Гамелан суракарта - Gamelan surakarta

Гамелан представление суракарты

Гамелан суракарта Типичный большой, двухместный гамелан в современном соло (Суракарта ) будет включен в Sléndro набор, один сарон панерус (или сарон пекин), два Сарон Барунг, один или два сарона демунг, один Пол panerus, один пол barung, один Slenthem (или "гендерный панембунг"), один Bonang panerus и один bonang barung (по двенадцать гонги ), один гамбанг каю, один сиделка или Celempung, один ребаб, один планирование, одна пара Кетук и Кемпьянг, один набор от трех до пяти Кенонг, один набор от трех до пяти Кемпул, от одного до трех гонг сувукан, и один гонг.

Дополнительный набор пелог инструменты будут включать по два каждого из гендерных панэрусов, гендерных барунгов, гамбанг и ситеров.[проверять орфографию ] или celempung, первый из каждой пары настроен на подмножество pelog bem из пяти тонов (тоны 1,2,3,5,6), второй - на подмножество pelog barang из пяти тонов (2,3,5,6,7 ). Каждый пелог бонанг будет иметь по четырнадцать гонгов.

Слендро и пелог гамелан обычно разделяют ударные (кенданг ), в том числе по одному: кетипунг, кенданг агенг (или кенданг гендхинг), циблон, кенданг ваянган и, в самом большом гамелане, большой подвесной барабан, бедуг. В архаичных ансамблях еще могут быть такие инструменты, как гамбанг гангса, Slentho (вместо слентема), и Bonang Panembung. Типичный исполнительский ансамбль включает солистку-вокалистку (Pesinden ) и мужской хор (германский ); в определенных отрывках певцы ритмично хлопают в ладоши (кеплок ).

Сравнение с Гамеланом Джокьякарта

В Джокьякарта, есть тенденция иметь больше саронов каждого регистра, и более вероятно, что будет присутствовать bonang panembung. Древний инструмент, целуринг, набор чеканных колоколов встречается только на нескольких гамеланах в Джокьякарте. Кратон и играется вместо сарона панеруса. Солонский стиль часто считается более изысканным (или «alus»), чем стиль йогианский. Одно конкретное отличие заключается в игре сарона пекинга; Хотя паттерн, который он играет для балунгана, часто тот же, в стиле Йогьян он ритмически смещен раньше, создавая другой акцент по сравнению с балунганом.

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Васисто Сурджодининграт, П.Дж. Сударджана, Адхи Сусанто (1993) Тональные измерения выдающегося яванского гамелана в Джокьякарте и Суракарте / перевод авторов с индонезийского языка. Penjelidikan dalam pengukuran nada gamelan-gamelan Джава теркемука ди Джокьякарта дан Суракарта. 2-е изд. изд. Джокьякарта: издательство Gadjah Mada University Press. ISBN  979-420-273-8 (pbk.)