Даниэль ван ден Дайк - Daniel van den Dyck

Портрет дворянина

Даниэль ван ден Дайк, известный в Италии как Даниэль Вандич[1][2][3] (крещен 3 декабря 1614 г., Антверпен – 1663, Мантуя ) был фламандским художником, гравером, архитектором и инженером. После обучения в Антверпене он уехал в Италию, где сначала работал в Венеции, а затем стал придворным художником в Мантуе.[2] Он был разносторонним художником, создавал мифологические и религиозные сцены, а также портреты и цветочные композиции.[4]

Жизнь

О молодости Даниэля ван ден Дейка известно очень мало. Он родился в Антверпене в семье Яна ван ден Дейка и Корнелии Керстбом. Он был крещен в Антверпенский собор 3 декабря 1614 г.[5] Он был зарегистрирован как ученик Петера Верхаэта в Антверпене. Гильдия Святого Луки в гильдии 1631-1632 год. Он был зарегистрирован в качестве мастера Антверпенской гильдии Святого Луки в 1633-1634 годах.[6] Предполагается, что вскоре после того, как он стал мастером, он покинул Антверпен, поскольку он не участвовал ни в одном из крупных заказов, над которыми художники Антверпена работали в середине 1630-х годов, таких как украшения для Радостный вход в Антверпен нового губернатора Габсбургских Нидерландов Кардинал-Инфанте Фердинанд и украшения для охотничьего павильона Торре-де-ла-Парада испанского короля Филипп IV недалеко от Мадрида.[3]

Мученичество святого Лаврентия

Сначала художник прошел через Бергамо, где создал несколько подписанных и датированных портретов. Он был в Венеции, вероятно, с 1634 года. Здесь он женился на Лукреции Реньери, старшей дочери Николя Ренье, фламандская художница, работавшая в Венеции, которая сама была художницей.[2] У пары было трое сыновей. Его тесть работал в Венеции с 1626 года не только как художник, но и как торговец произведениями искусства и коллекционер произведений искусства. Клоринда, младшая сестра жены ван ден Дейка, была замужем за выдающимся итальянским художником. Пьетро делла Веккья (1605-1678). Эти семейные связи означали, что ван ден Дейк мог полагаться на сеть фламандских и итальянских художников в Венеции. Это позволило ему получить много заказов на религиозные картины в церквях, а также на портреты.[3] Он расписал настенные украшения в Палаццо Пезаро в Преганциоле вместе со своим зятем делла Веккья и их супругами.[5]

Свидетельством того уважения, которым он пользовался в свое время, является тот факт, что одна из его работ - портрет - была включена в ранний биограф. Карло Ридольфи книга о венецианских живописцах 1648 г. под названием Le maraviglie dell'Arte ovvero, Le vite degli Illustri Pittori Veneti и Dello Stato. Его также хвалили Марко Боскини в его La carta del navegar питореско 1660 г., панигерическое стихотворение о венецианской живописи. Боскини посвятил Ван ден Дайку две страницы и представил художника на гравюре как Юпитер украшает Добродетель королевской мантией.[5]

Джован Франческо Лоредано, один из основателей Accademia degli Incogniti образованное общество свободомыслящих интеллектуалов, основанное в 1630 году в Венеции, часто заказывало иллюстрации для своих многочисленных произведений у ван ден Дейка, Пьетро делла Веккья и Франческо Ручи.[3] Один из этих отпечатков был портрет Лоредано который он сделал для Лоредано Опере (Собрание сочинений).[7]

Святой Доминик в сопровождении Симона де Монфора поднимает распятие против альбигойцев

С конца 1657 года ван ден Дейк жил со своей семьей в Мантуе. 2 апреля следующего года он был назван герцогом Карло II Гонзага как его официальный придворный художник, архитектор, инспектор его строительной программы и инженер по сценическому дизайну театра.[3] Он также был назначен смотрителем галереи герцога и получил задание воссоздать герцогскую коллекцию произведений искусства, которая рассеялась во время правления двух предыдущих герцогов.[5] Возможно, его назначение было произведено по рекомендации его тестя, который неоднократно оказывал услуги герцогу.[3] Поскольку Prefetto delle Fabbriche (инспектор работ) ван ден Дайку пришлось перемещаться между различными строительными площадками, такими как Мадерно, Мармироло, Мантуя и Венеция, чтобы проверить транспортировку множества мраморных статуй, проверить ход и качество различных строительных работ, проводимых на территории герцогства. дворец, а также загородные резиденции, заказанные припасы и инструменты, организация ежедневных заданий рабочих и своевременное информирование герцога посредством частой переписки. Постоянные и изнурительные путешествия в этой роли не позволили ван ден Дейку работать художником, что и стало главной причиной его назначения в суд.[8] Это может объяснить, почему ван ден Дайк управлял большой мастерской с помощниками. Эти помощники производили его работы, которые он затем «поправлял».[3]

