Йолан Гросс-Беттельхайм - Jolán Gross-Bettelheim

Йолан Гросс-Беттельхайм (1900–1972) был венгерским художником, который жил и работал в США с 1925 по 1956 год, прежде чем вернуться в Венгрию.

биография

Йолан Гросс-Беттельхейм (1900–1972) родился в Венгрии, но жил в США с 1925 по 1956 год.[1] Она изучала живопись в Будапештской школе изящных искусств в 1919 году, затем училась в Kunstgewerbeschule в Вене и Akademie der Bildenden Künst в Берлине.[1] Затем Гросс-Беттельхейм учился в Париже в Académie de Grande Chaumière между 1922-24.[1] Она вышла замуж за радиолога венгерского происхождения,[2] Фриджес Беттельхейм и обосновался в Кливленде к 1925 году.[1] Ее обучение в Огайо началось в Кливлендской школе искусств у художника-модерниста Генри Келлера.[3] Она и ее муж переехали в Нью-Йорк в 1938 году.[1] Как коммунист, Гросс-Беттельхейм был членом Клуба Джона Рида, а также Конгресса американских художников.[1][4] Она участвовала в левых публикациях, таких как Новые массы и Ежедневный работник.[1] Ее работы выставлялись в Чикаго, Нью-Йорке, Огайо, Филадельфии, Сиэтле и Вашингтоне на протяжении 1930-40-х годов.[1] Она вернулась в Венгрию после 1956 года и умерла в Будапеште в 1972 году.[1]

Кливленд и WPA

Гросс-Беттельхейм работал в Кливленде в то время, когда гравюра процветала.[5] Это было время, когда литография рассматривалась как жизнеспособный вид искусства, а не ограничивалась коммерческим использованием.[5] Интерес к гравюрам поддержали художественные организации, основанные в 1920-х годах.[5] Компания Cleveland Print Makers (CPM) была основана в 1930 году художником и учителем Кальманом Кубиньи.[6] Он участвовал в многочисленных мероприятиях по расширению присутствия художников-печатников из Кливленда с целью увеличения продаж их работ.[6] Его наиболее амбициозным мероприятием был Print Mart или Market, во время которого художники открывали галерею для продажи работ широкой публике.[6] Печатный рынок представлен Америка сегодня в ноябре 1936 года выставка проходила одновременно в тридцати городах США.[7] На выставке было представлено 100 гравюр, созданных художниками Конгресса американских художников, в том числе Гросс-Беттельхеймом.[7] Гросс-Беттельхейму также было поручено создать эстамп для серии «Печать месяца» CPM, подписку на один экземпляр в месяц Кливленда и некоторых иногородних художников.[8]

У Федерального художественного проекта (FAP) Управления прогресса работ (WPA) было подразделение графического искусства, частью которого была гравюра. В рамках WPA в Кливленде была создана мастерская графического искусства, которая официально работала под названием Graphic Arts Project No. 8048 с декабря 1935 по 1943 год и была наиболее продуктивной в 1936-37 годах.[9] Гросс-Беттельхайм также производил печатные издания для графической мастерской WPA.[10] Американский институт графических искусств (AIGA) спонсировал передвижную выставку, Пятьдесят принтов года, в который вошли работы Гросса-Беттельхейма.[11]

Темы

В гравюрах Гросса-Беттельхейма исследуется мрак Великой депрессии в кубистском стиле, который усиливает драматизм городских и индустриальных пейзажей.[11][12] Сабина Кречмар описывает Гросс-Беттельхейм как «чистейшего модерниста» среди художников-граверов Кливленда, отражающего влияние немецкого экспрессионизма, конструктивизма и кубизма.[13]

Ее работа посвящена социальным и политическим вопросам.[14] Бедственное положение безработицы рассматривается в ее печати. В бюро по трудоустройству (около 1936 г., литография) и расизм в Встреча рабочих (Скоттсборо Бойз) (ок. 1935 г., сухая игла).[15]

Яркие черно-белые изображения передают ощущение того, что человечество угнетено масштабами промышленности. Например, Gross-Bettelheim’s ca. Литография 1940 г. Сборочная линия изображает клаустрофобное пространство, заполненное рабочими, и навязчивое изображение линий противогазов на заводской сборочной линии. Ее литография 1936 года Цивилизация на распутье (Фашизм II) изображает растущую угрозу фашизма в Европе.

