Темные глаза (спектакль) - Dark Eyes (play)

Темные глаза это пьеса, написанная Елена Мирамова (в сотрудничестве с Евгений Леонтович ), премьера которого состоялась в 1943 году. Комедия рассказывает о трех русско-американских актрисах, которые попали в серьезные финансовые затруднения и срочно ищут спонсора для своей новой пьесы. История основана на более раннем произведении Мирамовой под названием «Любовь не картофель»; изначально пьеса называлась К пурпурному.[1]

Список персонажей

  • Джон Филд: Состоятельный вдовец и успешный бизнесмен, который живет на Лонг-Айленде со своей семьей.
  • Бабушка Поле: Мать Джона, чей день рождения - день, когда начинается спектакль.
  • Ларри Филд: Сын Джона, двадцать два года, самопровозглашенный «бомж».
  • Хелен Филд: Дочь Джона, младше Ларри, девушка романтического темперамента и невеста Николая.
  • Жемчужина: Горничная-негритянка, которая работает на Филдс.
  • Уиллоуби: Дворецкий, нанятый семьей Филд.
  • Князь Николай Торадже: А Грузинский Эмигрантка, обаятельная и самоуверенная, сделавшая предложение Хелен незадолго до спектакля.
  • Наташа Рапакович: Русско-американская актриса чуть старше 30, яркая и драматичная, бывшая любовница Николая.
  • Антонина (Тоня) Карпова: Русско-американская актриса лет 30, глубоко религиозная и идеалистичная.
  • Ольга Шмилевская: Русско-американская актриса за 50, практичная и способная.

Краткое содержание сюжета

Действие пьесы происходит в семейном доме Филдов на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк, летним днем ​​1942 года. Он начинается с того, что Ларри рассказывает, что Джон только что позвонил по поводу своего раннего возвращения из Вашингтона, округ Колумбия; Джон очень устал от этой командировки и никого не хочет видеть. Элен встревожена этой новостью, потому что она уже пригласила на вечер своего жениха Николая. Затем она получает телеграмму от Николая, в которой говорится, что он приедет с тремя своими русскими друзьями, чтобы она встретилась. Брат и сестра нервно готовятся принять отца Николая и троих неожиданных гостей.

Три женщины - Наташа, Тоня и Ольга - прибывают, и Николай беседует с ними наедине. Их разговор показывает, что этих трех женщин только что выселили; Затем Николай обнаруживает, что они выписали домовладельцу чек с закрытого банковского счета. Он сообщает им, что их будет искать полиция, и советует им быть добрыми к семье Филдов, как к единственной надежде на помощь. Они возвращаются в гостиную Поля, когда Джон приходит домой, и все встречаются и разговаривают. Затем три актрисы используют свои певческие и танцевальные таланты, чтобы отпраздновать день рождения Бабушки Филд с большим стилем.

Тоня разговаривает с Джоном и обсуждает трудности с поиском актерской работы в Нью-Йорке, когда кто-то изображен как «континентальная актриса». Затем она признается ему, что они с Наташей написали пьесу о том, что «никто в мире не может играть, кроме нас самих», трагедию о двух сестрах, все еще влюбленных в мертвого человека. Джона забавляет описание сюжета и странная напряженность Тони, и он добровольно платит первоначальную стоимость постановки их пьесы: пятьсот долларов, точную сумму их безнадежного чека. Три дамы переполнены благодарностью и радостью, и Акт 1 заканчивается тем, что они плачут из-за внезапной удачи.

Во втором акте действие происходит в гостевой спальне, временном жилище Тони и Наташи. Ларри приходит в комнату, чтобы признаться в своем обожании Наташе, и его заявления прерывает Николай, который выводит пьяного Ларри, а затем возвращается, чтобы сделать свое собственное признание. Николай говорит Наташе, что до сих пор заботится о ней и что Елена ушла от него. Неверующая Наташа упрекает его, напоминая о войне и ругая за «игру в любовные игры», пока Россия борется за свое существование. Она говорит ему, что, если он будет сражаться за их родину, он навсегда останется с ней любовью и преданностью, когда вернется. Он решает отправиться в армию на следующее утро.

Наташа и Тоня, наконец оставленные наедине, говорят о Джоне, и Наташа подразумевает, что он финансирует их игру только потому, что хочет переспать с Тоней. Религиозная Тоня в ужасе решает позвать Джона в свою комнату, чтобы узнать правду. Он приходит, и трое спорят; В конце концов, Джон прекращает рассуждать с женщинами, которые пришли к выводу, что он поддерживает их игру только из жалости и в ярости. Джон выходит, и тогда Тоня начинает плакать; она влюбилась в Джона и надеялась, что он расскажет о своих чувствах к ней.

На следующее утро Наташа обнаруживает, что Николай действительно лгал и что Елена не разорвала помолвку. Обезумевшие и убитые горем, и Наташа, и Тоня решают вернуться в Нью-Йорк - пешком, если они должны, - а затем решают, что жизнь больше не стоит нигде. Они пьют яд из бутылки в чемодане Наташи и спокойно сидят вместе, ожидая смерти.

