Дэвид Левин - David Lewin

Дэвид Бенджамин Левин (2 июля 1933 г. - 5 мая 2003 г.) был американцем теоретик музыки, Музыка критик и композитор. Его называют «самым оригинальным и дальновидным теоретиком своего поколения» (Кон 2001 ), он выполнил свои самые влиятельные теоретические работы по развитию трансформационная теория, что предполагает применение математических теория групп Музыка.

биография

Левин родился в Нью-Йорке, с юных лет изучал игру на фортепиано и какое-то время был учеником Эдуард Штойерманн. Он окончил Гарвард в 1954 г. по специальности математик. Затем Левин изучал теорию и композицию с Роджер Сешнс, Милтон Бэббит, Эдвард Коун, и Эрл Ким в Университет Принстона, получив степень M.F.A. в 1958 году. Он вернулся в Гарвард в качестве младшего научного сотрудника Гарвардского общества стипендиатов с 1958 по 1961 год. Калифорнийский университет в Беркли (1961–67), Государственный университет Нью-Йорка в Стоуни-Брук (1967–79), и Йельский университет (1979–85), он вернулся в Гарвард в качестве профессора музыки Уолтера В. Наумберга в 1985 году. Стипендия Фонда Гуггенхайма получатель гранта в 1983–84 гг. занимал пост президента Общество теории музыки с 1985 по 1988 год и был членом Американская академия искусств и наук. Он получил почетные докторские степени от Чикагский университет в 1995 году, из Музыкальной консерватории Новой Англии в 2000 году и посмертно из Université Marc Bloch de Strasbourg, Франция, 2006 г.

Сочинение

Хотя Левин в первую очередь известен как теоретик, он также был активным композитором, который писал произведения для самых разных сил, от соло голос до полного оркестр. В 1961 году он стал первым профессиональным музыкантом, сочинившим компьютерную пьесу в Bell Laboratories (Кон 2001 ).

Критика

Теоретические работы Левина лучше всего можно понять на его фоне в авангардных композиционных кругах 1950/60-х годов на восточном побережье Северной Америки. Большинство из этих композиторов, таких как Бенджамин Борец, Эдвард Т. Кон, и Милтон Бэббитт, также были музыкальными критиками и теоретиками / аналитиками. В конце 1970-х годов работа Левина в этой области стала более явно касаться вопросов теория литературы; он опубликовал статьи в Музыка 19 века. Исследования музыки с текстом, опубликовано посмертно, демонстрирует озабоченность Левина в этой области, а также синтезирует его критические / теоретические методы.

Теория

Работа Дэвида Левина в области теории музыки была одновременно влиятельной и эклектичной. В общих чертах, его сочинения можно разделить на три перекрывающиеся группы: формальная или математически обоснованная теория, более интерпретирующее письмо о взаимодействии музыки и текста и метатеоретические дискуссии о методологии и целях современной теории музыки (например, Левин 1986 и Левин 1991).

В первую группу входят его инновации в трансформационная теория, как это выражено в многочисленных статьях и в его трактате Обобщенные музыкальные интервалы и преобразования. В этой работе Левин применил теория групп к музыке, исследуя основные понятия, интервал и транспозиция, и расширяя их за пределы их традиционного применения, чтобы поднять. Основанная на мощной метафоре музыкального пространства, эта теория может быть применена к высоте звука, ритму и метру или даже тембру. Причем его можно применять как к тональному, так и к атональному реперторию (Кольца 2011, 2).

В написании Левина о взаимосвязи текста и музыки в песнях и операх участвуют композиторы от Моцарта и Вагнера до Шенберга и Бэббита. В одном интересном примере «Музыкальный анализ как постановка сцены» он обсуждает, как структурные аспекты музыки могут предлагать драматические интерпретации.