Работает

  • Сборочная линия, ок. 1940, литография на бумаге, 11 1/2 x 9 7/8 дюйма (29,2 x 25,1 см), Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия.
  • Нищий, ок. 1937 г., сухое острие, 7 1/8 x 4 дюйма (18,1 x 12 см). Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо.
  • Под мостом, ок. 1935 г., литография, бумага, 13 7/8 x 9 7/8 дюйма (35,3 x 25,2 см) Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия
  • Доменная печь, ок. 1935–39, литография, 14 x 10–1 / 4 дюйма. Кливлендская публичная библиотека, Кливленд, Огайо.
  • Доменная печь с телефонными столбами, ок. 1935-39, drypoint, 8-3 / 4 x 7 дюймов. Публичная библиотека Кливленда, Кливленд, Огайо.
  • Мост, ок. 1935 г., литография на бумаге, 11 3/4 x 15 5/8 дюйма (29,8 x 39,8 см) Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия
  • Мост # 1, ок. 1940 г., литография на грязно-белой бумаге, 359 x 265 мм (изображение); 435 x 300 мм (лист), Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс.
  • Мостовые кабели II, ок. 1940 г., литография на грязно-белой бумаге, изображение: 13 11/16 x 9 7/8 дюйма (34,8 x 25,1 см), лист: 16 7/16 x 11 7/8 дюйма (41,8 x 30,2 см), мат : 20 x 16 дюймов (50,8 x 40,6 см), Terra Foundation for American Art, Daniel J. Terra Collection.
  • Цивилизация на распутье (Фашизм II), 1936, литография 12.4 x 10 дюймов (32,4 x 25,4 см), Коллекция Реба и Дэйва Уильямса.
  • Ветхий раздел, 1935–39, литография, 9,75 x 11,75 дюйма, коллекция Совета по образованию Лейквуда, Огайо.
  • Лифт, без даты, офорт, 22,5x18 см (8 9/10 x 71/10 дюймов), Коллекция Реба и Дэйва Уильямса.
  • Фабрика Дома, ок. 1935-39, литография, 13-1 / 4 дюйма x 9-5 / 8 дюйма Публичная библиотека Кливленда, Кливленд, Огайо.
  • Фашизм, литография, Художественный музей Циммерли в Университете Рутгерса, Нью-Брансуик, Нью-Джерси.
  • Ворота и мосты, 1936, литография на бумаге, 11 9/16 дюйма x 8 9/16 дюйма (29,3 см x 21,8 см), Музей искусств Мичиганского университета, Анн-Арбор, Мичиган.
  • Фасад, c. 1943 г., литография, 406 x 305 мм, Коллекция Бетт и Лайл Сарневиц.
  • В бюро по трудоустройству, 1935–39, литография, 11 x 8,5 дюйма, Коллекция Университета Кейс Вестерн Резерв, Библиотека Кевина Смита, Кливленд, Огайо.
  • Промышленная сцена, 1936, литография, 14 x 10,25 дюйма, Коллекция Совета по образованию Лейквуда, Огайо.
