Дюшенн де Булонь - Duchenne de Boulogne

Дюшенн де Булонь
Гийом Бенджамин Аманд Дюшенн де Булонь. Фотомеханик Wellcome M0010495.jpg
Родившийся17 сентября 1806 г.
Булонь
Умер15 сентября 1875 г.(1875-09-15) (68 лет)
Париж
НациональностьФранцузский
Известенэлектрофизиология
Научная карьера
Поляневрология

Гийом-Бенджамин-Аманд Дюшенн (Булонь) (17 сентября 1806 г. в г. Булонь-сюр-Мер - 15 сентября 1875 г. в Париже) был французом невролог кто возродил Гальвани исследования и значительно продвинули науку о электрофизиология. Эпоха модерна неврология разработан на основе понимания Дюшеном нервных путей и его диагностических инноваций, включая глубокую биопсию тканей, тесты нервной проводимости (NCS ) и клиническая фотография. Этот необычайный спектр деятельности (в основном в Сальпетриер ) был достигнут на фоне беспокойной личной жизни и в целом равнодушного медицинского и научного истеблишмента.

Неврология не существовала во Франции до Дюшена, и хотя многие историки медицины считают, что Жан-Мартен Шарко как отец дисциплины, Шарко был многим обязан Дюшенну, часто признавая его как "mon maître en neurologie"(мой магистр неврологии).[1][2][3][4] Американский невролог Доктор Джозеф Коллинз (1866–1950) писал, что Дюшен обнаружил неврологию, «разросшегося младенца неизвестного происхождения, которого он удочерил страстной юности».[5]Его величайший вклад был сделан в миопатии, которые увековечили его имя, Мышечная дистрофия Дюшенна, Спинальная мышечная атрофия Дюшенна-Арана, Паралич Дюшенна-Эрба, Болезнь Дюшенна (Tabes dorsalis ) и паралич Дюшенна (Прогрессирующий бульбарный паралич ). Он был первым врачом, который практиковал мышцы. биопсия, с изобретением, которое он назвал "l'emporte-pièce"(Дюшенна троакар ).[6] В 1855 году он формализовал диагностические принципы электрофизиологии и представил электротерапия в учебнике под названием, Локальная электротехника и приложение для лечения физиологии, патологии и терапии.[7] Сопутствующий атлас к этой работе под названием, Альбом патологических фотографий, был первым учебником по неврологии, иллюстрированным фотографиями. Монография Дюшенна, Mécanisme de la Physionomie Humaine - также заметно проиллюстрированный его фотографиями - был первым исследованием физиологии эмоций и оказал большое влияние на работы Дарвина по эволюции человека и выражению эмоций.[3]

биография

Альбуминовая печать в архиве Национальная медицинская библиотека в Bethesda. Коллеги Дюшена приложили "де Булонь"к его имени, чтобы избежать путаницы с похожим на него именем Эдуарда-Адольфа Дюшена (1804–1869), который был врачом популярного общества в Париже.[5]
Ксилография Дюшенна "одежда вольта-électrique".

Гийом-Бенджамин Дюшенн был сыном рыбака, потомком длинного рода моряков, поселившихся в Булонь-сюр-Мер регион Франции. Вопреки желанию своего отца стать моряком, движимый увлечением наукой, Дюшенн поступил в Университет Дуэ где он получил свой Бакалавриат в 19 ​​лет.[8]Затем он обучался у ряда выдающихся парижских врачей, включая Рене-Теофиль-Гиацинт Лаэннек (1781–1826) и барон Гийом Дюпюитрен (1777–1835), прежде чем вернуться в Булонь и обосноваться там на практике. Дюшен женился на местной женщине, и после рождения сына его жена умерла. Это привело к длительному периоду личных трудностей для Дюшена с его семьей и к длительному отчуждению от своего сына (который позже последовал за Дюшенном в медицинскую практику), и они воссоединились только к концу его жизни.

