Джон Джабез ​​Эдвин Мэйолл - John Jabez Edwin Mayall

Автопортрет Мэйолла (дагерротип, c. 1844)

Джон Джабез ​​Эдвин Пейсли Мэйолл (17 сентября 1813 г., около Oldham, Ланкашир - 6 марта 1901 г. Саутвик, Западный Сассекс ) был английский фотограф, который в 1860 г. визитная карточка фотографии Королева Виктория.^[1]

Родился в семье баптистов 17 сентября 1813 г. в Камерном зале, недалеко от г. Oldham в графстве Ланкашир, его имя при рождении было зарегистрировано как Джабез ​​Мил. Он был сыном Джона и Элизабет Мил. Его отец был промышленным химиком, который, как полагали, специализировался на производстве красителей для льняной промышленности.^{[нужна цитата ]}

К 1817 году Джон Мил и его семья жили в Лингардсе, недалеко от Хаддерсфилд в области производства ткани в Западном Йоркшире. В Справочник Бейна 1822 года отец Мэйолла, Джон Мил, числится красильщиком в Linthwaite.

Западный Йоркшир (1833-1842)

Книги по истории, посвященные Linthwaite и Slaithwaite районный сообщает, что Джабез ​​Мил в свои 20 лет работал в торговле льняными нитками в Западном Йоркшире. Каноник Чарльз А. Халберт, бывший священник в церкви Слейтуэйта, недалеко от того места, где в молодости жил Джабез ​​Мил, вспоминает Джабеза в своих мемуарах:

«Мистер Джабез ​​Э. Мэйалл из Линтуэйта был одним из самых выдающихся уроженцев деревни. Он продолжал красить и изучал химию и другие науки в целом».

Молодой Джабез ​​взял на себя управление красильными заводами своего отца. Джон Сагден в «Записках Слейтуэйта о прошлом и настоящем» (1905) добавляет деталь о том, что, находясь в Западном Йоркшире, Джабез ​​сколотил большое состояние и потерял его «не по своей вине, ни по бесчестию, ни по позору, ни по пренебрежению. долг." Неясно, имел ли в виду Сагден финансовый крах красильного завода Meal или провал следующего предприятия Джабеза в качестве владельца гостиницы на Манчестер-роуд.

В 1834 году Джабез ​​Мил женился Элиза Паркин, 18-летняя дочь Джозефа Паркина, хозяина отеля Star Inn на Манчестер-роуд, недалеко от Линтуэйта, Западный Йоркшир. После смерти тестя, Джабез ​​принял на себя управление гостиницей Star Inn, где «обучил многих своих наиболее перспективных клиентов трем рупиям, английскому и латыни».

Первый сын Джабеза и Элизы Эдвин родился в 1835 году. Их второй сын, Джозеф Паркин, родился в 1839 году; третий сын, Джон, родился 7 января 1842 года.^{[нужна цитата ]}

Северная Америка

В 1842 году Мэйолл решил отправиться в Северную Америку. Именно там в Филадельфии, штат Пенсильвания, он стал известен как Джон Джабез ​​Эдвин Мэйолл. В соответствии с Canon Hulbert из Almondbury 28-летний мужчина из Йоркшира был умным молодым человеком, у которого были амбиции, выходящие за рамки торговли полотном: "Slaithwaite Едва ли было достаточной сферой для его гения, и он эмигрировал в Соединенные Штаты, где занялся тогда еще зарождающимся Искусством фотографии; которую он значительно улучшил своими экспериментами и открытиями ».

В интервью редактору журнала Фотографические новости Мэйолл заявил, что «впервые попробовал дагерротип 6 января 1840 года», за два года до отъезда в Америку.

С 1843 года Мэйолл создал большое количество дагерротипов, в том числе набор из десяти картинок, иллюстрирующих Отче наш.

В 1844 году Мэйолл вступил в партнерство с Сэмюэл Ван Лоан, который ранее работал дагеротипист в английском городе Манчестер, всего в 30 милях от того места, где в 1841 году жил Мэйолл. Ричард Бирд 18 ноября 1841 года основал портретную галерею дагерротипов на Дьюси Плейс, Манчестер. Борода передал манчестерскую студию американскому дагеротиписту. Джон Джонсон в ноябре 1842 года, и возможно, что Ван Лоан путешествовал с Джонсоном, когда он вернулся в Америку в 1844 году.^{[нужна цитата ]}

Мэйол и Ван Лоан основали студию на Честнат-стрит, 140, Филадельфия. Они были известны высоким качеством своих дагерротипов. В октябре 1844 года партнерство Van Loan & Mayall получило серебряную медаль за работы, выставленные на выставке. Институт Франклина. На выставке 1845 года в Институте Франклина дагерротипы Ван Лоана и Мэйолла были признаны «превосходными и имели право на Третью премию».