  • Индустриальная долина, ок. 1937, бумага, сухая игла, 33,02 x 25,4 см (13 дюймов x 10 дюймов), Художественный музей Акрона, Акрон, Огайо.
  • Пейзаж, 1929 год, сухая точка, Музей искусств Кливленда, Кливленд, Огайо.
  • Нью-Йорк, 1930-е гг. (Под эстакадой), фотография, серебряно-желатиновая печать, 9 x 6,3 см, Коллекция искусств Гриннелл-Колледжа, Гриннелл, Айова.
  • Нью-Йорк, 1930-е гг. (Вид на лифт из-под моста), фотография, серебряно-желатиновая печать, 9 x 6,3 см, Коллекция искусств Гриннелл-Колледжа, Гриннелл, ИА.
  • Линия передачи энергии, без даты, литография, 11 1/15 x 9 3/10 дюйма (28,5 x 23,5 см), Коллекция Реба и Дэйва Уильямса.
  • (Железная дорога) Ворота и мосты, ок. 1936 г., литография, 11 7/16 x 8 11/16 дюймов (29 x 22 см), Художественная программа Огайо, долгосрочная ссуда Музею искусств Кливленда, Кливленд, Огайо.
  • Плавильный завод, 1949, литография, 17 9/16 x 113 3/10 дюйма (44,6 x 36,3 см), Коллекция искусств Гриннелл-Колледжа, Гриннелл, ИА.
  • Поезда и мосты, 1936, 12 1/2 x 16 5/8 дюйма (31,8 x 42,2 см) Hegyi 28. Литография на тканой бумаге, полные поля. Небольшое неопубликованное издание, почти не подписанное. Невероятно редкий.
  • Под мостом высокого уровня, ок. 1932 г., сухое острие, 9 7/16 x 7 дюймов (24 x 17,7 см). Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо.
  • Бюро по безработице, 1936 г., литография на грязно-белой бумаге, 281 х 217 мм (изображение); 330 x 253 мм (лист), Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс.
  • Без названия 1945, литография, 18 13/16 x 14 5/8 дюйма (47,80 x 37,20 см), Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо.
  • Военная машина, без даты, литография, 13 4/5 x 9 4/5 дюйма (35 x 24,8 см), Коллекция Реба и Дэйва Уильямса. Также в коллекции Art Collection колледжа Гриннелл как «Рабочие мира [Флаги] Военная машина.”
  • Встреча рабочих (Скоттсборо Бойз), ок. 1935 г., сухая игла, 8 ½ x 6 7/8 дюйма (21,6 x 17,5 см), Кливлендский музей искусств, Кливленд, Огайо.
  • Площадка, ок. 1935-39, литография, 12-3 / 4 x 9 дюймов, Кливлендская публичная библиотека, Кливленд, Огайо.
  • Двор с поляками, ок. 1935-39, литография, 13 x 9-1 / 4 дюйма. Кливлендская публичная библиотека, Кливленд, Огайо.
  • Молодой негр-рабочий, 1931, сухая игла, 67/8 x 5 3/8 дюйма (17,60 x 13,80 см), Кливлендский художественный музей, Кливленд, Огайо.

