Творческая география - Creative geography

Творческая география, или же искусственный ландшафт, это техника создания фильмов, изобретенная ранними русский режиссер Лев Кулешов где-то около 1920-х годов. Это подмножество монтаж, в котором несколько сегментов, снятых в разных местах и ​​/ или в разное время, редактируются вместе, так что все они кажутся происходящими в непрерывном месте в непрерывное время. Креативная география постоянно используется в кино и на телевидении, например, когда персонаж проходит через парадную дверь дома, показанного снаружи, чтобы попасть в комнату. звуковая сцена интерьера дома.[1]

Это было во время съемок его фильма Проект Прайт Инженера, что Лев Кулешов, пионер сборки как главной опоры кино, начал исследовать и экспериментировать. Сборка была неизведанной областью, и часть своей карьеры режиссера посвятил теоретической разработке различных статей по ней. Он случайно открыл для себя описываемую технику: творческую географию. У него не было планов на персонажей фильма, наблюдающих за электрическими столбами, и для решения проблемы он решил снимать, с одной стороны, персонажей, смотрящих из поля, а с другой стороны, столбы. Персонажи не находились в одном месте постов, на самом деле они были записаны в разных районах Москвы. Однако сборка добивалась эффекта творческой географии, то есть казалось, что они находятся в одном месте.[2]

Ярким и новаторским примером творческой географии является ТАРДИС машина времени на Доктор Кто, который снаружи выглядит как будка для вызова полиции, но внутри намного больше. Зритель знает, что актеры входят в реквизит, а затем снимают на звуковой сцене, которая представляет интерьер, но благодаря творческой географии и приостановка недоверия, переход выполняется без шва.

Крайний пример творческой географии произошел в фильме. Просто жиголо в сцене диалога с персонажами Дэвида Боуи и Марлен Дитрих. Боуи и Дитрих фактически снимали свои части по отдельности, в двух разных комнатах с разницей в несколько месяцев: монтаж и подбор кадров были использованы в попытке убедить аудиторию в том, что эти два человека находятся в одной комнате в одно и то же время. В какой-то момент персонаж Дитрих напоминает персонажу Боуи: для этого она передала реквизит «дополнительному актеру», который затем покинул кадр. В отдельном кадре другой «дополнительный актер» (играющий того же человека) вошел в кадр и дал опору Боуи.[3].

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Cine soviético: de Lumiere al" cine de masas "(I)". Ноты (на испанском). 2017-05-29. Получено 2017-12-14.
  2. ^ Мариниелло, Сильвестра. El cine y el fin del arte: teoría y práctica cinematográfica en lev Kuleshov.
  3. ^ Брэдшоу, Питер (11 января 2016 г.). «Боуи, кинозвезда: творческий, смелый и бесконечно харизматичный». Хранитель.