заканчивается тем, что Урса поет Головастику, а молодожены занимаются любовью. ^[2]

Раздел II.

Раздел начинается с того, что Урса разговаривает с Сэл и вызывает воспоминания о том, как ее часто принимают за испанку. В квартире Головастик сообщает Урсе, что Кэт планирует переехать в Версаль. Секс Урсы с Головастиком доставляет ей дискомфорт, а в большей степени - его удовольствие. Когда Урса просыпается от ночи нерегулярного сна, Головастик описывает, как его папа был рабом, который стал кузнецом, но его маме было отказано в земле, которую он купил, когда она пошла требовать ее. Затем Урса вспоминает, как ее Великая Грамм осталась у Коррехидоры после отмены рабства, но в 1906 году Грейт Грам и Грам переехали в Луизиану и начали работать. Головастик призывает Урсу быть более расслабленным во время секса, но Урсе все еще не в порядке. Урса вспоминает ее споры с Маттом из-за мужчин, которые смотрели, как она пела у Хэппи. Урса получает предложение петь по субботам в Spider и соглашается на эту работу. Однажды ночью Головастик не приходит за Урсой, и она находит его в постели с Вивиан, молодой певицей. Головастик говорит, что Вив может сделать с ним больше, чем Урса, и Урса уезжает, чтобы поселиться в отеле Дрейка. Через несколько дней появляется Головастик, чтобы извиниться, но Урса не сочувствует его мольбе. Урса начинает все время петь в Spider, и Макс хвалит ее пение и то, как она помогла его бизнесу. Макс совершает сексуальное нападение на Урсу, но Урса отрицает его и заставляет его пообещать никогда больше не нападать на нее, если она продолжит работать. Текст начинает стремиться к разговорам между Маттом и Урсой о возрождении их романа и блюза. Урса описывает Матту, как ее жизнь связана с жизнями ее предков и как воспоминания об их травмах все еще влияют на нее. Урса возвращается в свой маленький родной город Брэктаун, чтобы увидеть свою маму, которая делает консервы для своей соседки. Урса ищет больше истории, чем Коррехидора, спрашивая ее мать о том, кто ее отец. Урса узнает, что ее отец, Мартин, работал в ресторане через улицу от депо, где мама обычно обедала. Мама была очень застенчивой и не отвечала Мартину, когда он спрашивал ее о ней. Однажды мама тоже ужинала в ресторане, и Мартин предложил поехать с ней на автобусе. Они зашли к его дому за курткой, и мама поднялась с ним наверх. После зачатия Урсы мама была удивлена ​​собственными действиями и перестала разговаривать с Мартином. Когда через некоторое время Мартин прислал маме деньги, мама вернула ему деньги. В своем доме в Цинциннати Мартин избил маму, заявив, что она использовала его, чтобы забеременеть. Сейчас Урса и мама возвращаются к автобусной остановке. Затем мама описывает короткое время, когда она была замужем за Мартином до его отъезда. Великая бабушка умоляла его жениться на маме, и они вместе жили в доме женщин Коррехидора. Хотя мама мало говорила с Мартином о Коррехидоре, он слышал, как Грейт Грам и Грэм вспоминают свою травму. Мама не занималась сексом с Мартином, и после рыбалки Грэм поймал Мартина, наблюдающего, как она пудрит ей грудь. Грэм и Мартин выругались друг на друга, и Мартин начал выходить из дома, чтобы попасть в гостиную. После их разговора Урса садится в автобус и возвращается в город. ^[2]

Раздел III.

Третий раздел начинается с того, что Урса вспоминает о самоубийстве женщины Мелроуз и ее подруги детства Мэй Элис. Мэй Алиса была старше Урсы и научила Урсу, что такое пенисы и месячные. В старшей школе Мэй Элис начала заниматься сексом со школьным мальчиком Гарольдом и забеременела. После того, как мама сказала Урсе больше не торчать с Мэй Элис, Урса не видел ее, пока она не родила ребенка, и еще раз, прежде чем она переехала. Мэри Элис спросила Урсу, почему она больше не любит ее, и назвала Урсу ребенком за то, что она не сказала ей. Затем Урса вспоминает, как маме не нравилось, что она поет блюз, из-за чего она переехала в город и подала заявление в Happy's. Урса вспоминает, как встретил Матта у Хэппи, сидел с ним после выступления и разговаривал о блюзе. После этого Урса и Матт начали разговаривать в гримерной Урсы, где Урса узнал, что прадед Матта купил ему и его жене свободу. Когда его прадед влез в долги, они забрали его жену, и он сошел с ума. Той ночью Матт совершил сексуальное приставание, но Урса отказал ему, вспомнив о женщинах Коррехидора. У них не было секса до брачной ночи. Через четыре месяца Матт начал наблюдать за другими мужчинами в Happy's и заставлял Урсу прекратить выступать. Урса помнит, как между ними возникло напряжение из-за ревности Матта и перепадов настроения. Однажды в пятницу вечером Матт и Урса едут в Диксиленд, чтобы увидеть группу из Чикаго. Матт смущает Урсу, схватив ее за задницу и пытаясь растереться, поэтому Урса не берет его за руку, чтобы снова танцевать, и идет в ванную вместо того, чтобы петь. Супружеская пара ушла домой, и Матт защищает свои действия и угрожает ей за то, что она не взяла его за руку. На следующую ночь Матт появляется у пьяного Хэппи, и его выгоняют после попытки увести Урсу со сцены. Когда Урса покидает Хэппи после вечернего шоу, Матт пьяно возвращается, чтобы противостоять Урсе и сбивает ее с лестницы. ^[2]

