Дамы любят преступников (Альбом Вэйлона Дженнингса) - Ladies Love Outlaws (Waylon Jennings album) - Wikipedia

Дамы любят преступников
WaylonJenningsLadiesLoveOutlaws.jpg
Студийный альбом к
Вэйлон Дженнингс
ВышелСентябрь 1972 г.
Записано1971–1972
Жанр
ЭтикеткаRCA Нэшвилл
РежиссерРонни Лайт
Вэйлон Дженнингс хронология
Добросердечная женщина
(1972)		Дамы любят преступников
(1972)		Одинокий, простой и подлый
(1973)

Дамы любят преступников это альбом американского кантри художник Вэйлон Дженнингс, выпущен RCA Нэшвилл в 1972 году. Вместе с предыдущим альбомом Дженнингса Добросердечная женщина, это отмечает его переход к его Страна вне закона имидж и стиль. "Ladies Love Outlaws" придумали термин "Outlaw" для обозначения поджанра музыки кантри, который развивался на момент его выпуска.

Фон

В это время Дженнингс страдал от гепатит и был госпитализирован. Разочарован RCA отчеты Дженнингс подумывал об уходе на пенсию и после долгого времени неэффективной работы уволил своего менеджера Лаки Мёллера. Во время выздоровления его барабанщик Ричи Олбрайт посетил его и убедил Дженнингса попробовать еще раз.[1] Тем временем его контракт с RCA Records подходил к концу. Олбрайт познакомила Дженнингса с Нилом Решеном, юристом из Нью-Йорка, который имел опыт работы с группами и имел проблемы с контрактами.[2] Дженнингс нанял Решена в качестве своего менеджера, который призвал певца отрастить волосы и бороду, чтобы подчеркнуть его имидж преступника.[3] Вилли Нельсон, которым Решен также будет управлять, вспоминал позже: «Это были дни, когда Вэйлон все еще находился в тисках руководства RCA, которое требовало, чтобы он пел определенные песни определенным образом. Нил положил этому конец. Он отказался от истеблишмента. . "[4] Дерзкий Решен пересмотрел сделку Дженнингса с RCA Records, и к моменту подписания соглашения Дженнингс получил полную свободу творчества в отношении производства, записи и выбора материала, а также оформления обложек своих альбомов.[5] Это подготовило бы почву для движения «страны вне закона», которое будет доминировать в индустрии на протяжении 1970-х годов, а Дженнингс, наряду с Нельсоном, Крисом Кристофферсоном и горсткой других единомышленников-ренегатов, станет его номинальным главой.

Певцы кантри вне закона Кристоферсон, Нельсон и Дженнингс (слева направо) в Воссоединение Dripping Springs в марте 1972 г.

Запись

Название альбома произошло от песни "Ladies Love Outlaws", написанной автором-исполнителем. Ли Клейтон.[6] В композиции упоминается Дженнингс в одной из строф, описывающих его отношения с женой. Джесси Колтер: «Джесси нравились кадиллаки и бриллианты на руках, Уэймор имел репутацию дамского угодника / Однажды поздно вечером ее свет любви наконец дал знак, Джесси припарковала свой Кадиллак и заняла свое место в очереди».[7] Клейтон предложил Дженнингсу записать трек, и Дженнингс решил использовать его для названия своего следующего релиза RCA Records.[8] Обычный продюсер Дженнингса Чет Аткинс делегировал производство альбомов другим участникам студии, чтобы он мог сосредоточиться на своей карьере художника, поэтому он назначил Дэнни Дэвис продюсировать альбом. Сотрудничество Дэвиса с Дженнингсом закончилось, когда Дженнингс устал от консервативных ограничений Дэвиса, взял пистолет в студию и пригрозил «отстрелить пальцы» продюсеру или любому музыканту, который будет играть примечание о получении.[9][10] Аткинс заменил Дэвиса продюсером Ронни Лайт.[11] Запись проходила на студии RCA Victor в Нэшвилле в течение 1971-22 годов, за исключением альбома "Thanks", который был записан в 1970 году. вкладыши были написаны Лос-Анджелес Таймс критик Роберт Хилберн.[12]

В своей автобиографии Дженнингс сказал, что он недоволен решением RCA Records выпустить альбом, не посоветовавшись с ним, и настоял на том, чтобы его записи содержали скретч-вокал, который он намеревался использовать, чтобы помочь группе получить хорошее звучание; он планировал переделать вокал позже. Он также сказал, что лейбл опубликовал незаконченный альбом, не спрашивая его о его успехах.[11] Хотя он был удовлетворен результатами "Frisco Depot" и считал песню законченной, он сказал, что Hoyt Axton's "Никогда не был в Испании "никогда не планировалось к выпуску.[6] Дженнингс сказал: «Я все еще съеживаюсь, когда слышу, как пою« Never Been to Spain ». Это звучало так, как будто я никогда не был в Кливленде».[11]

