Мертвые птицы (фильм 1963 года) - Dead Birds (1963 film)

Для использования в других целях см. Мертвые птицы (значения).
Обложка или суперобложка для фильма "Мертвые птицы" (документальный фильм 1963 года)
Мертвые птицы (документальный фильм 1963 года), обложка или суперобложка для фильма.png
Обложка или суперобложка для фильма Мертвые птицы (документальный фильм 1963 года)
РежиссерРоберт Гарднер
ПроизведеноЦентр изучения кино музея Пибоди в Гарвардском университете
НаписаноРоберт Гарднер
В главной ролиВеяк, Лака, Пуа
ПередалРоберт Гарднер
КинематографияРоберт Гарднер
ОтредактированоРоберт Гарднер
РаспространяетсяДокументальные образовательные ресурсы
Дата выхода
  • 1963 (1963)
Продолжительность
84 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Мертвые птицы это 1963 год Американский документальный фильм от Роберт Гарднер (1925-2014) о цикле ритуальных войн дугумов Дани люди кто живет в Долина Балием в настоящее время Ириан Джая провинция (также известная как провинция Папуа) на западной половине острова Новая Гвинея это часть сегодняшнего Индонезия.[1] В фильме представлены кадры сражений между кланом Уильяман-Валлалуа и кланом Виттайя, со сценами похорон маленького мальчика, убитого разбойником, женской работой, которая продолжается, пока продолжаются сражения, и ожиданием появления врага.[2] В 1964 году фильм получил Гран-при "Marzocco d'Oro" на 5-м заседании. Festival dei Populi rassegna internazionale del film etnografico e sociologico (Festival of the Peoples International Film Festival) во Флоренции, Италия, премия Роберта Дж. Флаэрти, присужденная Городской колледж Нью-Йорка, и был показан фильм на Мельбурнском кинофестивале (сейчас Международный кинофестиваль в Мельбурне ).[3][4][5][6] В 1998 г. Мертвые птицы был включен в ежегодную подборку 25 фильмов, добавленных в Национальный реестр фильмов из Библиотека Конгресса. считается «культурно, исторически или эстетически значимым» и рекомендуется для сохранения. [7][8] Мертвые птицы стал каноническим среди этнографических фильмов.[9][10][11]

Синопсис

Тема фильма - встреча, которую должны иметь все люди со смертью, как сказано в мифе Дугум Дани о происхождении смерти, который завершает фильм.[12] В фильме используется нелинейное повествование структура параллельного или заплетенного повествования, в котором три человека прослеживаются в течение сезона трех смертей и одного околосмертного, как передается пояснительным закадровым голосом, описывающим сцены и мысли главных героев фильма.[13][14] Установочный кадр фильма, чрезвычайно длинный кадр, поворачивается и разворачивается над долиной Балием слева направо, следуя за полетом птицы через деревню, ее возделанные поля и поля боя.[15] Закадровый голос описывает великую гонку между птицей и змеей, которая должна была определить жизни людей: должны ли люди сбросить кожу и жить вечно, как змеи, или умереть, как птицы? Птица победила: судьба человека - смерть. Внезапно экран окутывают звуки и зрелище похорон.[16] Вейак, взрослый мужчина, занимается сельским хозяйством, охраняет границу и создает сложный завязанный ремень, который будет представлен другому на похоронах, когда Лака (или Лака), его жена, собирает сладкий картофель и идет солить с другими женщинами сообщество.[17] Маленький мальчик Пуа пасет свиней, исследует природу и играет со своими друзьями. Враг объявляет о своих намерениях, и мужчины выходят на поле боя, в то время как женщины продолжают идти на солончак, а Пуа играет и пасет своих свиней. Один боец ​​ранен, начинается дождь, и бой заканчивается.[17] Dead Birds теперь фокусируется на отношении живых к призракам и ритуалах, которые успокаивают их и удерживают от деревни. Поскольку запланирован ритуал свиньи и свиней забивают, приходят новости, что маленький друг Пуа Вейакхе был убит.[17] В следующем эпизоде ​​подробно рассказывается о похоронной церемонии Вейяхе.[17] Лака получает похоронный ремень: Веяк не хочет его трогать. Он направляется к своей сторожевой башне. Вдалеке противник танцует, празднуя победу над группой Веяка.[18] Победа длится недолго, потому что люди Веяка убивают человека, который пытался украсть свинью. Теперь победители празднуют своим танцем. Сцены празднования перемежаются со сценами завершения плетения Веяка. С наступлением сумерек в камере и закадровый голос повествует о праздновании, птицах и смерти.[2]