Среди важных работ по теории музыки - "Behind the Beyond" (1968–199), ответ на Эдвард Коун и «Теория музыки, феноменология и способы восприятия» (1986). Левин также предпринимает значительные методологические и дисциплинарные размышления в работах, которые в основном ориентированы на другие утверждения. Этот аспект интеллектуального стиля Левина очевиден уже в «Теории сегментарной ассоциации в двенадцатитонной музыке» (1962).

Левин часто поясняет, какие плотные разделы могут быть пропущены читателями, незнакомыми с математикой, и связывает свою абстрактную теорию с практическими музыкальными соображениями, такими как исполнение и музыкальное восприятие. Например, в Музыкальная форма и трансформация: четыре аналитических эссеЛевин предлагает упражнения для тренировки слуха, чтобы развить способность слышать сложные музыкальные отношения. Посмертно, в 2003 году, в Институте перспективных исследований в области теории музыки Маннеса был проведен симпозиум по теории Дэвида Левина. Документы Левина сейчас хранятся в Библиотеке Конгресса.

Список публикаций

«Повторно интервальные отношения между двумя собраниями нот». Журнал теории музыки 3/2 (1959): 298–301.
«Интерваллическое содержание собрания примечаний, интервальные отношения между собранием нот и его дополнением: приложение к шестнадцатеричным пьесам Шенберга». Журнал теории музыки 4/1 (1960): 98–101.
«Метрическая проблема в сочинении 27 Веберна». Журнал теории музыки 6/1 (1962): 125–32.
«Теория сегментарной ассоциации в двенадцатитонной музыке». Перспективы новой музыки 1/1 (осень 1962 г.): 89–116.
"Беркли. Квартет Арнольда Элстона. Квартет Сеймура Шифрина № 2" Обзор в Перспективы новой музыки 2/2 (осень – зима 1964 г.): 169–75.
«Сообщение об обратимости гексахорда». Перспективы новой музыки 4/1 (осень – зима 1965 г.): 182–86.
"Это музыка?" Слушания, Первая ежегодная конференция Американского общества университетских композиторов (1966): 50-53, о компьютерной музыке.
«Конгруэнтно-инвариантные меры в однородных пространствах». Труды Американского математического общества 124/3 (1966): 50–53.
«О некоторых техниках переупорядочивания в серийной музыке». Журнал теории музыки 10/2 (1966): 276–87.
«Исследование уровней гексахорда в скрипичной фантазии Шенберга». Перспективы новой музыки 6/1 (осень – зима 1967): 18–32.
"Моисей и Арон: Некоторые общие замечания и аналитические заметки к действию I, сцене I. " Перспективы новой музыки 1/6 (осень – зима 1967): 18–32; перепечатано в Библиотека истории западной музыки Гарланд, изд. Э. Розанд, 12 (Нью-Йорк, 1965): 327–43.
«Инверсионный баланс как организующая сила в музыке и мысли Шенберга». Перспективы новой музыки: 6/2 (Весна – Лето 1968 г.): 1–21.
«Некоторые приложения теории коммуникации к изучению двенадцатитональной музыки». Журнал теории музыки, 12 (1968): 50–84.
"Музыкальные анекдоты Моцарта" Le Nozze di Figaro." В Исследования по истории музыки: Очерки Оливера Странка, под редакцией Гарольда Пауэрса, 443–47; перепечатано в «Ошибках Фигаро». Современное музыковедение, нет. 57 (1995), 45–60; перепечатано в Исследования музыки с текстом,^{[требуется полная цитата ]}. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2006.
«За гранью: ответ Эдварду Т. Кону». Перспективы новой музыки 7/2 (Весна – Лето 1969), 59–69.
"К анализу песни Шенберга - соч. 15 № 1", Перспективы новой музыки 12 / 1-2 (осень-зима 1973 / весна-лето 1974), 43–86.
