Джейн Мария Боукетт - Jane Maria Bowkett - Wikipedia

Джейн Мария Боукетт (1837–1891) был британским традиционным Викторианский жанрист которые работали преимущественно маслами. Ее работы описывают как «восхитительные, слегка наивные изображения женщин и детей, либо интерьеры, либо зачастую пляжные сцены».[1] Однако ей удалось сделать успешную карьеру профессионального художника в мужской профессии.[2] Было высказано предположение, что на некоторых картинах она создавала сцены, которые были неоднозначными, отказываясь изображать женщин как образцы моральной добродетели и изображая матерей и детей довольными независимо от присутствия мужчины.[3] Также предполагается, что картина Барышня в консерватории комментирует в обществе моральные ограничения, налагаемые на женщин, поскольку субъект находится в небольшом зимнем саду с минимальным пространством для передвижения.[4]

Биография и карьера

Фотография Джейн Марии Боукетт с мужем Чарльзом Стюартом, конец 1880-х годов.

Джейн Мария Боукетт родилась в Лондоне и была старшей из тринадцати братьев и сестер. Многие из ее сестер тоже стали художниками. Ее отец, Томас Боукетт, был практикующим врачом и принимал активное участие в Чартистское движение. В 1862 году Дж. М. Боукетт женился на художнице. Чарльз Стюарт, но продолжала подписывать свои работы девичьей фамилией.[2] Она родила шестерых детей, только трое из которых пережили роды. Однако впоследствии семья процветала, и в середине 1880-х годов Боукетт и ее муж наконец приобрели впечатляющую недавно построенную собственность в Hampstead с огромной галереей-студией, соединенной с просторным домом зимним садом с цилиндрическим сводом. В этом доме она жила до самой смерти в 1891 году.[2][5]

Когда Боукетт впервые училась рисованию, она посещала государственную школу дизайна в Лондоне.[2] Боукетт работала преимущественно маслом, часто рисовала бытовые бытовые и жанровые сцены. У нее была успешная карьера. Ее выставочный рекорд начался в 1858 году с Головы ангелов после Джошуа Рейнольдса при Обществе художников-женщин (позднее Общество женщин-художников ).[6] В 1860 году она дебютировала на Британский институт с Суньте палец в окоп.[7] Это было продано за 3 гинеи.[8] Последняя ее картина выставлялась на выставке Королевская Хибернианская Академия (Дочь судебного пристава Ислингтона) в 1891 г.[9] Цена была 35 фунтов стерлингов. За прошедшие годы она выставила более 120 картин в этих и многих других галереях, таких как Общество британских художников (РБА), Королевская шотландская академия, Королевский институт изящных искусств Глазго, Художественная галерея Уокера, Художественная галерея Манчестера, Королевский институт масляных художников.[10][11][12][13] За ее работу можно было добиться высоких цен; например, в RBA в 1875 г. На песках в Шанклине, остров Уайт продан за 157,10 фунтов стерлингов. Также у нее было четыре выставки на Королевская Академия; один в 1861 г. (Готовимся к ужину), два в 1881 г. (Офелия и Еще четыре мили) и один в 1882 г. (Салли в нашем переулке, так далее.).[14][15]

Феминистская интерпретация работ Боукетт

«Приготовление чая». Джейн Мария Боукетт (1837-1891). Подписано монограммой. Масло на холсте.

Примером работы Боукетт, подвергшейся феминистской интерпретации, является Приготовление чая (или же Время для чая поскольку он был переименован, когда был продан за 2000 фунтов стерлингов на Christie's Южный Кенсингтон 16 марта 2011 г.). На этой картине изображена женщина, предположительно жена и мать, намазывающая джемом на тосты, глядя в окно, в то время как один из ее детей поджаривает хлеб у костра, а другой ребенок несет пару мужских тапочек.[16][17][18] Было высказано предположение, что Боукетт оставляет некоторую двусмысленность в выражении лица матери, когда она видит поезд своего мужа, приближающийся на расстоянии.[19] И что эта работа изображает способность женщин и детей быть счастливыми, не полагаясь на присутствие мужчин.[3] Этот критик также предполагает, что работа Боукетт сочетает в себе концепции повседневной жизни, идеализированные домашние сцены и идеалы материнства, в которых она отказывается изображать женщин как образцы домашней добродетели. Эту интерпретацию предлагается продемонстрировать в некоторых других ее работах, где Боукетт изображает женщин, которые беспокоятся о своих домашних обязанностях и не оправдывают возложенных на них ожиданий. Критик заключает, что, нарушив взаимодействие между формой и содержанием, Боукетт может оставить в своей работе моральную двусмысленность.[3]

