Харриет Смитсон - Harriet Smithson

Харриет Констанс Смитсон
Портрет Харриет Смитсон - Дюбуф, Клод-Мари.jpg
Гарриет Смитсон, автор Dubufe, c. 1828. Musee Magnin, Дижон.
Родился
Харриет Констанс Смитсон

(1800-03-18)18 марта 1800 г.
Эннис, Ко Клэр, Ирландия
Умер3 марта 1854 г.(1854-03-03) (53 года)
Париж, Франция
оккупацияШекспировская актриса
Активные годы1814–1837
Супруг (а)
Гектор Берлиоз
​
(м. 1833)​

Харриет Констанс Смитсон (18 марта 1800 - 3 марта 1854), наиболее известный как Харриет Смитсон, который также прошел мимо Генриетта Констанс Смитсон,[1] Харриет Смитсон Берлиоз,[2] и пропустить H.C. Смитсон,[3] была известной шекспировской актрисой, наиболее известной как первая жена и муза из Гектор Берлиоз.

Ранние годы

Харриет Смитсон родилась 18 марта 1800 г. Эннис, Графство Клэр, Ирландия. Ее отец, Уильям Джозеф Смитсон, был актером и театральным менеджером из Глостершира, Англия, а ее мать была актрисой, полное имя которой неизвестно.[1] У нее также были брат Джозеф Смитсон и сестра, имя которых также неизвестно.[1] В октябре 1801 года Харриет была оставлена ​​на попечение преподобного Джеймса Барретта, священника Ирландской церкви, прихода Драмклиффа, а затем декана Киллало.[2] Барретт стал ее опекуном и воспитывал ее, как если бы она была его собственной дочерью. Он обучал ее «заповедям религии» и скрыл от нее все, что связано со сценой.[4] После смерти Барретта 16 февраля 1808 года Смитсоны отправили Харриет в школу-интернат в Уотерфорде.[2]

Актерская карьера

Ирландское начало

27 мая 1814 года Смитсон впервые выступила на сцене театра Королевский театр (Дублин), как Альбина Мандевилл в Фредерик Рейнольдс с Воля.[2] Ее выступление было хорошо встречено, и Журнал Фримена дал ей положительный отзыв.

Она, безусловно, очень интересная и многообещающая молодая актриса, и нет никаких сомнений в том, что она станет большим приобретением для Кроу-стрит в том плане исполнения, к которому ее склоняют ее вкус и таланты.[2]

В 1815 году Смитсон заняла место своих родителей в компании Монтегю Талбота в Белфасте после того, как они вернулись в Дублин.[2] Сезон открылся 1 января 1816 года, когда она расширила свой диапазон ролей, выступив в нескольких комедиях.[2] Затем она поехала в Ньюри, Лимерик, Дублин и Бурмингем, где присоединилась к компании Роберта Эллистона. Следующие два месяца она сыграла более сорока ролей в разных жанрах.[2]

Дебют в Лондоне

Четыре года спустя, 20 января 1818 года, Смитсон впервые выступила в Лондоне. Drury Lane в роли Летиции Харди в Стратагема Белль.[2] Ее первое выступление получило неоднозначные отзывы критиков, но она быстро завоевала признание критиков и исполнителей по мере того, как набиралась опыта.[2]

Позже в том же году она присоединилась к постоянной труппе Royal Coburg. Однако осенью 1820 года она вновь присоединилась к компании Drury Lane. 20 февраля 1821 года она сыграла главную женскую роль в фильме. Тереза Джона Ховарда Пейна, когда актриса из актеров заболела.[2]

В целом лондонская публика помнила ее как Времена выражаясь словами, «лицо и черты лица хорошо адаптированы к ее профессии; но [актриса] вряд ли произведет большое впечатление на лондонскую публику или окажется среди звезд первой величины ».[5]

Успех в Париже

В 1827 году Смитсон дебютировала в Париже в роли Лидии Лэнгиш в фильме. Соперники на Odéon театр. Хотя за эту роль она получила отрицательные отзывы, ее высоко оценили за красоту и способности в последующем исполнении. Она наклоняется к победе.[2]

11 сентября 1827 г. ей была передана небольшая часть Офелия следующий на Чарльз Кембл в шекспировском Гамлет.[2] Она произвела неизгладимое впечатление на французов благодаря своей интерпретации безумия Офелии с использованием пантомимы и естественного представления.