«О частичном заказе», Перспективы новой музыки 14 / 2–15 / 1 (Весна – Лето / Осень – Зима 1976), 252–57.
"Об интервальном содержании обратимых гексахордов", Журнал теории музыки 20/2 (1976), 185–88.
"Разработка без этикеток для систем на 12 ПК", Журнал теории музыки 21/1 (1977), 29–48.
"Некоторые заметки о сочинении 11 Шенберга", Только в теории 3/1 (1977), 3–7.
"Вектор интервалов Форте, Моя функция интервалов и Функция общих нот Регенера", Журнал теории музыки, 21 (1977), 194–237.
«Сообщение о некоторых комбинационных проблемах». Перспективы новой музыки 16/2 (весна – лето 1978 г.), 251–54.
«Два интересных отрывка из« Traité de l'harmonie »Рамо». Только в теории 4/3 (1978), 3-11.
«Ответ на ответ о связи с PCSet». Перспективы новой музыки 18 / 1-2 (осень-зима 1979 / весна-лето 1980), 498-502.
«Об обобщенных интервалах и преобразованиях». Журнал теории музыки 24/2 (1980), 243–51.
«Некоторые новые конструкции, включающие абстрактные компьютерные наборы и вероятностные приложения». Перспективы новой музыки 18 / 1-2 (осень – зима 1979 / весна – лето 1980), 433–44.
«Некоторые исследования ритмических и метрических паттернов переднего плана». В Теория музыки: специальные темыпод редакцией Ричмонда Брауна, 101–37. Нью-Йорк:^{[требуется полная цитата ]}, 1981.
"О гармонии и метре в сочинении 76 № 8 Брамса". Музыка 19 века 4/3 (1981), 261–65.
"Путь в" Опус 15, номер 7 "Шенберга. Только в теории 6/1 (1981) 3–24.
«Комментарий:» Джоэля Лестера, «Структуры одновременности и гармонические функции в тональной музыке», Только в теории 5/5: 3-28, и Марион Гук, «Музыкальные образы как музыкальные мысли: вклад метафор в анализ», Только в теории 5/5: 29-42". Только в теории 5/8 (1981) 12-14.
"Вокальный счетчик в атональной музыке Шенберга, с примечанием к сериалу Hauptstimme ". Только в теории, 6/4 (1982), 12–36.
«Формальная теория обобщенных тональных функций». Журнал теории музыки 26 (1982), 23–60.
«Пример последовательной техники в раннем Веберне». Теория и практика 7/1 (1982) 40-43.
«О расширенных Z-тройках», Теория и практика. 7/1 (1982) 38-39.
"Auf dem Flusse: Изображение и фон в песне Шуберта », Музыка 19 века 6 (1982–3), 47–59; пересмотрен как Auf dem Flusse… Schubert: Критические и аналитические исследования, под редакцией В. Фриша, 126–52. Линкольн: Университет Небраски, 1986.
"Трансформационные методы в атональных и других музыкальных теориях", Перспективы новой музыки 21 (осень – зима 1982 / весна – лето 1983), 312–71.
"Брамс, его прошлое и методы теории музыки", Исследования Брамса: Вашингтон, округ Колумбия, 1983 г., 13–27.
«Интересное глобальное правило для контрапункта видов». Только в теории 6/8 (1983), 19–44.
"Молитва Амфортаса Титурелю и роль D в" Парсифале ": тональные пространства драмы и энгармонический C ♭ / B", Музыка 19 века 7 (1983–84), 336–49.
"Учимся с Роджером", Перспективы новой музыки 23/2 (1982–83), 152–54.
«О формальных интервалах между временными промежутками». Восприятие музыки: междисциплинарный журнал 1/4 (1984), 414–23
«О более глубоком изучении темы Моцарта 1-2-4-3» Элвуда Дерра ». Только в теории 8/6 (1985), 3.
«Теория музыки, феноменология и способы восприятия». Восприятие музыки 3 (1986), 327–92.
Обобщенные музыкальные интервалы и преобразования. Нью-Хейвен, Коннектикут, и Лондон: Издательство Йельского университета, 1987. Перепечатано, Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2007.