Раздел IV.

Этот раздел переносится в июнь 1969 года, когда Урсе сорок семь лет, и она все еще работает в Spider. Урса говорит с человеком, который выступает в отеле Дрейк, о блюзе и вспоминает, как Коррехидора изнасиловал ее Великую бабушку. Урса не видел Сэла с тех пор, как она ушла от Хэппи, и лишь несколько раз сталкивался с Головастиком с тех пор, как покинул его. Она слышала, что Головастик сблизился с Вивиан и продал Happy's. Урса увидела Джеффрен в центре города, который сказал ей, что недавно у нее была пневмония. Джеффрен также упомянула, что Кэт жила в Версале и попала в аварию с волосами, и спросила Урсу, пойдет ли она к ней. ^[2]

Раздел V

Джим по-прежнему заходил в Паука хотя бы раз в неделю, а однажды напился и приставал к Урсе. Сал зашла поговорить с Урсой после выступления, сказав ей, что она видела Матта. Урса признает, что думала о Матте, но не знает, что она к нему относится. Вскоре после этого в «Паука» вошел Матт, пока Урса пела; она пела ему, но знала, что не простила его. Матт спросил Урсу, вернется ли она с ним, и она согласилась. Вернувшись в отель Дрейка, Матт и Урса занимаются оральным сексом, и Урса думает о том, что Великий Грэм сделал с Коррехидорой, заставив его ненавидеть и желать ее. Роман заканчивается тем, что Матт держит Урсу, а Урса плачет против него. ^[2]

Символы

• Урса Коррегидора - двадцатипятилетняя чернокожая блюз-певица и главный герой романа. Она является дочерью рабыни Коррехидора, изнасилованной их хозяином. Урса описывает, как таскала с собой эту семейную историю везде, где бывала. В начале романа в результате инцидента она потеряла ребенка и перенесла гистерэктомию. Урса также борется с этой травмой на протяжении всего романа.
• Матт Томас видит, как Урса выступает однажды в Happy’s, и Урса начинает ему петь. У них развиваются отношения, и в 1947 году они поженились. Вскоре после этого Матт становится все более ревнивым к мужчинам, которые смотрят выступление Урсы. Матт начинает агрессивно хватать Урсу на публике и угрожать убрать ее со сцены. У молодой пары также развивается сексуальное напряжение и склонность к манипуляциям в отношениях. Урса становится более громкой и заступается за бред Матта. В апреле 1948 года Матт в пьяном виде сталкивается с Урсой по пути домой от Хэппи, и она «падает» с лестницы в переулке. Урса обвиняет Матта в инциденте, и они развелись. В конце романа в 1969 году эти двое возобновляют свои отношения.
• Головастик МакКормик является владельцем Happy’s Café. Урса описывает Головастика как человека из Кентукки с «квадратной челюстью и высокими скулами». Когда Матт пытается забрать Урсу домой во время выступления, Головастик выгоняет его из клуба и гарантирует, что он не вернется. Головастик навещает Урсу в больнице и приводит Урсу в его дом над Хэппи, чтобы остаться с ним. Помимо краткого пребывания в доме Кота, Головастик заботится о Урсе на протяжении всего периода ее выздоровления. Они женаты, и Урса снова начинает петь в Happy’s. Урса покидает Tadpole после того, как обнаруживает, что он изменил ей с Вивиан, новой молодой исполнительницей Happy’s.
• Кэтрин (Кот) Лоусон Изначально живет через дорогу от Happy’s Café, клуба, где Урса работает над большей частью романа. Кошка иногда делает прическу из своего дома, и она берет Урсу на несколько дней после того, как она лежала в больнице. Однако Урса уходит, когда ее нащупывает Джеффи и понимает, что Кэт - лесбиянка. Покинув дом Кэт, Урса отказывается разговаривать с Кэт, и Кэт в конце концов переезжает в Версаль.
• Джеффрен (Джеффи) это молодая девушка, которую Кот наставляет и кормит. Когда Джеффи и Урса спят на ночлег в доме Кота, Джеффи раздражает Урсу, поднимая Матта, а затем хватает Урсу за грудь посреди ночи. После того, как Кэт двигается, Урса иногда видит Джеффи в городе и переходит улицу, чтобы избежать ее. Когда Урсе исполнилось сорок семь, она узнает о несчастном случае с волосами Кэт от Джеффрен, который также просит Урсу увидеться с Кэтрин.
• Сэл Купер днем работает в Happy's Café и дружит с Урсой после того, как она выходит замуж за Головастика. Обе женщины не были в Хэппи в одни и те же смены, поэтому разговаривали они не очень часто.
• Джимми - двоюродный брат Матта, который входит в Happy’s, пока поет Урса, а позже - Паук. Джимми спрашивает Урсу о ее отношениях с Головастиком и просит Урсу поговорить с Маттом.
• Максимум - владелец Spider, который нанимает Урсу для пения. Макс пытается начать отношения с Урсой, но Урса быстро прекращает свои попытки. Эти двое поддерживают профессиональные отношения, и Макс часто повторяет, что Урса является активом его заведения.^[2]