В 1846 году партнерство между Ван Лоаном и Мэйолл подошло к концу. Затем Джон Мэйол основал свою собственную студию дагерротипа на Пятой и Честнат-стрит.^{[нужна цитата ]}

Во время своего пребывания в Америке Мэйалл читал лекции по искусству фотографии. В мае 1846 года он поставил "Воспоминания о дагеротипе "к Философское общество США, который встречался в Филадельфии. Мэйол также имел связи с Центральной средней школой Филадельфии, где его наставник, профессор Мартин Бой занимал кафедру химии.

20 июня 1846 года Мэйолл продал свою студию на Честнат-стрит компании Марк Аврелий Рут, преподаватель письма, проживающий в том же здании. Маркус А Рут (1808–1888) впоследствии стал всемирно известным дагеротипистом и автором важной книги по фотографии под названием «Камера и карандаш После продажи своей портретной студии дагерротипов в Филадельфии он вернулся в Англию.^{[нужна цитата ]}

Карьера художника-дагеротиписта в Лондоне (1846-1860)

По возвращении в Англию в 1846 году Мэйол некоторое время работал с Антуан Клоде в его портретной галерее дагерротипов на Кинг-Уильям-стрит, недалеко от Стрэнда в Лондоне. Антуан Клоде (1797–1867) был главным соперником Ричарда Бирда в Лондоне в 1846 году.

К апрелю 1847 года Мэйол основал свой собственный институт дагерротипов в 433 West Strand, Лондон. Корнелиус Джабез ​​Хьюз (1819–1884), который позже стал фотографом королевской семьи на острове Уайт, работал секретарем и главным помощником Мэйолла.

Под заголовком «Новые открытия в дагереотипе» заметка в Времена гласит: «В результате новых открытий, которые он сделал ... он получил возможность снимать дагерротипные портреты с помощью совершенно нового процесса, с такой степенью деликатности, глубины тона и реалистичной реальности, которую он ранее никогда не достигал. другие фотохудожники ". В рекламе от мая 1847 г. добавлялось, что в галерее учреждения находится «самая прекрасная коллекция дагерротипических картин из когда-либо выставленных». Многие из картин Мэйолла, выставленных в галерее Института, были дагерротипами, которые он сделал в Америке, в том числе «панорамы Ниагарского водопада» и «художественные иллюстрации молитвы Господней», которые были сделаны четырьмя годами ранее в Пенсильвании.^{[нужна цитата ]}

Фотография высокого искусства

Мэйалл считал себя "художником", а не фотографом. В конце 1840-х годов Мэйалл подчеркивал художественные качества своих дагерротипов. Он считал себя скорее художником, чем простым коммерческим фотографом-портретистом. Оглядываясь назад на 1847 год, Мэйалл вспоминал, что на этом этапе своей карьеры «я был художником, который боролся с трудностями и много посвятил себя совершенствованию своего искусства». (ПРИМЕЧАНИЕ; в отчетах переписи Джон Дж. Мейол всегда называет свою профессию "Художником".)

В начале своей фотографической карьеры в 1843 году, во время учебы у профессора Бойе в Филадельфии, Мэйолл запланировал серию из десяти дагерротипов, которые проиллюстрируют молитву Господню.

В 1845 году, до своего возвращения в Англию, Мэйалл считался пионером в производстве аллегорических фотографий. Два года спустя в своей студии на Стрэнде в Лондоне Мэйолл создавал художественные дагерротипы с такими названиями, как «Этот смертный должен облечься в бессмертие». В апреле 1847 года Майлал написал две статьи в газетеАтенеум 'журнал, в котором он изложил свои идеи по использованию окраски и светотени (светотени) в дагерротипных изображениях.

С 1847 года Мэйолл сконцентрировался на создании «дагерротипических картинок для иллюстрации поэзии и сантиментов», которые он позже представил на выставке Большая выставка 1851 года. В 1848 году Мэйолл изготовил шесть дагеротипических пластин, на которых были изображены Томас Кэмпбелл стихотворение "Солдатская мечта ".^{[нужна цитата ]}

Мэйолл и Дж. М. У. Тернер

Вскоре после основания своей студии на Стрэнде Мэйол познакомился с пейзажистом, английским художником. Дж. М. В. Тернер (1775–1851). Тернер регулярно посещал помещения Мэйолла с 1847 по 1849 год, но только по окончании их знакомства Мэйолл понял, кто такой пожилой человек, проявляющий интерес к своей работе.

