Кристофферсон (альбом) - Kristofferson (album)

Кристофферсон
KristoffersonAlbumCover.jpg
Студийный альбом к
Крис Кристофферсон
ВышелАпрель 1970 г.
Записано1969
СтудияПамятник Студия звукозаписи, Нашвилл, Теннесси
ЖанрСтрана
Длина41:29
ЭтикеткаПамятник
РежиссерФред Фостер
Крис Кристофферсон хронология
Кристофферсон
(1970)		Серебряный язычный дьявол и я
(1971)
Я и Бобби МакГи
Обложка переиздания 1971 года
Обложка переиздания 1971 года

Кристофферсон это первый альбом Крис Кристофферсон, выпущен в апреле 1970 г.[1] на Памятник Рекорды. Он был переиздан под названием Я и Бобби МакГи в 1971 году сразу после успеха Дженис Джоплин интерпретация этой песни и успех второго альбома Кристофферсона, Серебряный язычный дьявол и я. Он стал хитом после переиздания. В 2001 году альбом был переиздан на компакт-диске с четырьмя бонус-треками.

Многие песни на альбоме уже были хитами, так как они были записаны другими артистами, когда Кристофферсон был прежде всего известен как автор песен. Несмотря на это, альбом изначально был коммерческим разочарованием, хотя и достиг 10 строчки в чартах кантри-альбомов.

Фон

К 1970 году Кристофферсон, который отвернулся от военной карьеры, чтобы продолжить писать песни, к большому разочарованию своей семьи, сделал себе имя в сообществе художников Нэшвилла. В 1966 г. Дэйв Дадли выпустил успешный сингл с написанным Кристофферсоном "Viet Nam Blues", а в 1969 году его песня "From the Bottle to the Bottom" была записана Билли Уокер и попал в 20-ку лидеров страны. В 1969 г. Роджер Миллер был первым артистом, официально выпустившим версию "Я и Бобби МакГи ", и он поднялся до 12-й позиции в рейтинге стран США. Кристоферсон был одним из новых авторов песен, таких как Микки Ньюбери и Шел Сильверстайн, который стремился привнести поэтический реализм в музыку кантри, и в следующие несколько лет многие песни, которые появятся в дебюте Кристофферсона, будут записаны множеством артистов, в том числе Джонни Кэш, Дженис Джоплин, Вэйлон Дженнингс, Джерри Ли Льюис, Рэй Прайс, Вилли Нельсон, и Гордон Лайтфут.

Запись и композиция

Кристофферсон выпустил сингл в 1967 году на Epic Records под названием "Golden Idol / Killing Time", которая не увенчалась успехом, и только когда он сыграл несколько своих лучших песен продюсеру Фред Фостер что родилась идея для LP. В книге Стивена Миллера 2008 года Кристофферсон: Дикий американец, Фостер вспоминает:

Он очень нервничал; он не считал себя певцом. Он обретал уверенность в себе как в писателе. Думаю, он в принципе знал, что он великий писатель, но еще не доказал этого. Причина, по которой я попросил его спеть четыре песни, заключается в том, что любому композитору может повезти и он может написать одну отличную песню, никогда не больше двух или трех и уж тем более четырех ... Я думаю, к тому времени, когда он был где-то в середине своей второй песни, я был почти в шоке[2].

Миллер также вспоминает, что, когда Фостер предложил записать альбом, Кристоферсон возразил: «Я не умею петь, я пою как лягушка», на что Фостер ответил: «Да, но лягушка, которая может общаться, потому что ты только что продал меня. " Поскольку в то время у него не было группы, музыканты были собраны в спешке, поэтому продюсерская и инструментальная работа были бесхитростными, с небольшим вниманием к виртуозным соло-брейкам или расцветкам, но эта строгость уравновешивалась разнообразием музыки. материал, представляющий собой смесь кантри, рока и фолка. В его книге Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и Отступники НэшвиллаМайкл Стриссгут пишет об альбоме: «Созданный с сессионными музыкантами вне кругов высшего класса, он передавал эклектичность и спонтанность: говорящий блюз появлялся рядом с нежными балладами рядом с безумными джемами».[3]

