Джеймс Дьюзинг - James Duesing - Wikipedia

Джеймс Дьюзинг (1958 г.р.) - американец аниматор и педагог. Он работал во многих формах анимации, от традиционной рисованной и ранней цифровой работы до 3D и проектов захвата движения.[1][2] Его анимация 1990 года «Демон Максвелла» считается одним из первых примеров творческого использования настольных компьютеров для создания анимации.[3] Duesing преподавал в Университет Цинциннати, Колледж дизайна, архитектуры, искусства и планирования и является профессором в Университет Карнеги Меллон.[2]

Работы Дьюзинга выставлялись и транслировались по всему миру, в том числе: Кинофестиваль Sundance,[4] СИГГРАФ,[5][6][7] Галерея Тейт,[8] Кинофорум,[9] и Музей современного искусства, Нью-Йорк.[10][11] Он получил множество наград и грантов, в том числе Creative Capital грант[12][13] награда отличия и почетное упоминание от Prix ​​Ars Electronica,[14][15][16] ан Американский институт кино Сообщество независимых кинематографистов,[17] Национальный фонд искусств гранты,[17] и резиденция в Центр искусств Хедлендса.[17]

Образование и опыт

Дуэзинг изучал живопись и письмо в Университете Цинциннати, получив степень бакалавра искусств в 1980 году. Он также получил степень магистра кино и видео в Университете Цинциннати в 1983 году. Терри Стоукс, анимация с Кэролайн Лиф, Кармен Д'Авино, Ричард Протовин, Луи Роквуд и видео с Джуд Ялкут.[18] После аспирантуры Дуэсинг работал над видео и телевизионными проектами вживую, продолжая работать над рисованной анимацией. За это время он познакомился с ранними методами цифровой обработки изображений и начал их изучать. мэйнфреймы.[18] В 1986 году он пошел в магазин за пишущей машинкой, а в итоге купил настольный компьютер. Так начались его эксперименты с тем, что тогда считалось недорогим цифровым изображением.[17] В 1986 году он был принят на работу доцентом в Университет Цинциннати. В 1997 году он перешел в Университет Карнеги-Меллона в качестве доцента.[2][19]

Работа

Анимационные работы Duesing визуально пышные и игривые. Во всей его работе нет сокращений. Его анимация не кажется отредактировал в любом случае. Вместо того, чтобы просто отсекать, метаморфозы постоянно меняют персонажей и окружение, чтобы соответствовать новой сцене. Реальность часто подчиняется эмоциональным темам и темам отношений. По мере того, как его работа развивалась от рисованной к 3D-компьютеру, техническая сложность этой метаморфозы возрастала.[20]

Есть несколько тем, которые повторяются в анимации Duesing. Эти темы включают: как страх или замешательство влияет на решения и как человечество изменяется с помощью косметической культуры, технологий и социальных сетей. Темы часто обрабатываются одновременно на разных уровнях, иногда с сарказмом или тонким юмором, иногда персонажи эмоционально пустые. У его персонажей обычно есть какие-то особые недостатки, физические или эмоциональные. Через метаморфозы все эти темы взаимосвязаны, обычно с открытым разрешением.[21][22][23]

Анимация Дьюзинга часто предлагает комичные и эксцентричные размышления о человеческих взаимодействиях и желаниях в сфере, отравленной экологической катастрофой, отрезанной от природы или населенной гладкими операторами и жуткими манипуляторами. На одном уровне его образы состоят из забавных мультяшных персонажей в разнообразных богато визуализированных средах. С другой стороны, его работа исследует серьезные социологические проблемы одновременно провокационным и тревожным образом.[18] Этот футуристический пейзаж может показаться странно знакомым. Фантомные отношения, в которых гибриды животных и людей общаются посредством фрагментов разговоров, часто звучат как отрывки из забытых фильмов или телешоу. Повествования могут быть двусмысленными, развиваться в соответствии с логикой снов и скоростью кибер-коммуникации.[24]

Дуэсинг говорил и учил анимации в контексте социальной истории. Он также обсудил свои представления о взаимосвязи между историческими произведениями искусства и стремлением художников на протяжении тысячелетий представлять движение и последовательность в своей работе. Эти интересы можно увидеть и в его творчестве.[18][25][26]

Компания Duesing провела совместные монтажные работы и участвовала в различных проектах печати и книг. Его постоянный сотрудник - профессор компьютерных наук Карнеги-Меллона, Джессика Ходжинс. Его проекты печати и инсталляции связаны с его анимационными работами с персонажами и последовательными действиями. Часто это флипбуки, портреты персонажей или комиксы.[27][28][29][30][31][32]

Список анимированных работ[33][34]

Импетиго, 1983, 5 мин. 16мм оригинал, нарисованный от руки. Импетиго - это история страсти и одержимости в жарком ночном пейзаже.