Тернер был очарован световыми эффектами, снятыми камерой Мэйолла, и проявил особый интерес к своим дагерротипам Ниагарский водопад «Он хотел, чтобы я скопировал мои взгляды на Ниагару - тогда это было новшеством для Лондона, - и спросил меня о влиянии радуги на великий водопад».

Он и Тернер обменялись «идеями об обращении со светом и тенью». Он снял «несколько замечательных дагерротипных портретов» Тернера. Похоже, что эти портреты не были прямыми подобиями, а были попыткой создать этюды фигур в стиле Рембрандта.

Мэйолл подчеркивал художественные качества своих дагерротипов. В апреле 1847 г. Атенеум опубликовал статью в Fine Art Daguerreotype Studios и положительно сравнил свои дагерротипы с работами Уильям Эдвард Килберн (1819–1891), который также открыл студию в Лондоне и приобрел репутацию своих цветных дагерротипных портретов, воплощавших искусство миниатюрной живописи.

В эти ранние годы Мэйолу было трудно пробиться в лондонский дагерротипист. Мэйалл прокомментировал, что на этом этапе своей карьеры «я был борющимся художником, очень преданным совершенствованию своего искусства». В переписке с Джордж Уолтер Торнбери Мэйол, биограф Тернера, вспоминал, что старый художник подбадривал его, когда он падал духом: «Однажды, несколько разочаровавшись в своем успехе, я сказал ему, что Лондон слишком велик для человека со стройными средствами. Он резко повернулся и сказал: «Нет, нет; вы обязательно добьетесь успеха; только подожди. Вы еще молодой человек ".

Похоже, что Мэйолл беспокоился о финансовых издержках возможного судебного иска от Ричард Бирд, патентообладатель процесса дагерротипирования в Англии. Мэйол сказал Торнбери: «В то время я вел битву за патентные права дагерротипа». Об этой борьбе с Ричардом Бирдом упоминает Уильям Констебл, лицензиат дагерротипа в Брайтоне, который упомянул конфликт Бирда с «фотографом из Филадельфии».

К августу 1848 года Мэйолл разместил рекламу, назвав себя «мистером Мэйоллом из Филадельфии, США». Мэйол называл свою студию / галерею «Институтом американского дагерротипа».

В марте 1849 года Мэйолл выставлялся в Королевский институт утверждал, что его дагерротипные портреты были крупнейшими дагерротипными портретами, когда-либо сделанными в Англии. В 1840-х годах самым большим размером дагерротипа была «целая пластина» размером 6 1/2 на 8 1/2 дюймов. Сообщалось, что дагерротипы Мэйолла в два или три раза превышают размер обычной «цельной тарелки».

В фильме появляются сцены, в которых Мэйолл снимает дагерротип Тернера в одиночестве и вместе со своей спутницей миссис Бут. Г-н Тернер.

Большая выставка 1851 года

В мае 1851 г. Великая выставка искусства и промышленности всех наций открыт в Хрустальный дворец в Гайд-парк, Лондон. За шесть месяцев работы Великую выставку посетили более шести миллионов человек. Мэйолл изготовил серию гигантских тарелок Хрустального дворца и выставки. Тридцать один дагерротипный вид Великой выставки Мэйолла был скопирован и выгравирован, и оказалось, что более трети иллюстраций, опубликованных в Джон Таллис И компании История и описание Хрустального дворца и Выставки мировой промышленности (1852).

Шесть стран: США, Англия, Франция, Италия, Германия и Австрия выставили 700 дагерротипов в специальном разделе Большой выставки, посвященной дагерротипам и дагерротипам. Калотипы. Считается первым международным фотоконкурсом. Мэйолл выставил 72 дагерротипа в разделе фотографий и был отмечен почетной грамотой в официальном отчете жюри о фотографических экспонатах. Три из пяти медалей, присужденных дагерротипам, достались американцам. Мэтью Брэди, Мартин М. Лоуренс и Джон Адамс Уиппл.

Гораций Грили, затем редактор New York Tribune, писал из Лондона: «Кажется, что в дагерротипах признается, что мы побеждаем мир, в котором учитываются как совершенство, так и дешевизна - во всяком случае, Англия не где сравнивается».