Темы

Поколение травмы

Повествование Урсы Коррехидоры переплетается с историями рабовладельца Коррехидоры и ее предков женского пола. Великий Грамм Урсы была рабыней Коррехидоры, которую он изнасиловал, и она забеременела Грамом. Затем Грэм был изнасилован Коррехидорой и забеременела матерью Урсы. Семья Урсы переехала в Луизиану после отмены рабства в Португалии. Уже в пятилетнем возрасте Урса описывает, как бабушка рассказывала ей эти истории и настаивала на том, чтобы она их помнила. Урса повсюду носит с собой историю этих травм, и они влияют на то, как она развивает свои отношения. И Матт, и Головастик подвергают сомнению значение историй Коррехидоры и то, как они влияют на романы Урсы. Травма поколений, переданная ее предками по материнской линии, является важной темой на протяжении всего романа.

Связь между травмой и памятью часто обсуждается в научных статьях о Коррегидора. В частности, ученые рассмотрели, как семейная травма Урсы в рабстве влияет на ее романтические отношения в настоящем. В своем критическом эссе Стелла Сетка обсуждает последствия этой «травматической памяти», унаследованной от ее предков. Сетка рассматривает, как эта коллективная травма влияет на сексуальность и свободу действий Урсы. ^[3]

Сохранение памяти

Урса описывает давление со стороны ее матери и бабушки с целью «создать поколения». После одной ночи с Мартином, человеком, который работал в кафе через улицу, мать Урсы беременеет ею. Она описывает, что все ее тело хотело Урсу. Урса чувствует это желание «создавать поколения», но не может этого сделать после гистерэктомии. Бабушка Урсы подчеркивает, насколько важно продолжать делиться своей историей сексуального насилия и рабства. Женщины используют свое происхождение и устную историю как документальное подтверждение истины, которое может быть использовано в качестве доказательства. Сохраняя эти воспоминания через своих детей, женщины Коррехидора планируют сделать так, чтобы их истории никогда не были забыты.

Литературоведы подчеркнули, что коррехидоры активно сохраняют память в своих устных рассказах. Согласно этому обсуждению, продолжающееся изложение истории Коррехидоры переплетается с настоящим повествованием в романе. Абденнеби Бен Бейя - один из ученых, анализирующих эту напряженность между прошлым и настоящим. Бейя считает, что в истории Коррегидора, подчеркивая одновременное горе и исцеление при повторном переживании этой травмы. ^[4]

Сексуальное и домашнее насилие

Первоначальный конфликт, представленный в романе, заключается в том, как из-за падения Урсы она потеряла плод и матку. В то время как соседи и друзья Урсы утверждают, что это был несчастный случай, Урса заявляет, что Матт сбил ее с лестницы, указывая, что это был случай домашнего насилия. Мать Урсы также неоднократно подвергалась ударам со стороны отца Урсы, когда приходила к нему, чтобы вернуть конверт, который он послал с деньгами. Поскольку бабушки Урсы были изнасилованы их рабовладельцами, Джонс пишет историю насилия для всех женщин Коррехидора. Гистерэктомия Урсы и история насилия в ее семье влияют на то, как она ориентируется в своей сексуальности на протяжении всего романа.