Производство

Роберт Гарднер стремился снять последние дни войны коренных народов на западе Новой Гвинеи и, соответственно, организовал экспедицию Гарвард-Пибоди (1961-65), которая объединила междисциплинарную команду для сбора данных о различных аспектах войны и культуры в западной долине Балием. Новая Гвинея.[19][20] Помимо режиссера Гарднера, в команду входили Ян Брукхейсе [нл ] (антрополог), Карл Хайдер (антрополог), Питер Маттиссон (натуралист), и Майкл Рокфеллер (звук).[21][22] Гарднер проводил съемки с момента прибытия команды в начале 1961 года, в то время как Рокфеллер снимал образцы дикий звук для дальнейшего использования, так как при съемках не использовались тогда новые синхронный звук технологии. Гарднер сочинил повествование фильма и смонтировал необработанные кадры в фильм после своего возвращения в Соединенные Штаты в августе 1961 года.[22] Звук, использованный в фильме, был пост-синхронизирован из сэмплов Рокфеллера вместе с добавленными закадровый голос и сочинил рассказ о фильме.[23] Как и в аналогичных этнографических фильмах того времени, некоторые сцены в фильме были составлены из кадров, снятых в разное время.[24]

Товарищ работает

Исследования, проведенные для фильма и в связи с ним, привели к появлению нескольких сопутствующих работ и связанных публикаций Гарднером и участниками экспедиции Гарвард-Пибоди. Книга Роберта Гарднера и Карла Хайдера Сады войны подробно рассказала о кинопроизводстве и аспектах культуры Дэни, связанных с темами фильма.[22] Недавняя работа Гарднера и Чарльза Уоррена описала создание этого фильма.[25] Карл Г. Хайдер автор Дани Западного Ириана: этнографический спутник фильма «Мертвые птицы», этнографические монографии и короткометражные фильмы.[26][27][28] Питер Маттиссен отдельно писал о Дугум Дани и долине Балием в своей книге Под горной стеной: хроника двух сезонов каменного века.[29][30]

Задний план

«Мертвые птицы» отражают возникшие к началу 1960-х гг. Проблемы антропологии в отношении практики ведения войны в обществах негосударственного уровня.[31][32] Фильм также соответствует господствовавшей тогда парадигме структурно-функционализм Это подчеркнуло демонстрацию того, насколько разнообразные характеристики вписываются в более широкую структуру культуры.[33] Мертвые птицы был взят, чтобы проиллюстрировать подход антропологического холизма, поскольку он связывает вместе маленькие и кажущиеся незначительными моменты и действия с теми, которые имеют большое культурное значение.[34]

Выпуск

Впервые фильм был показан на вечернем заседании Американской академии искусств и наук, состоявшемся в Центре искусств Коэна при университете Тафтса в Бостоне 13 ноября 1963 года.[35][36][37] Впервые он был распространен компанией Contemporary Films, расположенной по адресу 267 West 25th Street, New York, NY.[38]