Выставки

  • Майские выставки в Кливлендском художественном музее 1927-1937 (ежегодная выставка) [кроме 1933 года][1][16]
  • Kokoon Club, 1932, первая персональная выставка[1]
  • Американцы сегодня, 1936 год.
  • Выставка конференции американских художников, 1938 год.[17]
  • Художники за победу, 1942 год, в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.[18]
  • Художники за победу, 1943 [выставка одновременно в 36 музеях][19]
  • Америка на войне, 1943 год
  • Ежегодные печатные выставки Библиотеки Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия, 1943-1950 гг.[17]
  • Ежегодная выставка художников-граверов Северо-Запада, Художественный музей Сиэтла, 1944-1953 гг.[17]
  • Галереи Дюран-Рюэля на Манхэттене, 1945 г.
  • Институт искусств Чикаго, 2 выставки акварелей[3]
  • Модернистская абстракция в американской гравюре, Художественный музей Лагуна, 1992
  • Йолан Гросс-Беттельхейм: кабинет американских эстампов, гравюр и рисунков в галерее Фолконер, Гриннелл-колледж, Гриннелл, Айова, 27 апреля - 21 мая 2001 г.
  • Йолан Гросс-Беттельхейм: американский гравер в эпоху прогресса »Галерея Айзенберга в Художественном музее Джейн Вурхиз Зиммерли в Нью-Брансуике, штат Нью-Джерси, 19 марта 2011 г. - 31 июля 2011 г.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k Кливлендский художественный музей (1996). Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 230.
  2. ^ Уильямс, Дэйв; Уильямс, Реба (сентябрь 1990 г.). «Джолан Гросс-Беттельхейм: Скрытая жизнь». Печатать ежеквартально. 7: Уильямс и Уильямс называют его психиатром в своей статье 307.
  3. ^ а б Стейми, Эмили (2001). Йолан Гросс-Беттельхейм: американская гравюра. Гриннелл, ИА: Галерея Фолконер. п. 3.
  4. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. С. 188, 189.
  5. ^ а б c Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 177.
  6. ^ а б c Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 178.
  7. ^ а б Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 180.
  8. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. С. 180–181.
  9. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 183.
  10. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 185.
  11. ^ а б Кайнен, Джейкоб (1972). "Отдел графики федерального художественного проекта WPA". В О'Конноре, Фрэнсис (ред.). Арт-проекты Нового курса. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института. п. 156.
  12. ^ Фонд художников Кливленда (2006). Обложка истории: новый взгляд на федеральное искусство в Кливленде 1933-1943 гг.. Кливленд, Огайо: Фонд художников Кливленда. п. 31.
  13. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 187.
  14. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 188.
  15. ^ Крецшмар, Сабина (1996). «Искусство для всех: Кливлендские мастера печати и WPA». Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд, Огайо: Распространяется издательством Ohio University Press. п. 190.
  16. ^ Уильямс, Дэйв; Уильямс, Реба (сентябрь 1990 г.). «Джолан Гросс-Беттельхейм: Скрытая жизнь». Печатать ежеквартально. 7: 303.
  17. ^ а б c Стейми, Эмили (2001). Йолан Гросс-Беттельхейм: американская гравюра. Гриннелл, ИА: Галерея Фолконер. п. 6.
  18. ^ Тейлор, Фрэнсис Хенрти (1942). Artists for Victory: выставка современного американского искусства: картины, скульптура, гравюры / спонсируется Artists for Victory, Inc.. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 34.
  19. ^ Уильямс, Дэйв; Уильямс, Реба (сентябрь 1990 г.). «Джолан Гросс-Беттельхейм: Скрытая жизнь». Печатать ежеквартально. 7: 304.
  • Фонд художников Кливленда. Обложка истории: новый взгляд на федеральное искусство в Кливленде 1933-1943 гг.. Кливленд: Фонд художников Кливленда, 2006.
  • Кайнен, Джейкоб. «Отдел графики Федерального художественного проекта WPA» в Арт-проекты Нового курса изд. Фрэнсис В. О’Коннор. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1972: 155-176.
  • Крецшмар, Сабина. «Искусство для всех: Кливлендские производители печати и WPA» в Преобразования в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие на раннем этапе Современная Америка. Кливленд: Музей искусств Кливленда: Распространяется издательством Ohio University Press, 1996: 176-197.
  • Стейми, Эмили. Йолан Гросс-Беттельхейм: американская гравюра. Гриннелл, Айова: Галерея Фолконер, 2001. Каталог выставки, проходившей в Кабинете графики и рисунков галереи Фолконер с 27 апреля по 21 мая 2001 года.
  • Трансформации в искусстве Кливленда, 1796-1946 гг .: сообщество и разнообразие в Америке раннего Нового времени. Кливленд: Музей искусств Кливленда: Распространяется издательством Ohio University Press, 1996.
  • Уильямс, Дэйв и Реба. «Джолан Гросс-Беттельхейм: Скрытая жизнь». Печатать ежеквартально, Vol. 7, No. 3 (сентябрь 1990 г.): 303-7.

Библиография

внешняя ссылка