В критических эссе, в которых обсуждается Коррегидора, тема сексуального и домашнего насилия связана с темами травмы и истории. Поскольку насилие в интимных отношениях Урсы отражается в изнасиловании и травмах, которым женщины Коррегидора подверглись в рабстве, ученые проводят связь между болезненными коллективными воспоминаниями и насилием в настоящем повествовании. В частности, Джоан Липсон Фрид указывает на дублирование сексуальной эксплуатации в жизни каждой женщины Коррехидоры. Фрид связывает повторение травмы с коллективной памятью афроамериканского сообщества. ^[5]

Женственность и материнство

Женщины-коррегидоры, которых Урса рассказывает в романе, имеют матрилинейное происхождение. В частности, Урса описывает историю своих Великих Грамм, Грамм и Мамы. Урса описывает, как женщины Коррегидора были вынуждены «создавать поколения», связывая материнство с воспоминаниями о своей травме. Урса описывает обязанность своей семьи стать женщиной, вынашивая детей. Когда Урсе делают гистерэктомию, она также беспокоится о том, как невозможность иметь детей повлияет на ее женственность. Потеря Урсы ребенка также связывает материнство и женственность с насилием в Коррегидора.

Академические статьи, оценивающие Джонс Коррегидора периодически анализировать темы женственности и материнства. Ученые рассматривают, как эти две темы связаны в опыте женщин Коррехидора. Ифеона Фулани анализирует, как отношения матери и дочери в романе создают чернокожую девушку. Фулани использует психологический подход к пониманию этой взаимосвязи, отмечая влияние пола и конфликта на сообщество. ^[6]

Критический ответ

Использование языка Гейл Джонс в Коррегидора был высоко оценен с момента его публикации в 1975 году. В частности, критики поместили Гейл Джонс в число каноничных чернокожих женщин-писателей за ее манипулирование структурой и речью как литературными приемами. Критики также высоко оценили упор Джонса на устную историю афроамериканского языка. ^[7]

Помимо общей положительной критической реакции, которую Джонс получил за Коррегидора, роман подвергся критике за отсутствие подробных физических описаний его персонажей. ^[8] В интервью Клаудиа Тейт Гейл Джонс описывает свое намерение использовать афроамериканскую традицию устного повествования. Последующее замечание Тэйта о том, что Коррегидора она чувствовала себя частной историей в ее чтении, формируя критику, что роман не может воспроизвести устную историю.^[9]

Писатели, в том числе Джеймс Болдуин и Майя Анджелоу, прокомментировали Коррегидора такой же честный и болезненный, как и мрачный американский рассказ (с уважением). ^[2]

использованная литература

1. Джонс, Гейл. (1986) [1975]. Коррегидора. Бостон: Бикон Пресс. ISBN  0807063150. OCLC  14214718.
2. Джонс, Гейл (1986). Коррегидора. Бостон: Бикон Пресс. ISBN  0807063150. OCLC  14214718. Получено 3 декабря, 2019.
3. Сетка, Стелла (ноябрь 2014 г.). «Преследуемые прошлым: травматические воспоминания и черный феминизм в Коррехидоре Гейл Джонса». Мозаика: журнал междисциплинарных исследований литературы. 47: 129–144. Дои:10.1353 / мес.2014.0001 - через Project MUSE.
4. Бея, Абденнеби Бен (январь 2010 г.). «Вопрос о прочтении травмирующих свидетельств: Коррехидора Джонса и любимая Моррисона». Алиф: журнал сравнительной поэтики. Американский университет в Каире (30): 85–108 - через Электронную библиотеку Флориды.
5. Фрид, Джоан Липсон (2011). «Гендерные рассказы о травме и пересмотре в Corregidora Гейл Джонса». Афро-американский обзор. 44 (3): 409–420. Дои:10.1353 / afa.2010.0006.
6. Ифеона Фулани (2011). «Гендер, конфликт и сообщество в Коррегидоре Гейл Джонса и Люси Ямайки Кинкейда». Границы: журнал женских исследований. 32 (2): 1–30. Дои:10.5250 / fronjwomestud.32.2.0001. JSTOR  10.5250 / fronjwomestud.32.2.0001.
7. Диксон, Мелвин (1984). «Пение глубокой песни: язык как свидетельство в романах Гейл Джонс». В Эвансе, Мари (ред.). Чернокожие писатели-женщины (1950-1980): критическая оценка. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Anchor Press / DoubleDay. стр.236-248. ISBN  0385171242.
8. Браун, Кимберли Н. (1999). «Гейл Джонс (1949-)». В Нельсоне, Эммануэль С. (ред.). Современные афроамериканские романисты: биобиблиографический критический справочник. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 227–230. ISBN  0313305013.
9. Дубей, Мадху. (1994). Чернокожие женщины-романисты и националистическая эстетика. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-31841-6. OCLC  28293522.