Г.В. Серии - G.V. Series

А Г.В. Серии (G.V.116) запись аргентинской песни 1941 года "El estagiario / Mi refugio" Карлос Ди Сарли у вс Orquesta típica. Тысячи таких пластинок были отправлены в колониальную Африку в 1940-х годах, что положило начало созданию новых музыкальных стилей по всему континенту.

В Г.В. Серии (возможно, для Грабачон Виктор)[1] были серией 10 дюймов 78 об / мин Грампластинки производился в Европе и США с 1933 по 1958 год и экспортировался (или подавлялся на месте) в колониальную Тропическую Африку. Им приписывают введение Афро-кубинская музыка в современную африканскую популярную культуру. В результате переосмысления повлияли на создание нескольких жанров африканской популярной музыки.

Сериал

Более 250 наименований (двусторонние пластинки) были выпущены на заводе G.V. Серии. Рекорды были запущены британцами. EMI компания Голос его хозяина этикетке в 1933 году, отчасти из-за сокращения спроса во время Великая депрессия. В 1940-х годах HMV достигла соглашения с другими компаниями, такими как RCA Victor разделить гонорары своих артистов за постановку Г.В. Серийные записи. После этого местные дистрибьюторы смогли запросить или напечатать любой из последних каталогов этих компаний по относительно низкой цене в Африке, что впервые сделало записи доступными для африканских слушателей.[2]

В то же время в Западной Африке (что стало Нигерия и Гана в частности) EMI записывала и выпускала Сакара, Жужу и Апала музыка на дисках 78 об / мин в Parlophone B, HMV JL, HMV JZ и Декка WA / GWA / NGA (1947–52), а также местные лейблы, принадлежащие HMV, такие как Ghana's Таймани специальный.[3] В то время как в англоязычной Западной Африке начали появляться отечественные продюсеры, франкоязычная центральноафриканская музыка была основана на двух полюсах небольших домашних лейблов 1940-х и 50-х годов, а латинская музыка, поставляемая G.V. Рекорды серии и более поздние участники из Пате Маркони и Декка.[4] Англоязычная Западная Африка также имела двойное преимущество: доступ к домашним записям и распространение этих записей по всей Западной Африке принадлежащей HMV. Зонофон лейбл африканской музыки с 1928 года.[5]

Кубинская музыка в Африке

В то время как G.V. Сериалы основывались на обширном каталоге музыки, они наиболее известны как первая выставка, которую пришлось пережить многим африканцам. Афро-кубинский музыка (в частности Сын и Сын монтуно ). Некоторые музыканты той эпохи до сих пор называют эти песни не испаноязычными названиями, а Г.В. номера их записей.[6]

Девять начальных Г.В. записи были выпущены в 1933 году, взятые из прошлого каталога EMI ""общеэтнический" или же "испанский"записи, причем G.V.1 является"Продавец арахиса " к Дон Аспиазу и его оркестр казино Гаваны, записано в Нью-Йорке 13 мая 1930 года.[7] Особо следует отметить такие кубинские артисты, как Son combo. Секстет Хабанеро, Трио Матаморос, Дон Аспиазу, Абелардо Вальдес, Антонио Мачин, а также лидер биг-бэнда Ксавье Кугат, первоначально записанный в США для американского рынка.

Эти записи породили одни из самых успешных современных музыкальных стилей Западной Африки, Центральной Африки и Восточной Африки. Самый известный из этих стилей - Конголезская румба ("Soukous") который развился в Леопольдвиль, Бельгийское Конго (современная Киншаса, ДРК ) в 1940-50-х гг. Гитарные стили Музыка Highlife в британской колониальной Западной Африке эти записи также сильно повлияли на них, как и стили звучания Дакара в Сенегале. Игра на африканской гитаре в целом и на электрогитаре в частности была популяризирована отчасти благодаря музыке, распространенной в G.V. Рекорды серии. Музыка Восточной Африки также испытала влияние Г.В. серия, проданная через музыкальные магазины Восточной Африки в Найроби как его агенты в Лоуренсу Маркес и Дар-эс-Салам. Но и здесь кубинская музыка Г.В. серию быстро пришлось дополнить отечественной музыкой, произведенной EMI и специализированными лейблами, такими как Одеон Суахили.[8]

Примечания

  1. ^ Уайт 2002 и Стюарт 2004 предлагают несколько вариаций реального и предполагаемого значения GV, включая «Grabación Victor» («Victor Recording» на испанском языке), «Grabado en Venezuela» (записано в Венесуэле), «Gramophone Victor» и популярное конголезское прозвище "великие вокалисты" (великие певцы). Уайт (2002) также сообщает, что это может быть только EMI записывает код, который находится между G.U. и Г.
  2. ^ Уайт (2002) описывает этот процесс, цитируя Гронов, П. Индустрия звукозаписи: этномузыкологический подход. Тампере, Финляндия: Университет Тампере Пресс (1996).
  3. ^ см. главу двадцать (стр. 149–156) Джона Коллинза. Музыканты Западной Африки. Издательство Линн Риннер (1985) ISBN  0-89410-075-0
  4. ^ За удар Г.В. Серия против этих серий отечественной музыки о музыке Ганы и Нигерии см.: John Low. «История кенийской гитарной музыки: 1945–1980», African Music, VI, 2,1982, стр. 23–24.
    Кристофер Уотерман. Джуджу: Социальная история и этнография африканской популярной музыки, Чикаго, University of Chicago Press (1990), стр. 46–47.
  5. ^ Вернон. Саваннафон. FolkRoots No 122
  6. ^ «Влияние, которое они оказали, можно частично измерить тем, что старые музыканты вспоминают кубинские мелодии по каталожному номеру HMV, а не по названию». - Пол Вернон. Праздник Востока.
  7. ^ Джон Коули. uBungca (Оксфордские сумки): Записи в Лондоне африканской и западно-индийской музыки в 1920-х и 1930-х годах.. Музыкальные традиции № 12, лето 1994.
  8. ^ Пол Вернон. Праздник Востока. FolkRoots No145

Рекомендации