Hôtel dAstorg et de Saint-Germain - Hôtel dAstorg et de Saint-Germain - Wikipedia

Фасад улицы Рю де Изменений.

В Отель d'Astorg et de Saint-Germain в Тулуза, Франция, это эпоха Возрождения отель в частности (дворец) XVI и XVII веков.

История

Отель d'Astorg and Saint Germain расположен по адресу: rue des Changes, 16, в историческом центре Тулузы. Он был построен между 1550 и 1570 годами для Capitoul Гийом де Сен-Жермен, затем переработанный капитаном Жаном д'Асторгом.

Описание

Отель d'Astorg-Saint-Germain стоит на одной из главных артерий Тулузы эпохи Возрождения, дороге, которая была известна в римский период как Кардо Максимус (дорога север-юг) и связана Базилика Сен-Сернен, то Capitole и парламент. Построенный в конце шестнадцатого века, отель сохранил большую часть старого купеческого дома.^[1]

В 1568 году купец Жан Асторг перестроил часть дома. Здание, выходящее на улицу, на первом этаже состояло из ряда магазинов и боковой двери, которая открывалась в крытый коридор, который, в свою очередь, давал доступ в главный двор, последний имел скорее церемониальное, чем практическое назначение. Необычно, что в этом отеле сохранились как внешние деревянные лестницы, так и проходы, ведущие к зданиям вокруг двора. В то время как дерево было обычным строительным материалом в эпоху Возрождения, до наших дней сохранилось несколько украшенных примеров (лепные балясины, облицовочные завитки).^[1]

Высокие окна

Долгое время дом принадлежал исключительно Гийому де Сен-Жермену, но на самом деле он был частично построен бюргером Жаном Асторгом. Последние принадлежали к финансовой элите, которую регулярно разыскивали столицы в период кризиса (военные действия). Для украшения своего нового здания в задней части двора он решил имитировать окна своего соседа Пьера Дельпеша. Такое подражание было распространено на протяжении всего века и равносильно почетному присвоению. Эти окна имеют впечатляющие рамы, известные как chambranle à crosssettes, поддерживаемый четырьмя короткими пилястрами. Последние, придерживаясь принципов маньеристической эстетики, основанной на неожиданности, не играют структурной роли, а вместо этого кажутся приостановленными и зависимыми от фрейма, который они по праву должны поддерживать.^[1]