В 1835 году Дюшенн начал экспериментировать с терапевтической "электропунктурой" (метод, недавно изобретенный Франсуа Мажанди и Жан-Батист Сарландьер при котором под кожу вводили электрический разряд с помощью острых электродов для стимуляции мышц). После недолгого и несчастливого второго брака Дюшенн вернулся в Париж в 1842 году, чтобы продолжить свои медицинские исследования. Здесь он не получил назначения в больницу старшего звена, но поддерживал себя небольшой частной медицинской практикой, ежедневно посещая ряд учебных больниц, в том числе Сальпетриер психиатрический центр. Он разработал неинвазивную технику стимуляции мышц, которая использовала фарадеевский шок на поверхности кожи, который он назвал "местная электроснабжение"и он опубликовал эти эксперименты в своей работе, О локализованной электризации и ее применении в патологии и терапии, впервые опубликовано в 1855 году.[7] Иллюстрированное приложение ко второму изданию, Альбом патологических фотографий (Альбом патологических фотографий) был опубликован в 1862 году. Несколько месяцев спустя первое издание его теперь широко обсуждаемой работы, Механизм физиогномики человека,[9] был опубликован. Если бы не эта небольшая, но замечательная работа, его следующая публикация, результат почти 20-летних исследований, Дюшенна. Физиология движений,[10] его самый важный вклад в медицинская наука, вполне могли остаться незамеченными.

Несмотря на его неортодоксальные процедуры и его часто непростые отношения со старшим медицинским персоналом, с которым он работал, целеустремленность Дюшена обеспечила ему международное признание как невролога и исследователя. Он считается одним из разработчиков электрофизиологии и электротерапия, и он также показал, что улыбка, возникающая в результате истинного счастья, задействует не только мышцы рта, но и мышцы глаз: такие «настоящие» улыбки известны как Дюшенн улыбается в его честь. Ему также приписывают открытие Мышечная дистрофия Дюшенна. Дюшенн умер в 1875 году после нескольких лет болезни. Он никогда не был избран во Французскую академию наук.

Механизм выражения лица человека

Демонстрация механики выражения лица. Дюшенн и помощник фарадировать миметические мускулы «Старика».
Дюшенн и его пациент, «старый беззубый человек с тонким лицом, черты которого, не будучи абсолютно уродливыми, приближались к обычной банальности»

Под влиянием модных убеждений физиогномика XIX века Дюшенн хотел определить, как мышцы в человеческом лице производить выражения лица который, как он считал, напрямую связан с душа человека. Он известен, в частности, тем, как он запускал мышечные сокращения с помощью электрических датчиков, записывая искаженные и часто гротескные выражения лиц с помощью недавно изобретенной камеры. Он опубликовал свои открытия в 1862 году вместе с необычными фотографиями индуцированных выражений лица в книге Mecanisme de la Physionomie Humaine (Механизм выражения лица человека, также известный как Механизм физиогномики человека).

Дюшенн считал, что человеческое лицо - это своего рода карта, черты которой можно систематизировать в универсальные таксономии из психические состояния; он был убежден, что выражение человеческого лица - это врата в душу человека. В отличие от Лаватер и другие физиогномисты той эпохи, Дюшенн скептически относился к способности лица выражать моральные качества; скорее он был убежден, что это произошло только через чтение выражений (известных как патогномия ), который может показать «точную передачу эмоций души».[11] Он считал, что может наблюдать и запечатлеть «идеализированный натурализм» таким же (и даже улучшенным) способом, который наблюдается в греческом искусстве. Именно эти идеи он добился убедительно и научно обосновал своими экспериментами и фотографиями, и это привело к публикации Механизм физиогномики человека в 1862 г.[12] (также называется, Электрофизиологический анализ выражения страстей, применимый в практике пластических искусств. На французском: Mécanisme de la Physionomie Humaine, ou Analyze électro-Physionique de l'expression des passions, применимая à la pratique des arts plastiques), теперь обычно отображается как Механизм выражения лица человека. Работа представляет собой объем текста, разделенный на три части:

  1. Общие Соображения,
  2. Научный отдел и
  3. Эстетический раздел.