Дамы любят преступников и предыдущий альбом Дженнингса Добросердечная женщина отметили изменение во внешности Дженнингса.[13] Обложка Дамы любят преступников показывает Дженнингс в сцене в стиле Дикого Запада, одетый в черное с револьвером на поясе,[14]глядя на свою пятилетнюю племянницу Ладонну.[11] Раньше Дженнингс держал свои волосы короткими, а лицо чисто выбритым, и он носил костюмы. После выхода Дамы любят преступников, он стал носить выцветшие джинсы и ковбойские сапоги.[13]

В 2013, Дамы любят преступников был обновлен и доступен для загрузки Устаревшие записи.[15]

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка3,5 / 5 звезд[16]
Справочник по записям КристгауC[17]

Альбом вышел в сентябре 1972 года.[11]и достигла одиннадцатой позиции на Рекламные щиты Лучшие кантри-альбомы.[18] Дуэт с женой Джесси Колтер "Under Your Spell Again" был выпущен в 1971 году как сингл; он достиг номера 39 на Рекламные щиты синглы в жаркой стране.[19] Критик Чет Флиппо из Катящийся камень написал отрицательный отзыв об альбоме, назвав его «расплывчатым и незаконченным». Дженнингсу понравился обзор; Прочитав его, он позвонил Флиппо и сказал, что RCA выпустили альбом раньше времени без его согласия, и пригласил Флиппо сопровождать его в автобусе во время тура.[20] Автор Дин Тюдор назвал песни на альбоме «захватывающими» и написал, что Дженнингс «точно рассчитал искусство создания« непринужденного »звучания кантри и прекрасно дополняет мощные, но приглушенные инструментальные партии вокалом, который никогда не стремится к драматическому эффекту. ". Тюдор описал стиль альбома как «размытую» границу между кантри и рок-н-роллом.[21] Том Юрек из Вся музыка дал альбому три с половиной звезды и написал, что выступления Дженнингса предложили ему "глубоко выразительную атмосферу" как вокалиста. Юрек также написал, что Дженнингс «извлекает эмоции из песен, а не просто проецирует их в микрофон».[16]

Отслеживание

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записи[12]Длина
1."Дамы любят преступников"Ли Клейтон11 января 1972 г.2:32
2."Никогда не был в Испании "Хойт Акстон16 мая 1972 г.2:37
3."Конечно, он не заставил себя долго ждать"Вэйлон Дженнингс11 января 1972 г.2:21
4."Сумасшедшие руки"Ральф Муни, Патронные уплотнения31 августа 1971 г.2:34
5."Открытие"Бобби Брэддок1 сентября 1971 г.3:14
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Дата записи[12]Длина
1."Дельта Рассвет "Ларри Коллинз, Алекс Харви16 мая 1972 г.3:20
2."Фриско Депо"Микки Ньюбери9 марта 1972 г.4:58
3."Спасибо"Фил Колтер , Билл Мартин14 июля 1970 г.2:25
4."Я думаю, ей пора научиться"Вэйлон Дженнингс, Эдди Мирриам12 мая 1971 г.2:47
5."Снова под твоим заклинанием" (с Джесси Колтер )Бак Оуэнс, Пыльный Родос11 марта 1971 г.2:54

Персонал

Позиции на графике

Альбом

Диаграмма (1972)Вершина горы
позиция
Рекламные щиты Лучшие кантри-альбомы11

Одиночные игры

ПесняДиаграмма (1971)Вершина горы
"Снова под твоим заклинанием" (с Джесси Колтер )Горячие кантри-песни39

Сноски

  1. ^ Дженнингс и Кэй 1996, п. 184.
  2. ^ Дженнингс и Кэй 1996, п. 185.
  3. ^ Льюис 1993, п. 169.
  4. ^ Нельсон и Ритц 2015, п. 106-107.
  5. ^ Штрейссгут 2013 С. 132–133.
  6. ^ а б Богданов, Woodstra & Erlewine 2003, п. 152.
  7. ^ Глейзер 2011, п. 265.
  8. ^ Меллард 2013, п. 117.
  9. ^ Брутто 2000.
  10. ^ Боумен 1999.
  11. ^ а б c d е Дженнингс и Кэй 1996, п. 183.
  12. ^ а б c Хилберн 1972.
  13. ^ а б Мориц 1982, п. 179.
  14. ^ Лира 2001, п. 48.
  15. ^ Сотрудники Legacy Recordings 2013.
  16. ^ а б Юрек 2012.
  17. ^ Кристгау, Роберт (1981). "Потребительский справочник 70-х: J". Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  089919026X. Получено 27 февраля, 2019 - через robertchristgau.com.
  18. ^ Билборд персонал 1972, п.44.
  19. ^ Билборд персонал 1971, п.38.
  20. ^ Flippo 2011.
  21. ^ Тюдор 1979, п. 233.

Рекомендации