Прием

С момента выхода фильма рецензенты поочередно хвалили или критиковали презентацию режиссера Гарднера как поэтическую и кинематографическую, в то время как другие критиковали ее за отсутствие четкой научной и этнографической направленности.[39][40] Рецензенты часто отмечали, что он напоминает басню Даниэля и поддерживает кадры с птицами.[12] Самый заметный визуальный элемент - длинный взять птицы, парящей над долиной Балием, - это фильм установочный выстрел.[41] Рецензенты отмечают, что фильм ставит на передний план мировоззрение Дугум Дани.[42] Другие жаловались, что в фильме вкратце рассматриваются данные о культуре, такие как система родства и производство продуктов питания.[43] Хотя стилистически впечатляюще, Мертвые птицы подвергся критике за его подлинность. Персонажи, которые говорят в фильме, никогда не имеют субтитров, и даже тогда сам голос не всегда такой, каким кажется. То, что публика воспринимает как голос Веяка, на самом деле является дублированием фильма после съемок. Карл Г. Хайдер Говорит Дэни. Сам Гарднер не говорил на Дани, и поэтому все его интерпретации событий - из вторых рук. Последовательности битв состоят из множества кадров, сделанных во время разных сражений, и сшиты вместе, чтобы создать видимость временного единства. Кажущаяся непрерывность проистекает из постсинхронизированного звука, и фактически весь звук в фильме постсинхронизирован. Сам Хайдер признает в своей книге Этнографический фильм, что некоторые из фильмов о битвах были смонтированы вне очереди, перемежаясь сценой с женщинами в соляном бассейне, которая была снята в другое время, чем сцены битвы.[24]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Документальный фильм: критическая история, стр. 295, Ричард Меран Барсам, Издательство Индианского университета, 1992 г., ISBN  0253207061, 9780253207067
  2. ^ а б Макдональд, Скотт (2013). Американский этнографический фильм и личный документальный фильм. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С. 68–74. ISBN  978-0-520-27562-1.
  3. ^ "'Мертвые птицы, о папуасах, получают премию Флаэрти Филн ». Нью-Йорк Таймс. 13 мая 1964 года.
  4. ^ "Архив Мельбурнского международного кинофестиваля". веб-страница Международного кинофестиваля в Мельбурне (ММКФ). Получено 20 февраля 2020.
  5. ^ "Фестиваль дей Пополи - архив". Festival de Popoli. Получено 22 февраля 2019.
  6. ^ Аноним (27 января 1964 г.). «Приз итальянского кино, выигранный американцем». Нью-Йорк Таймс: 19 - через Исторические газеты Proquest.
  7. ^ "Список Национального реестра фильмов". Библиотека Конгресса. Получено 22 февраля 2020.
  8. ^ "Ура Голливуду (декабрь 1998 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса". www.loc.gov. Получено 2020-09-25.
  9. ^ Роско, Пол (2011). «Мертвые птицы:« Театр »войны среди Дугум Дани». Американский антрополог. 113 (1): 56–70. Дои:10.1111 / j.1548-1433.2010.01306.x - через JSTOR.
  10. ^ Вайнбергер, Элиот (1992). "Люди камеры". Переход. 55 (55): 24–54. Дои:10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  11. ^ Руби, Джей (1991). «Антропологическая критика фильмов Роберта Гарднера». Журнал кино и видео. 43 (4): 3–17 - через JSTOR.
  12. ^ а б Барбаш, Илиса; Тейлор, Люсьен (1997). Межкультурное кинопроизводство. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. стр.404. ISBN  0-520-08759-3.
  13. ^ Николс, Билл (2010). Введение в документальное кино (2-е изд.). Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 167. ISBN  978-0-253-22260-2.
  14. ^ Руби, Джей (1991). «Антропологическая критика фильмов Роберта Гарднера». Журнал кино и видео. 43 (4): 3–17 - через JSTOR.
  15. ^ Вайнбергер, Элиот (1992). "Люди камеры". Переход. 55 (55): 24–54. Дои:10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  16. ^ Мюссер, Чарльз (2016). «Первые встречи: очерк о мертвых птицах». В Мейерсе, Ребекке; Ротман, Уильям; Уоррен, Чарльз (ред.). Глядя с Робертом Гарднером. Олбани, Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка. С. 143–170.
  17. ^ а б c d Лоизос, Питер (1993). Инновации в этнографическом кино: от невинности к самосознанию. Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. стр.144 -152. ISBN  0-226-49227-3.