Эти разделы сопровождались атласом фотопластинок. Полагая, что он исследовал данное Богом язык Дюшенн пишет:

На лице нашего создателя не волновала механическая необходимость. Он был способен своей мудростью или - прошу прощения за такую ​​манеру говорить - в преследовании божественной фантазии ... приводить в действие какие-то определенные мускулы, одну по отдельности или несколько мускулов вместе, когда Он желал характерных признаков эмоций, даже самых мимолетных. , будет написано вкратце на лице человека. Как только этот язык выражения лица был создан, Ему было достаточно дать всем людям инстинктивную способность всегда выражать свои чувства, сокращая одни и те же мускулы. Это сделало язык универсальным и неизменным.[13]

Дюшенн определяет основные выразительные жесты человеческого лица и связывает каждый с определенной лицевой мышцей или группой мышц. Он определяет тринадцать первичных эмоции выражение которых контролируется одной или двумя мышцами. Он также выделяет точные сокращения, которые приводят к каждому выражению, и разделяет их на две категории: частичные и комбинированные. Чтобы стимулировать лицевые мышцы и уловить эти «идеализированные» выражения своих пациентов, Дюшен применил фарадеевский шок через наэлектризованные металлические зонды, прижатые к поверхности различных мускулов лица.

Дюшен был убежден, что «правду» его патогномических экспериментов можно эффективно передать только с помощью фотографии, поскольку выражение лица субъекта было слишком мимолетным, чтобы его можно было нарисовать или нарисовать. «Только фотография, - пишет он, - правдивая, как зеркало, может достичь такого желаемого совершенства».[14] Он работал с талантливым молодым фотографом, Адриан Турнахон, (брат Феликс Надар ), а также научился этому искусству, чтобы документировать свои эксперименты.[15] С историко-художественной точки зрения Механизм физиогномики человека была первой публикацией о выражении человеческих эмоций, иллюстрированной настоящими фотографиями. Фотография была изобретена совсем недавно, и было широко распространено мнение, что это средство, способное уловить «правду» любой ситуации так, как не могут сделать другие средства массовой информации.

В научном отделе Дюшенн использовал шесть живых моделей, все, кроме одной, были его пациентами. Его основной моделью, однако, был «старый беззубый мужчина с тонким лицом, черты которого, не будучи абсолютно уродливыми, приближались к обычной банальности».[16] Своими экспериментами Дюшенн стремился уловить те самые «условия, которые эстетически составляют красоту».[17] Он повторил это в эстетическом разделе книги, где говорил о своем желании изобразить «состояние красоты: красота формы, связанная с точностью выражения лица, позы и жеста».[18] Дюшен называл эти выражения лица «гимнастикой души». Он ответил на критику использования старика, утверждая, что «каждое лицо может стать духовно красивым, если точно передать его или ее эмоции»,[18] и, кроме того, сказал, что, поскольку пациент страдал от анестетик состояние лица, он мог экспериментировать с мускулами своего лица, не причиняя ему боли.

Эстетика и повествовательный сеттинг

Г.-Б. Дюшенн де Булонь, Синоптическая пластина 4 из Le Mécanisme de la Physionomie Humaine. 1862, альбуминовая печать. В верхнем ряду и двух нижних рядах пациенты с разными выражениями лица по обе стороны лица.

В то время как научный раздел был предназначен для демонстрации выразительных линий лица и «правдивости выражения», эстетический раздел был также предназначен для демонстрации того, что «жест и поза вместе способствуют выражению; туловище и конечности должны фотографироваться с такой же осторожностью, как и лицо, чтобы создать гармоничное целое ".[19] Для этих пластин Дюшенн использовал частично слепую молодую женщину, которая, как он утверждал, «привыкла к неприятным ощущениям от этого обращения…».[20] Как и во многих таблицах для научного раздела, эта модель также была стимулирована фарадически, чтобы вызвать различное выражение на обеих сторонах ее лица. Дюшенн сообщил, что одновременный взгляд на обе стороны лица покажет только «простую гримасу», и призвал читателя внимательно и внимательно изучить каждую сторону лица.