Название «Я и Бобби МакГи» было предложено Кристофферсону Фостером, который получил от певца соавторство в написании текста в качестве благодарности и был частично вдохновлен фильмом Феллини. Ла Страда.[4] Комментируя знаменитый припев песни: «Свобода - это еще одно слово, в котором нечего терять…», - позже заметил Кристофферсон: «Это определенно выражало обоюдоострый меч, которым является свобода. Вы можете быть свободны, но быть таким свободным может быть болезненно. Но, может быть, в самом конце, когда ты уйдешь, ты будешь свободен, когда тебе больше нечего терять, понимаешь, когда ты уйдешь ».[4] Покинутый "Воскресное утро идет вниз »Стал хитом для Рэй Стивенс в 1969 году попал как в кантри, так и в поп-чарты, и был одним из множества вневременных классических произведений, написанных Кристоферсоном за короткий промежуток времени, слова вызывали образ вневременной остроты, описывая опыт одного человека в отношении алкоголизма, неудач, потери семьи и религию таким образом, чтобы бесчисленное количество людей могло идентифицировать себя с[5] В эпизоде ​​«За пределами Нэшвилла» документального фильма 2003 г. Потерянное шоссеКристофферсон признается: «Для меня это была автобиография. Я жил в обреченной квартире и потерял семью, а воскресенье было днем, когда бары были закрыты, и, э-э ... это был не день, чтобы быть одной ». В то время как "Sunday Morning Comin 'Down" открыто намекает на курение наркотиков ("На тротуаре в воскресенье утром я желаю Господу, чтобы меня побили камнями ..."), Кристофферсон был столь же откровенен в отношении секса на "Помочь мне сделать это в течение ночи », С текстами, говорящими о стремлении мужчины к сексуальной близости, предметом, который раздвинул границы того, что было приемлемо в заведомо консервативном истеблишменте Нэшвилла. Кристофферсон сказал, что вдохновение для песни он получил от Esquire журнальное интервью с Фрэнк Синатра. Когда его спросили, во что он верит, Фрэнк ответил: «Выпивка, бабы или библия… все, что помогает мне пережить ночь».

В качестве Вся музыка Отмечает Уильям Рулманн в своем обзоре Кристофферсон, «Судя по свидетельству своего первого сборника песен, Кристофферсон опередил своих сверстников в стиле кантри, осознав, что, несмотря на консервативный политический уклон Нэшвилла, существует естественная близость между кантри-архетипом пьяного, романтически независимого одиночки и рок-н-ролльный архетип наркозависимого, романтически свободного хиппи ». Две песни на Кристофферсон показать растущее презрение автора песен к истеблишменту и сочувствие к контркультуре, чувства, которые сделали бы его частью Страна вне закона движение 1970-х годов: во-первых, ироническая новинка "Blame It on the Stones" использует Rolling Stones 'Позиция так называемых моральных коррупционеров, чтобы подчеркнуть разрыв между поколениями; а во втором, «Закон о защите народа», я саркастически критикую полицейских, преследующих невинных хиппи - якобы в интересах общего блага.[6] Как и его друзья Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон, Кристофферсон будет биться с руководителями звукозаписывающих компаний по поводу содержания своих записей, при этом звукозаписывающая компания настаивает на том, чтобы он изменил текст в многословном «Лучшее из всех возможных миров» с «черный и бедный». к «убогим и бедным»[6] во время своего дебюта, что он сделал неохотно.

Другие песни, такие как «From the Other Side of Nowhere» и «To Beat the Devil», создают образ бедного автора песен, борющегося с отчаянием. Последняя песня, в которой рассказчик заводит разговор с дьяволом и отвергает его негативное послание, была написана до того, как был обеспечен его успех, и выдает основную комбинацию решимости и оптимизма Кристоферсона в то время.[6]

Примечания к альбому были написаны Джонни Кэшем, который представил Кристофферсона в 1969 году. Народный фестиваль Ньюпорта и стал хитом с песней "Sunday Morning Comin 'Down" в 1970 году. Кэш также записал "To Beat the Devil", "Casey's Last Ride" и "Just the Other Side of Nowhere".

