Федор Лопухов - Fyodor Lopukhov

Федор Лопухов.jpg

Федор Васильевич Лопухов (Время от времени Федор, русский: Фёдор Васи́льевич Лопухо́в; 20 октября 1886 г., Санкт-Петербург - 28 января 1973 г., Ленинград ) был хореографом в Советской России.

Обучение и танцевальная карьера

Лопухов родился в семье танцоров, в которую входили его брат Андрей и две его сестры Евгения и знаменитая певица. Лидия Лопокова. Лидия была танцовщицей для Сергей Дягилев и женат Джон Мейнард Кейнс.[1] Лопухов окончил Санкт-Петербургское театральное училище в 1905 году и начал свою карьеру в Мариинский Театр. Он также гастролировал с Большой в их сезоне 1910–11.[2]:4

Хореография

После революции 1917 года последовал период экспериментов в балете, вызванный отвращением к произведениям, которые вызывали у императорского двора развившимся в постреволюционной России. Чтобы вновь привлечь внимание публики, хореографы в Советской России исследовали новые театральные пространства и сформировали небольшие камерные балетные труппы, где было бы больше возможностей для творчества. Среди хореографов-экспериментаторов был Федор Лопухов.[3][4]

Лопухов рассмотрел взаимосвязь между музыкой и танцем, предположив, что хореографы должны иметь возможность анализировать партитуру своего балета, чтобы лучше отображать нюансы партитуры с точки зрения инструментовки, ритма, цвета и динамики. Его целью было создавать балеты с музыкальной, а не с драматической точки зрения - он опубликовал свои идеи в своей книге. Пути балетмейстера в 1925 г.[3]

Лопухов был назначен художественным руководителем Ленинградский Государственный Театр Оперы и Балета (Киров) в 1922 году и быстро начал отменять работу, выполненную Мариус Петипа создавая бессюжетные балеты - первые и самые известные Великолепие Вселенной (1923), «танцевальная симфония» к четвертой симфонии Бетховена.[2]:4 В отличие от классики Петипа, Великолепие не рассказывал никакой истории, но символически предполагал происхождение универсального света и других глубоких духовных концепций. Хореография характеризовалась сочетанием академической балетной техники и акробатических упражнений, которые впоследствии стали синонимом советского стиля балета.[3] - его гипс включен Джордж Баланчин кто позже представит аналогичные процессы и концепции американской танцевальной сцене.[2]:6–7 Великолепиепосле положительной репетиционной оценки современников, дебют был встречен отрицательно, и Лопухов больше не пытался танцевать симфонии.[2]:6–8

Лопухов также создал советский политический балет на концепции очищающего вихря под названием Красный вихрь (1924). Этот балет - первый, посвященный теме 1917 революция, начинается с действия или «процесса», в котором сильные, агрессивные танцоры выступают против пассивной и неуловимой группы. Второй «процесс» изображает недовольных граждан с разбойниками и пьяными, которых побеждает рабочий класс.[2]:8–11

Некоторые другие балеты, поставленные Лопуховым в попытке найти новые выразительные средства, включают: Ночь на лысой горена музыку Мусоргского (1924), Пульчинелла (1926) и Лиса (1927), оба на музыку Стравинского. Его попытки развить принципы классического танца проявились в акробатических движениях и характерных танцах, очень похожих на оригинальные этнические танцы, из которых они возникли. Это было очевидно в его балете Ледяная дева, с музыкой Грига (1927), который был одним из самых продолжительных его балетов, ставившимся до 1936 года.[2]:14 Он также поставил хореографию Болт в 1931 году и поставил и соавтором либретто для Прозрачный ручей в 1935 году, оба на музыку Шостакович. После негативной редакционной статьи Прозрачный ручей в Правда в начале февраля 1936 г., в результате чего со-либреттистом Лопухова Адриан Пиотровский отправляется в ГУЛАГ Лопухова лишили руководящей должности, и его хореографическая карьера фактически закончилась.[1]

Лопухов собирал курсы хореографов с 1937 по 1941 год при Ленинградском хореографическом училище. С 1962 года - художественный руководитель хореографического отделения режиссерского факультета Ленинградской консерватории.

Среди других хореографических балетов Лопухова: Жар-птица (1921), Раймонда (1922), Спящая красавица (1923), Дон Кихот (1923), Хованщина (1926), Красный мак (1929), Коппелия (1934), Снегурочка (1947), и Картинки с выставки (1963).

использованная литература

  1. ^ а б Макрелл, Джудит (19 июля 2006 г.). "Танец смерти". Хранитель. Получено 3 мая 2020.
  2. ^ а б c d е ж Суриц, Элизабет; Виссон, Линн; Бэйнс, Салли (1985). «Федор Лопухов: Советский хореограф 1920-х годов». Журнал танцевальных исследований. Конгресс по исследованиям в танце. 17/18 (2/1): 3–20. Дои:10.2307/1478075. JSTOR  1478075.
  3. ^ а б c Ау, Сьюзен (1988). Балет и современный танец (2-е изд.). Лондон: Thames / Hudson Ltd., стр.103–105. ISBN  978-0-500-20352-1.
  4. ^ Хоманс, Дженнифер (27 сентября 2011 г.). «Назад в СССР». Новая Республика. Получено 4 мая 2020.

внешние ссылки