Эксперименты Дюшена для эстетической части Механизм включали использование представлений и повествований, на которые, возможно, повлияли жесты и позы, найденные в пантомима периода. Он считал, что только с помощью электрошока и в обстановке искусно построенных театральных произведений с жестами и вспомогательными символами он может достоверно изобразить сложные комбинаторные выражения, возникающие в результате противоречивых эмоций и двойственных чувств. Эти мелодраматические картины включать монахиня в «крайне скорбной молитве» переживая «святые переносы девственной чистоты»; мать, склоняющаяся над детской кроваткой, испытывает боль и радость; кокетка с открытыми плечами, одновременно обиженная, надменная и насмешливая; и три сцены из Леди Макбет выражая «агрессивные и злые страсти ненависти, ревность жестоких инстинктов », модулированных в различной степени противоположными чувствами сыновней почтительности.[21] Этот театр патогномоничного эффекта доминирует в эстетической части Mecanisme.

Красота и правда

Чтобы помочь ему найти и идентифицировать лицевые мышцы, Дюшенн опирался на работу Чарльз Белл, который включал в свои исследования пациентов психиатрической больницы. Дюшен, возможно, избегал фотографировать «страсти» безумцев из-за технических проблем в то время; однако более вероятно, что он сделал это из эстетических соображений - что он не считал выражения душевнобольных как социально приемлемые. В трудах Чарльза Белла также было обнаружено инстинктивное отвращение к психически больным.

Точное подражание природе было для Дюшенна sine qua non из лучших искусств любого возраста, и хотя он хвалил древнегреческий скульпторы для достижения, несомненно, идеала красоты, тем не менее он критиковал их за их анатомический ошибки и невнимание к эмоциям. Так, например, в конце научного раздела Дюшен «исправляет» выражения трех широко почитаемых классических греческих или римских древностей: ни в коем случае, утверждает Дюшен, ни одно из этих обликов не соответствует природе, как показали его электрофизиологические исследования. Он даже расспрашивает греческого художника Праксителя точность в лепке Ниоба:

Была бы Ниоба менее красивой, если бы ужасные эмоции ее духа выпятили косую бровь, как это делает природа, и если бы несколько морщинок печали нахмурили срединную часть ее лба? Напротив, нет ничего более трогательного и привлекательного, чем такое выражение боли на молодом лбу, которое обычно бывает таким безмятежным.[22]

Влияние Дюшена

Рисунок 20 из Чарльз Дарвин с Выражение эмоций у человека и животных (1872 г.). Подпись гласит: «РИС. 20. - Ужас, с фотографии доктора Дюшенна».
Пластина III из Чарльз Дарвин с Выражение эмоций у человека и животных. Из главы VIII: Радость - приподнятое настроение - любовь - нежные чувства - преданность.

Дарвина Выражение эмоций у человека и животных написано, частично, как опровержение сэра Чарльз Белл богословский доктринер физиогномика, была опубликована в 1872 году. Эта книга развивает дарвиновскую теорию эволюции путем естественного отбора и концентрируется на генетических аспектах человеческого поведения. Текст Дарвина содержал иллюстрации, взятые из фотографий Дюшена, и Дарвин и Дюшенн кратко переписывались. Примечательно также, что Дарвин одолжил свой экземпляр книги Дюшенна британскому психиатру. Джеймс Крайтон-Браун в 1869 году Крайтон-Браун, кажется, потерял книгу на год или около того (в психиатрической больнице Вест-Райдинг в Wakefield, Йоркшир - см. Дарвинский заочный проект, Letter 7220) и что - в 1872 году - Крайтон-Браун пригласил сэра Дэвид Феррье в свою лабораторию приюта для проведения экспериментов по электростимуляции двигательных центров мозга.