Затем Джон стучит в их дверь. Он уже говорил с Ольгой этим утром и объясняет, что знает их домовладельца и позаботится об их финансовых проблемах. Затем он дает Тони обещанный чек на игру и приглашает их всех остаться в доме Филда столько, сколько они пожелают. Тоня в восторге признается, что любит его; он делает ей свое заявление в ответ, а затем уезжает проводить Ларри и Николая на службу в канадскую армию. Тоня внезапно вспоминает яд и паникует. Дом наполняется тревогой, и среди истерики входит Ольга. Она нюхает бутылку и смеется, напоминая Тони и Наташе, что она вылила яд несколько лет назад и заменила его персиковым бренди.

Спектакль заканчивается тем, что трое россиян находятся в приподнятом настроении, их проблемы позади и радужное будущее впереди, а Тоня (которая должна выйти замуж за Джона) заявляет, что больше не хочет устраивать трагедию; вместо этого она начинает описывать свою идею чудесной комедии о трех забитых актрисах, приглашенных провести выходные на Лонг-Айленде.

Проблемы в сценарии

Спектакль начинается «поздним днем ​​летнего дня 1942 года» и заканчивается на следующее утро. Точные дни кажутся ясными после обсуждения Акта I между Николаем и Наташей:

Нико: Когда был датирован чек?
Наташа: 20-е. Я не мог вспомнить дату в данный момент. Я был слишком в ярости. Вот и поставил 20-ю.
Нико: Это было вчера, в пятницу.

Однако только в феврале, марте и ноябре 1942 г. 20-е число приходилось на пятницу; не было летних месяцев, когда это имело место.[2]

В сценарии также используется фонетическая передача русской речи и песен, предположительно для помощи нерусским актерам в произношении, но нет перевода (за исключением редких случаев, когда русские объясняют свой диалог Полям или в которых строки сразу перефразировал или ответил на английском). Наконец, в тексте песни упоминаются под простыми общими названиями (Наташа начинает петь «Ночь», например), но не содержит полных названий песен или музыки.

От зачатия до Бродвея

Идея пьесы пришла к Мирамовой в 1939 году, когда они с Леонтовичем неловко и заметным образом посетили дом зажиточной американской семьи; ей казалось, что их мрачные выходные могут стать основой восхитительной комедии. Темные глаза подделывали особенности русского персонажа, а также содержали много ссылок на личности и карьеры трех главных актрис.[3] (Например, один комедийный момент в пьесе наступает, когда Наташа горько жалуется на безрадостное будущее типичных русско-американских актрис и саркастически отмечает, что, возможно, женщин через десять лет пригласят сыграть «стареющих русских балерин» - если мы к тому времени еще не искалеченная ревматизмом ». Современная публика, возможно, поняла шутку, если бы вспомнила, что и Леонтович, и Мирамова играли русскую балерину Грусинскую в популярной пьесе 1931 года. Гранд Отель.[4])

Хотя у нее не было драматического опыта, она плохо владела английским языком, и драматург уже сказал ей Мосс Харт что ее идея была очаровательной, но неосуществимой, Мирамова начала работу над Темные глаза вскоре после этого она провела три месяца за пишущей машинкой с семи утра до полуночи.[3] Позже она призвала Леонтовича на помощь; их сотрудничество заключалось в долгих прогулках, во время которых они обсуждали второй вариант пьесы. Она отправила готовую рукопись продюсеру. Бен Хехт для мнения, и Хехт пригласил трех актрис на ужин в дом Хехтов вместе с бродвейским директором Джед Харрис.[5] Харрис, отсутствовавший на театральной сцене пять лет назад, уже заключил сделку с Twentieth Century Fox о том, чтобы компания профинансировала неустановленное количество его пьес. Темные глаза был первым спектаклем, принятым к исполнению по этому соглашению.[1]

В канун Рождества в Балтиморе у пьесы был краткий превью.[1] Затем он официально открылся в 20:40 14 января 1943 г. Театр Беласко в Нью-Йорке.[6] Он закрылся 31 июля 1943 года после успешных выступлений из 230 представлений.[7]

Другие выступления

Затем актеры поехали в театр Одюбона на Манхэттене в середине августа 1943 года.[8] а затем появился на Национальный театр в Вашингтоне, округ Колумбия, 13–18 сентября 1943 года.[9]

Спектакль был поставлен в 1947 г. Театральный центр Олни в Мэриленде.[10]

Шоу длилось шесть вечеров в аудитории средней школы Ньюпорт-Харбор в Калифорнии, начиная с 21 июня 1948 года. Евгений Леонтович исполнила свою первоначальную роль Наташи Рапакович,[11] с участием Джордж Ривз постановка пьесы и играющий Николай.