  18. ^ Вайнбергер, Элиот (1992). "Люди камеры". Переход. 55 (55): 24–54. Дои:10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  19. ^ Гарднер, Роберт (1993). «Импульс к сохранению». Гарвардский обзор. 3: 82–89 - через JSTOR.
  20. ^ «Приближая далекие миры и ставя под вопрос западные вторжения». Нью-Йорк Таймс. 10 ноября 2011 г.
  21. ^ Гарднер, Роберт (1993). «Импульс к сохранению». Гарвардский обзор. 3: 82–89 - через JSTOR.
  22. ^ а б c Гарднер, Роберт; Хайдер, Карл Г. (1968). Сады войны. Маргарет Мид (Введение). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. XIV-XV.
  23. ^ Хайдер, Карл Г. (1976). Этнографический фильм. Остин, Техас: Техасский университет Press. стр.70. ISBN  0-292-72025-4.
  24. ^ а б Хайдер, Карл. Этнографический фильм. Остин: Техасский университет Press, 1978.
  25. ^ Гарднер, Роберт; Уоррен, Чарльз (2008). Изготовление мертвых птиц. Кембридж, Массачусетс: Издательство Музея Пибоди.
  26. ^ Хайдер, Карл Г. (1970). Дугум Дани: папуасская культура в высокогорье Западной Новой Гвинеи. Чикаго: Алдин.
  27. ^ Хайдер, Карл Г. (1972). Дани Западного Ириана: этнографический спутник фильма «Мертвые птицы». Нью-Йорк: Warner Modular Publications Inc.
  28. ^ Хайдер, Карл Г. (1997). Великая долина Дэни: Мирные воины (3-е изд.). Белмонт, Калифорния: Обучение Уодсворта Томсона.
  29. ^ Маттиссен, Питер (1962). Под горной стеной: хроника двух сезонов каменного века. Нью-Йорк: Viking Press.
  30. ^ Цварт, Ф. Х. А. Г. (1964). "Пересмотренные работы: Nawok! Новозеландская экспедиция в самые высокие горы Новой Гвинеи ФИЛИПА Темпла и Эдмунда Хиллари: Под горной стеной. Хроника двух сезонов в каменном веке ПИТЕРА МАТТИЕССЕНА". Журнал полинезийского общества. 73 (1): 98–99 - через JSTOR.
  31. ^ Роско, Пол (2011). «Мертвые птицы:« Театр »войны среди Дугум Дани». Американский антрополог. 113 (1): 56–70. Дои:10.1111 / j.1548-1433.2010.01306.x - через JSTOR.
  32. ^ Оттербейн, Кейт Ф. (2000). «История исследований войны в антропологии». Американский антрополог. 101 (4): 794–805. Дои:10.1525 / aa.1999.101.4.794 - через JSTOR.
  33. ^ Макдугалл, Дэвид (1978). «Этнографический фильм: неудачи и перспективы». Ежегодный обзор антропологии. 7: 405–425. Дои:10.1146 / annurev.an.07.100178.002201 - через JSTOR.
  34. ^ Мишлер, Крейг (1985). "Повествование и метафора в этнографическом фильме: критика мертвых птиц Роберта Гарднера". Американский антрополог. 87 (3): 668–672. Дои:10.1525 / aa.1985.87.3.02a00220 - через JSTOR.
  35. ^ Гарднер, Роберт (1963). «Ноябрьская встреча». Бюллетень Американской академии искусств и наук. 7 (1): 2–4 - через JSTOR.
  36. ^ Гарднер, Роберт (1963). «Связь: Мертвые птицы - фильм о дани из Западной Новой Гвинеи». Бюллетень Американской академии искусств и наук. 17 (2): 1–2 - через JSTOR.
  37. ^ Аноним (1963). «1449-е собрание». Бюллетень Американской академии искусств и наук. 17 (2): 1 - через JSTOR.
  38. ^ Аноним (1965). «Аудиовизуальные новости». Информационный центр. 40 (1): 63–64 - через JSTOR.
  39. ^ Руби, Джей (1991). «Антропологическая критика фильмов Роберта Гарднера». Журнал кино и видео. 43 (4): 3–17 - через JSTOR.
  40. ^ Джарви, И. К. (1983). «Проблема этнографической реальности [и комментарии и ответ]». Современная антропология. 24 (3): 313–325. Дои:10.1086/203000. S2CID  146576560 - через JSTOR.
  41. ^ Уотсон, Джеймс Б. (1965). «Рецензируемые работы: Мертвые птицы Роберта Гарднера». Американский антрополог. 67 (5): 1357–1359. Дои:10.1525 / aa.1965.67.5.02a00680 - через JSTOR.
  42. ^ Макдугалл, Дэвид (1995). «Субъективный голос в этнографическом фильме». В Деверо, Лесли; Хиллман, Роджер (ред.). Сферы зрения: очерки киноведения, визуальной антропологии и фотографии. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. стр.234 -237. ISBN  0-520-08524-8.
  43. ^ Калленбах, Эрнест (1966). «Рецензируемые работы: Мертвые птицы Роберта Гарднера». Film Quarterly. 18 (3): 56–58. Дои:10.2307/1210256. JSTOR  1210256.

Список используемой литературы

  • Руби, Джей. Изображая культуру: исследования кино и антропологии. Чикаго: U. of Chicago Press, 2000.
  • Хайдер, Карл. Этнографический фильм. Остин: Техасский университет Press, 1978.
  • Кирш, Стюарт. «Этнографическое изображение и политика насилия в Западном Папуа». Критика антропологии 30(1):3–22, 2010.

внешние ссылки