Мисс Смитсон разыграла сцену, в которой, лишившись рассудка, она с величайшим изяществом и правдой принимает свою собственную вуаль за тело отца. Весь отрывок, который казался длинным, относительно незначительным и даже преувеличенным при чтении, оказал огромное влияние на сцену ... Самая замечательная черта ее игры - это ее пантомима; она принимает фантастические позы; и она использует умирающее падение в своих интонациях, никогда не переставая быть естественным ...[6]

Чарльз Кембл и Гарриет Смитсон в роли Ромео и Джульетты

Огромный успех Гамлет привело к объявлению Ромео и Джульетта, на 15 сентября. Смитсон был брошен как Джульетта, где она произвела революцию в роли женщин в театре, став столь же важной, как и ее коллега-мужчина, Ромео.[2] До этого момента женские роли в театре были сильно урезаны и подвергались цензуре, чтобы уменьшить роль «ограниченного таланта» труппы.[2] И снова постановка была хорошо принята.[2]

Мисс Смитсон была поручена роль Джульетты, и она превосходно справилась с ней. Именно в сцене во втором акте, где у нее ночная встреча с Ромео, ее игра стала привлекать внимание публики. Эта сцена чрезвычайно красива, хотя написана с изысканной изысканностью ... Мисс Смитсон не могла быть более изящной на балконе; ее поза были полны правды, изящества и любви ... В моменты ее сильных эмоций она уже не женщина, а Ярость или что-то вроде этого ...[7]

18 сентября Шекспировская Отелло стала третьей шекспировской трагедией в исполнении Английского театра. Ее выступление как Дездемона был менее эффективным, но постановка была достаточно популярной, чтобы повторить ее через неделю.[2]

Английский театр заменил постановки трагедий комедиями, такими как Стратагема Белль, Школа скандала, Миссис Сентливр Чудо и миссис Коули Флюгер. Однако спрос прессы на новые трагедии привел к производству Трагедия Джейн Шор.[2] В этой известной трагедии Смитсон сыграл Берег, роль, в которой она растрогала публику до слез. Спектакль вскоре стал самым популярным в английском сезоне. Под конец своего пребывания во Франции она сыграла в нескольких постановках с известными актерами, такими как Уильям Чарльз Макреди, Эдмунд Кин, и Чарльз Кембл.[2]

Смитсон прославилась своей естественной подачей персонажей, яркой пантомимой и красотой. Она познакомила французов с естественными английскими театральными приемами, которые позволили ей стать ее персонажами, а не просто изображать их.[2] Новый актерский стиль, подчеркивающий драматизм и правду, понравившийся французским романтикам, возобладал над традиционными представлениями французских классиков о великой игре.[2] Вскоре многие французские актрисы начали подражать ее методике.[2]

Вернувшись в Лондон

Поскольку возможности продолжить свою работу в Париже уменьшились, Смитсон вернулась в Лондон, чтобы выступить. Джейн Шор очередной раз.[2] Производство открылось в Ковент-Гарден 11 мая 1829 г. при неблагоприятных обстоятельствах. Некоторые зрители, которые читали ее отзывы до ее отъезда в Париж, не хотели посещать шоу. Кроме того, лондонская пресса стремилась доказать, что их предыдущие отзывы о ее средней игре были точными. Газеты, такие как Экзаменатор дал своему первому выступлению неохотный отзыв:[2]

Ее действие легкое и изящное, хотя и несколько избыточно. Ее декламация и тщательно продуманный выбор взглядов показывают, что она была внимательной ученицей французской школы высокой трагедии. Ее голос от своеобразия по интонации производит впечатление монотонности ...[8]

Однако всего через семь дней после ее следующего выступления в роли Джульетты в шекспировском Ромео и Джульетта, пресса, в том числе Экзаменатор, дал ей восторженные отзывы:

Мисс Смитсон сыграла Джульетту в целом - это во многих отношениях лучшее, что мы видели со времен мисс О'Нил… Сейчас она лучшая трагическая актриса в Лондоне.[9]

Она появилась как Бельвидера в Венеция Сохранилась и как миссис Симпсон в Симпсон и Ко на трассе Линкольна в театре Питерборо с 27 июня по 2 июля 1831 года. [10] После того, как Ковент-Гарден закрылся на лето 1832 года, Смитсон совершил поездку по Англии в небольшие театры, где выступал почти исключительно в трагедиях.[2] В июне 1832 года она поступила в Королевский театр на Хеймаркет, где имела ограниченный успех и подвергалась критике по поводу своего веса.[2]