Было высказано предположение, что Баукетт рассматривал зимние сады как форму искусственного рая.[4] Картина Барышня в консерватории (1870-1880) изображает молодую женщину в консерватории, ухаживающую за Лили в большом горшке. Вокруг нее находятся различные другие растения, такие как фуксии, пеларгонии, и папоротники.[20] Было также высказано предположение, что эта работа изображает чувство замкнутости и дает социальный комментарий относительно моральных ограничений, установленных для женщин среднего класса в это время (1870-1880), и что выступающие тычинки на лилии добавить ссылку на сексуальное пробуждение, которое связано с концепцией моральных ограничений.[4]

Известные работы

  • Барышня в консерватории (1870-1880)
  • Подготовка к ужину (1861)
  • Приготовление чая (1860-е годы)
  • Фолкстон-Бич (1875)
  • Пляжная сцена (без даты)
  • Ужасно веселый
  • Вне досягаемости
  • Ценная помощь

Рекомендации

  1. ^ Вуд, Кристофер (1999). Викторианские Картины. Лондон: Вайденфельд и Николсон. С. 320, 326.
  2. ^ а б c d Лэйкок, Кэтлин Мэри (2006). Из безвестности: художница Джейн Мария Боукетт (1837-1891). Университет Виктории, Канада, кандидатская диссертация. HDL:1828/2000.
  3. ^ а б c Смит, Линдси (1998). «Политика фокуса: женщины, дети и фотография девятнадцатого века». Издательство Манчестерского университета - через хост EBSCO.
  4. ^ а б c Новаков, Анна (2017). Воображаемые утопии в искусственной среде: от лондонского сада Воксхолл до пустыни Блэк-Рок. Издательство Cambridge Scholars.
  5. ^ «ФАН: Новости феминистского искусства, выпуски 1-10». ПОКЛОННИК. 2008.
  6. ^ Бэйле де Лаперьер, Шарль (1996). Участницы выставки Общества женщин-художников 1855–1996: словарь художников и их работ на ежегодных выставках Общества женщин-художников, 4 тома. Hilmarton Press, Уилтшир, Великобритания.
  7. ^ Грейвс, Алджернон (1908). Экспоненты Британского института. Лондон: G Bell and Sons и Graves. п. 59.
  8. ^ Боукетт, Джейн Мария. «Экспонаты Британского института».
  9. ^ Стюарт, Энн М. (1986). Королевская Хибернианская академия художеств: указатель экспонентов и их работ 1826-1979 гг. (1-е изд.). Дублин: Мантон. п. 66.
  10. ^ Джонсон, Джейн (1975). Работы выставлены в Королевском обществе британских художников, 1824–1893 гг., И в Клубе нового английского искусства, 1888–1917 гг.. Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата. п. 52.
  11. ^ Бэйле де Лаперьер, Шарль (1991). Выставки Королевской Шотландской академии 1826-1990 гг. (1-е изд.). Calne, Wiltshire, England: Hilmarton Manor Press. ISBN  0904722236.
  12. ^ Биллклифф, Роджер (1990). Королевский институт изящных искусств в Глазго, 1861–1989: словарь участников ежегодных выставок Королевского института изящных искусств Глазго (1-е изд.). Глазго: Woodend Press. п. 157. ISBN  0951594508.
  13. ^ Дж. Джонсон и А. Гройцнер (1975). Британские художники 1880-1940 гг.. Вудбридж Суффолк IP12 4SD Великобритания: Клуб коллекционеров антиквариата.CS1 maint: location (связь)
  14. ^ Вуд, Кристофер (1995). Викторианские художники. 5 Черч-стрит, Вудбридж, Суффолк, IP12 1DS Великобритания: Клуб коллекционеров антиквариата. п. 62.CS1 maint: location (связь)
  15. ^ "Экспонаты Королевской академии Боукет". Получено 15 мая 2019.
  16. ^ "'Приготовление чая », Дж. Боукетт, 1861 г.". Получено 16 мая 2019.
  17. ^ Боукетт, Джейн Мария. «Пора пить чай». Получено 14 июн 2019.
  18. ^ Деринг, Тобиас; Хайде, Маркус; Mühleisen, Susanne (2003). Культура питания: поэтика и политика питания.
  19. ^ Кидд, Алан; Николлс, Дэвид (1999). Гендер, гражданская культура и консьюмеризм: идентичность среднего класса в Великобритании, 1800-1940 гг.. Издательство Манчестерского университета.
  20. ^ "'"Юная леди в консерватории", Дж. Боукетт ". Получено 16 мая 2019.

внешняя ссылка