Kraith - Kraith

В Kraith рассказы - это набор взаимосвязанных произведений Звездный путь фанфик. Самые ранние были написаны Жаклин Лихтенберг (также создатель Симе ~ Джен Вселенная книги), начиная с 1969 года и продолжаясь в течение первых нескольких лет после отмены оригинальный сериал. Как таковой, Kraith представляет собой один из самых ранних Звездный путь фанфик. Истории названы в честь краита, кубка или чаши, используемой при выполнении определенных вулканских ритуалов, которые занимают видное место в нескольких историях в этой последовательности.

Задний план

Первые несколько рассказов были опубликованы в T отрицательный фэнзин, под редакцией Рут Берман, начиная с Спок Подтверждение[1] в Т-отрицательный 8. По мере роста интереса более поздние рассказы публиковались в более широком диапазоне СМИ, и другие авторы начали вносить вклад в последовательность рассказов. Более пятидесяти любительских и профессиональных авторов внесли свой вклад в Kraith.[2]

Вселенная изображена в Kraith не является каноник Звездный путь, но его упор на рассказы с социологическими, психологическими и эмоциональными сюжетами оказал и продолжает оказывать существенное влияние на Звездный путь фанфик. Высокая доля ранних участников Kraith сюжетной линией были женщины, и это продолжало отражаться в высокой доле писателей-фанаток.[3][4][5][6][7]

участок

История Kraith якобы «Спок находит жену», но это всего лишь тривиальный инцидент по сравнению с мыслями и идеями, представленными в сериале. Центральная посылка касается того факта, что в оригинале Звездный путьлюди изображались как доминирующая раса во всей галактике. Во многих эпизодах Кирк был показан как навязывающий не только человеческие ценности, но и его конкретная версия человеческих ценностей (то есть белых, мужчин и американцев 20-го века) в ряде чужеродных культур, предположительно для их собственного блага или для спасения их от завоевания Клингоны.[8] Лихтенберг представляет это наложение как отражающее общее отношение людей, в которых доминирует Земля. Федерация к неаффилированным мирам и мирам-членам. Как инопланетные расы отреагируют на такое обращение? Как бы они относились к агрессивному капитализму, практикуемому земными компаниями, притоку людей в их миры, влиянию человеческих культурных ценностей и возможной угрозе их культурам в результате? Даже если бы они были счастливы, что их мир принадлежит Федерации, что бы произошло, когда их молодые люди попытались бы присоединиться Звездный флот, только чтобы обнаружить, что звездолеты, подобные Предприятие созданы с учетом только человеческого комфорта? [9]

Вулкан с его монокультура произошли от реформ Сурак, на него сильно повлияли контакты с другими расами. Многие вулканцы считают, что изменения не к лучшему, и основная сюжетная линия Kraith касается предложения о выходе Вулкана из Федерации. Он официально отклонен, но все еще многие согласны с этой идеей. Целью Лихтенберга было показать, что вулканская культура, которую мы видели в сериале, не была идеальной, и что контакт с другими цивилизациями поможет постреформенной культуре эволюционировать от ее нынешней статичной формы к «тому, чем она должна стать». Дружба между Кирком, Споком и Маккой стала микрокосмом, отражающим эти изменения. [10]

Лихтенберг подошел к этим вопросам всесторонне и комплексно. Известно, что в то время она считала, что большинство людей неспособны принять идеи, которые она предлагает, потому что они были слишком радикальны или опережали свое время. [11] Сегодня читатели могут увидеть в них постмодерн, или, по крайней мере, несущие семена критическая теория расы и критический культурология, или, возможно, с точки зрения размещения.[нужна цитата ]

Kraith принял другой оборот с вводом Сондра Маршак в качестве главного сотрудника Лихтенберга. Одна из сюжетных линий Лихтенберга касалась идеи, что Джеймс Т. Кирк, будучи в контакте с рядом телепатических инопланетных существ, сам стал телепатом. Чтобы научиться контролировать и правильно использовать свои новые способности, он приехал на Вулкан, чтобы поступить в школу экстрасенсов. По этой и другим причинам, политически сложным, он был усыновлен Сарек и получил образование в Вулкан образ жизни. Это образование иногда вовлекало "Warder-Liege compact "между Кирком и Споком, в котором Кирк принял Спока своим наставником и повиновался его командам (или наоборот, как в романе Крейта Столетие Федерации). Маршак, очевидно, увидел дальнейшие возможности заговора в Warder-Liege, возродил и расширил его значение. Позже Kraith истории изобилуют БДСМ полутона, и в одной записи, Джоан Уинстон "Лабиринт" (опубликовано в Метаморфоза 2), Спок изображен как шлепающий Кирка за неподчинение приказу (в пользу спасения жизни Спока), находясь под ограничениями Стража-Льеж.[нужна цитата ]

Наследие

Хотя классический Kraith рассказы не слэш-фантастика, некоторые комментаторы видели Kraith как предшественник некоторых форм косой черты: темы обиды / утешения и темы эмоциональной и ментальной близости, а также последствия БДСМ позже в серии, явно тесно связаны с темами, обнаруженными во многих рассказах с косой чертой.

Лихтенберг, пожалуй, наиболее известен за нее Симе - Gen Вселенная серию, которую она начала писать в 1969 году. Мэрион Зиммер Брэдли с Darkover серии. По состоянию на 2010 год она работает над серией оригинальных вампир рубить романы с Джин Лорра.

использованная литература

  1. ^ Подтверждение Спока, весь текст на сайте simegen.com, страница найдена 09.05.2010.
  2. ^ Бэкон-Смит, Камилла "Спок среди женщин ". Газета "Нью-Йорк Таймс«16 ноября 1986 года» особо упоминает Крейта и его «древо рассказов» среди писателей-любителей.
  3. ^ Бэкон-Смит, Камилла, Предприимчивые женщины, телевизионный фэндом и создание популярного мифа (Издательство Пенсильванского университета, 1992). Расширение ее статьи в New York Times. Более подробно рассматривает коллаборации Крейта «дерево рассказов» в контексте изучения того, пишут ли женщины художественную литературу иначе, чем мужчины.
  4. ^ Джеветт, Роберт, Американский мономиф. Нью-Йорк: Даблдей, 1977.
  5. ^ Верба, Жоан-Мари, Смело пишет, фанат Trekker и история журналов, 1967–1987. Публикации FTL, второе издание, 2003 г.
  6. ^ Рид, Шон, Между мирами: чтения в современном неоязычестве. Канадская научная пресса, 2006.
  7. ^ Эшли, Майкл, Врата в вечность: истории из научно-фантастических журналов. Издательство Ливерпульского университета, 2007.
  8. ^ Дэвид Геррольд обсуждает этот аспект Звездный путь в его книге Мир Звездного пути (Баллантайн, 1973).
  9. ^ Лихтенберг, Жаклин, Столетие Федерации, глава 3. Страница найдена 02.05.2010.
  10. ^ Лихтенберг, «Предисловие автора», Крайт собран, п. 4.
  11. ^ В «Предисловии автора» к Крайт собрал I, п. 3, она объясняет необходимость «мягкого ознакомления» читателей с ее идеями в рамках многоэтажного сериала: «Концепции радикальны и очень странны. Ни один из пятисот не сможет их принять».

Смотрите также