Дергая червя, 1987, 10 мин, 16мм. оригинальные, нарисованные от руки. История персонажей, которым нравится видеть убийства, разыгрываемые для развлечения. Они говорят о походах и еде. Они мечтают провести свою жизнь с кем-то или уйти от того, с кем проводят свою жизнь. Им велят быть в безопасности, они не должны касаться; но иногда они соприкасаются. Иногда они бьют. Иногда они танцуют. Иногда они все сдерживают.

Демон Максвелла, 1990, 8 мин, цветная, компьютерная анимация. Когда их культура становится ориентированной на информацию и услуги, промышленников загоняют в резервацию под названием Лорадо, чтобы продавать пластиковые вещи как остатки своих прошлых традиций. Резервация построена на загрязненном озере, которое является туристической достопримечательностью. В Лорадо есть много форм любви, и у каждой есть домашнее животное.

Закон средних чисел, 1996, 15 мин, цветная, компьютерная. В саду встречаются двое влюбленных и начинают отношения, которые осложняются отсутствием точной совместимости, ежедневных компромиссов и случайной чувственности. Интерактивный театр под названием The Big Ghost - искушение в этом экзотическом городском раю.

Тендерные тела, 2003, 8 мин. компьютер генерируется. Tender Bodies представляет собой время, когда генетические эксперименты станут элитным хобби. Созданные существа охотятся и подвергаются охоте, а один необычный экземпляр становится развлечением на странной вечеринке.

Конец кода, 2009, 15 мин. компьютер генерируется. История вращается вокруг двух групп хакеров-неудачников в городе с пробками. Они говорят на языке рекламы, корпоративного брендинга и самопомощи, участвуя в битве за контроль над светофором. Обнаружение того, что весь социальный код встроен в код доступа, регулирующий светофор, начинается запутанная поездка слежки, маскировки и шпионажа среди персонажей, оказавшихся в бесконечном часе пик.

Серая элегия, 2015. Абстракция движения и звука, полученная из захвата движения и физического моделирования. Вдохновленный стихотворением Дилана Томаса «Не двигайся, спи без сна», жизнерадостный персонаж борется с опасностями в облачной серой среде.[33][35]