В Иллюстрированные лондонские новости обзор экспонатов дагерротипов на Большой выставке выделил как Антуан Клоде и Джон Мэйолл в английской части выставки: «Утверждая, что американцы превзошли все нации в производстве дагерротипов, не следует понимать, что англичане испытывают большой недостаток в этом виде искусства. Монс. Клоде представил очень прекрасную коллекцию. Мистер Мэйолл, которого, возможно, следует считать американцем, также обладает хорошей внешностью ". Мэйол получил «Похвальную грамоту» за дагерротипы, которые он выставил в Хрустальном дворце, и оглядываясь назад на карьеру Мэйолла почти тридцать лет спустя. Фотографические новости заявил, что картины, которые он показал на Большой выставке, «вывели его на передний план».^{[нужна цитата ]}

Портреты выдающихся людей

Королева Виктория, 1860 г.

В 1852 году Мэйолл рекламировал второе заведение в Лондоне, расположенное на Риджент-стрит, 224 на углу Аргайл-плейс, которое, по утверждению Мэйолла, было «лучшим местом для света в Лондоне». В рекламе, опубликованной в Новости Гастингса и Сент-Леонардса 21 мая 1852 года посетители Лондона были приглашены осмотреть «обширную коллекцию портретов выдающихся людей мистера Мэйолла» в обоих Дагерротипических учреждениях Мэйолла. Среди них были: Чарльз Диккенс; Уильям Пенн Коссен; и Луи Жак Манде Дагер

В мае 1860 года он сделал ряд портретов королевской семьи. Мэйаллу было разрешено опубликовать портреты королевской семьи как набор визитных карточек. В августе 1860 года карты были выпущены в виде Королевского альбома, состоящего из 14 небольших портретов королевы Виктории, принца Альберта и их детей. Королевский альбом сразу имел успех, были проданы сотни тысяч экземпляров.^{[нужна цитата ]}

Великобритания начала собирать carte de visite портреты известных людей. Еще одна серия королевских портретов Мэйолла была опубликована в 1861 году. В декабре 1861 года принц Альберт заболел брюшным тифом. Его смерть вызвала огромный спрос на его портреты. В Фотографические новости позже сообщил, что в течение одной недели после его смерти «не менее 70 000 его карт de visite были заказаны у Марион и Ко. «К концу десятилетия Marion & Co заплатила Мэйоллу 35 000 фунтов стерлингов за его портреты королевской семьи.^{[нужна цитата ]}

В carte de visite (cdv ) был самым популярным из портретных форматов. CDV также принес наибольший доход. Мэйолл производил более полумиллиона карт в год, что помогло ему обеспечить годовой доход в размере 12 000 фунтов стерлингов.^{[нужна цитата ]}

Брайтон

Он оставил своего старшего сына Эдвина управлять своей лондонской студией и переехал в Брайтон с женой и двумя младшими сыновьями. 18 июля 1864 года он открыл свою новую фотопортретную студию на 90-91. Kings Road, недалеко от недавно построенного Гранд Отель. В объявлении, размещенном на страницах Брайтонский экзаменатор, он заявил, что «не пожалел ни усилий, ни опыта при подготовке к размещению знати и дворян, проживающих или посещающих Брайтон, одной из самых эффективных студий из когда-либо построенных». Хотя он адресовал свои комментарии, в частности, «знати и дворянству», Мэйолл признал, что он «не забывал о том ... что умеренные обвинения так же необходимы, как и общее превосходство для обеспечения широкого общественного покровительства». Мэйолл брал 1,1 фунта стерлингов за набор из 12 портретов с визитом и 5,5 фунтов стерлингов за свои «законченные» цветные портретные фотографии.^{[нужна цитата ]}

В 1869 году его сын Джон Джуниор стал первым человеком, совершившим поездку из Лондона в Брайтон на велосипеде. Согласно Борнмутское Эхо (2 мая 1903 г.): «Джон Мэйол, младший, был первым велосипедистом, или велосипедистом, как тогда называли себя, пересекшим Брайтон-роуд. 17 февраля 1869 года он проехал на« костоломе »от Трафальгарской площади до Брайтона в около 12 часов ".

Жена Мэйолла Элиза умерла в Брайтоне в 1870 году. В следующем году, 14 декабря 1871 года в г. Сент-Джордж Блумсбери он женился на Селии Виктории Хупер (1838-1922), вдове торговца лесом Генри Моргана Хупера и дочери хирурга Уильяма Гарднера. В этом браке родилось еще трое детей: Элси Лена (род. 1872), Освальд (род. 1874) и Сибилла (род. 1876).