Кристоферсон рассказал Грэму Томсону о Необрезанный в 2016 году «Альбом вполне продюсирован. Я, наверное, не стал бы записывать это так же сейчас, но в то время я чувствовал, что они заставляют песни звучать лучше, чем они были на самом деле! Мне повезло, что мне удалось вложить в этот альбом столько себя, сколько я сделал, потому что музыка кантри все еще не была так широко открыта, как сейчас ».[нужна цитата ]

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[7]
Справочник по записям КристгауC[8]
Катящийся камень4/5 звезд[9]
Деревенский голосB–[10]

В ретроспективном обзоре Катящийся камень Адам Бресник высоко оценил меланхоличную страсть пения Кристоферсона и назвал альбом «одной из величайших потерянных записей эпохи хиппи, шедевром кантри, наполненным рассказами о бродягах и мечтателях, изложенными в грубой поэзии, достойной лучшего хонки-тонка. авторы песен ».[11] Village Voice критик Роберт Кристгау был менее восторжен, считая Кристофферсона «ловким и обычным» как автор песен, но «худшим певцом», которого он когда-либо слышал. «Он не имеет никакого отношения к тональности ... ни фразировки, ни динамики, ни энергии, ни авторитета, ни драматических способностей, ни контроля над верхними двумя третями своего шеститотного диапазона», - писал Кристгау.[8]

Отслеживание

Все песни Криса Кристофферсона, если не указано иное.

  1. «Во всем виноваты камни» (Кристоферсон, Джон Бак Уилкин) - 2:46
  2. «Чтобы победить дьявола» - 4:43
  3. "Я и Бобби МакГи "(Кристофферсон, Фред Фостер ) – 4:23 (Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))
  4. «Лучший из возможных миров» - 3:01
  5. "Помочь мне сделать это в течение ночи " – 2:24
  6. «Закон в защиту народа» - 2:40
  7. «Последняя поездка Кейси» - 3:37
  8. «По ту сторону ниоткуда» - 3:39
  9. «Замок Дарби» - 3:19
  10. "В хорошие времена " – 3:25
  11. «Мечта Дювалье» - 2:58
  12. "Воскресенье Mornin 'Comin' Down " – 4:34
    Бонусные треки с компакт-диска:
  13. «Наркоман и тупица без меня» - 3:24
  14. «Тени ее разума» - 3:13
  15. «Леди не продается» (Кристоферсон, Кэрол Пью) - 3:27
  16. «Приходи на закат» - 2:36

Персонал (для переиздания CD)

  • Крис Кристофферсон - гитара, вокал

с:

Технический
  • Фред Фостер - производитель, вкладыши
  • Стив Мазур - помощник инженера
  • Джозеф М. Пальмаччо - освоение
  • Тодд Паркер, Томми Стронг - инженер
  • Джон Кристиана - менеджер по упаковке
  • Ховард Фрицсон - арт-директор
  • Джон Джексон - менеджер по продукту
  • Кен Ким - арт-директор, обложка
  • Рэндалл Мартин - дизайн
  • Al Quaglieri - продюсер переиздания
  • Ник Шаффран - консультант сериала
  • Джонни Кэш - вкладыши
  • Билли Свон - вкладыши

Диаграммы

Альбом - Рекламный щит (Северная Америка)

ГодДиаграммаПозиция
Кантри-альбомы10
Поп-альбомы43

Рекомендации

  1. ^ «Крис Кристофферсон - Одноименный - Без депрессии». Без депрессии. 1 января 2001 г.. Получено 28 ноября, 2019.
  2. ^ Миллер 2009, п. 67.
  3. ^ Штрейссгут 2013, п. 85.
  4. ^ а б Миллер 2009, п. 70.
  5. ^ Миллер 2009, п. 77.
  6. ^ а б c Миллер 2009, п. 84.
  7. ^ Рульманн, Уильям. Кристофферсон в Вся музыка
  8. ^ а б Кристгау, Роберт (1981). «Крис Кристофферсон: Кристофферсон». Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  0899190251. Получено 16 октября, 2017.
  9. ^ Обзор Rolling Stone
  10. ^ Кристгау, Роберт (30 июля 1970 г.). "Справочник потребителей (12)". Деревенский голос. Нью-Йорк. Получено 14 апреля, 2013.
  11. ^ Бресник, Адам (16 апреля 2001 г.). «Крис Кристофферсон: Кристофферсон». Катящийся камень. Архивировано 16 апреля 2009 года.. Получено 16 октября, 2017.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)

Библиография