Наконец, спектакль был показан в марте 1948 г. Strand Theater в Вестминстере, Лондоне, Англия, с Юл Бриннер выступая в актерском составе.[12]

Выступления после 1948 года, если таковые были, неизвестны. Сценарий опубликован Сервис Драматургов но в настоящее время не издается.

Фильм

В марте 1943 года Warner Brothers приобрела права на экранизацию Темные глаза за 250 000 долларов.[7] Несколько недель спустя Бетт Дэвис, Энн Шеридан, и Джули Бишоп были брошены на роль трех русских дам, и была назначена дата выхода в июне 1944 года.[13]

В октябре 1944 г. Джек Бенни присоединился к актерскому составу, и Джерри Уолд назван продюсером фильма; дата выпуска была перенесена на 1945 год.[14] Однако похоже, что фильм так и не был закончен.

Ответ на спектакль

Нью-Йорк Таймс похвалил Темные глаза после премьеры спектакля он назвал его «очень увлекательной, занимательной и очаровательной пьесой, прекрасно поставленной и сыгранной до последней строчки».[15]

ВРЕМЯ Журнал рассмотрел пьесу 25 января 1943 года и высоко оценил умелую игру и режиссуру, но раскритиковал «шаткую пьесу» сценария и «монотонный» характер комедии.[16]

Театральный критик Джордж Жан Натан признанный Темные глаза как лучший фарс-комедия года в 1943 году, назвав ее «интеллектуально занимательной игрой».[17]

Спектакль пользовался широким успехом благодаря американским постановкам; в одном письме из аудитории говорилось о «единодушном одобрении критиков из Нью-Йорка»,[18] и директор Джед Харрис связанные, "Это Темные глаза оказывается настоящим хитом - без вопросов ".[19] Мнение за рубежом также было положительным, Лондонские новости-хроники назвав выходки русских «совершенно абсурдными, но очень приятными» и продвигая пьесу как «безумный фарс мелких претензий».[20] Опубликованные письма аудитории согласуются с официальными источниками, при этом один писатель заявляет, что Мирамова «заслуживает того успеха, которого добивается» своей «веселой комедией».[21]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c «Сплетни о Риальто». Нью-Йорк Таймс. 20 декабря 1942 г.
  2. ^ «Рассчитайте день недели для любой даты». 2008, Колледж Альбион. 14 декабря 2008г. <http://www.albion.edu/english/calendar/Day_of_the_Week.html >
  3. ^ а б "Мисс Мирамова объясняет". Нью-Йорк Таймс. 11 апреля 1943 г.
  4. ^ «Джеймс Бартон приносит во дворец веселье». Нью-Йорк Таймс. 18 мая 1931 г.
  5. ^ Макки, Джозеф. Пенное поместье. Сиг: Кессинджер, 2005. 54-56.
  6. ^ "Темные глаза на премьеру сегодня вечером ". Нью-Йорк Таймс. 14 января 1943 г.
  7. ^ а б "Темные глаза Чтобы закончить бег ". Нью-Йорк Таймс. 23 июля 1943 г.
  8. ^ «На метро». Нью-Йорк Таймс. 17 августа 1943 г.
  9. ^ Мерфи, Донн Б., доктор философии. «Прошедшие спектакли на главной сцене Национального театра - 1925-1949». 2008, Национальная театральная корпорация. 20 августа 2008г. <http://www.nationaltheatre.org/mainstage/mainstagepast1925-1949.htm >
  10. ^ «Театральный центр Олни - Игровой центр - История пьес». 2008, Театральный центр Олни. 20 августа 2008г. <«Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-10-03. Получено 2012-01-31.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)>
  11. ^ «Марта Митрович». База данных фильмов в Интернете. 20 августа 2008г. <https://www.imdb.com/name/nm0594022/ >
  12. ^ Капуя, Микеланджело. Юл Бриннер: биография. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 2006. 25.
  13. ^ «Местного происхождения». Нью-Йорк Таймс. 2 апреля 1943 г.
  14. ^ «Новости экрана». Нью-Йорк Таймс. 31 октября 1944 г.
  15. ^ Николс, Льюис. "Игра." Нью-Йорк Таймс. 15 января 1943 г.
  16. ^ «Новая пьеса на Манхэттене». Журнал Тайм. 25 января 1943 г. 20 августа 2008 г. <http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,850265,00.html?promoid=googlep >
  17. ^ Натан, Джордж Жан. Театральная книга года, 1942-1943. Мэдисон: Фэрли Дикинсон UP, 1972. 1, 223.
  18. ^ Дэвис, Меррит М. «Редактору драмы». Нью-Йорк Таймс. 28 мая 1944 г.
  19. ^ «Джед Харрис». Темные глаза, Афиша театра Беласко. 14 февраля 1943 г .: 24.
  20. ^ "Темные глаза В Лондоне." Нью-Йорк Таймс. 25 марта 1948 г.
  21. ^ Дэвис, Меррит М. «Редактору драмы». Нью-Йорк Таймс. 7 марта 1943 г.