Mayall новатор

Как художник-дагерротип Мэйалл считал себя первооткрывателем и изобретателем, он вводил новые техники и новинки в искусство фотографии.

В 1846 году, во время своего пребывания в Филадельфии, Мэйол предложил использовать слабый раствор аммиака, чтобы улучшить внешний вид дагерротипов и сократить время экспозиции примерно до 9 секунд. Мэйолл также выступал за использование 'лампа черный ', пигмент, полученный из сажи, в качестве средства для полировки пластин дагеротипа.

Гигантские дагерротипы и микроскопические портреты

В марте 1849 года Мэйолл выставил «самые большие дагерротипные портреты, когда-либо сделанные в Англии». В газете «Таймс» от 1 июля 1850 года Мэйолл утверждал, что он может «делать портреты от 30 дюймов в длину до микроскопических размеров».^{[нужна цитата ]} (The Музей науки Лондона обладает большим дагерротипным портретом этого периода размером 29 на 25 дюймов.^[2])

Он применил свои навыки в микрофотографии для создания очень маленьких портретов, которые можно было вставить в украшения. Памятное кольцо из золота и черной эмали с микрофотографией Альберт, принц-консорт, который, как полагают, был взят Мэйоллом в 1861 году, проводится сегодня в Коллекция фотографий королевской семьи.

Раскрашенные вручную дагерротипы

В 1840-х годах дагеротипический портрет практически вытеснил нарисованную вручную портретную миниатюру. Некоторые критики жаловались, что портрет в дагерротипе на металлической пластине был холодным и резким, и ему не хватало изящества и очарования мелкомасштабного нарисованного портрета. В марте 1842 года Ричард Берд запатентовал метод раскрашивания дагерротипных картинок. В следующем месяце газета сообщила, что «мистер Бирд теперь обнаружил способ окраски пластин после завершения фотографического рисунка, что дает теплоту и правдивость миниатюрной картины». Известно, что Майалл использовал подобный метод ручной раскраски дагерротипных портретов во время своего пребывания в Филадельфии. Когда в 1853 году два журналиста посетили новое здание Мэйолла на лондонской Риджент-стрит, они наблюдали за работой «раскраски», в которой «две девушки были заняты работой», добавляя красок к дагерротипным портретам Мэйолла.

"Все краски, которые они использовали, были сухими минералами, и были нанесены тонким концом сухой кисти; заострили между губ и оставили высохнуть перед использованием. Небольшое растирание заставило эти оттенки приклеиться к мельчайшим порам на поверхности. Каждый цвет, конечно, был нанесен собственной кистью, причем так искусно, что большая тарелка, очень искусно раскрашенная, с несомненным вкусом, потребовала, как нам сказали, всего часа работы. " ("Фотография Уильям Генри Уиллс и Генри Морли в Домашние слова 19 марта 1853 г.)

Миниатюрные фотографии на слоновой кости

После внедрения коллодиевого процесса Арчера ряд фотографов экспериментировали с материалами, отличными от стекла, чтобы использовать их в качестве основы для положительных коллодий. Около 1853 г. Адольф Александр Мартин (1824–1896) учитель французского языка выдвинул идею использования тонких листов эмалированного железа, а в 1854 году ливерпульский фотограф предложил фотографии на темной коже. В начале 1850-х годов Мэйолл работал над созданием вещества, напоминающего слоновую кость и способного удерживать фотографические изображения на своей поверхности. Он надеялся, что сможет сделать фотографии, очень похожие на портретную миниатюру на слоновой кости. В октябре 1855 года Мэйолл подал патент на свой "Искусственная слоновая кость для получения фотографических изображений ». (Патент Великобритании № 2381) Смесь измельченной в порошок кости или слоновой кости и белка была превращена в пасту и объединена с желатином. Смесь« искусственной слоновой кости »раскатывалась в тонкие пластины и специально подготовлена ​​для получения фотографических изображений .

Смерть

Мэйолл умер в возрасте 88 лет 6 марта 1901 г. Саутвик, Западный Сассекс. Похоронен 19 марта 1901 г. Лансинг, Западный Суссекс.

Рекомендации

1. Джон Планкетт (2003). Королева Виктория: первый медиа-монарх. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-925392-7.^{[страница нужна ]}
2. Нью-Йорк Таймс

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с Джон Джабез ​​Эдвин Мэйолл в Wikimedia Commons