Самым известным учеником Дюшенна был Жан-Мартен Шарко, который стал директором безумного убежище на Сальпетриер в 1862 году. Он принял процедуру фотографических экспериментов Дюшена и также считал, что «истину» можно достичь посредством прямого наблюдения. Он даже назвал экзаменационную комнату в приюте в честь своего учителя. Подобно Дюшенну, Шарко стремился описать жесты и выражения своих пациентов, полагая, что они подчиняются абсолютным, механистическим законам. Однако, в отличие от Дюшена, ограничивавшего свои эксперименты сферой здравомыслия, Шарко интересовался почти исключительно фотографированием выражений лиц травмированных пациентов - «истериков». Он также известен тем, что дает публике возможность стать свидетелями этих эмоциональных проявлений, основав свой знаменитый еженедельный «театр страстей» для модного общества того времени, чтобы стать свидетелями выражений безумцев. Это послужило источником вдохновения для массовой культуры, в том числе Гран Гиньоль театр, который открылся в 1897 году и которому Альфред Бине внесли многочисленные вклады.[23] Зигмунд Фрейд, посетивший клинические демонстрации Шарко в 1885 году, заложил основы работы его жизни, психоанализ, с сочувственной деконструкцией неврологических лекций Шарко о гипнозе и истерия.

В 1981 году современная аудитория познакомилась с творчеством Дюшена. Механизм физиогномики человека когда была обнаружена книга и ее фотографии - вместе с иллюстрациями френология и эволюционная теория - на экране в киноверсии Джона Фаулза Роман, Женщина французского лейтенанта. Там главный герой, Чарльз Смитсон, молодой ученый, «который, как и большинство людей своего времени, все еще находился под слабым влиянием физиогномики Лафатера»,[24] стремится интерпретировать истинный характер отчужденной женщины по ее выражениям.

Возможно, нам лучше всего понять вклад Дюшенна в искусство и науку по заключительным словам Роберта Собешека к его всеобъемлющей главе о Дюшенне в его книге. Призрак в доспехах[25] где он пишет:

Окончательное наследие Дюшена может заключаться в том, что он как бы подготовил почву для визуального театра страстей Шарко и определил основную драматургию всех визуальных театров, как научных, так и художественных, которые с тех пор были задуманы в попытке изобразить нашу психику. . … В конце концов, Дюшенна Mecanisme de la Physionomie Humaine и фотографические кадры из экспериментального театра электрошокового возбуждения создали современное поле, на котором борьба за изображение и, таким образом, распознавание неуловимых значений наших закодированных лиц продолжается даже сейчас.[26]