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ Шоу, Фред (2009-08-20). «Шагните в сюрреалистический, пугающий мир мультфильмов Джеймса Дьюзинга. | Обзоры произведений искусства и особенности | Pittsburgh City Paper: Новости, рестораны, музыка, лучшие работы, искусство, кино». Pghcitypaper.com. Получено 2013-08-14.
  2. ^ а б c "Школа искусств CMU] [". People.art.cfa.cmu.edu. Архивировано из оригинал на 2012-08-12. Получено 2013-08-14.
  3. ^ Митчелл А.Дж., Der Prix Ars Electronica, стр. 18 - Die Geburt einer neuen Kunst / Рождение нового искусства, издательство Ханнес Леопольдседер, 1991, ISBN  3-85329-905-9
  4. ^ "Джеймс Дьюзинг | Архивы | Институт Сандэнс". History.sundance.org. Получено 2013-08-14.
  5. ^ "Библиотека SIGGRAPH: видеообзор SIGGRAPH: выпуски 61–96". Siggraph.org. Получено 2013-08-14.
  6. ^ "Видеообзор SIGGRAPH: Спецвыпуск # 100 - Пятнадцать лет компьютерной графики | Музей истории компьютеров". Computerhistory.org. Получено 2013-08-14.
  7. ^ Duesing, Джеймс; Ходгинс, Джессика К. (2004). «Команда, обучающая анимационному искусству и технологиям». Программа ACM SIGGRAPH 2004 для преподавателей - SIGGRAPH '04. Dl.acm.org. п. 4. Дои:10.1145/1186107.1186112. ISBN  1-58113-896-2.
  8. ^ "Демон Максвелла". Анимируйте проекты. 2009-07-14. Получено 2013-08-14.
  9. ^ "Обзор / фильм; анимационное погружение в психологические воды - New York Times". Nytimes.com. 1988-10-26. Получено 2013-08-14.
  10. ^ «Сонный торговец и нежные тела». МоМА. 2010-05-05. Получено 2013-08-14.
  11. ^ [1][мертвая ссылка ]
  12. ^ «Креативная столица». Творческая столица. 2009-07-07. Получено 2013-08-14.
  13. ^ «Креативная столица». Творческая столица. Архивировано из оригинал на 2016-03-05. Получено 2013-08-14.
  14. ^ "жюри". Design.osu.edu. Архивировано из оригинал на 2016-02-04. Получено 2013-08-14.
  15. ^ "АРС Электроника АРХИВ". 90.146.8.18. Получено 2013-08-14.
  16. ^ "АРС Электроника АРХИВ". 90.146.8.18. Получено 2013-08-14.
  17. ^ а б c d "Джим Дьюзинг | Исторический проект". Experimentaltvcenter.org. Получено 2013-08-14.
  18. ^ а б c d Рассет, Роберт (2009). Гиперанимация: цифровые изображения и виртуальные миры Indiana University Press, 2009. ISBN  978-0861966547. Получено 2013-08-14.
  19. ^ "Резюме | James Duesing Animation". Duesing.wordpress.com. Получено 2013-08-14.
  20. ^ «Джеймс Дуэсинг приглашен на презентацию анимации». The Commonwealth Times. 2006-04-27. Получено 2013-08-14.
  21. ^ «Анимации, представленные в галерее». Clarioncallnews.com. 2010-09-23. Архивировано из оригинал на 2013-08-14. Получено 2013-08-14.
  22. ^ "Беседы на грани (CATE)". Blogs.saic.edu. Получено 2013-08-14.
  23. ^ "Альтернативная анимация: творения для аудитории Art House | The Point News Online - SMCM - еженедельный источник новостей колледжа Святой Марии штата Мэриленд". Thepointnews.com. 2011-03-01. Архивировано из оригинал на 2015-01-19. Получено 2013-08-14.
  24. ^ «Анимация Джеймса Дьюзинга: 5 анимационных роликов, комедия режиссера, 2004, DVD, заметки Линды Дублер и Пэт Томпсон, DV76412». Архивировано из оригинал на 2013-08-14. Получено 2013-08-14.
  25. ^ Браун, Сьюзен (29 октября 2012 г.). "Строительное движение | Смитсоновский институт Купер-Хьюитт, Национальный музей дизайна в Нью-Йорке". Cooperhewitt.org. Получено 2013-08-14.
  26. ^ «Социальная история анимации» (PDF). Duesing.files.wordpress.com. Получено 2013-08-15.
  27. ^ «Устные фиксации: высказывание художника». Graphics.cs.cnm.edu. Получено 2013-08-15.
  28. ^ Иган, Кип (куратор), Деннис Харрингтон (директор), Идеи в объекты: переосмысление записных книжек Леонардо да Винчи, Каталог, стр. 8, Галерея искусств Алисы Ф. и Харриса К. Уэстон, издательство, 2011 г.
  29. ^ Кардамбикис, Кристофер (редактор); Хайра, Джасдип (редактор), Сильвер, Сьюзи (редактор): Странные аттракторы: исследования негуманоидных внеземных сексуальностей; Энциклопедия Destructica (15 апреля 2012 г.), стр. 68-75. ISBN  098484340X
  30. ^ "Ресурс изображений художника". Airwebsite.org. Архивировано из оригинал на 2013-08-18. Получено 2013-08-14.
  31. ^ «Матрицы-посредники и медитации на новых медиа: построены в цифровом мире: Кимберли Берли, Джеймс Дьюзинг, Деррик Вудхэм и МакКристл Вуд: в Художественной галерее Уэстон, 15 июня - 31 августа 2012». AEQAI. Получено 2013-08-14.
  32. ^ "Сегодняшняя пьеса | Анимация Джеймса Дьюзинга". Duesing.wordpress.com. Получено 2013-08-14.
  33. ^ а б "Видео Джеймса Дьюзинга на Vimeo". Vimeo.com. Получено 2013-08-14.
  34. ^ "Видения | Анимация Джеймса Дуэзинга". Duesing.wordpress.com. Получено 2013-08-14.
  35. ^ "Видения | Анимация Джеймса Дуэзинга". Duesing.wordpress.com. Получено 2018-03-03.