Дженнаро Магри - Gennaro Magri

Дженнаро Магри был итальянским танцором, хореографом, педагогом и писателем. Хотя точные даты его рождения и смерти неизвестны, предполагается, что Магри родился в Неаполе, Италия, в 1730-х годах и умер в Мадриде.[1] Магри наиболее известен своей работой, связанной с гротескный танец, стиль театрального танца, характеризующийся комедией, атлетизмом и акробатикой, уходящий корнями в итальянские уличные традиции Commedia dell’arte.[2]

Карьера

Хотя существует очень мало записей о ранней жизни Дженнаро Магри, предполагается, что его раннее обучение проходило в его родном городе Неаполе, Италия. Первое известное упоминание о танцевальной карьере Магри датируется 1758 годом, когда он выступал в качестве солиста, или примо балерино гроттеско в Teatro Nuovo dell’Accademia filarmonica в Вероне.

После того, как Магри был танцором в Вероне, карьера Магри расширилась до международной сцены. В 1759-1760 годах Магри танцевал с Кернтнертортеатр балетная труппа, престижная венская труппа, изобилующая танцорами со всей Европы, особенно из Италии. Позже Магри вернулся во второй сезон в Вене (1763-64), где танцевал в придворных операх и балетах. Многие из хореографических построений, найденных в постановках Kärntnertortheater, оказались определяющими для более поздних работ Магри как хореографа и педагога, например, сильная взаимосвязь между танцем и пантомимой и важность географического положения при создании произведения. На протяжении своей странствующей карьеры Магри взаимодействовал с множеством географически и хореографически разнообразных влиятельных лиц танцевального мира, которые значительно сформировали его собственный хореографический стиль.[3]

Несмотря на международный размах своей карьеры, Магри большую часть времени проводил танцором и хореографом на своей родине в Италии. После своего первого и второго сезонов в Вене Магри провел время в качестве гротескного танцора в Театро Нуово в Падуе (1760, 1761, 1762, 1764), в Венеции. Театр Сан-Анджело (1760-61, 1764), Рим Театр Аргентина (1761-62), Театр Публично Реджо-Эмилии (1761-62), Флорентийский Театр Пергола (1764 г.) и Туринский Театро Реджио (1762-65, 1767-78).[2] В это время Магри начал ставить собственные произведения, особенно во время своего пребывания в Венеции. После второго сезона танцев Магри в Вене он вернулся в Неаполь и поставил несколько балетов в Театр Сан-Карло (1765-66, 1766-67, 1768-74), демонстрирующие широкий спектр виртуозных шагов, характерных для гротескного репертуара. Многие из этих произведений были антрактовыми балетами, исполняемыми между актами оперы, не имеющей отношения к сюжету. Затем Магри отправился в Милан, где исполнил гротескные роли в престижном Regio Ducal Teatro (1767).[2] За это время Магри вышла замуж за миланца. прима балерина Тереза ​​Стафани, хотя точная дата их свадьбы неизвестна. Магри продолжал выступать по всей Италии, прежде чем вернуться в Неаполь в 1773 году. Нет никаких записей о том, что Магри выступал или хореографировал после 1774 года, хотя он опубликовал очень влиятельный трактат о гротескном танце. Траттато теоретико-праттико ди бал, в 1779 г.[4]

Основные работы

Магри, пожалуй, наиболее известен своим трактатом о гротескный танец (1779).[5][6][4] Эта работа содержит подробное описание виртуозных и спортивных шагов, необходимых для балерино грот, и анализирует движения, которые облегчают выполнение таких шагов, как каприоли, пируэты и другие виды сложной работы ног.[7] Кроме того, в этом трактате проводится различие между разными типами театральных танцоров: балерини сери (серьезные танцоры), меццо-каратер (характерные танцоры) и балерины гроттески (гротескные танцоры).[8] Хотя гротескный танец отличается юмористическим и спортивным характером. стандартные персонажи, определяющая черта Магри Траттато факт, что он представляет балерини гроттески столь же важны и почитаемы, как балерини сери. На этом Траттатосм. недавнее исследование, проведенное А. Б. Фаббрикаторе.[9][10] Что касается хореографии, Магри в первую очередь создавала антракт балеты исполняются между оперными номерами.