Дата его смерти точно не известна. Он размещен вскоре после того, как он составил завещание 27 июня 1662 года. 4 апреля 1663 года герцог Мантуи назначил еще одного фламандского художника по имени Франс Геффельс как его новый придворный художник. Сын Ван ден Дейка, возможно, стал художником, так как его дед Николя Ренье завещал ему все свои гравюры, рисунки и рельефы для изучения.[3]

Работа

Даниэль ван ден Дейк был разносторонним художником, создавал мифологические и религиозные сцены, а также портреты и цветочные композиции.[4] Он также создавал принты по собственному дизайну. Он часто подписывал свои работы своим итальянским именем «Даниэле Ванден Дайк».[2] Очень немногие из его работ сохранились или идентифицированы с уверенностью.[5]

Венера и Купидоны

Одно из его ключевых произведений - Мученичество святого Лаврентия висит в церкви Мадонна дель Орто в Венеции, которую часто посещала фламандская община, проживающая в республике. Эта работа показывает влияние Рубенса в его чувственности и Энтони ван Дейка в багровых тонах и плавном и тонком нанесении краски.[9] Известно, что во время своего пребывания в Венеции он создал больше алтарей, а также портретов. Марко Боскини упоминает в своем Le ricche minere della pittura veneziana 1674 г. Портрет трех юристов в том числе Джован Франческо Лоредано (все еще жив) ван ден Дейком, как хранящийся в Дворец Дожей в Венеции.[3]

Ван ден Дайк, как полагают, также написал фрески на тему Психея в "Вилла Вениер Контарини" в Мира, Венето.[10]

Ван ден Дейку приписывают ряд портретов. Его портретный стиль сохраняет фламандские живописные качества, полученные от его раннего обучения в Антверпене. Его ранний стиль также близок к стилю других художников, работающих в Бергамо или Мантуе, таких как Карло Череза и Доменико Фетти которому в прошлом ошибочно приписывались некоторые из его портретов, и наоборот.[4] Уже при жизни хвалили живость его портретов.[5] Его портретная живопись отличается умением анализировать действительность, описывать физиогномические особенности персонажа, не забывая при этом психологического анализа.[11]

Ван ден Дайк написал 13 цветочных работ для герцога Мантуанского Габинетто. Эти работы считаются утраченными.[3]

Обожествление Энея нимфами и амурами

Его графические работы в основном отличаются курсивом и быстротой, предшествовавшим событиям 17 века. Это совершенно очевидно в его Обожествление Энея нимфами и амурами, который, вероятно, восходит к его мантуанскому периоду. Эта работа показывает влияние классицизма Джулио Романо а также фламандское барокко с его мускулистым и бородатым героем Энеем, которого крепкие нимфы подвергают уходу, прежде чем он возвысится до благочестивого статуса. Его печать Вакханалия с другой стороны, показывает возможное влияние Джованни Бенедетто Кастильоне который также был активен в Мантуе.[5] А предварительное исследование для этой печати хранится в британский музей. Интенсивное использование кисти и живописность пейзажа на рисунке также показывают близость к Кастильоне.[3]

Заметки

  1. ^ Варианты имен: Даниэль ван Дейк, Даниэль ван ден Дейк, Даниэль ван ден Дайк, Даниэль Ван Ден Дайк, часто подписывался Даниэлем Ванден Дайком.
  2. ^ а б c d Даниэль ван Дейк на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ а б c d е ж г час я j k Анн-Мари Логан, «Даниэль ван ден Дайк (Даниэль Вандич)», Wallraf-Richartz Jahrbuch 55 (1994), стр. 95–104
  4. ^ а б c Даниэль ван ден Дейк, «Портрет дворянина» на Сотбис
  5. ^ а б c d е ж г Никола Иванович, Даниэле ван ден Дейк, в: Emporium, CXVIII (1953), стр. 244-250. (на итальянском)
  6. ^ Ph. Rombouts и Th. van Lerius, De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 2, Антверпен, 1864 г., стр. 29 и 47, по Книги Google (на голландском)
  7. ^ Джован Франческо Лоредано, Opere di Gio. Франческо Лоредано Нобиле Венето: Diuise In Sei Volvmi, Том 1 в Google Книгах (на итальянском)
  8. ^ Роберта Пиччинелли, Положение художников при дворе Гонзага (1587-1707) , in: E. Fumagalli, R. Morselli, (ed.), The Court Artists in Seventeen-Century Italy, Rome: Viella 2014, pp. 167-198.
  9. ^ Пьер Луиджи Фантелли, Marginalia rubensiana, в: Padova e il suo Territorio, 1990, стр. 12–13. (на итальянском)
  10. ^ 2 Мауро Лукко, La pittura nel Veneto: Il Seicento, Vol., Mondadori Electa, 2001, стр. 653
  11. ^ Даниэль ван ден Дайк (Анверса 1610 - Мантуя 1670), Ритратто ди Бартоломео Карньони в Обсерватории искусств Венеции (на итальянском)

внешние ссылки

СМИ, связанные с Даниэль ван ден Дайк в Wikimedia Commons