Одноименные заболевания

Диагностические инновации Дюшенна

Работает

Рекомендации

  1. ^ Гарнизон, Филдинг Хадсон (1913). Введение в историю медицины. Филадельфия и Лондон: В. Б. Сондерс. п.571. Современная неврология в основном имеет французское происхождение и происходит от Дюшена, Булонского, через Шарко и его учеников.
  2. ^ МакГенри, Лоуренс К. (1969). История неврологии Гаррисона. Спрингфилд, Иллинойс: Чарльз С. Томас. п. 270. ISBN  0-398-01261-X. В первой половине века неврологические труды были опубликованы Куком, Беллом, Холлом и другими, но первый реальный прогресс в неврологии произошел только после клинического опыта Ромберга и Дюшенна.
  3. ^ а б Duchenne de Boulogne, G.-B .; Катбертсон, Эндрю Р. (1990). Механизм выражения лица человека. Кембридж, Великобритания; Нью-Йорк; др .: Издательство Кембриджского университета. п. 227. ISBN  0-521-36392-6. Следует подчеркнуть, что до Дюшена французской неврологии не существовало.
  4. ^ МакГенри, стр. 282: «Его интерес к неврологии, который развивался медленно, во многом был вдохновлен Дюшенном, которого Шарко называл своим« мастером неврологии ».
  5. ^ а б Коллинз, Джозеф (1908). «Дюшенн Булонский. Биография и признательность». Медицинская запись. Уильям Вуд. 73: 50–54.
  6. ^ Это устройство было описано Гауэрсом как «гистологический гарпун Дюшенна», а другими - как «миниатюрный гарпун» - метонимия, намекающая на его происхождение от моря.
  7. ^ а б Дюшенн, Гийом-Бенджамин; Тиббетс, Герберт (1871). Трактат о локальной электризации и ее применении в патологии и терапии. Лондон: Хардвик.
  8. ^ Lasègue, C .; Штраус, Дж. (1875 г.). "Дюшен де Булонь; в науке и в своих произведениях". Archives Générales de Médecine. 6-е. П. Асселин. 2: 687–715.
  9. ^ Mécanisme de la Physiognomie Humaine, I издание 1862-3; 2-е издание, опубликовано в Париже, Ж. Б. Байер, 1876 г.
  10. ^ Physiologie des mouvements démontrée à l'aide de l'expérimentation electrique et de l'abservation Clinique, и применима к l'étude des paralysies et des deformation, опубликовано в 1867 г.
  11. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 130-1, пер. Собешек.
  12. ^ История публикаций Дюшенна Mécanisme сложный и до некоторой степени неопределенный. Он был опубликован в течение 1862 года и, возможно, в 1863 году.
  13. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть I, 31; Катбертсон пер., 19.
  14. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть I, 65; Катбертсон пер., 36.
  15. ^ Хотя Турнахон предоставил некоторые негативы для научного раздела, большинство фотографий в этом разделе и все одиннадцать листов, соответствующих эстетическому разделу, были сделаны Дюшеном.
  16. ^ Дюшенн, Механизм, часть 2, 6; Катбертсон пер., 42
  17. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 2, 8; Катбертсон пер., 43.
  18. ^ а б Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 133; Катбертсон пер., 102
  19. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 133–5; Катбертсон пер., 102-3
  20. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 141; Катбертсон пер., 105
  21. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 3, 169-74; Катбертсон пер., 120-2
  22. ^ Дюшенн, Mecanisme, часть 2, 125; Катбертсон пер., 100.
  23. ^ Гордон, Рэй Бет (2009) Танцы с Дарвином 1875-1910: народная современность во Франции Лондон: Издательство Ashgate. Гордон дает научный обзор влияния дарвинизма на французскую неврологию и на популярную парижскую культуру того времени.
  24. ^ Фаулз Женщина французского лейтенанта, 119
  25. ^ Книга Призрак в доспехах: фотография и душа человека, 1850–2000 гг.Роберта А. Собешека, была опубликована в 1999 году и сопровождала одноименную выставку, проходившую в Музей искусств округа Лос-Анджелес.
  26. ^ Собешек, Призрак в доспехах, 2003, MIT Press, 79