Хореографические произведения[2]

  • Mascherata dedicata a Bacco (1761)
  • Mercato del pesce в Амстердаме (1765)
  • Случай Ritorno di soldati piemontesi alle loro (1765)
  • Arrivo de viaggiatori nella posta di Vienna (1765)
  • Di diversi caratteri (1765)
  • Di spagnoli e mori(1766)
  • Di zingari e scozzesi (1766)
  • Даглия амичи ди Родриго (1766)
  • Ballo di mestieri (1766)
  • Festa di Silvano (1766)
  • Праздник балла (аналог баллона) (1767)
  • Un bassa turco (1767)
  • Pantomimo tra Pulcinella, Alrecchino e Coviello (1767)
  • La Festa della Lanterna (1773)
  • Pantomino con maschere: Pantalone e sua figlia, Truffaldino, Pulcinella, Flaminia. (1774)

Рекомендации

  1. ^ L’action dans le texte. Pour une Approche herméneutique du Trattato teorico-prattico di bal (1779) де Ж. Магри, [Ressource ARDP 2015], Pantin, CN D, 2018 (116 стр.)https://hddanse.hypotheses.org/272
  2. ^ а б c d Бонджованни, Сальваторе. «Дженнаро Магри, гротескный танцор европейской сцены». Гротескный танцор на сцене восемнадцатого века: Дженнаро Магри и его мирРебеккой Харрис-Уоррик и Брюсом Аланом. Браун, University of Wisconsin Press, 2005, стр. 33–61, 91-108. ISBN  0299203549
  3. ^ Браун, Брюс Алан. «Магри в Вене, ученичество хореографа». Гротескный танцор на сцене восемнадцатого века: Дженнаро Магри и его мирРебекка Харрис-Уоррик и Брюс Алан. Браун, University of Wisconsin Press, 2005, стр. 61–90. ISBN  0299203549
  4. ^ а б Бонджованни, Сальваторе. «Магри в Неаполе: защита итальянской танцевальной традиции». Гротескный танцор на сцене восемнадцатого века: Дженнаро Магри и его мирРебеккой Харрис-Уоррик и Брюсом Аланом. Браун, University of Wisconsin Press, 2005, стр. 91-108. ISBN  0299203549
  5. ^ Траттато теоретико-праттико ди бал
  6. ^ http://obvil.sorbonne-universite.site/corpus/danse/magri_trattato-teorico-prattico
  7. ^ Арианна Беатрис Фаббрикаторе, «Семиотические элементы гротескной« итальянской »практики» в Танце в Италии: italienischer Tanz в Европе, 1400-1900: 4. Symposion für Historischen Tanz, Burg Rothenfels am Main, 25.-29. Май 2016: Tagungsband, ed. Уве В. Шлоттермюллер; Говард Вайнер; Мари Рихтер, Фрайбург, Fa-gisis, Musik-und Tanzedition, 2016, стр. 56-74.https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01552341/document
  8. ^ Арианна Беатрис Фаббрикаторе, Комический и гротескный танец: кинетическая интерпретация Траттатской теоретико-практической мысли Балло (1779) Дженнаро Магри. Synthèse du projet, Pantin, CN D, Aide à la recherche et au patrimoine en danse, 2015
  9. ^ https://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/4031/files/2019/03/Laction_dans_le_texte_CND_fabbricatore-1-115.pdf
  10. ^ Томко, Линда. "Магри Гроттески." Гротескный танцор на сцене восемнадцатого века: Дженнаро Магри и его мирРебеккой Харрис-Уоррик и Брюсом Аланом. Браун, University of Wisconsin Press, 2005, стр. 109–149. ISBN  0299203549