Конец карьеры

В 1830 году Смитсон вернулась в Париж, чтобы основать английский театр под своим собственным руководством.[2] Она получила разрешение выступить в «Итальянском театре», где поставила несколько неудачных пьес. Год спустя она сломала ногу и была вынуждена приостановить карьеру, пока ее нога не зажила.[2] Теперь она была в большом долгу, но ее мать и сестра все еще зависели от нее.[2] Свое последнее выступление в партии Офелии она дала 15 декабря 1836 года, прежде чем ее здоровье ухудшилось.

Смитсон как муза

Подлинное изображение Смитсона своих персонажей привело к ее известности и неуловимости. До ее известности трагедия считалась прежде всего мужской сферой. Ее отчетливо искренняя, почти гротескная интерпретация персонажей уступила место последующим актрисам трагедий.[2] Таким образом, она установила стандарты отличной игры для всех актеров.

Великолепная игра Смитсона сбивала восприятие ее личности с характером женских персонажей. На пике своей карьеры она стала номинальной фигурой французского романтического движения.[2] Тем не менее, многие произведения искусства, пьесы, музыка и письменные произведения французского романтизма, которые она вдохновила, изображали ее как Офелию, Джульетту и Харриет. Самая известная из этих работ была Гектор Берлиоз с Симфония Фантастическая. После того, как Берлиоз увидел Смитсона в образе Офелии в 1827 году, он влюбился в нее, или, скорее, в «драматический образ [женщины], придающий силу высочайшему искусству Шекспира и интенсивность в чрезвычайно напряженном событии и представлении».[2] Его одержимость побудила его сочинить Симфония Фантастическая, которая известна как первая великая романтическая симфония.[11]

Брак с Гектором Берлиозом

Берлиоз обнаружил Смитсона в Театр Одеон исполнила роли Джульетты Капулетти и Офелии и сразу влюбилась в нее. Он постоянно присылал ей письма, хотя никогда с ней не встречался.[2] Некоторое время он жил в квартире, откуда мог видеть ее возвращение домой и наблюдать за ней, пока она не заснула.[2] Она игнорировала все его авансы до 1832 года, когда ее пригласили на спектакль Лелио, продолжение его Симфония Фантастическая, общим другом. Она поняла, что симфония о ней и отправила Берлиозу поздравительное послание.[2] Берлиоз быстро получил разрешение на встречу с ней, и они стали любовниками.[2] Несмотря на ее тихое сопротивление и сопротивление обеих семей и друзей, они поженились в британском посольстве в Париже 3 октября 1833 года. Луи, единственный ребенок пары, родился 14 августа 1834 года.[2]

Вскоре Смитсон стал обижаться и завидовать Берлиозу, поскольку его музыкальный успех отдалял его от нее.[2] По мере того как она становилась все более собственнической и больной, Берлиоз завязал роман с Мари Ресио, певица в Парижская опера, которая должна была стать второй женой Берлиоза.[2] В конце концов Смитсон переехал из супружеского дома на улице Сент-Винсент, Монмартр, на улицу Бланш в 1843 году, но Берлиоз по-прежнему оказывал ему финансовую поддержку.[2]

Смерть

Ближе к концу жизни Смитсон страдала параличом, из-за которого она едва могла двигаться и говорить.[2] Она умерла 3 марта 1854 года в своем доме на улице Сен-Винсент и была похоронена в Cimetière Saint-Vincent. Позднее Берлиоз перезахоронил ее тело на кладбище Монмартра, когда нужно было перестроить Сен-Винсент.[2]

Театральные роли

ГодзаглавиеРольДраматург
1814ВоляАльбина МандевиллФредерик Рейнольдс
1816Школа скандалаЛеди ТизлРичард Бринсли Шеридан
1816Смейся, когда сможешьМиссис МортимерФредерик Рейнольдс
1816Клятвы любовникаАмелияЭлизабет Инчбальд
1816АльпинистыФлорантеДжордж Коулман
1816НезнакомецМиссис ХаллерАвгуст фон Коцебу

Искусство Харриет Смитсон

  • Гарриет Смитсон, автор Юджин Деверия, Musée Hector-Berlioz (maison natale) Ла-Кот-Сен-Андре

  • Харриет Смитсон в 1832 году. Художник неизвестен.