дальнейшее чтение

  • Фрейтас-Магальяйнс, А., и Кастро, Э. (2009). Нейропсихофизиологическая конструкция человеческой улыбки. В A. Freitas-Magalhães (Ed.), Emotional Expression: The Brain and The Face (стр. 1–18). Порту: University Fernando Pessoa Press. ISBN  978-989-643-034-4.
  • Собешек, Роберт А., Призрак в доспехах, 2003, MIT Press
  • Делапорте, Франсуа. Анатомия страстей. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета, 2008.
  • Родитель, Андре (август 2005 г.). «Дюшен де Булонь: пионер в неврологии и медицинской фотографии». Канадский журнал неврологических наук. 32 (3): 369–77. Дои:10.1017 / s0317167100004315. PMID  16225184.
  • Родитель, Андре (ноябрь 2005 г.). «Дюшенн де Булонь (1806–1875)». Паркинсонизм Relat. Disord. 11 (7): 411–2. Дои:10.1016 / j.parkreldis.2005.04.004. PMID  16345141.
  • Сигел И. М. (2000). «Шарко и Дюшенн: наставники, ученики и коллеги». Перспектива. Биол. Med. 43 (4): 541–7. Дои:10.1353 / pbm.2000.0055. PMID  11058990.
  • Бах, Дж. Р. (апрель 2000 г.). «Противоречие Дюшенна де Булонь-Мерьон и псевдогипертрофическая мышечная дистрофия». Журнал истории медицины и смежных наук. 55 (2): 158–78. Дои:10.1093 / jhmas / 55.2.158. PMID  10820967.
  • Пирс, Дж. (Сентябрь 1999 г.). "Некоторые работы Дюшена де Булонь (1806–75)". J. Neurol. Нейрохирургия. Психиатрия. 67 (3): 322. Дои:10.1136 / jnnp.67.3.322. ЧВК  1736523. PMID  10449553.
  • Джей, V (1998). «Историческая справка: Дюшенн Булонский». Педиатр. Dev. Патол. 1 (3): 254–5. Дои:10.1007 / PL00010897. PMID  10463286.
  • Джордж, М. С. (январь 1994 г.). «Реанимация лица: ранние труды Дюшена и Дарвина по неврологии выражения эмоций на лице». Журнал истории неврологии. 3 (1): 21–33. Дои:10.1080/09647049409525585. PMID  11618803.
  • Остини, S (март 1993 г.). «[Фарадизация по Дюшенну де Булонь (1855)]». Revue médicale de la Suisse romande. 113 (3): 245–6. PMID  8480122.
  • Борг, К. (апрель 1992 г.). «Человек, стоящий за синдромом: Гийом Дюшенн». Журнал истории неврологии. 1 (2): 145–54. Дои:10.1080/09647049209525526. PMID  11618423.
  • Борг, К. (март 1991 г.). «[Человек, стоящий за синдромом: Гийом Дюшенн. Замороженный« деревенский болван », который указал путь исследованиям нервно-мышечных заболеваний]». Lakartidningen. 88 (12): 1091–3. PMID  2016943.
  • Reincke, H; Нельсон К. Р. (январь 1990 г.). «Дюшенн де Булонь: электродиагностика полиомиелита» (PDF). Мышечный нерв. 13 (1): 56–62. Дои:10.1002 / mus.880130111. HDL:2027.42/50146. PMID  2183045.
  • Нельсон, К. Р.; Genain C (октябрь 1989 г.). «Виньетка. Дюшен де Булонь и мышечная биопсия». J. Child Neurol. 4 (4): 315. Дои:10.1177/088307388900400413. PMID  2677116.
  • Тайо, Ф (декабрь 1985 г.). «[Мой соотечественник: Гийом Дюшенн]». Бык. Акад. Natl. Med. 169 (9): 1401–12. PMID  3915439.
  • Катбертсон, Р.А. (1985). «Дюшенн де Булонь и выражение лица человека». Клиническая и экспериментальная неврология. 21: 55–67. PMID  3916360.
  • Рот, Н. (1979). «Дюшенн и точность эстетическая». Медицинское оборудование. 13 (5): 308. PMID  388166.
  • Хьюстон, Дж. Т.; Катбертсон Р. А. (июль 1978 г.). «Дюшен де Булонь и выражение лица». Анналы пластической хирургии. 1 (4): 411–20. Дои:10.1097/00000637-197807000-00009. PMID  365063.
  • Стиллингс, Д. (1975). «Дарвин и Дюшенн». Медицинское оборудование. 9 (1): 37. PMID  1092967.

внешняя ссылка

  • [1] ФИЛЬМ / ТВ / Режиссер: Документальный фильм Марка Блезингера «Герцогиня из анатомии страстей», 1999, 26мин.
  • Искусственное выражение Современный художник, работающий над электро-лицевой хореографией.
  • Электрофизиогномика рецензия на монографию Дюшена 1870 года, Mécanisme de la Physionomie Humaine .. и т. Д..