Гиллис Питерс Старший - Gillis Peeters the Elder

Форте-дус-Рейс-Магос

Гиллис Питерс (1612 - 1653), фламандский художник, рисовальщик и гравер, внесший свой вклад в развитие морское искусство и пейзаж живопись во Фландрии.

Жизнь

Он родился в Антверпене. Он был старшим братом художников-маринистов. Катарина, Ян I и Бонавентура Петерс. Он записан в 1631 году как ученик голландского художника-цветовода Энтони Клаэса Младшего, который покинул свою родную страну в 1629 году.

Лесной пейзаж с отшельником и путешественниками

В 1634 году Гиллис вместе со своим братом Бонавентурой стал мастером в Антверпене. Гильдия Святого Луки.[1] Первоначально два брата жили в студии в Антверпене, пока в 1641 году Бонавентура не переехал в Хобокен (Антверпен) где он работал в студии со своими братьями и сестрами и учениками Катариной и Яном Петерс.[2]

Считается, что Гиллис ездил в Бразилию, возможно, дважды. Впервые это было в 1636 году, когда он путешествовал, вероятно, в компании Йохан Мауриц ван Нассау-Зиген который был назначен губернатором голландских владений в Бразилии. Он прибыл в Бразилию в 1637 году, но пробыл там только до следующего года. Возможно, он вернулся в Бразилию в 1640 году. Во время своего пребывания в Бразилии он создал четыре картины с видами Бразилии и многочисленные рисунки, которые впоследствии были использованы им самим и его братом Бонавентурой в картинах бразильских сцен.[3]

Он был отцом Виллема, Гиллиса Младшего и Бонавентуры Младшего.[4] Бонавентура Младший был моряком и художником-маринистом. Есть также пейзажи, известные Гиллису Младшему.

Он умер в Антверпене.[4]

Работа

Хотя Гиллис Питерс, как и большинство членов его семьи художников, больше всего известен как художник-маринист, большую часть его творчества составляют пейзажи.

Лесной пейзаж с элегантными путешественниками и охотником на тропинке

Одна из самых ранних записанных работ - Пейзаж с водяной мельницей (Рейксмузеум ) датируется 1633 годом. Сине-зелеными оттенками он напоминает работы его современных фламандских художников-пейзажистов, таких как Лукас ван Уден.[5] Его ранние пейзажи, изображающие горы с елями 1630-х годов, отличаются тональной палитрой и небольшими фигурами.[1] Эти ранние работы кажутся ближе к путешествиям пейзажей фламандского художника. Пол Бриль, которые изображают воображаемые переживания в южном пейзаже, чем на Барокко из Питер Пауль Рубенс с его чистыми цветами и ярким светом.[6][7] В 1640-х годах его кругозор становится глубже, а краски богаче.[1] А Лесной скалистый пейзаж с парой пасущихся овец (Christie's, 14 ноября 2007 г., Амстердам, лот 191) 1652 г. (но, возможно, 1632 г.) - типичный пример его мелкомасштабной работы. В отличие от современных голландских пейзажей, которые стремились к реализму, пейзажи Петерса искусственны и надуманы и задуманы как форма поэзии, а не как реалистический документ. С их конфетными цветами, живописными зданиями и перистыми деревьями они, кажется, предвкушают Рококо идиллические видения Франсуа Буше сто лет спустя.[6] Некоторые из его пейзажей, например, сделанные в Бразилии (например, Вид на Пернамбуку-де-Ресифи ) носят более топографический характер.

Речной пейзаж с паромом

Его морские картины охватывают диапазон штормовых морей, батальных сцен, речных сцен и сцен гавани и похожи на ранние работы его брата своими приглушенными тонами и атмосферным эффектом.

Гиллис сотрудничал с другими членами семьи и художниками в Антверпене. Например, он сотрудничал со своим братом Бонавентурой над картиной Битва при Калло и другие морские сцены.[8] Также есть сотрудничество с Давид Тенирс Младший на Сцена во фламандской деревне для которой Тенирс нарисовал фигуры, а Петерс - пейзаж.[9]

Гиллис обучался гравюру и делал различные гравюры сцен охоты по эскизам художника. Франс Снайдерс и серию деревенских сцен и пейзажей для антверпенского издательства. Джоаннес Мейсенс.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б c Ханс-Иоахим Раупп, Landschaften und Seestücke, LIT Verlag Münster, 2001, стр. 210-211 (на немецком)
  2. ^ Маргарита Рассел. «Петерс, Бонавентура, я». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 13 декабря 2014 г.
  3. ^ Карла Мэри С. Оливейра, Frans Jansz Post y Las imágenes del Brasil holandés: ¿la mirada que registra o el pincel que интерпрета? В архиве 2014-12-13 в Wayback Machine, п. 3 (на испанском)
  4. ^ а б Гиллис Питерс на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  5. ^ Джордж Гордон. «Нейтс, Гиллис». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 13 декабря 2014 г.
  6. ^ а б Ханс-Иоахим Раупп, «Sichtbare und Unsichtbare Welten - nach der Natur und die Phantasie», в: Мария-Терезия Лойкер, Die sichtbare Welt: Visualität in der niederländischen Literatur und Kunst des 17. Jahrhunderts, Waxmann Verlag, 2012, стр. 105-108 (на немецком)
  7. ^ Ханс-Иоахим Раупп, Historien und Allegorien, LIT Verlag Münster, 1995 г. (на немецком)
  8. ^ О Bonaventura Peeters I у Жана Муста
  9. ^ Сцена во фламандской деревне в музеях Шеффилда
  10. ^ Гравюры Гиллис Петерс на британский музей

внешняя ссылка