  • Гарриет Смитсон, автор Джордж Клинт в роли мисс Дориллон в «Жены такими, какие они были, и служанки такими, какие они есть»,

  • Харриет Смитсон, неизвестный художник

  • Гарриет Смитсон, Джордж Клинт

  • Гарриет Смитсон, автор Франциск-Антуан Совесть

использованная литература

  1. ^ а б c , Мерфи, Грогеган, 2015, с.196.
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль я ан ао ap Раби, Питер (1982). 'Прекрасная Офелия': жизнь Харриет Смитсон Берлиоз. Великобритания в University Press, Кембридж: Пресс-синдикат Кембриджского университета. ISBN  0-521-24421-8.
  3. ^ Oxberry 1825, стр.195.
  4. ^ Oxberry с.196. Также появляется в Жизни шекспировских актеров 2009 p.4-17 цитируется ниже.
  5. ^ Маршалл, Киши, Дэвис, Фриман, Раби, 2009, стр.19. непосредственно публикует первоисточник Времена, 21 января 1818 года. Британская библиотека, газетная библиотека Колиндейла.
  6. ^ Маршалл, Киши, Дэвис, Фриман, Раби, 2009 г., стр.53. непосредственно издает книгу Этьена-Жана Делеклюза Журнал де Делеклюз, 1824-1828, изд. Р. Баше (Париж: Б. Грассе, [1948]), 454-65, 467. Перевод Питера Раби.>
  7. ^ Маршалл, Киши, Дэвис, Фриман, Рэби, 2009 г., стр.57. непосредственно издает книгу Этьена-Жана Делеклюза Журнал де Делеклюз, 1824-1828, изд. R. Baschet (Paris: B. Grasset, [1948]), стр. 454-65, 467. Перевод Питера Раби.
  8. ^ Маршалл, Киши, Дэвис, Фриман, Раби, 2009 г., стр.166. Публикует первоисточник, Экзаменатор, 17 мая 1829 г., стр.308. Библиотека Кембриджского университета, торговая марка NPR. C.40
  9. ^ Маршалл, Киши, Дэвис, Фриман, Раби, 2009 г., стр.167. Публикует первоисточник, Экзаменатор, 24 мая 1829 г., стр. 324-5. Библиотека Кембриджского университета, торговая марка NPR. C.40
  10. ^ "Театр, Питерборо". Стэмфорд Меркьюри. 24 июня 1831 г. с. 3.
  11. ^ Келли, Томас (2000). Первые ночи, пять музыкальных премьер. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. п. 182. ISBN  0-300-07774-2.
  • Мерфи, Дэвид; Геогеган, Патрик. "Смитсон, Харриет Констанс Берлиоз". Словарь ирландской биографии. (ред.). Джеймс Макгуайр, Джеймс Куинн. Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета, 2009 г.. Получено 7 декабря 2015.
  • Oxberry, Уильям (1825). Драматическая биография и исторические анекдоты. Лондон: Симпкин и Маршалл и Чаппель.
  • Маршалл, Гейл; Киши, Тецуо; Дэвис, Джим; Freeman, Lisa A .; Раби, Питер (2009). Жизни шекспировских актеров II, Эдмунда Кина, Сары Сиддонс и Харриет Смитсон их современниками. Лондон: Пикеринг и Чатто. ISBN  9781851968527.
  • Келли, Томас (2000). Первые ночи, пять музыкальных премьер. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. п. 182. ISBN  0-300-07774-2.

дальнейшее чтение

  • Краткая биография: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Смитсон, Генриетта Констанс". Британская энциклопедия. 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 273.
  • Собрание первоисточников, связанных с Гарриет Смитсон и ее современниками: Маршалл, Гейл; Киши, Тецуо; Дэвис, Джим; Freeman, Lisa A .; Раби, Питер (2009). Жизни шекспировских актеров II, Эдмунда Кина, Сары Сиддонс и Харриет Смитсон их современниками. Brookfield, VT: Pickering & Chatto (Publishers) Ltd. ISBN  9781851968527.
  • Роман по мотивам жизни Харриет Смитсон: Балинт, Кристина (2004). Поклонник Офелии. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10110: Norton & Company, Inc. ISBN  0-393-05925-1.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  • Вкратце упоминает Харриет Смитсон: Элсон, Луи С. (1918). Женщина в музыке. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: The University Society, Inc. стр. 37.