"На девятом аккорде в четвертой инверсии" из Verklärte Nacht", Журнал Института Арнольда Шенберга, 10/1 (1987) 45–64.
«О вдохновенном откровении Ф. Я. Фетиса», Теория 2 (1987) 1–12.
"Некоторые примеры параллельного озвучивания у Дебюсси", Музыка 19 века 11 (1987–88), 59–72.
"Klumpenhouwer Networks и некоторые изографий, которые их затрагивают ", Музыка Теория Спектр 12 (1990), 83–120.
«Некоторые проблемы и ресурсы теории музыки» Журнал педагогики теории музыки 5/2 (1991) 111–32.
«Музыкальный анализ как постановка», Музыка и текст: критические вопросы, изд. С. П. Шер (Кембридж, 1992), 163–76.
"Женские голоса и основной бас", Журнал музыковедения 10 (1992), 464–82.
"Некоторые заметки об анализе Вагнера: кольцо и Парсифаль", Музыка 19 века 16 (1992–93), 49–58.
"Метрическая проблема в сочинении Веберна Op.27", Музыкальный анализ 12 (1993), 343–54.
Музыкальная форма и трансформация: четыре аналитических эссе Нью-Хейвен, Коннектикут, и Лондон: издательство Йельского университета, 1993; переиздано, Oxford and New York: Oxford University Press, 2007.
"Учебное пособие по сетям Клумпенхауэра, использование хорала в Opus 11 № 2 Шенберга", Журнал теории музыки 38 (1994), 79–101.
"Прокомментируйте статью Джона Родера", Теория музыки онлайн 0/6 (1994).
«Обобщенные интервальные системы для списков Бэббита и струнного трио Шенберга», Музыка Теория Спектр 17 (1995), 81–118.
"Функции Кона", Журнал теории музыки 40 (1996), 181–216.
«Некоторые заметки о Пьеро Лунаре». В Теория музыки в концепции и на практике, изд. Дж. М. Бейкер, Дэвид У. Бич и Джонатан У. Бернард. Рочестер, штат Нью-Йорк,^{[требуется полная цитата ]} 1997, 433–57.
«Условия, при которых в коммутативной ГИС два трехэлементных набора могут охватывать один и тот же набор интервалов ГИС; примечания по некоммутативной ГИС в этой связи», интеграл 11 (1997) 37–66
"Тема ре-мажорной фуги из WTCII: Пространственная насыщенность?", Теория музыки онлайн 4/4 (1998).
"Некоторые заметки об открытии F♯ Фуга от WTCI », Журнал теории музыки, 42/2 (1998), 235–39.
"Некоторые идеи о передаче голоса между PCSETS", Журнал теории музыки, 42/1 (1998), 15-72.
«Все возможные четырехэлементные пары наборов, связанных с GZ, во всех возможных коммутативных группах, найдены и категоризированы», интеграл 14-15 (2000–2001) 77–120.
"Особые случаи интервальной функции между множествами высотных классов X и Y", Журнал теории музыки, 42/2 (2001), 1–29.
"Мысли о сетях Клумпенхауэра и циклах Перле-Лански", Музыка Теория Спектр, 45/1 (2002), 196–230.
«Форма ритма, ритм формы». В Философский горизонт композиции в двадцатом веке, изд. Джанмарио Борио. Венеция: Фонд Уго и Ольги Леви, 2003.
"Некоторые композиционные варианты использования проекционной геометрии", Перспективы новой музыки, 42/2 (лето 2004), 12–65.
«Некоторые теоретические размышления об аспектах гармонии в симфониях Малера». В Музыка и эстетика современности: очерки, изд. Кароль Бергер и Энтони Ньюкомб. Кембридж: Издательство Гарвардского университета, 2005.
«Исследования в области музыки и текста». Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2006.

Смотрите также

Трансформационная теория

дальнейшее чтение

Бард-Шварц, Дэвид и Ричард Кон (ред.). 2015 г. «Morgengruß» Дэвида Левина: текст, контекст, комментарий. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-984478-4.

внешняя ссылка

Гарвардский вестник: Некролог и Мемориал факультета^{[постоянная мертвая ссылка ]}.